董　陽(yáng)

（甘肅政法學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，甘肅蘭州730070）

試析“計(jì)白當(dāng)黑”原理在現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

董陽(yáng)

（甘肅政法學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，甘肅蘭州730070）

“計(jì)白當(dāng)黑”原指在中國(guó)畫(huà)中的畫(huà)面構(gòu)圖運(yùn)用、立意、布局，也可理解為畫(huà)面留白。這是畫(huà)面中構(gòu)成排版的重要方式方法，也是構(gòu)成畫(huà)面審美要素的重要手段。在現(xiàn)代視覺(jué)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，隨著文化與技術(shù)交流的日益頻繁和深入，很多現(xiàn)代設(shè)計(jì)形式都將此空靈的畫(huà)面構(gòu)成原理運(yùn)用其中。這樣不僅使作品的畫(huà)面簡(jiǎn)潔明了，準(zhǔn)確而迅速地傳達(dá)信息，更能加深設(shè)計(jì)所蘊(yùn)含的美的韻味，令人深思；還能強(qiáng)有力地將古典理論更加有效地發(fā)揮出來(lái)，從而對(duì)古典哲學(xué)進(jìn)行有效傳承。

海報(bào)設(shè)計(jì)；“計(jì)白當(dāng)黑”；留白；視覺(jué)傳承

中國(guó)畫(huà)中的“計(jì)白當(dāng)黑”是一種藝術(shù)處理手段，不僅在繪畫(huà)中運(yùn)用廣泛，而且在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中也成為一種必不可少的創(chuàng)作形式。先秦的哲學(xué)家荀子在《樂(lè)論》里就曾說(shuō)過(guò)：“不全不粹不足以謂之美?！笨梢哉f(shuō)它的發(fā)展貫穿了中國(guó)美學(xué)的精髓，以一個(gè)局部的特征就足以體現(xiàn)大千神韻。

一、“計(jì)白當(dāng)黑”解讀

清張式曾在《畫(huà)漂》中說(shuō)過(guò)：“空白非空紙，空白即畫(huà)也?！边@是從中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作角度提出的觀點(diǎn)。也就是說(shuō)在中國(guó)畫(huà)中，沒(méi)有了“白”的造型變化，黑色的元素也就無(wú)形象可言。徐渭云的“曠如無(wú)天，密如無(wú)地”，就很好地詮釋了留白的效果。畫(huà)面中的空白處猶如空曠的天空一樣，而畫(huà)筆所到之處密如無(wú)地都被遮蓋不見(jiàn)。這就是有與無(wú)、黑與白、少與多的一種對(duì)比關(guān)系。

要把留白部分當(dāng)作畫(huà)的一個(gè)部分，同樣需要精心構(gòu)思。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，一座橋橫臥河水之上。橋身為黑色，那么流水的部分則就是白色了。如若橋身構(gòu)圖適當(dāng)，就可以很好地將橋下的空白聯(lián)想為潺潺河水。雖省去了筆墨，但卻以想象的空間和意境給予人們無(wú)限的遐想和對(duì)美的感受。

但隨著人們的審美觀念的不斷提高，設(shè)計(jì)師們也開(kāi)始將現(xiàn)代設(shè)計(jì)的前沿理念與傳統(tǒng)的“計(jì)白當(dāng)黑”手法相互結(jié)合，從而構(gòu)建出了更加多元化的藝術(shù)形態(tài)，也使現(xiàn)代設(shè)計(jì)的風(fēng)格、審美、理念滲透出了獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。

二、“計(jì)白當(dāng)黑”在海報(bào)設(shè)計(jì)中的作用

（一）增強(qiáng)整體畫(huà)面的審美韻味

無(wú)論何種藝術(shù)作品形式，所具備的最高價(jià)值便是審美價(jià)值。不論是國(guó)畫(huà)作品、書(shū)法作品，還是設(shè)計(jì)作品，都應(yīng)該向著藝術(shù)最終的審美價(jià)值而努力?！翱瞻住倍衷谥袊?guó)畫(huà)中，就是從美學(xué)的角度來(lái)看待的。因此，在作品的畫(huà)面中，如果具備了豐富的審美趣味性，就可以引起大眾的共鳴，對(duì)待作品也會(huì)另眼看待，使作品無(wú)形中提升到一個(gè)更高的層次。

在海報(bào)設(shè)計(jì)中，首先要了解它的總體目的和意圖，也就是借助視覺(jué)圖形與色彩、符號(hào)等向大眾準(zhǔn)確地傳播信息。而此時(shí)運(yùn)用留白的設(shè)計(jì)手法，是一種巧妙的設(shè)計(jì)構(gòu)思。畫(huà)面空間的處理和獨(dú)具特色的構(gòu)思給大眾留下想象的空間，帶給大家無(wú)限的靈感。如果運(yùn)用得當(dāng)，讀者就能獲得“不著一字，盡得風(fēng)流”的視覺(jué)審美體驗(yàn)。

如著名香港設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)歷年來(lái)就創(chuàng)作了許多具有美學(xué)韻味的設(shè)計(jì)作品。他一向主張把中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓和西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)有效融合在一起，在他的《自在》系列作品中，首先運(yùn)用了中國(guó)水墨畫(huà)技法，然后融合了現(xiàn)代設(shè)計(jì)技法中的特殊方式，使整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)一種豐富而恰當(dāng)?shù)奶摶Ч?。這是一種在黑白兩色上的再次加工，雖然是形與色的對(duì)立沖撞，但是畫(huà)面虛無(wú)縹緲的空白效果讓人記憶深刻。

（二）增強(qiáng)畫(huà)面排版的層次感與節(jié)奏感

不論何種藝術(shù)形式，畫(huà)面的疏密、聚散，都會(huì)影響作品的整體效果。留白手法的運(yùn)用，使畫(huà)面避免了平淡無(wú)奇，產(chǎn)生出動(dòng)與靜的強(qiáng)烈對(duì)比反差效果，讓人感覺(jué)舒適放松，有效地解決了視覺(jué)疲勞和審美疲勞。同時(shí)，受眾也會(huì)做出相應(yīng)的反應(yīng)，直接影響對(duì)作品的欣賞態(tài)度和傳達(dá)出的藝術(shù)效果。就如同讀書(shū)看報(bào)，如果整篇畫(huà)面排版過(guò)密，文字冗長(zhǎng)，人們?cè)陂喿x的時(shí)候就會(huì)感到視覺(jué)疲勞，產(chǎn)生厭煩的態(tài)度。這在海報(bào)設(shè)計(jì)中的效果也是一致的。

海報(bào)作品中的二維空間可以劃分為實(shí)與虛兩種不同的空間，這樣的劃分就是為作品的層次感和節(jié)奏感埋下伏筆。實(shí)空間指的是進(jìn)行創(chuàng)作，產(chǎn)生形、色變化的部分，而虛空間則就是留白的那一部分。但這絕不是隨意的胡亂設(shè)計(jì)擺放，必須是設(shè)計(jì)師精心構(gòu)思的產(chǎn)物。否則沒(méi)有絲毫變化的畫(huà)面，大眾首先找不到第一視覺(jué)要素，抓不到關(guān)鍵信息所在，繼而產(chǎn)生對(duì)海報(bào)信息的誤解。再者對(duì)整篇毫無(wú)節(jié)奏感的視覺(jué)畫(huà)面來(lái)說(shuō)，視覺(jué)沖擊力也會(huì)因此而削弱，可以說(shuō)這將是一個(gè)失敗的海報(bào)設(shè)計(jì)。

（三）有效烘托畫(huà)面的主題氣氛

產(chǎn)生于工業(yè)化時(shí)代的設(shè)計(jì)傳達(dá)設(shè)計(jì)理論，很早便有了尋求有效而合理的傳播功能。整個(gè)畫(huà)面簡(jiǎn)約時(shí)尚，倡導(dǎo)用減法的形式去進(jìn)行創(chuàng)作，盡可能減少裝飾，強(qiáng)調(diào)留白。

但是很多人依舊存有類(lèi)似這樣錯(cuò)誤的觀點(diǎn)，認(rèn)為設(shè)計(jì)作品的氣氛強(qiáng)烈與否取決于畫(huà)面的大小，或者是色彩的鮮明性和多樣性。其實(shí)不然，畫(huà)面中的元素或是色彩堆砌過(guò)于太多，會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生缺氧的感覺(jué)。沒(méi)有透氣性，也就無(wú)法進(jìn)而產(chǎn)生想象的空間，把作者的創(chuàng)作思維也堵死了，喪失了發(fā)揮的空間。

反之，如若畫(huà)面恰當(dāng)?shù)厥褂昧舭滋幚?，?huà)面語(yǔ)言便會(huì)更加清新明快、濃淡相宜，穩(wěn)重大方又不失靈巧活潑。許多類(lèi)型的設(shè)計(jì)作品都開(kāi)始使用這種處理方式，猶如畫(huà)外之音。如一個(gè)眼神的指引、線條的延續(xù)、色彩的延展等方式，都可將作品畫(huà)面中的弦外之音引導(dǎo)出來(lái)。這樣留有余地的創(chuàng)作形式，使作品更加具有意猶未盡的感覺(jué)，也更加渲染了主題氣氛。

三、海報(bào)設(shè)計(jì)中“計(jì)白當(dāng)黑”的具體表現(xiàn)手法

（一）運(yùn)用色彩進(jìn)行留白創(chuàng)作

傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)和書(shū)法藝術(shù)，多用黑、白兩色，黑為實(shí)，白為虛。從色彩對(duì)比角度來(lái)看，它們的反差最為強(qiáng)烈。白色所產(chǎn)生出來(lái)的空曠之處，其實(shí)也可認(rèn)為是畫(huà)中之畫(huà)，同時(shí)也是畫(huà)外之畫(huà)，同樣意味深長(zhǎng)。我國(guó)自漢代時(shí)畫(huà)家便很注重黑白，雖然不是從科學(xué)角度出發(fā)，卻也印證了黑、白兩色從古至今的使用分量，同時(shí)也偶合了科學(xué)精神。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，有一則海報(bào)，整個(gè)畫(huà)面背景鋪滿了紅色。在畫(huà)面的最中間，作者擺放了一根火柴?；鸩裣露说哪绢^桿是黑色，那么火焰呢？作者很肯定地進(jìn)行了留白，否則紅色的火焰在紅色的背景中就無(wú)法凸顯出來(lái)。這就是一個(gè)很巧妙地運(yùn)用“計(jì)白當(dāng)黑”手法的典范。用很小部分的火焰進(jìn)行留白處理，卻能體現(xiàn)出火焰照亮了整個(gè)畫(huà)面，甚至放開(kāi)思路可以認(rèn)為是照亮了整個(gè)世界。這種強(qiáng)烈的象征感和意境之美油然而生，看似無(wú)形卻能準(zhǔn)確地表達(dá)主題意義，這種藝術(shù)表達(dá)形式恰到好處并強(qiáng)有力地將讀者所折服。

（二）將繪畫(huà)元素進(jìn)行留白處理

在海報(bào)設(shè)計(jì)中，如果使用留白，要經(jīng)過(guò)深思熟慮。而不能生硬地或是為了留白而留白，這樣反而會(huì)產(chǎn)生適得其反的效果。首先要顧全大局，用一種宏觀的態(tài)度把握好整體布局，然后在局部尋求變化。如同中國(guó)畫(huà)的虛與實(shí)的處理一樣，人們有時(shí)候會(huì)刻意注重實(shí)空間，將各種技藝與手段運(yùn)用其中。往往卻忽略了更有深遠(yuǎn)意味的虛空間，虛與實(shí)一直是共生的。虛是相對(duì)與實(shí)而言的，如果人們不能理解空白的真正意義，那么就會(huì)顧此失彼、適得其反。

筆者曾經(jīng)看過(guò)這樣一個(gè)美發(fā)沙龍海報(bào)，將繪畫(huà)的技藝與留白的設(shè)計(jì)處理得天衣無(wú)縫，堪稱經(jīng)典之作。畫(huà)面中用速寫(xiě)形式勾勒的線條，形成了一位女性的背影，占據(jù)著整個(gè)畫(huà)面的中下部分。頭發(fā)的樣式則是用作者的指紋印在上面的，黑色濃密的指紋與身體寥寥幾筆得以概括，形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，畫(huà)面其他背景部分則全部留白。這樣的設(shè)計(jì)效果令人耳目一新。首先，眾所周知，指紋是每個(gè)人的專屬，設(shè)計(jì)師利用這樣的創(chuàng)作手法所要傳遞的信息就是，我會(huì)為每一個(gè)人打造屬于自己的專屬發(fā)型。其次，簡(jiǎn)單勾勒出的少女的身形和大面積的留白產(chǎn)生出強(qiáng)烈的色彩與空間對(duì)比反差，很好地突出了海報(bào)的主題，并準(zhǔn)確地傳遞出信息。最后，空白部分猶如想象的窗口，帶給人們對(duì)美的向往與追求。

（三）進(jìn)行正負(fù)圖形的留白創(chuàng)造

現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)中，為了讓大眾更好地記憶，更有效地進(jìn)行傳播，要求設(shè)計(jì)畫(huà)面具有簡(jiǎn)潔、明了、概括等特性。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的留白效果便不自覺(jué)地運(yùn)用到了現(xiàn)代許多海報(bào)設(shè)計(jì)作品之中。設(shè)計(jì)師們開(kāi)始利用形與形不同輪廓之間存在的特定關(guān)系，進(jìn)而設(shè)計(jì)形成一個(gè)全新的形狀。有時(shí)只是一根線條，就會(huì)成為幾種形狀的共用線，互生互長(zhǎng)，在同一背景下為畫(huà)面圖形的構(gòu)成形成了緊湊而有序的結(jié)構(gòu)特征。這樣可以使大眾在畫(huà)面中尋找、領(lǐng)略其中的妙處，欣賞巧妙的圖形疊用。這也是現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)中圖形創(chuàng)意的一大亮點(diǎn)。

如著名的日本平面設(shè)計(jì)師福田繁雄，他的作品就很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)?？傆[他的設(shè)計(jì)作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同點(diǎn)，所有畫(huà)面的背景都是很單一的純色，而其中白色居多。圖形也極盡簡(jiǎn)約，正負(fù)圖形運(yùn)用得如魚(yú)得水?；?qū)⑷说氖种概c旁邊的人頭結(jié)合，作為頭發(fā)的元素；或在畫(huà)面下半部分制作一排男性的腿，以黑色為主，而空白的地方則處理成女性的腿與之交互對(duì)比。林林總總，將正負(fù)空間圖形處理得天衣無(wú)縫，使畫(huà)面中的留白起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

總之，海報(bào)這種瞬間藝術(shù)，要在有限的時(shí)間和空間條件中，使大眾觀看后過(guò)目不忘，并能準(zhǔn)確、有效地將畫(huà)面信息傳遞出去。蘇珊·桑塔格在她的經(jīng)典著作《沉默的美學(xué)》中就曾說(shuō)：“沉默，是語(yǔ)言的一種形式，同時(shí)也是對(duì)話的一部分?！边@種欲擒故縱的形式用老子的話來(lái)解釋，就是“大音希聲，大象無(wú)形”。

這就像生活中不鳴則已、一鳴驚人的震撼，從而使簡(jiǎn)潔明快的海報(bào)風(fēng)格成為設(shè)計(jì)師們崇尚的創(chuàng)作方式。海報(bào)設(shè)計(jì)中的留白，是對(duì)傳統(tǒng)理論“計(jì)白當(dāng)黑”的再現(xiàn)，也是繼承，更是創(chuàng)新。它賦予海報(bào)設(shè)計(jì)想象的空間、意境傳達(dá)的通道，也是讀者欣賞的窗口。只有觀者讀懂了留白所帶來(lái)的美學(xué)思想和審美觀念，留白才會(huì)留得有章法、有內(nèi)涵、有生命感,不但使海報(bào)更加完美化，而且在審美內(nèi)涵中錦上添花。

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