北北

對于中國科幻界來說，《三體》是一部里程碑之作，它將中國科幻推上了世界的高度。許許多多的人被卷入這場燒腦的科幻風(fēng)潮，腦洞大開，沉迷在被“黑森林法則”統(tǒng)治的宇宙中，去體驗(yàn)?zāi)求@心動(dòng)魄的傳奇之旅。

內(nèi)容速遞

《三體》三部曲（又名“地球往事”三部曲），由《三體》《黑暗森林》《死神永生》三部小說組成，講述了地球文明在宇宙中的興衰歷程。

文化大革命如火如荼地進(jìn)行，軍方探尋外星文明的絕秘計(jì)劃“紅岸工程”取得了突破性進(jìn)展。但在按下發(fā)射鍵的那一刻，歷經(jīng)劫難的葉文潔沒有意識到，她徹底改變了人類的命運(yùn)。地球文明向宇宙發(fā)出的第一聲啼鳴，以太陽為中心，以光速向宇宙深處飛馳。

四光年外，“三體文明”正苦苦掙扎——三顆無規(guī)則運(yùn)行的太陽為三體人帶來百余次毀滅與重生，他們不得不逃離母星。而恰在此時(shí)，他們接收到了地球發(fā)來的信息，三體人龐大的宇宙艦隊(duì)開始向地球進(jìn)發(fā)。

人類的末日悄然來臨……

作家名片

劉慈欣，1963年出生，祖籍河南，現(xiàn)居山西娘子關(guān)，為中國科普作家協(xié)會會員、山西省作家協(xié)會會員、高級工程師。

自1999年開始科幻創(chuàng)作以來，劉慈欣已發(fā)表短篇科幻小說30余篇，出版長篇科幻小說5部，創(chuàng)下連續(xù)8年榮獲中國科幻最高獎(jiǎng)“銀河獎(jiǎng)”的紀(jì)錄。長篇力作《三體》開創(chuàng)了《科幻世界》連載原創(chuàng)長篇的先例，并獲2015年度“雨果獎(jiǎng)”。

劉慈欣的作品宏偉大氣、想象絢麗，既注重極端空靈和厚重現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，也講求科學(xué)的內(nèi)涵和美感，具有濃郁的中國特色和鮮明的個(gè)人風(fēng)格，為中國科幻小說確立了一個(gè)新高度。

羅輯艱難地站了起來，在虛弱的顫抖中，他只有扶著墓碑才能站住。他騰出一只手來，整理了一下自己滿是泥漿的濕衣服和蓬亂的頭發(fā)，隨后摸索著，從上衣口袋中掏出一個(gè)金屬管狀物，那是一支已經(jīng)充滿電的手槍。

然后，他面對著東方的晨光，開始了地球文明和三體文明的最后對決。

“我要對三體世界說話?！绷_輯說，聲音并不高，他本想重復(fù)一遍，但是沒有，他知道對方能聽到。

一切沒有變化，墓碑靜靜地立在凌晨的寧靜中，地上的水洼映著正在亮起來的天空，像一片片鏡子，給人一種錯(cuò)覺：似乎地球就是一個(gè)鏡面球體，大地和世界只是附著于其上的薄薄一層，現(xiàn)在由于雨水的沖刷，球體光滑的表面一小片一小片露出來了。

這個(gè)仍未醒來的世界，不知道自己已被當(dāng)作一場豪賭的籌碼，放到了宇宙的賭桌上。

羅輯抬起左手，露出了戴在手腕上的手表大小的東西說：“這是一個(gè)生命體征監(jiān)測儀，它通過一個(gè)發(fā)射器與一套搖籃系統(tǒng)聯(lián)結(jié)。你們一定記得兩個(gè)世紀(jì)前面壁者雷迪亞茲的事，那就一定知道搖籃系統(tǒng)是什么。這個(gè)監(jiān)測儀所發(fā)出的信號通過搖籃系統(tǒng)的鏈路，到達(dá)雪地工程部署在太陽軌道上的三千六百一十四枚核彈，信號每秒鐘發(fā)射一次，維持著這些核彈的非觸發(fā)狀態(tài)。如果我死去，搖籃系統(tǒng)的維持信號將消失，所有的核彈將被引爆，包裹核彈的油膜物質(zhì)將在爆炸中形成圍繞太陽的三千六百一十四團(tuán)星際塵埃。從遠(yuǎn)方觀察，在這些塵埃云團(tuán)的遮擋下，太陽將在可見光和其他高頻波段發(fā)生閃爍。太陽軌道上所有核彈的位置都是經(jīng)過精心布置的，這將使得太陽閃爍形成的信號發(fā)送出三張簡單的圖形，就像我兩個(gè)世紀(jì)前發(fā)出的那三張圖一樣，每張上面有三十個(gè)點(diǎn)的排列，并標(biāo)注其中一個(gè)點(diǎn)，它們可以組合成一張三維坐標(biāo)圖。但與那次不同的是，這次發(fā)送的是三體世界與周圍三十顆恒星的相對位置。太陽將變成銀河系中的一座燈塔，把這咒語發(fā)送出去，當(dāng)然，太陽系和地球的位置也會同時(shí)暴露。圖形發(fā)射完成需要一年多的時(shí)間，但應(yīng)該有很多技術(shù)發(fā)展到這樣程度的文明，可以從多個(gè)方向同時(shí)觀測太陽，那樣的話，只需幾天甚至幾個(gè)小時(shí)，他們就能得到全部信息。”

隨著天光漸明，星星在一顆顆消失，仿佛無數(shù)只眼睛漸次閉上；而東方正在亮起的晨空，則像一只巨大的眼睛在慢慢睜開。螞蟻繼續(xù)在葉文潔的墓碑上攀爬著，穿行在上面的名字構(gòu)成的迷宮中。早在這個(gè)靠碑而立的豪賭者出現(xiàn)前的一億年，它的種族已經(jīng)生活在地球上，這個(gè)世界有它的一份，但對正在發(fā)生的事，它并不在意。

羅輯離開墓碑，站到他為自己挖掘的墓穴旁，將手槍頂?shù)阶约旱男呐K位置，說：“現(xiàn)在，我將讓自己的心臟停止跳動(dòng)，與此同時(shí)我也將成為兩個(gè)世界有史以來最大的罪犯。對于所犯下的罪行，我對兩個(gè)文明表示深深的歉意，但不會懺悔，因?yàn)檫@是唯一的選擇。我知道智子就在身邊，但你們對人類的呼喚從不理睬，無言是最大的輕蔑，我們?nèi)淌苓@種輕蔑已經(jīng)兩個(gè)世紀(jì)了，現(xiàn)在，如果你們愿意，可以繼續(xù)保持沉默，我只給你們?nèi)腌姇r(shí)間?！?/p>

羅輯按照自己的心跳來計(jì)時(shí)，由于現(xiàn)在心跳很急促，他把兩次算一秒鐘，在極度的緊張中，他一開始就數(shù)錯(cuò)了，只好從頭數(shù)起，所以當(dāng)智子出現(xiàn)時(shí)他并不能確定到底過了多長時(shí)間，客觀時(shí)間大約流逝了不到十秒鐘，主觀時(shí)間長得像一生。這時(shí)他看到世界在眼前分成了四份，一份是周圍的現(xiàn)實(shí)世界，另外三份是變形的映像。映像來自他前上方突然出現(xiàn)的三個(gè)球體，它們都有著全反射的鏡面，就像他在最后一個(gè)夢中見到的墓碑那樣。他不知道這是智子的幾維展開，那三個(gè)球體都很大，在他的前方遮住了半個(gè)天空，擋住了正在亮起來的東方天際，在球體映出的西方天空中他看到了幾顆殘星，球體下方映著變形的墓地和自己。羅輯最想知道的是為什么是三個(gè)，他首先想到的是三體世界的象征，就像葉文潔在最后一次ETO的聚會上看到的那個(gè)藝術(shù)品。但看到球體上所映照的雖然變形但異常清晰的現(xiàn)實(shí)圖像時(shí)，他又感覺那是三個(gè)平行世界的入口，暗示著三種可能的選擇。接下來看到的又否定了他的這種想法，因?yàn)槿齻€(gè)球體上都出現(xiàn)了兩個(gè)相同的字：住手！

一口氣讀完《黑暗森林》，我在床上怔怔地坐了半天。我去看窗外的夜空，感覺已然不同。像小說中的主人公羅輯一樣，我知道自己也患上了星空恐懼癥。世界再也不像以前想象的那樣了，一百五十億光年的范圍內(nèi)充滿重重殺機(jī)。那是一個(gè)捉摸不透的黑暗森林，而且是一個(gè)無比真實(shí)的原始叢林。這一瞬間我?guī)资陙黻P(guān)于宇宙的看法都被徹底顛覆了。

獨(dú)到、批判和創(chuàng)造力，溫家寶總理希望每個(gè)人擁有這三種精神。這種思想的力量也就是當(dāng)初愛因斯坦設(shè)想自己與一束光一起前進(jìn)時(shí)會看到什么的那種力量，極有可能遍布于宇宙中的各個(gè)文明，而劉慈欣向我們展示了這種力量是如何可畏。

——科幻作家 韓松

多年以后，我還會記得看完《三體》的那個(gè)秋夜，我走出家門，在小區(qū)里散步。鉛灰色的上海夜空幾乎看不到幾顆星星，但是我的心中仿佛有無限的星光在涌動(dòng)。這是一種奇異的感受，我的視覺、聽覺和思維好像都被放大、重組和牽引，指向一個(gè)浩渺的所在。

即使沒有光污染，身在北半球中緯度的我也不可能看到半人馬座。但是在《三體》之后，我卻覺得自己與那看不見的星系中子虛烏有的三星有了一種近乎真實(shí)的聯(lián)系。

——復(fù)旦大學(xué)中文系副教授 嚴(yán)鋒

《三體》當(dāng)?shù)闷鹑魏钨澴u(yù)，它是一部超乎尋常的小說。

——美國科幻作家 Mike Resnick

一直認(rèn)為寫作是件很耗費(fèi)體力與腦力的事情，特別是重新構(gòu)架一個(gè)新的世界、一種文明，這需要你有豐富的嘗試與思考。過去，我們從來不缺少天馬行空的想象力，但是少有一個(gè)如劉慈欣般有著歷史、物理學(xué)與哲學(xué)思考的作者。所以從這個(gè)角度來講，《三體》的出現(xiàn)對中國科幻界絕對是幸事?；艚鹬霸?jīng)警告過我們，如果有外星人，他們對地球也是惡意的。那時(shí)我不懂，在讀完這本書時(shí)我會想起自己小時(shí)候拍打小蟲子時(shí)的情景?；蛟S，在更高級別的文明里，你我只不過是蟲子。

——網(wǎng)友 方方土君

《三體》是一部多重旋律的作品：此岸、彼岸與紅岸，過去、現(xiàn)在與未來交織成中國文學(xué)中罕見的復(fù)調(diào)，故事的核心是我們熟悉又陌生的文革。當(dāng)主流文學(xué)漸漸遠(yuǎn)離了這個(gè)沉重的話題，劉慈欣以太空史詩的方式重返歷史的現(xiàn)場，用光年的尺度來重新衡量那永遠(yuǎn)的傷痕，在超越性的視野上審視苦難、救贖與背叛。這一既幻想又現(xiàn)實(shí)還科學(xué)的中國版《天路歷程》，瘋狂而冷靜，沉重而壯闊，絕望而超脫！