宋清平

我記得小時(shí)候常在林中玩耍，看上去同樣一片林子，在每個(gè)時(shí)間段、每個(gè)季節(jié)都有不一樣的聲音，其中數(shù)夏季的清晨最美妙。

當(dāng)稠如奶的白霧向樹(shù)梢彌漫時(shí)，鳥(niǎo)兒似乎被這香濃的氣息給催醒，開(kāi)始了第一聲?shū)Q唱，是長(zhǎng)笛的聲音躍升至G調(diào)時(shí)的清脆與婉轉(zhuǎn)。接下來(lái)，樹(shù)林便漸次喧囂起來(lái)，一群調(diào)式錯(cuò)落的音符在梢頭跳躍和追趕，因?yàn)槭艿届F的浸潤(rùn)，變得深幽，如漣漪般蕩漾，加上那穿云破霧射來(lái)的第一縷陽(yáng)光，讓我以為這就是傳說(shuō)中天籟的出場(chǎng)。

冬天的林子呢，則安靜多了。特別是雪后的傍晚，你以為已足夠輕微的腳步聲，都可能引來(lái)一場(chǎng)小型雪崩。當(dāng)我靜立于林間，我才知道，原來(lái)天地可以如此靜寂，連自己的呼吸聲都洶涌如河流，它像鼻孔下那兩縷看得見(jiàn)的白汽，大剌剌地涌出，粗拙無(wú)禮節(jié)。偶爾一聲雪壓枝頭的折落，便像斷喝。

還有雨中的樹(shù)林，像一部此起彼伏、錯(cuò)落有致的交響曲；大風(fēng)起時(shí)，則是場(chǎng)山濤海嘯，讓我知嘵己身有時(shí)渺小如飛舞的落葉，從而更加珍惜活著這場(chǎng)旅程……

無(wú)數(shù)的聲音，每縷都可成樂(lè)；三兩的交織，便是一個(gè)美妙組合；當(dāng)它們和諧地編織起來(lái)，并在合適的時(shí)間、恰當(dāng)?shù)那榫俺鰣?chǎng)，便為天籟。

這是自小長(zhǎng)大，我所接觸的很多聲音給我的感覺(jué)。我以為這樣的聲音只有大自然才有，只有它才會(huì)孕育出無(wú)需雕琢的和諧與流暢，但是當(dāng)聽(tīng)到《女神之舞》時(shí)，我才知道，原來(lái)人聲也可美妙如斯。

這樣的驚艷是阿爾巴尼亞女高音茵瓦·穆蘭給我的，當(dāng)時(shí)她飾演科幻電影《第五元素》中的外星女伶。當(dāng)與邪惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)的“第五元素”等人抵達(dá)她所處的星球，尋找他們所要的另外四種元素時(shí)，他們便看到了正站在歌劇院寬廣舞臺(tái)上的女伶。她一身天空藍(lán)的皮膚，與身后恢弘的星球背景渾然一體，正準(zhǔn)備歌唱。

小提琴聲如剛蘇醒的星球所發(fā)出的第一聲呢喃，打破天地間的寂靜，余音由茵瓦·穆蘭接住，像接住一個(gè)初生的嬰兒，生命的氣息在她的歌聲里流淌。那是怎樣的歌聲啊，自由翱翔于天地間，起舞于蒼穹之下，似乎無(wú)處不可抵達(dá)，無(wú)心不能慰藉。

歌名“女神起舞”實(shí)則指歌曲的后半部分旋律，前半部分旋律節(jié)選自歌劇《香燭已經(jīng)燃盡》的片段。這是一個(gè)悲傷的歌劇，所以其曲式婉轉(zhuǎn)回旋，音調(diào)隨情感上升下落，跨度極大，能成功詮釋它的歌手屈指可數(shù)。穆蘭詠唱的這版是我認(rèn)為的最具震撼力的版本，她不僅挖掘了歌曲本身的內(nèi)涵，而且因?yàn)楹蟀氩糠中芍谐錆M現(xiàn)代感的電子配樂(lè)，以及穆蘭自身那幾乎無(wú)人能及的寬廣音域和精準(zhǔn)細(xì)膩的拿捏，還有絲綢般的音質(zhì)，這些都讓她的演唱呈現(xiàn)他人所沒(méi)有的空靈和寬廣。

它像電影《第五元素》給她設(shè)定的角色一樣，像她那淡藍(lán)的與天幕融為一體的膚色一樣，來(lái)自天上。

但是，只能來(lái)自天上嗎？

人類(lèi)如此渺小，只是生物圈中小小的一環(huán)，可呈現(xiàn)在個(gè)人眼前的世界啊，如此廣袤。這種小與大的對(duì)比促使人類(lèi)不斷超越自身的局限，實(shí)現(xiàn)一個(gè)又一個(gè)原以為的不可能，也讓人類(lèi)的心靈動(dòng)蕩不安，交織而成紛繁復(fù)雜的情感。如穆蘭似的精靈般的歌者摒棄“亂花漸欲迷人眼”的紛紜，用自己的時(shí)光孜孜追求，細(xì)細(xì)感受，于是水到渠成般收獲了果實(shí)——美如天籟、妙若仙音的歌聲。

美的人聲和大自然的諧和之音一樣，包含時(shí)光的力量，它是天籟的組成部分，一如人是生物圈不可忽略的生靈。