雷達(dá)

王晉康的《逃出母宇宙》是一部災(zāi)難小說，而且把災(zāi)難演繹到了極致：身患絕癥的民間天文學(xué)家楚天樂發(fā)現(xiàn)整個(gè)宇宙得了絕癥，已開始劇烈地收縮，太陽系將在近百年內(nèi)毀滅，但以楚天樂、姬人銳、魚樂水為代表的科學(xué)精英們?nèi)云床恢?，試圖使陷入絕境的人類重獲生機(jī)。故事情節(jié)曲折跌宕，一次次地峰回路轉(zhuǎn)，又一次次地陷入絕境，最后大家被告知，這場災(zāi)難不過是上帝打的一個(gè)“尿顫”，是宇宙肇始期間“暴脹一急?！彼z留下來的一縷漣漪。這還不算完，狂歡的人類發(fā)覺，其實(shí)更大的災(zāi)難在后頭。小說將人類與宇宙災(zāi)難的生死博弈寫得波譎云詭、變化萬端。神秘莫測的宇宙一次次試煉著人類生命力的強(qiáng)悍與否，而正是在這種勝算寥寥的拼死一搏中，人類生命的莊嚴(yán)和強(qiáng)盛得到了充分展示。

劉慈欣評論道：“在大部分末日題材中，末日像一堵墻一樣轟然聳立在人類面前，《逃出母宇宙》中的描述更符合人類的認(rèn)知規(guī)律，小說多層面、多角度地表現(xiàn)了人類對災(zāi)難的逐步認(rèn)知過程?！?/p>

的確，在敘事技巧上，作者善于設(shè)懸念，情節(jié)發(fā)展如層層推進(jìn)的波浪，將小說的張力保持到了最后。更難得的是，這種敘事上的懸念恰與科幻構(gòu)思的層層推衍相疊加，渾然一體，充分展現(xiàn)了科幻文學(xué)獨(dú)有的魅力。

中國科幻文學(xué)領(lǐng)地較小，卻也歷經(jīng)百年發(fā)展，由于種種原因，曾數(shù)次斷流，自20世紀(jì)90年代始，才漸有復(fù)蘇跡象。在主流文學(xué)評論者視域之外野蠻生長的中國科幻文學(xué)，在平穩(wěn)發(fā)展中漸趨活躍，產(chǎn)生了劉慈欣、王晉康、韓松等知名的科幻作家，尤其是劉慈欣的《三體》，在國內(nèi)外贏得很高的聲譽(yù)。

中國科幻“新生代”的創(chuàng)作水平已達(dá)到相當(dāng)高度。與傳統(tǒng)文學(xué)相比，若兩者同樣致力于人性的挖掘，科幻文學(xué)會(huì)更關(guān)注整體的人性，而非個(gè)體；在現(xiàn)實(shí)與未來之間，科幻更多地關(guān)注未來，關(guān)注科技對人類的異化，而傳統(tǒng)文學(xué)基本上還是面對現(xiàn)實(shí)，背對未來。

文學(xué)是人學(xué)，科幻亦然?！短映瞿赣钪妗泛盟埔徊刻瞻娴摹痘钪?，閃耀著堅(jiān)忍卓絕的人性光輝。如擅長權(quán)謀，不受道德約束，但能堅(jiān)守底線的姬人銳，令人聯(lián)想到張居正式的儒家能臣。出身黑道、飛揚(yáng)跋扈、自私貪婪的巨富褚貴福，為了讓親人的基因能首先逃出地球，裸捐家產(chǎn)以建造“褚氏號(hào)”飛船。在人類整體面臨絕境的情勢下，他的“大私”轉(zhuǎn)化為大公，時(shí)勢造就了這一特殊“英雄”。

《逃出母宇宙》的基本設(shè)定是：真空可以湮滅成二階真空并釋放出微量的能量。這個(gè)設(shè)定顯然是架空的，但作者從這個(gè)架空的“公理”出發(fā)，進(jìn)行了絲絲入扣的“外推”，書中描述的諸多科學(xué)奇觀，如蟲洞式飛行、億倍光速飛船、透明球等，奇異瑰麗又讓人感覺真實(shí)可信，頗具文學(xué)感染力。誠如劉慈欣所言，作品融入物理學(xué)和天文學(xué)的前沿知識(shí)，展現(xiàn)了宇宙演化的總體圖景和時(shí)空深處的奧秘，具有廣闊的視野和深邃的哲理。

在中國科幻一線作家中，王晉康先生老當(dāng)益壯，自言是“站在過去看未來”。確實(shí)如此，他的作品立足于科技的前沿，擁有大膽的想象，又具有清晰而理性的科學(xué)思維和傳統(tǒng)而不失新穎的創(chuàng)作手法，人物形象也典型而生動(dòng)。