趙建波

[摘要]介紹電視燈光與舞臺燈光在照度、光比、色溫等參數(shù)要求上的差異，并對電視燈光和舞臺燈光運用中的差異進(jìn)

行比較。

[關(guān)鍵詞]電視燈光；舞臺燈光；攝像機；照度；光比；色溫；光束

文章編號：10.3969/j.issn.1674—8239.2016.04.002

1.概述

舞臺燈光設(shè)計專業(yè)是戲劇學(xué)院的傳統(tǒng)專業(yè)，其畢業(yè)生中許多人會進(jìn)入專業(yè)對口的各大戲劇院團(tuán)，也有一部分則進(jìn)入了電視臺。后一類學(xué)生在進(jìn)入電視臺后，必須經(jīng)歷在電視燈光領(lǐng)域重新摸索學(xué)習(xí)的過程。本文擬就電視燈光設(shè)計和舞臺燈光設(shè)計的差異性做一些探討，希望能對正在戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)燈光設(shè)計的同行有所幫助，也能對有志于從戲劇舞臺轉(zhuǎn)向電視臺工作的同行有所啟發(fā)。

戲劇舞臺藝術(shù)是涵蓋編劇、導(dǎo)演、舞臺、燈光、服裝化裝、音響等技術(shù)與藝術(shù)的綜合門類，舞臺燈光設(shè)計主要是針對戲劇舞臺演出的燈光設(shè)計。電視藝術(shù)是一門集導(dǎo)演、舞臺、燈光、音響、服裝化裝、編輯、攝像等技術(shù)與藝術(shù)于一體的綜合藝術(shù)門類，電視燈光設(shè)計則主要是針對大型演播廳的舞臺演出、演播室節(jié)目錄制以及室外節(jié)目錄制方面的燈光設(shè)計。

舞臺燈光設(shè)計所面對的觀眾是戲劇演出時的現(xiàn)場觀眾；而電視燈光設(shè)計所對應(yīng)的觀眾除了現(xiàn)場觀眾，主要是電視機前的觀眾，甚至有些電視節(jié)目現(xiàn)場沒有觀眾，節(jié)目的錄制僅僅是為電視播出服務(wù)的。這是很重要的差別。所以，作為電視燈光設(shè)計者，在許多時候不僅是兼顧現(xiàn)場的觀眾，更重要的是要考慮到播出后電視畫面的效果。

舞臺燈光主要是直接體現(xiàn)于人的眼睛；電視燈光更重要的是透過電視畫面體現(xiàn)出來，對電視燈光而言，攝像機是一個重要的設(shè)備。戲劇舞臺是以人眼為取景框，而電視錄像是以攝像機為取景框，這是一種視角的不同。舞臺演出是人眼在感受舞臺，個人的視角是唯一的；而電視節(jié)目錄制時，則是攝像機在觀察舞臺，攝像機是多個機位、多個視角的。電視畫面是通過攝像機的拍攝，這里有攝像機和攝像師對燈光的反映，然后再通過編導(dǎo)對多個視角畫面進(jìn)行選擇編輯，通過電視信號的傳輸呈現(xiàn)在觀眾面前的。這是舞臺演出與電視畫面的一個很大的區(qū)別。本文所談到的諸多差異性往往也是電視燈光為適應(yīng)攝像機的攝像要求而凸顯出來的一些特性。

2.電視燈光和舞臺燈光的特性

2.1照度要求

人眼的視覺范圍比較大，即所能感受到的亮度范圍比較大，無論是陽光燦爛還是月光昏暗，人眼都能通過瞳孔的自由調(diào)節(jié)來看清物體、分辨細(xì)節(jié)。對人眼所觀看的舞臺燈光而言，舞臺及景片的明暗亮度只要觀眾視覺舒服就可以了。

攝像機是通過鏡頭光圈和內(nèi)部ccD傳感器靈敏度的調(diào)節(jié)來適應(yīng)明暗變化的。演播室照度低時，攝像機可以開大光圈，照度高時可以開小光圈。但光圈的大小會影響圖像的效果和質(zhì)量，比如景深的虛實效果、圖像的清晰度等等。當(dāng)攝像機光圈開到最大時，光暈會比較明顯；如果攝像機光圈開得過小，由于衍射現(xiàn)象會降低圖像的清晰度。所以，作為電視燈光設(shè)計者，一定要保持節(jié)目錄制現(xiàn)場相對合適的照度，使攝像機可以確定一個合適的光圈開度，來保證拍攝畫面的質(zhì)量。既不能照度太小，迫使攝像機開到最大光圈；也不能照度太大，迫使攝像機開到最小光圈，那樣都會影響電視畫面的效果。同時需要注意，不同的攝像機靈敏度不一樣，對照度的要求也有所不同。

演播室燈光照度就是要保證攝像機可以調(diào)節(jié)到合適的光圈，獲得清晰的畫面。

2.2光比要求

光比是指光投射在景物上形成的亮與暗之間亮度值之比，對景物運用不同的光比造型，可以呈現(xiàn)不同的藝術(shù)效果，光比大，對比強烈，視覺沖擊大；光比小，對比柔和，可以讓人體會到一種舒緩。

舞臺燈光對光比的運用豐富、隨心所欲，只要滿足觀眾的視覺，自由度非常大。許多強烈的戲劇效果就是靠大明大暗的大對比來實現(xiàn)的（如圖1）。

電視燈光則不然，攝像機所容許的最大對比度有限。在電視燈光布光中，照度的大小可以在一定范圍內(nèi)通過調(diào)節(jié)攝像機的光圈來彌補，但被照物體的光比卻是攝像機所無法調(diào)節(jié)的，應(yīng)該說光比是相對客觀的，攝像機是沒辦法把被照物體的光比從2：1調(diào)到3：1的。如果被照物體的光比過大，超出了攝像機的容許范圍，此時，倘若攝像機以被照物體的亮部為標(biāo)準(zhǔn)調(diào)節(jié)光圈，使亮部細(xì)節(jié)得到體現(xiàn)，那么暗部可能會黑糊成一團(tuán)；倘若攝像機以暗部為標(biāo)準(zhǔn)調(diào)節(jié)光圈，那么暗部可以體現(xiàn)層次，但亮部可能會曝光白成一片。這都是不理想的畫面效果，都是編導(dǎo)所無法采用的。

設(shè)計者對景物進(jìn)行布光時，往往通過面光、耳光、側(cè)光、逆光、背景光等不同的燈位進(jìn)行布光，根據(jù)不同的效果要求，不同燈位的照度大小配置、光比要求也不一樣，但總體來講，電視燈光要求光比不能太大，如果光比過大，攝像機反映出來的畫面要么亮面曝光，要么暗面成黑糊狀。燈光設(shè)計者在聯(lián)排、彩排階段如果發(fā)現(xiàn)電視畫面有這種情況，要適時地對被照物的光比進(jìn)行調(diào)整。

電視燈光的任務(wù)就是要控制好景物的照度和光比，通過攝像機使景物獲得良好的電視畫面視覺效果。

2.3色彩要求

燈光藝術(shù)的表現(xiàn)，還可以通過常規(guī)燈的換色器或電腦燈的色輪變換組合，以達(dá)到運用燈光色彩的變化描摹自然、渲染情緒的作用，或大紅大綠、絢爛鋪張，或淡紅淡綠、溫馨淡雅。

對舞臺燈光而言，色彩的運用可以自由大膽、不受拘束。只要符合劇情需要、只要技術(shù)條件可以達(dá)到、只要觀眾的眼睛可以接受，什么樣的色彩都可以運用。

對電視燈光而言，運用的色彩宜淡不宜濃，不同的色彩在經(jīng)過攝像機呈現(xiàn)到電視上出來的色彩會加深，所以，電視燈光所運用的色彩要根據(jù)錄制后在監(jiān)視器上呈現(xiàn)的色彩效果來調(diào)整。如果依據(jù)舞臺燈光的經(jīng)驗來配置電視燈光的色彩，那么，許多深的色彩在通過攝像機拍攝后所呈現(xiàn)畫面會“糊”成一片，無法體現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)。尤其像藍(lán)色、紫色系列等冷色調(diào)，人的視覺感受到的明明是淡藍(lán)色，但經(jīng)攝像機拍攝后的電視畫面卻是深藍(lán)色了。如果根據(jù)舞臺燈光的經(jīng)驗配色，把深藍(lán)用到電視燈光中，那呈現(xiàn)到電視上的畫面一定是藍(lán)得一塌糊涂。所以對電視燈光而言，在運用色彩時，不僅要顧及現(xiàn)場觀者的眼睛，更要密切配合攝像機，把握好色彩的度，使呈現(xiàn)到電視畫面的色彩舒適通透。

2.4色溫要求

色溫其實也屬于燈光色彩的范疇，本文將其單獨列出，是因為“色溫”在電視燈光中確實是一個非常重要的慨念。

色溫是表示光源光色的尺度，單位為K（開爾文）。色溫是按照絕對黑體來定義的，光源的顏色與黑體在某一溫度下發(fā)出的顏色相同時，此時黑體的絕對溫度稱為光源的色溫度。隨著色溫的升高，從黑體逐漸向“紅一橙紅一黃一藍(lán)”的顏色過渡。

同一物體在不同色溫光源的照射下會呈現(xiàn)不同色彩。例如一張白紙，在3000K的白熾燈和6000K的熒光燈的照射下，按道理所呈現(xiàn)的顏色是不一樣的，前者為暖黃色，后者為微藍(lán)色。但事實上，人眼對這種差異并不敏感，沒有色彩知識的人往往認(rèn)為都是白色的，這是人眼的“色覺守恒”現(xiàn)象。人眼的這種適應(yīng)性，使得人正常觀察景物色彩，但不能準(zhǔn)確地感覺色彩的特征。

正是因為人眼的這種惰性，在舞臺燈光中涉及到“色溫”的慨念，并不做過多強調(diào)，在涉及到燈光的色彩方面還是主要以人眼的視覺為基礎(chǔ)的。

但在電視燈光中，色溫卻是個十分重要的慨念，這主要是由于攝像機對于外界環(huán)境色彩的變化非常敏感、非常“客觀”。攝像機的白平衡一旦確定，燈光微小的色溫變化都會反映在電視畫面上，拍攝不好的電視畫面中人臉膚色沒有還原好、有時偏黃或有時偏藍(lán)，往往就是電視燈光色溫變化和攝像機的白平衡沒有協(xié)調(diào)好的原因。

在進(jìn)行拍攝前，電視燈光和攝像機的協(xié)調(diào)配合有一個固定的工作流程。首先，燈光工作者開啟一個基礎(chǔ)照明光源（簡稱基礎(chǔ)光源，是舞臺照明的主要光源，一般是指演出中的面光、耳光、逆光等），此基礎(chǔ)光源要求色溫一致，和演出時常用的基礎(chǔ)光源一致，把其他演出時不會用到的不同色溫的雜光關(guān)掉。然后，不同機位的所有攝像機統(tǒng)一根據(jù)這一基礎(chǔ)燈光進(jìn)行“調(diào)白”。

“調(diào)白”是電視工作者經(jīng)常用到的一個俗語，所謂“調(diào)白”實際上是指調(diào)節(jié)白平衡的一種簡稱，也就是，所有的攝像機先統(tǒng)一按此基礎(chǔ)光源定義一個白色，這樣，所有的攝像機就有了一個共同的“白色”的標(biāo)準(zhǔn)。不同色溫的光或有顏色的光則會以此“白色”為基礎(chǔ)呈現(xiàn)出各自不同的視覺色相。

電視播出中有一個很典型的例子。在購買追光燈時一定要考慮與演播廳基礎(chǔ)光源或主光源色溫配套的問題。如果電視演播廳的基礎(chǔ)光源是3200K低色溫，追光燈是6000 K的高色溫，而攝像機調(diào)節(jié)白平衡時又是以3200K的基礎(chǔ)光源為依據(jù)，那么此時追光燈投射到人臉上、顯示在電視畫面上的顏色會明顯偏冷藍(lán)色。反之，高色溫的基礎(chǔ)光源一定要配備高色溫的追光燈。如果演播室的基礎(chǔ)光源色溫為6000K，而追光燈配備的是3200K的光源，在攝像機以6000K的基礎(chǔ)光源調(diào)白之后，此時追光燈投射到人臉上、攝像機拍攝后則顯示為暖黃色，電視畫面的偏色一定是很明顯的、不協(xié)調(diào)的。所以，電視臺在購買追光燈時最好是首先考慮好自己演播廳基礎(chǔ)光源的色溫，使追光燈和演播廳基礎(chǔ)光色溫一致，以便更好地還原膚色。當(dāng)然，現(xiàn)在追光燈可以配備升色溫紙和降色溫紙，但畢竟還是有可能出現(xiàn)不準(zhǔn)確、偏色的情況，如果能一步到位不是更好嗎？

從戲劇舞臺燈光設(shè)計轉(zhuǎn)化到電視燈光設(shè)計的工作人員，往往對攝像機的原理和一些具體參數(shù)并未達(dá)到專業(yè)級別的理解，所以許多設(shè)計程序依然是感性的、缺乏理性的判斷。作為一個電視燈光設(shè)計者，補習(xí)攝像機的知識是非常必要的，這也是戲劇學(xué)院舞臺燈光課程所欠缺的。

以上是電視燈光設(shè)計者在考慮燈光設(shè)置時應(yīng)該考慮的幾個大的方面。

3.電視燈光和舞臺燈光應(yīng)用中的幾點差異

以下是筆者根據(jù)自己的實踐得出的幾個小經(jīng)驗，或多或少地體現(xiàn)了電視燈光和舞臺燈光運用的差異。

3.1燈光彌補電視畫面中的“黑區(qū)”

在舞臺燈光中基本是不存在“黑區(qū)”這個慨念的，只要燈光配合舞臺使人眼的視覺畫面舒服合適就好。但電視燈光不同，如果攝像機拍攝的畫面出現(xiàn)的黑暗的面積較大，可稱之為“黑區(qū)”。鏡頭畫面中如果出現(xiàn)黑區(qū)過大，整個畫面就顯得壓抑、空洞，這樣的畫面編導(dǎo)基本是不會采用的。但是，有時候迫于條件限制，又不得不用這個鏡頭，那么此時燈光就可以發(fā)揮靈活機動的作用，如果畫面中有景片，燈光可以在景片上布光或投射圖案等方式豐富畫面；如果沒有景片，燈光可以在黑區(qū)的空間上掃幾束光束，以打破畫面的壓抑、彌補畫面的空洞。

所以，無論是電視燈光設(shè)計還是電視舞臺設(shè)計，提前跟編導(dǎo)和攝像師溝通很重要，燈光設(shè)計者要提前知道攝像的視角和構(gòu)圖。為了畫面的完滿，大家需要齊心協(xié)力。

3.2激光燈的運用有差別

激光燈具有顏色鮮艷、亮度高、指向性好、射程遠(yuǎn)、容易控制等特點，所以受到一些燈光設(shè)計者的青睞（如圖2）。由于激光燈能量比較集中，如果激光燈直射攝像機鏡頭或者照相機鏡頭，會使攝像機感光元件ccD或cMOs受損，造成不小的損失，所以有些電視轉(zhuǎn)播車對于應(yīng)用了激光燈的外接晚會比較排斥。

并不是電視晚會中不能用激光燈，而是在運用激光燈時一定要避免激光對攝像機直射，這是燈光設(shè)計者尤其要注意的問題。因此，燈光設(shè)計者在運用激光燈時一定要事先了解攝像機的機位。

在舞臺燈光中，如果需要運用激光燈，在不直射觀眾眼睛的前提下，只要符合戲劇情境，現(xiàn)場效果足夠好，基本可以隨心所欲。

3.3對燈具裸露的要求不同

對于燈具的裸露問題，舞臺要求相對嚴(yán)格一些，尤其是那種在鏡框式舞臺演出的寫實性戲劇，如《北京人》、《茶館》、《雷雨》等這些話劇劇目的演出（如圖3），在燈光設(shè)計時盡量讓燈具隱蔽，避免因燈具裸露而擾亂觀者的視覺感受。當(dāng)然，有些先鋒戲劇，有時故意將燈具裸露在舞臺上，造成一種隨意感、機械感，構(gòu)成戲劇的一部分，這種情況也是有的，不能一慨而論。此處，僅就寫實戲劇而言。

在電視燈光中，燈具的裸露問題相對不那么嚴(yán)格，有些演播廳的燈光設(shè)備直接裸露在外面，有些面光燈很明顯地掛在觀眾席的上面，這在舞臺燈光中是不可思議的，從某種程度上來講，這與戲劇劇場和電視演播廳的構(gòu)造及觀看形式不同有關(guān)。因為電視的最終畫面是由攝像機取舍的，攝像師當(dāng)然不會故意去拍攝裸露在外面的燈具，所以電視燈光設(shè)計者可以不用太考慮燈具的裸露問題。

3.4光束的運用

光束，是光的行進(jìn)軌跡，一般是在略施煙霧、且形成逆勢照射的情況下才得以呈現(xiàn)，可以把光束視為舞臺上的線條。

在電視燈光中，近年來光束的運用可以說是到了泛濫的地步，尤其是在一些歌舞晚會中，經(jīng)常見到幾束大光柱搖來搖去（如圖4）。光束，作為由燈光制造的、可以隨時間在空間中流動的線條，在符合的情境下運用得當(dāng)，是可以發(fā)揮加強節(jié)奏、渲染情境的良好作用。但過度使用光束，有時可能會破壞效果。細(xì)心的人可以發(fā)現(xiàn)，中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會（央視春晚）近年來燈光的變化，從過去運用光束的引領(lǐng)者，到近幾年電視畫面中有限度地出現(xiàn)光束，這是精雕細(xì)琢錘煉的結(jié)果。光束是舞臺上的重口味，央視春晚燈光的變化可以喻為從原先的大魚大肉到如今的清新淡雅。

如果說電視燈光中光束的運用有一定的隨意性，那么，在舞臺燈光中，光束的運用一定要慎重。偶爾運用可以收到對比強烈的藝術(shù)效果，如果光束多了，反而削弱了需要光束真正表達(dá)意義時的效果。由于電腦燈的操作便捷，現(xiàn)在的電腦燈無論是在電視燈光，還是在舞臺燈光中，均得到了廣泛應(yīng)用。但電腦燈光的可控性強，很容易形成光束。如果在舞臺演出中，光束過于顯現(xiàn)，很容易擾亂觀者的視線、破壞畫面情境。所以，舞臺燈光設(shè)計者在運用電腦燈、運用光束時一定要慎重。對于一些不小心流露出的光束，一定要注意削弱其影響，比如用霧化功能消除電腦燈的光束。

3.5“硬光”與“柔光”的運用

在電視燈光中，尤其是在演播室的布光中，“硬光”和“軟光（柔光）”的運用與舞臺燈光有差別。

硬光一般是指那種直射性比較強、被攝物明暗差別大、高光點比較亮、影子邊緣比較清晰的光；反之，軟光一般是指散射性比較強、被照物明暗差別小、高光點比較柔和、影子也比較柔和的光。

戲劇學(xué)院的燈光設(shè)計課程主要是針對劇場舞臺燈光，電視臺演播室燈光很少涉及。但對電視臺而言，不同節(jié)目類型的布光都有其自身規(guī)律，如用于新聞節(jié)目和談話類節(jié)目的小型演播室的布光都不同。這些小型演播室的布光一般要求主播、嘉賓等人的面部和整個人的造型比較柔和，不要出現(xiàn)生硬的影子和黑區(qū)等現(xiàn)象，所以一般用軟質(zhì)光，燈具的漫反射程度比較大。

在戲劇舞臺上，所用的軟光與電視燈光中所用的軟光是有些區(qū)別的，一般采用稱為“柔光燈”的螺紋聚光燈（如圖5），即其所輸出的光線屬于軟光（柔光）系列，一般用在舞臺中間做頂光用。但在電視燈光中不同，如果用螺紋聚光燈做正面光的話，被照物的影子依然有點硬，影子邊緣依然比較實，這樣的燈光效果是不適合新聞或訪談類節(jié)目的畫面要求的，這類節(jié)目的面光布光一般是用三基色柔光燈（如圖6）等漫反射效果更強的燈具，而這種螺紋聚光燈只能用作人物造型的逆光燈具。

同樣的燈具，在不同的場合應(yīng)用是不一樣的，戲劇學(xué)院的畢業(yè)生在踏入電視燈光領(lǐng)域時，需要對不同的領(lǐng)域的燈具做不同的調(diào)整。

作為燈光設(shè)計專業(yè)人員，可能各種領(lǐng)域的燈光設(shè)計都會碰到，舞臺燈光、電視演播室燈光、建筑照明等等，可能許多原理是相通的，但每個領(lǐng)域又有每個領(lǐng)域的特點，作為燈光設(shè)計者需要對不同的領(lǐng)域進(jìn)行研究才能設(shè)計出合理的燈光效果。

筆者在此提出了一些觀點，但難免疏漏，還希望各位方家不吝指正。