蘇立華

四歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，五歲首次登臺(tái)演奏，為法國教育代表團(tuán)表演；六歲在省級(jí)少兒鋼琴比賽中獲獎(jiǎng)；九歲得到廣州星海音樂學(xué)院麥美聲教授的悉心指導(dǎo)，奠定了專業(yè)鋼琴學(xué)習(xí)的良好基礎(chǔ)；十一歲考入中央音樂學(xué)院附小，后升入附中，在校期間一直跟隨中國著名鋼琴教育家吳元教授學(xué)習(xí)。高中畢業(yè)后赴德國慕尼黑音樂與戲劇學(xué)院留學(xué)，先后師從杰哈德·歐匹茲、邁克爾·謝弗教授，成為鋼琴大師杰哈德·歐匹茲的第一位中國弟子；2008年以鋼琴和室內(nèi)樂雙專業(yè)的出色成績畢業(yè)，分別獲得德國鋼琴演奏、室內(nèi)樂最高學(xué)位，被中國教育部認(rèn)證為雙專業(yè)博士，二十九歲回國在中央音樂學(xué)院任鋼琴專業(yè)副教授……

剛過而立之年，青年鋼琴家袁芳在天才琴童順理成章的成長道路上走得自信優(yōu)雅、平和努力、盡善盡美。

今天，優(yōu)秀演奏家眾多，業(yè)內(nèi)職業(yè)競爭非常激烈，如何保持自己的優(yōu)秀呢？

實(shí)力不再僅是技術(shù)和獲獎(jiǎng)記錄，也不再僅是演奏好就行。面對(duì)事業(yè)的發(fā)展和事業(yè)的競爭，一個(gè)演奏家需要全面的實(shí)力：專業(yè)的實(shí)力、文化的實(shí)力、信仰的實(shí)力以及與人愉快合作過程中美好呈現(xiàn)自己的實(shí)力，而同時(shí)擁有一個(gè)良好的心態(tài)尤為重要。

青年鋼琴家袁芳給我的印象就是一位有綜合實(shí)力、生活與藝術(shù)事業(yè)平衡發(fā)展、心態(tài)祥和的音樂家，一位勤奮上進(jìn)、默默耕耘的音樂家，她始終謙虛向別人學(xué)習(xí)，努力在和自己拼、和自己比。

幾年前，我曾聽過袁芳的音樂會(huì)演出實(shí)況，全場曲目是一組德奧作品，當(dāng)時(shí)給我的印象是演奏非常真誠樸素，沒有虛假的煽情，沒有空洞的音樂，可以看出她是一位受過非常良好音樂教育的演奏家，音樂詮釋誠實(shí)而成熟。后來，有機(jī)會(huì)和她在一起聊音樂，發(fā)現(xiàn)她很有思想，對(duì)音樂有自我的見解，絕非人云亦云，但內(nèi)心非常平和。

記者：您是最初就堅(jiān)定要走專業(yè)道路，還是僅僅想先進(jìn)行一段藝術(shù)熏陶？

袁芳：我四歲學(xué)琴，家人都非常熱愛藝術(shù)，媽媽有鋼琴基礎(chǔ)，爸爸也酷愛音樂，他們成長的年代沒有條件深入學(xué)習(xí)，卻把這種熱愛傳遞給了我，我從一開始就堅(jiān)定要走專業(yè)道路，很幸運(yùn)，這條路也適合我。

記著：您在學(xué)琴過程中有沒有不想練習(xí)，被家長督促無奈練琴的階段？

袁芳：過程一定有辛苦，也有或多或少的不情愿。我的整個(gè)童年幾乎沒有在外面瘋跑玩耍的時(shí)候，當(dāng)然也沒有看過太多動(dòng)畫片，但我從來沒有因此而真正討厭過練琴，我的熱愛是隨著我練琴的深度不斷增加的。

記者：什么時(shí)候覺得自己入門了，能挖掘出音樂表達(dá)的思想了？

袁芳：高中的時(shí)候，我發(fā)自真心地確認(rèn)了自己對(duì)鋼琴的熱愛，在德國碩士畢業(yè)進(jìn)入大師班后，要更加獨(dú)立地面對(duì)作品時(shí)，我覺得自己可以挖掘出作品的思想了。而說到入門，我更愿意說是近幾年，當(dāng)然技巧過關(guān)是基礎(chǔ)，但技術(shù)達(dá)到相當(dāng)階段未必等同于可以解釋音樂，探索和領(lǐng)會(huì)作曲家的意圖、理解作品的厚重所在更為關(guān)鍵。我爸之前常對(duì)我說：“你一直在大海邊撿貝殼?！惫诺湟魳贰⒐诺湮幕媸翘棋?，這些年做教育，同時(shí)有了更多音樂會(huì)的積累，我才敢說自己開始游向大海了。

記者：德國留學(xué)經(jīng)歷對(duì)您最大的影響是什么？

袁芳：我的老師杰哈德·歐匹茲是德國當(dāng)代最偉大的鋼琴家，沒有之一。除了為我解惑，他本身就是德奧派音樂的精神傳承，從他再向上數(shù)就是肯普夫、勃拉姆斯、貝多芬，都是一個(gè)活生生的代表。他常對(duì)我說“生活很難但是很美”這句話不要倒過來講，他自己開飛機(jī)帶我們從慕尼黑到布拉格演出，空中俯瞰阿爾卑斯山脈，讓我們體會(huì)用更高的眼光和更廣大的胸懷去看生活，去感受音樂。

記者：您六歲登臺(tái)，經(jīng)常在各大音樂廳的舞臺(tái)演奏，現(xiàn)在上臺(tái)還會(huì)緊張嗎？

袁芳：登臺(tái)都有或多或少的緊張，但不會(huì)緊張到影響發(fā)揮，而且還能起到興奮劑的作用。我很看重音樂與我的關(guān)系，如果還能得到大家的認(rèn)同，我會(huì)非常高興，希望能讓大家通過音樂感受到人性的美好， 碰觸到自己的內(nèi)心。對(duì)我而言，要給自己充足的練習(xí)時(shí)間，這是彈奏的保障，希望大家每一次聽我演奏，不說是杰作，但也應(yīng)該盡可能是精品。而要把音色、層次以及對(duì)作品逐層深入的理解詮釋出來，必須通過苦練，我每天會(huì)抽出五六個(gè)小時(shí)關(guān)掉手機(jī)、去除雜念一口氣練下來，中間不吃飯。也許別人覺得苦，但我覺得苦中有樂。

記者：您二十九歲就成為中央音樂學(xué)院副教授，又被稱為“能彈出作曲家靈魂的青年鋼琴家”，光環(huán)如此眾多，未來還有什么是您想努力去做的？

袁芳：舞臺(tái)是一個(gè)重點(diǎn)，舞臺(tái)是展現(xiàn)美的地方，是一個(gè)與想聽現(xiàn)場演奏的朋友們進(jìn)行互動(dòng)交流最好的平臺(tái)。而教育則是美化人心和改善一個(gè)人的工程，通過言傳身教影響另一個(gè)生命，更是一種恩賜，不僅僅是如何一對(duì)一地帶好學(xué)生，更是思索一種鋼琴教育的方式，我也希望能為推廣一種好的、職業(yè)化的教育方式做出自己的貢獻(xiàn)。

記者：我們熟知一些男性的青年鋼琴家，比如郎朗、李云迪，你們會(huì)交流切磋嗎？在對(duì)音樂的理解和彈奏時(shí)的表達(dá)上，您覺得女性有哪些優(yōu)勢？

袁芳：他們都是很棒的鋼琴家。我跟郎朗是同班同學(xué)，很了解他的辛苦，作為鋼琴家，他的曲目量以及每一場的表達(dá)都非常到位，無人能及，他的刻苦絕對(duì)是我們同學(xué)中的標(biāo)桿。鋼琴與競技、舞蹈等不同，女性的優(yōu)美委婉在非常優(yōu)秀的男性音樂家身上也可以體現(xiàn)得淋漓盡致，而那種氣勢磅礴的狀態(tài)也可以在好的女性音樂家身上表現(xiàn)得淋漓盡致。音樂藝術(shù)的魅力超越性別，但是每一個(gè)真正的音樂家都有自己的特色。

記者：現(xiàn)在學(xué)琴的孩子特別多，打好基礎(chǔ)很重要，那么基礎(chǔ)包含什么，主要指技巧嗎？您對(duì)琴童和琴童家長有什么建議？

袁芳：首先是技術(shù)，畢竟鋼琴是有技術(shù)含量的工種，有規(guī)范的老師將孩子的手型、觸鍵、對(duì)鋼琴所能發(fā)出的聲音和持續(xù)的手指動(dòng)作規(guī)范好。同時(shí)，我所看重的基礎(chǔ)還有對(duì)古典音樂的認(rèn)識(shí)，愿意與作品打通，在作品中理解你不曾經(jīng)歷的生活，理解作曲家的心，愿意帶著這種心用鋼琴傳遞和表達(dá)，甚至影響你對(duì)自己和生活的認(rèn)識(shí)。

記者：如何像您一樣挖掘出作曲家的靈魂？

袁芳：了解他的全部，他所處的時(shí)代、空間會(huì)決定他的思想。與作曲家打通是精神和靈魂的層面，練琴要刻苦，要騰空自己心中的雜念，讓作曲家的心進(jìn)入你的內(nèi)心，這個(gè)職業(yè)很重視這種內(nèi)在。

記者：現(xiàn)在您如何自我提高？

袁芳：不斷學(xué)習(xí)、閱讀、聆聽以及感悟，去理解作曲家的人生，去看那些產(chǎn)生經(jīng)典音樂作品的黃金年代之于現(xiàn)在、之于我有一些什么樣的矛盾和共鳴。貝多芬在痛苦中堅(jiān)韌，勃拉姆斯在孤獨(dú)中產(chǎn)生愛之花，莫扎特才華橫溢卻家庭不幸、身患疾病，要把這些東西接通還需要不停地練習(xí)，這樣終有一刻你會(huì)真正發(fā)現(xiàn)作品的光芒。每一個(gè)年齡段的演奏者對(duì)同樣作品的詮釋都會(huì)出新，我在德國學(xué)琴，是德奧學(xué)派，曾經(jīng)我會(huì)要求自己去讀歐洲的歷史和哲學(xué)，但現(xiàn)在這些書籍是我自發(fā)的熱愛，比如叔本華的哲學(xué)、羅丹的藝術(shù)等?？锤鑴?，聽大師的CD，在這個(gè)過程中思考自己的職業(yè)，甚至要讓音樂生活成為有落地感的生活，不要讓它飄著，讓音樂本身在現(xiàn)實(shí)生活中更新我、提煉我。隨著年齡的增長，練琴越來越敏感，有時(shí)彈琴我也在想，我表述的是不是我現(xiàn)在想要理解和表達(dá)的。

記者：如果有時(shí)光機(jī)可以讓您見到任何想見的人，您最希望見到誰？和他聊些什么？

袁芳：我自己彈貝多芬的作品非常多，所以希望見到貝多芬，和他聊聊藝術(shù)和人生。他曾在致學(xué)生艾米麗的信中說道：“堅(jiān)持下去，不要僅僅練習(xí)藝術(shù)，而要抓住藝術(shù)真正的精神，因?yàn)橹挥兴囆g(shù)和科學(xué)最接近上帝?！?/p>

回國前后的十年，袁芳已經(jīng)出現(xiàn)在中國、美國、德國、奧地利、瑞士、荷蘭、西班牙、葡萄牙、希臘等地的協(xié)奏、獨(dú)奏、室內(nèi)樂多種形式的音樂會(huì)上，與以色列愛樂樂團(tuán)、倫敦BBC交響樂團(tuán)、馬賽愛樂樂團(tuán)、中國國家交響樂團(tuán)、國家大劇院管弦樂團(tuán)等國內(nèi)外著名交響樂團(tuán)合作，與著名指揮家祖賓·梅塔、勞倫斯·福斯特，國際著名音樂家王健等同臺(tái)演出，并參加了眾多大師班和音樂節(jié)。她于2004年受邀加盟慕尼黑鋼琴家俱樂部，并被評(píng)為最受歡迎鋼琴家，她在德國期間創(chuàng)建了“MHM鋼琴五重奏”、“Spianato鋼琴三重奏”，并受邀在歐洲著名音樂節(jié)上演出，如Max Reger音樂節(jié)、葡萄牙Sintra音樂節(jié)等，她策劃舉行了“MHM鋼琴五重奏”歐洲與中國巡演、與歌唱家布賴恩·蒙哥馬利舉行“冬之旅”藝術(shù)歌曲巡演音樂會(huì)、與法國著名的“Diotima弦樂四重奏”進(jìn)行了中法建交五十周年中國巡演。袁芳是貝森朵夫鋼琴全球簽約藝術(shù)家，2009年至2011年在北京現(xiàn)代音樂節(jié)上，她領(lǐng)銜多部新作品的世界首演，并在2011年世界大運(yùn)會(huì)藝術(shù)節(jié)上舉辦了自己的多媒體專場音樂會(huì)。

女兒的出生沒有停頓袁芳的音樂發(fā)展，轉(zhuǎn)眼間，我又看到了袁芳的收獲，索尼公司為袁芳出品的演奏新專輯《貝多芬1、4鋼琴協(xié)奏曲（BBC交響樂團(tuán)協(xié)奏）》面世了。琴聲給我的印象依然是自然真誠、自信平和的，她彈奏出的不是很多演奏者強(qiáng)加給貝多芬的那種夸張的革命激情，而是把貝多芬內(nèi)心的博愛與祥和呈現(xiàn)出來，用音樂展現(xiàn)出貝多芬生活凡人的另一面，即便是歡快的樂章也是那么高級(jí)而有節(jié)制，整個(gè)演奏非常走心。

有的演奏家很會(huì)說，可是彈奏出來的東西差距很大，而袁芳的演奏很好地表達(dá)出她對(duì)音樂的理解和詮釋，她怎么想就怎么說，怎么說就怎么演奏，可謂人如其樂，樂如其人。

袁芳說：“只說不做，時(shí)間過去了，只做不說，時(shí)間也過去了，但是兩者的結(jié)果是不一樣的?！?/p>

看得出回國幾年袁芳不僅在教學(xué)上很有成績，所教學(xué)生在國內(nèi)外獲獎(jiǎng)達(dá)三十多人次，同時(shí)她自己每天堅(jiān)持練琴幾個(gè)小時(shí)，依然保持著一個(gè)鋼琴演奏家的良好舞臺(tái)狀態(tài)。她參與編寫教材，出版樂譜《快樂學(xué)琴》系列教程，并在《鋼琴藝術(shù)》雜志上多次發(fā)表文章；她擔(dān)任國內(nèi)重要鋼琴賽事評(píng)委，并在多個(gè)城市舉辦大師班，她于2011年起在國家大劇院定期舉行的《經(jīng)典鋼琴系列講座》被選為網(wǎng)絡(luò)直播節(jié)目……

著名作家、樂評(píng)人劉元舉對(duì)此不禁感慨：“好幾年沒有聽過袁芳的演奏了，她相當(dāng)于蟄伏數(shù)年后突然亮相。已經(jīng)做母親的袁芳，手指依然靈光，如翼振顫，她不僅將母性慈愛的一面盡情展現(xiàn)，還將大波蘭舞曲中剛烈似火的一面傾情揮灑，在鍵盤上大幅度完成了自我表述。據(jù)說，她每天都要練六個(gè)小時(shí)的琴，一個(gè)功成名就、家業(yè)安樂的女人已經(jīng)不需要為功名利祿折騰鋼琴了，可她仍然不離不棄、孜孜不倦，從而讓自己得到了提升。”

良好的心態(tài)造就良好的生活，良好的生活狀態(tài)推動(dòng)事業(yè)的健康發(fā)展，這是很簡單的道理，但是做得到和做得好的人不多。 袁芳和她的家人做得很好，她的藝術(shù)就是生活的呈現(xiàn)，她的鋼琴演奏很好地表達(dá)出她在音樂和生活中的信仰。

袁芳如是說音樂

音樂是一種精華，是幾百年流傳下來的非常好的價(jià)值觀，能通過作品演繹將它們帶給大眾，這是我一直希望的。如果你能持續(xù)地聽音樂，它應(yīng)該會(huì)帶給你一些思考，它可以住在你的心里，讓你感到在跟不同的人交流。有些人說音樂讓我感到平靜的愉悅，獲得內(nèi)心的安寧；有些人說音樂讓我著迷，讓我感覺它是生活的一部分。我覺得不論是哪一種愛樂者或是想享受音樂的人們，古典音樂尤其是現(xiàn)場的魅力都是任何一個(gè)人這一生一定要享受的一次旅程。

貝多芬音樂的精神更多地表現(xiàn)在一種普世的愛，而且愛得很克制，有情懷、有正義感和責(zé)任感，既有憂國憂民的大情懷，又有人世間普通的情感。他的音樂不是宣泄，而是在經(jīng)典的結(jié)構(gòu)里去鑄造愛和理想。

也許不是專業(yè)的貝多芬作品演奏者，不能把他的作品理解到哲學(xué)的深度，但其作品本身所傳達(dá)的這種正義、情懷和責(zé)任感是對(duì)誰都有益的。作為一名演奏者，我體會(huì)到了他作品中那種對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帯?/p>

她被鋼琴泰斗保羅·巴杜拉·斯柯達(dá)贊譽(yù)為“能彈出作曲家靈魂的少數(shù)年輕鋼琴家”，德國權(quán)威媒體《南德意志報(bào)》稱她為“極富感染力的中國鋼琴家”，評(píng)價(jià)她“以其獨(dú)特的細(xì)膩音樂和充滿生命力的德奧作品的純正詮釋，在國際舞臺(tái)上展現(xiàn)著中國新生代鋼琴家的出色天賦與實(shí)力”。