孫立盎

（陜西學(xué)前師范學(xué)院中文系，陜西西安710100）

陜西當(dāng)代文學(xué)的海外傳播與影響研究
——以賈平凹作品為例

孫立盎

（陜西學(xué)前師范學(xué)院中文系，陜西西安710100）

以賈平凹為代表的陜西當(dāng)代作家的作品主要以英語(yǔ)、法語(yǔ)、德語(yǔ)、日語(yǔ)、韓語(yǔ)、越南語(yǔ)等語(yǔ)種，通過四種譯介方式傳播到海外。從文學(xué)意義上來(lái)講，陜西當(dāng)代文學(xué)在國(guó)外的影響是缺失的，海外普通讀者對(duì)于陜西文學(xué)的閱讀和認(rèn)識(shí)極為有限。譯介不充分是其主要原因，解決這一問題，應(yīng)從更新翻譯理念、重視與海外圖書市場(chǎng)的合作、加大政府支持力度等方面予以改進(jìn)和加強(qiáng)。

陜西當(dāng)代文學(xué)；賈平凹；譯介

在我國(guó)政府文化“走出去”戰(zhàn)略的積極推動(dòng)下，越來(lái)越多的中國(guó)文學(xué)走出國(guó)門，展示獨(dú)特的魅力，為世界文化的多樣性、多元化貢獻(xiàn)自己的一份精彩。莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)便是證明。當(dāng)代陜西文學(xué)作為中國(guó)新時(shí)期文學(xué)的重要力量，也正在以各種渠道走出國(guó)門，走向世界，而陜西文學(xué)在國(guó)外的影響目前是極為有限的，因而如何提高影響力就成為一個(gè)迫在眉睫的問題。本研究以賈平凹作品為典型個(gè)案進(jìn)行分析，試圖尋求一條可行的解決路徑。

一、譯介與傳播

陜西當(dāng)代作家中，作品被譯介到海外最多的當(dāng)屬賈平凹。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前賈平凹的作品已經(jīng)被翻譯為英、法、德、日、韓、越等多國(guó)語(yǔ)言出版，其中英文譯本16種39部作品，包括單行本和文集（獨(dú)立文集與多人合集）；法文譯本4種7部作品；德語(yǔ)譯本3種7部作品；日文譯本3種4部作品；韓語(yǔ)譯本2種2部作品；越南語(yǔ)譯本13種30余部作品。具體情況見表1。

表1 外文版賈平凹作品統(tǒng)計(jì)

其余陜西作家被譯介到海外的作品數(shù)量并不多，語(yǔ)種也較為單一。柳青是建國(guó)后作品最早被翻譯成外文的陜西作家，《創(chuàng)業(yè)史》日文版1964年出版，英文版1977年出版；陳忠實(shí)的《信任》收錄于1983年出版的《毛的收獲：中國(guó)新一代的聲音》小說集中，短篇小說《臘月的故事》被《清水里的刀子及其他》文集收入并于2012年在美國(guó)出版；《白鹿原》目前有日文、韓文、越南和法文4種外文版本；葉廣芩《采桑子》日文版出版，《青木川》英文版出版；此外，由五洲傳播出版社出版的《陜西作家短篇小說集》英文版、西班牙文版已分別于2011年、2014年出版，匯集了路遙的《姐姐》、賈平凹的《黑氏》、陳忠實(shí)的《李十三推磨》、鄒志安的《小公馬》、葉廣芩的《雨》、紅柯的《大漠人家》、京夫的《手杖》等20位當(dāng)代陜西作家的短篇小說代表作品。

從譯介方式看，以賈平凹為代表的陜西當(dāng)代作家的作品主要通過以下四種方式譯介傳播到海外：

一是國(guó)家對(duì)外宣傳機(jī)構(gòu)主持的譯介行為，以“中國(guó)外文出版發(fā)行事業(yè)局”（中國(guó)國(guó)際出版集團(tuán)，簡(jiǎn)稱“外文局”，前身是“中央人民政府新聞總署國(guó)際新聞局”）主辦的《中國(guó)文學(xué)》與之后中國(guó)文學(xué)雜志社翻譯出版的“熊貓叢書”為主要陣地。《中國(guó)文學(xué)》創(chuàng)刊于1951年10月，不定期向海外發(fā)行，直至2001年?？?。它是自新中國(guó)成立后國(guó)外讀者了解中國(guó)文學(xué)藝術(shù)的唯一官方刊物，較為全面地向國(guó)外讀者介紹中國(guó)的文學(xué)藝術(shù)。自1978年第3期至1993年第2期，《中國(guó)文學(xué)》共刊載賈平凹作品11篇，是陜西當(dāng)代作家中作品被《中國(guó)文學(xué)》翻譯介紹最多的。“熊貓叢書”出版始于1981年，已出版外文版圖書200余種，其中賈平凹的7部作品分別被收入兩部作品集專輯出版。

二是由國(guó)內(nèi)作家協(xié)會(huì)、翻譯家協(xié)會(huì)及其他出版機(jī)構(gòu)組織編譯出版向海內(nèi)外發(fā)行的作品集，其中包括陜西作家協(xié)會(huì)2010年推出的俄漢對(duì)照版的《情系俄羅斯》，收錄有陳忠實(shí)、雷濤、高建群、葉廣芩等我省作家的散文作品40余篇；2011年與2014年又分別出版了《陜西作家短篇小說集》的英文版和西班牙文版；此外，外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社于1999年出版了《賈平凹小說選》英漢對(duì)照版，收入作品《五奎》《美穴地》。

三是海外出版社或報(bào)刊雜志出版刊登的由漢學(xué)家、國(guó)外譯者選擇篇目、翻譯的作品集或作品節(jié)選。如《人極》《木碗世家》收入朱虹編譯的《中國(guó)西部：今日中國(guó)短篇小說》中；《水意》收入蕭鳳霞編譯的《犁溝：農(nóng)民、知識(shí)分子和國(guó)家，現(xiàn)代中國(guó)的故事和歷史》中；《即使在商州，生活也會(huì)變》收入漢學(xué)家馬漢茂與金介甫選編的《當(dāng)代中國(guó)作家自畫像》；《秦腔》《月跡》《丑石》和《弈人》收入德國(guó)著名漢學(xué)家吳漠汀編選的《20世紀(jì)中國(guó)散文集》中；散文《春》收入英文版“鄉(xiāng)土中國(guó)”系列的《故鄉(xiāng)與童年》中；《餃子館》《獵人》收入長(zhǎng)河出版社推出的中國(guó)小說作品選中；此外，《衛(wèi)報(bào)》（Guardian）和“紙上共和國(guó)”（Paper Republic）分別于2008年和2011年刊登了賈平凹《高興》和《古爐》的節(jié)選。

四是國(guó)外出版社翻譯出版的單行本中長(zhǎng)篇小說。如《浮躁》《廢都》《青木川》的英文版；《廢都》《土門》《白鹿原》的法文版；《廢都》《土門》《白鹿原》《采桑子》的日文版；《廢都》《高興》《白鹿原》的韓語(yǔ)版和《浮躁》《廢都》《懷念狼》《病相報(bào)告》《秦腔》《白鹿原》等的越南文版。

二、接受與影響

文學(xué)接受是一種以文學(xué)文本為對(duì)象、以讀者為主體、以把握文本深層意蘊(yùn)為目的的積極能動(dòng)的閱讀和再創(chuàng)造活動(dòng)，是讀者在審美經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上對(duì)文學(xué)作品的價(jià)值、屬性進(jìn)行主動(dòng)選擇、接納或揚(yáng)棄的過程。作為文學(xué)接受主體的讀者可分為普通讀者和專業(yè)讀者。陜西當(dāng)代文學(xué)的國(guó)外普通讀者數(shù)量甚少。普通讀者對(duì)于文學(xué)作品（包括紙質(zhì)圖書和電子圖書）的閱讀途徑主要有兩種：一是通過圖書館借閱，二是通過購(gòu)買閱讀。以《浮躁》為例，其借閱渠道較為有限，在OCLC（美國(guó)圖書館計(jì)算機(jī)聯(lián)機(jī)中心）世界圖書館在線目錄數(shù)據(jù)庫(kù)中的收藏圖書館數(shù)為540家，約為2011年底OCLC數(shù)據(jù)庫(kù)的會(huì)員圖書館數(shù)量23815家的2.26%［11］，這一數(shù)據(jù)說明《浮躁》在國(guó)外的絕大多數(shù)圖書館中沒有館藏，即意味著國(guó)外普通讀者很少有機(jī)會(huì)借閱到《浮躁》；其次截止2013年，《浮躁》在亞馬遜北美店銷售榜的排行榜上名列1，603，675位，這一排名在小說類圖書中是極低的，說明其銷售量很??；同時(shí)在極少的讀者留言和打分中，也能看出一般讀者很難堅(jiān)持讀完此書。由此可見，閱讀這一作品的國(guó)外讀者極少，甚至可以說它沒有進(jìn)入普通讀者的閱讀視野?！陡≡辍肥琴Z平凹作品中較早翻譯成英文且獲得過美國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)的作品，其在美國(guó)的閱讀狀況一定程度上代表了陜西當(dāng)代文學(xué)在國(guó)外的境況，它很難被國(guó)外普通讀者了解和接受。

對(duì)于專業(yè)讀者（包括文學(xué)研究者和漢學(xué)家、翻譯者及對(duì)中國(guó)文化與文學(xué)有興趣的學(xué)者）而言，陜西當(dāng)代文學(xué)還是引起了他們的關(guān)注和興趣，他們閱讀作品，并通過書評(píng)、論文、著作等評(píng)價(jià)和研究作品及作家。下面仍以賈平凹為例列舉英語(yǔ)世界中研究者對(duì)于其作品的了解和研究情況，見表2。

表2 英語(yǔ)世界中對(duì)賈平凹作品的研究情況

續(xù)表

可以看出，即使是專業(yè)讀者，對(duì)于賈平凹作品的認(rèn)識(shí)和研究也較為有限。首先，研究成果數(shù)量有限、研究對(duì)象較為集中：目前為止只有一部正式出版的以賈平凹為研究對(duì)象的英文專著：王一燕的《敘述中國(guó)：賈平凹的文學(xué)世界》；專論的數(shù)量也只有個(gè)位數(shù)；研究對(duì)象主要集中于賈平凹的《浮躁》《廢都》，其余長(zhǎng)篇小說《古堡》《秦腔》《土門》《高老莊》《懷念狼》等雖也有關(guān)注，但或是作為參照作品或是簡(jiǎn)要評(píng)述、點(diǎn)到即止，并未深入探討和展開研究；在中短篇小說中，《人極》《雞窩洼人家》《天狗》《火紙》等幾部，研究偶有涉及，其余則幾乎沒有。其次，在研究?jī)?nèi)容方面，可以看出研究者較多采用政治審美視角，更傾向于主題與政治、社會(huì)變革相關(guān)的作品，將文學(xué)看作是了解神秘中國(guó)社會(huì)變遷發(fā)展的途徑。如認(rèn)為“《浮躁》為西方讀者提供了一個(gè)關(guān)于中國(guó)巨大變革的視角”，中國(guó)“鄉(xiāng)村的經(jīng)濟(jì)改革顯然受制于傳統(tǒng)的中國(guó)政治的運(yùn)作方式，現(xiàn)代性與傳統(tǒng)激烈沖突，陜西南部的山村毫無(wú)疑問成為當(dāng)代中國(guó)的縮影?！蓖ㄟ^《浮躁》解讀“中國(guó)鄉(xiāng)村在后毛澤東的改革時(shí)代中風(fēng)云激蕩的十年生活”。認(rèn)為《廢都》的“出版、發(fā)行及其引發(fā)的一系列事件透視了特定時(shí)期中國(guó)的社會(huì)和文化心理”“知識(shí)分子在承擔(dān)社會(huì)責(zé)任中的沮喪，以及對(duì)于國(guó)家復(fù)興的潛在焦慮”等。還有一些研究成果探究了作品的悲劇意識(shí)、兩性問題等。

那么，作品被譯介并產(chǎn)生了一定的研究成果，是否就可以認(rèn)為陜西當(dāng)代文學(xué)對(duì)國(guó)外產(chǎn)生影響了呢？其實(shí)，這只是說明該作品在他國(guó)文化中的傳播情況。根據(jù)法國(guó)學(xué)者朗松在“試論‘影響’的概念”一文中所指出的：真正的影響，是當(dāng)一國(guó)文學(xué)中的突變，無(wú)以用該國(guó)以往的文學(xué)傳統(tǒng)和各個(gè)作家的獨(dú)創(chuàng)性來(lái)加以解釋時(shí)，在該國(guó)文學(xué)中所呈現(xiàn)出來(lái)的那種情狀——究其實(shí)質(zhì)，真正的影響，較之于題材選擇而言，更是一種精神存在。而且，這種真正的影響，與其說是靠具體的有形之物的借取，不如說是憑借某些國(guó)家文學(xué)精神的滲透。由此可見，文學(xué)的影響不是簡(jiǎn)單的物理事實(shí)層面的聯(lián)系，即翻譯和研究方面的事實(shí)并不能說明某一作品對(duì)他國(guó)文學(xué)產(chǎn)生了影響，更多的是依據(jù)兩者在精神層面和文學(xué)層面的關(guān)聯(lián)，或可說影響暗示著一種文學(xué)的創(chuàng)造；在不同國(guó)家的文學(xué)之間，它暗示著一國(guó)文學(xué)對(duì)另一國(guó)文學(xué)的精神滲透。以此對(duì)照賈平凹為代表的陜西當(dāng)代文學(xué)，并沒有外國(guó)作家明確表述過自己接受過來(lái)自其作品的啟發(fā)，也無(wú)證據(jù)表明賈平凹等人的作品給外國(guó)文學(xué)造成明顯的文學(xué)借鑒，更無(wú)法上升到對(duì)他國(guó)文學(xué)進(jìn)行精神層面滲透的高度。所以，從文學(xué)意義上來(lái)講，陜西當(dāng)代文學(xué)對(duì)國(guó)外的影響是缺失的。

三、陜西文學(xué)海外傳播的提升路徑

從賈平凹的作品在國(guó)外傳播與影響的現(xiàn)狀可以看出，譯介不充分是其首要問題，這也是陜西當(dāng)代文學(xué)走出國(guó)門所面臨的主要問題。文學(xué)譯介是文學(xué)在不同語(yǔ)種區(qū)域傳播并產(chǎn)生影響的重要手段，也是民族文學(xué)走向世界的重要途徑。文學(xué)的傳播與交流必須依賴文學(xué)譯介又受其制約。譯什么，如何譯，譯之后的宣傳推廣，反饋吸收等都是成功的譯介應(yīng)考慮的因素。由于譯介不充分、普通讀者關(guān)注少；研究者研究對(duì)象缺乏，研究成果有限，導(dǎo)致作品無(wú)法產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效應(yīng)，不利于文學(xué)的傳播與文化的交流。解決上述問題，應(yīng)從以下幾個(gè)方面改進(jìn)和加強(qiáng)：

第一，更新翻譯理念。在譯本的選擇上，我們?cè)?jīng)的標(biāo)準(zhǔn)是“適合對(duì)外”，但“適合對(duì)外”的作品是否“適應(yīng)于外”？所以，譯本選擇在很大程度上要考慮國(guó)外文學(xué)市場(chǎng)的需求和國(guó)外讀者的審美心理及閱讀習(xí)慣。其次，翻譯不僅僅是語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換，更是跨文化傳播的基礎(chǔ)。成功的翻譯不僅要求翻譯者對(duì)目的語(yǔ)國(guó)家讀者的接受習(xí)慣、閱讀興趣了如指掌，也要求對(duì)原語(yǔ)言及文化較為熟悉。陜西當(dāng)代文學(xué)作品，以濃郁的地域文化為特色，在翻譯時(shí)，既要準(zhǔn)確傳達(dá)地域文化特色，即大量陜西方言俗語(yǔ)和地方習(xí)俗、民間文化隱秘含義的表達(dá)，更要考慮目的語(yǔ)國(guó)家讀者的閱讀心理和審美期待，兩者的兼顧和取舍是陜西文學(xué)翻譯的難點(diǎn)之一。陜西文壇的不少人都認(rèn)為，好的翻譯就是“保持作品的原汁原味”。賈平凹在《廢都》的英文翻譯問題中，就提出原文一字不刪。這樣的觀點(diǎn)其實(shí)并非是向海外推廣作品的好辦法。我國(guó)著名的翻譯學(xué)家謝天振在接受《華商報(bào)》記者采訪時(shí)曾明確指出：忠于原著的翻譯，不一定是好翻譯，并舉例說，葛浩文在翻譯莫言作品時(shí)，刪節(jié)了很多，在翻譯《天堂蒜薹之歌》時(shí)，甚至把原作的結(jié)尾改成了相反的結(jié)局。事實(shí)表明，葛浩文的改變是成功的。所以，對(duì)于陜西文學(xué)，無(wú)論是作家本人還是譯介工作的主導(dǎo)者都要意識(shí)到譯者絕不是機(jī)械的文字翻譯，還要起到協(xié)調(diào)者和轉(zhuǎn)換者的作用，使譯作能激發(fā)起目的語(yǔ)國(guó)家讀者的閱讀興趣，并產(chǎn)生影響和效果。這樣，才能實(shí)現(xiàn)文學(xué)譯介的目的。

第二，重視與海外圖書市場(chǎng)的合作。中國(guó)作家進(jìn)入版權(quán)交易領(lǐng)域比較晚，需要國(guó)際圖書市場(chǎng)的認(rèn)知過程，與海外圖書市場(chǎng)的合作就變得非常重要。以賈平凹為代表的陜西當(dāng)代作家，大都不會(huì)外語(yǔ)，也缺乏與外國(guó)人打交道的信心和經(jīng)驗(yàn)，更不會(huì)主動(dòng)地與國(guó)外漢學(xué)家交往。所以就需要有專門的代理人幫助作家處理一些問題，加強(qiáng)與海外圖書市場(chǎng)的合作?！栋茁乖纷鳛殛愔覍?shí)的力作，雖已出版了法、日、韓、越四種文字的版本，但至今沒有最具影響力的英文版。其原因就是在簽約法語(yǔ)版權(quán)時(shí)，法方編輯表示還想出版別的外語(yǔ)版，陳忠實(shí)本人由于不清楚之間的關(guān)系，也缺乏有效的溝通和幫助，導(dǎo)致陳忠實(shí)輕易答應(yīng)。結(jié)果法國(guó)方面未能如期實(shí)現(xiàn)承諾，英文版遲遲無(wú)法運(yùn)作。相比幾位在海外傳播力度相對(duì)較大的作家如莫言和余華，就非常重視這一點(diǎn)。他們不僅能和一些海外漢學(xué)家密切交往，更是通過代理人或經(jīng)紀(jì)人與海外圖書公司密切合作，使他們甚至有機(jī)會(huì)直接參與到海外的圖書推廣活動(dòng)中，比如莫言在美國(guó)很多地方都舉辦過“讀者見面會(huì)”等活動(dòng)，這些活動(dòng)對(duì)其作品向普通讀者宣傳推介起到重要作用。

第三，加大政府支持力度。文化作為一個(gè)國(guó)家的軟實(shí)力，近年越來(lái)越受到各國(guó)政府的重視，法國(guó)、日本、荷蘭均有政府支持的文學(xué)譯介項(xiàng)目。隨著我國(guó)文化對(duì)外傳播與交流的日趨密切，國(guó)家相關(guān)部門也以各種形式支持文學(xué)的海外推廣活動(dòng)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)已經(jīng)開展了三項(xiàng)與對(duì)外文學(xué)譯介相關(guān)的工作；國(guó)務(wù)院新聞辦主導(dǎo)的“中國(guó)圖書對(duì)外推廣計(jì)劃”和“中國(guó)文化著作翻譯出版工程”也已啟動(dòng)，通過資助翻譯費(fèi)用鼓勵(lì)國(guó)外出版機(jī)構(gòu)翻譯出版中國(guó)圖書；后者不僅資助翻譯費(fèi)，同時(shí)資助出版費(fèi)用和推廣費(fèi)用。在此背景下，作為文學(xué)大省，陜西早在2008年就成立了隸屬于陜西省作協(xié)的文學(xué)翻譯委員會(huì)，啟動(dòng)了SLOT計(jì)劃，也進(jìn)行了一些工作，如將《青木川》翻譯為英文等。但如何進(jìn)一步推廣陜西文學(xué)，仍需政府及相關(guān)機(jī)構(gòu)的支持與推動(dòng)。如進(jìn)一步建立和完善陜西文學(xué)的對(duì)外譯介機(jī)制和體系；加大對(duì)文學(xué)譯介項(xiàng)目的支持力度；建立作家和翻譯家之間的通道，使其直接對(duì)話；推動(dòng)海外圖書市場(chǎng)的代理人制度；建立完善有效的翻譯評(píng)判體系和批評(píng)機(jī)制；重獎(jiǎng)翻譯家等。

注釋：

①以上作品經(jīng)由中國(guó)官方主辦的英語(yǔ)刊物《中國(guó)文學(xué)》向海外譯介。其分別刊登于《中國(guó)文學(xué)》1978年第3期、1978年第3期、1979年第4期、1979年第6期、1980年第11期、1983年第7期、1983年第7期、1987年第2期、1987年第2期、1993年第2期、1987年第2期。

②《天狗》收入《天狗》《雞窩洼人家》《火紙》由《熊貓叢書》在1991年出版；《晚雨》收入《晚雨》《美穴地》《五魁》《白朗》由《熊貓叢書》在1996年出版。此外，《最好的中國(guó)故事》中也收錄了《火紙》。

③《老西安：廢都斜陽(yáng)》由外文出版社于2001年出版。

④英文版“鄉(xiāng)土中國(guó)”系列中《故鄉(xiāng)與童年》中收錄，長(zhǎng)河出版社2005年出版。

⑤英文版《陜西作家短篇小說集》中收錄，五洲傳播出版社出版2011年出版。

⑥英漢對(duì)照版《賈平凹小說選》中收錄，外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社1999出版。

⑦中國(guó)小說作品選中收錄，長(zhǎng)河出版社出版2012出版。

⑧2008年刊登于Guardian，由Nicky Harman譯。

⑨2011年刊登于Paper Republic，由Cannan Morse譯。

⑩現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)選集中收錄，徳間書店1987出版。

?現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)選集中收錄，中央公論社1996出版。

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（責(zé)任編輯：李繼高）

The Spread and Influence of Shaanxi Literature Overseas——With Jia Pingwa'Works as an Example

SUN Li-ang
（Chinese Department of Shaanxi Xueqian Normal University，Xi'an710100，Shaanxi）

Jia Pingwa，the representative of Shaanxi modern literature，whose works has been translated into English，F(xiàn)rench，German，Japanese，Korean，Vietnamese，and was spread overseas by means of four translation methods.Nowadays，readers abroad know little of Shaanxi literature.Even the professional readers have very limited knowledge and study of it.As far as the literature significance is concerned，Shaanxi literature has very little influence abroad.The main reason is that it is not translated well.To solve this problem，we should update the idea of translation，pay more attention to the cooperation with the overseas markets，and increase of governmental supporting.

Shaanxi modern literature；Jia Pingwa；translation

I207.42

A

1674-0033（2016）03-0019-06

10.13440/j.slxy.1674-0033.2016.03.004

2016-03-12

陜西省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目（2014I22）

孫立盎，女，陜西商州人，碩士，副教授