李倍蕾

李倍雷 本名李蓓蕾，1960年生，重慶人。東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，藝術(shù)學(xué)博士后流動(dòng)站合作導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，全國(guó)藝術(shù)學(xué)學(xué)會(huì)理事，江蘇省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。從事藝術(shù)學(xué)理論與文藝學(xué)研究。

今日南京秦淮河依然微波泛起，繁花似錦，引無(wú)數(shù)游人競(jìng)折腰。烏衣巷、王謝家宅隨著秦淮河鉛華殆盡也早已是千年古跡了。我們?cè)僖部床坏轿羧铡爸x王堂前燕”的盛景，再也聞不到秦淮河昔日的脂粉氣息。然而秦淮河畔，歷史中的那些文人騷客與些商女纏綿出多少動(dòng)人故事，以及顯露了人性的復(fù)雜性格，都在遺留下的筆墨痕跡里，成為今日歷史的見(jiàn)證。杜牧作為一個(gè)唐代的詩(shī)人，就顯露出了復(fù)雜的人格多面性。這位風(fēng)流才子，在揚(yáng)州、宣城等地經(jīng)常問(wèn)柳青樓玉女。正所謂“煙花三月下?lián)P州”。在他的詩(shī)歌里不就有“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”（《贈(zèng)別》）的詩(shī)句嗎？還用詩(shī)歌描寫(xiě)出自己的艷遇經(jīng)歷?！肚矐选肪褪沁@樣一首詩(shī)：“落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名?！边@是一個(gè)情感內(nèi)心世界極為復(fù)雜的詩(shī)人，當(dāng)他在揚(yáng)州手摟著青樓女子，逢場(chǎng)作戲醉生夢(mèng)死醒來(lái)之后，卻對(duì)秦淮商女有更苛刻的要求：“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花?！保ā恫辞鼗础罚┧蛟S認(rèn)為，六朝短命的古都、帝王敗業(yè)，都是商女惹的禍。故此滿腔的悲憤全部撒向了秦淮河畔商女們的身上了。這似乎是對(duì)秦淮河畔的商女多少有些不公。

杜牧（803年-853年），字牧之，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人出身于仕宦家庭，祖父杜佑是中唐有名的宰相和史學(xué)家。杜牧的詩(shī)歌成就在晚唐享有聲譽(yù)，他與同時(shí)的李商隱被稱為“小李杜”，喻于為盛唐的李白、杜甫。杜牧于文宗大和二年（828年）進(jìn)土擢第，授弘文官校書(shū)郎，曾多年在外地府署中擔(dān)任幕僚?！稄埡煤迷?shī)》就是在外地府署做幕僚時(shí)遇到的紅顏知己而引發(fā)出來(lái)的千古絕唱和流傳下來(lái)的墨寶。杜牧的性格有多面性，反映了他矛盾的內(nèi)心世界。晚唐危機(jī)四伏，引起了知識(shí)分子的憂慮，杜牧雖有復(fù)興盛唐政治理想，然而他的政治抱負(fù)沒(méi)有能夠?qū)崿F(xiàn)。官場(chǎng)的不濟(jì)，便尋花問(wèn)柳，使他一生總是多艷遇。杜牧總是能夠在章臺(tái)柳巷中覓得紅顏知己，故此他的詩(shī)詞多少也有些浮華和脂粉氣。如《偶作》：“才子風(fēng)流詠曉霞，倚樓吟住日初斜。驚殺東鄰繡床女，錯(cuò)將黃暈壓檀花?！庇秩纭读糍?zèng)》：“舞靴應(yīng)任閑人看，笑臉還須待我開(kāi)。不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來(lái)。”再如《送人》：“鴛鴦帳里暖芙蓉，低泣關(guān)山幾萬(wàn)重。明鑒半邊釵一股，此生何處不相逢？”還有把玩女人鞋襪的詩(shī)歌。如《詠襪》：“鈿尺裁量減四分，纖纖玉筍裹輕云。五陵年少欺他醉，笑把花前出畫(huà)裙?！倍拍恋倪@些詩(shī)歌脂粉氣十足，“纖纖玉筍裹輕云”體現(xiàn)了杜牧輕佻與迷醉在妓女懷中放蕩。杜牧一方面把玩著妓女，一方面指責(zé)“不知亡國(guó)恨”，在這種人性的裂變中，還顯示這位風(fēng)流倜儻才子的另外一種性格。杜牧在調(diào)侃或把玩妓女時(shí)，又時(shí)常與妓女情意綿綿，在金陵周邊表現(xiàn)得像一個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種的風(fēng)流才子，但是遇到紅粉知己時(shí)更是對(duì)她們深深地依戀，又顯露了杜牧感情真摯的一面?！稄埡煤迷?shī)》就是杜牧寫(xiě)給豫章名妓張好好的思念情詩(shī)。

張好好與杜牧認(rèn)識(shí)的時(shí)候僅僅只有13歲，當(dāng)時(shí)張好好是一名舞伎。唐文宗大和三年（829年）26歲的杜牧在江西的沈傳師官御中做幕僚。在一次酒宴上舞伎張好好表演跳舞，見(jiàn)到了還沒(méi)長(zhǎng)開(kāi)的張好好。盡管張好好很小，但是舞場(chǎng)的表演令杜牧心中暗生心儀。當(dāng)舞伎張好好得知杜牧就是時(shí)稱“小杜”的天才詩(shī)人時(shí)，不禁也暗生愛(ài)慕之心。于是兩人一見(jiàn)傾心。整天在一起“龍沙看秋浪，明月游東湖”。一個(gè)是風(fēng)流才子，一位是含苞待放的舞伎，二人的感情越來(lái)越深，一日不見(jiàn)就覺(jué)得日隔三秋。正是“自此每相見(jiàn)，三日以為疏。”杜牧就是這樣一位在與女子交往過(guò)程中那樣的投入，把自己的情感經(jīng)歷描寫(xiě)在自己的詩(shī)歌里。我們看了到一個(gè)風(fēng)流才子對(duì)她們的深深思念，看到了詩(shī)人自己發(fā)出的心靈深處的震撼?？墒钦?dāng)二人情感逐漸升溫的時(shí)候，一年后的沈傳師到了宣城任職，張好好只得隨沈傳師走，與杜牧依稀離別。張好好到了宣城去了當(dāng)?shù)毓俑_(kāi)辦的妓院，成了一位名副其實(shí)的舞伎。2年后，即大和六年（832年）16歲的張好好已經(jīng)落成一位亭亭玉立的美少女，就被沈傳師納為了小妾。這幾年中杜牧與張好好中斷了任何聯(lián)系，但是杜牧心中一直深深掛念著朝思暮想的張好好。又過(guò)了2年，直到大和八年（834年）杜牧和張好好洛陽(yáng)才再次重逢。此時(shí)杜牧已是31歲的人了，過(guò)了而立之年，而18歲的張好好成為一名風(fēng)韻十足的美少婦，被杜牧描繪為“玉質(zhì)隨月滿，艷態(tài)逐春舒。絳唇漸輕巧，云步轉(zhuǎn)虛徐?！边@段相識(shí)離別再相逢的情緣在杜牧的《張好好詩(shī)》的序中寫(xiě)得十分明了：“牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕，好好年正十三，始以善歌來(lái)樂(lè)籍中。后一歲，公移鎮(zhèn)重宣城，復(fù)好好于宣城籍中。后二歲，為沈著作述師以雙鬟納之。后二歲，于洛陽(yáng)東成重睹好好，感舊傷懷，故題詩(shī)贈(zèng)之?！?/p>

這幅《張好好詩(shī)貼》（28.8cm×16.2cm，麻紙本，北京故宮博物院藏）書(shū)法作品有幸今天得以重見(jiàn)。不但目睹了風(fēng)流才子杜牧的情感世界，也使我們看到了杜牧的書(shū)法藝術(shù)。書(shū)法體現(xiàn)了一個(gè)人的內(nèi)心情感?！稄埡煤迷?shī)貼》筆鋒凌厲，整個(gè)書(shū)法字體流暢連貫，顯然是奔隨情感噴薄而寫(xiě)出來(lái)的。在書(shū)法的開(kāi)端時(shí)詩(shī)人還是比較抑制自己的內(nèi)心情感的，略顯沉穩(wěn)的筆觸和書(shū)風(fēng)顯示了這一點(diǎn)。但越到后面詩(shī)人越是抑制不住自己對(duì)昔日思念的紅粉知己的那份情感了，書(shū)法筆觸的走向好像完全被張好好身影的所牽動(dòng)，急促、婉轉(zhuǎn)、停頓、轉(zhuǎn)折，急就而成。為了更好地了解詩(shī)人那波瀾壯闊的情感世界，我們將杜牧的《張好好詩(shī)貼》這首五言古詩(shī)全文錄出。

君為豫章妹，十三才有余。翠茁鳳生尾，丹葉蓮含跗。高閣倚天半，章江聯(lián)碧虛。此地試君唱，特使華筵鋪。主公顧四座，始訝來(lái)踟躕。吳娃起引贊，低徊映長(zhǎng)裙。雙鬟可高下，才過(guò)青羅襦。盼盼乍垂袖，一聲雛鳳呼。凡弦進(jìn)關(guān)紐，塞管裂圓蘆。眾音不能逐，裊裊穿云衢。主公再三嘆，謂言天下殊。增之天馬錦，副以水犀梳。龍沙看秋浪，明月游東湖。自此每相見(jiàn)，三日以為疏。玉質(zhì)隨月滿，艷態(tài)逐春舒。絳唇漸輕巧，云步轉(zhuǎn)虛徐。旌旆忽東下，笙歌隨舳艫。霜凋謝樓樹(shù)，沙暖句溪浦。身外任塵土，樽前極歡娛。飄然集仙客，諷賦欺相如。聘之碧瑤佩，載以紫云車。洞閉水聲遠(yuǎn)，月高蟾影孤。爾來(lái)未幾歲，散盡高陽(yáng)徒。洛城重相見(jiàn)，嬋嫜為當(dāng)壚。怪我苦何事，少年垂白須？朋游今在否，落拓更能無(wú)？門館慟哭后，水云秋景初。斜日掛衰柳，涼風(fēng)生座隅。灑盡滿襟淚，短章聊一書(shū)。

至此，我們更能了解和讀懂杜牧的《張好好詩(shī)帖》中墨跡透露的筆意情致了。行書(shū)《張好好詩(shī)帖》，筆筆委婉，從序言到結(jié)束，筆觸跟隨情感涌動(dòng)，愈到后面愈是激動(dòng)，尤其是寫(xiě)到他們兩個(gè)“龍沙看秋浪，明月游東湖”時(shí)的情景，杜牧的心緒、情感幾乎不能自控，筆觸更加顯露出激越情感波瀾，字的結(jié)體大小懸殊更加明顯，瀟灑逸流。寫(xiě)到最后一句時(shí)，方如夢(mèng)初醒。卻在書(shū)法的結(jié)構(gòu)上，構(gòu)成了首尾映照的特色。難怪《宣和書(shū)譜》評(píng)其曰：“牧作行草，氣格雄健，與其文相表里?！贝司怼稄埡煤迷?shī)帖》在2002年底至2003年初上海“國(guó)寶展中”展出時(shí)，引來(lái)了無(wú)數(shù)的觀眾，駐足于此前。遙想當(dāng)年的才子佳人的真實(shí)事件，并無(wú)盡地享受到杜牧的絕筆法書(shū)。筆者是其中有幸目睹者之一。仔細(xì)品味《張好好詩(shī)帖》真跡，真的是瀟灑自如、跌宕肆意，字字清新而剛勁，有唐入學(xué)有晉人的風(fēng)度，書(shū)風(fēng)與文風(fēng)相得益彰，文采與風(fēng)流盡收眼底。

當(dāng)然《張好好詩(shī)帖》本無(wú)作者題款，《宣和書(shū)譜》著錄是唐代大詩(shī)人杜牧自書(shū)的《張好好詩(shī)》，這是宋徽宗親題鑒為杜牧所書(shū)。杜牧無(wú)任何書(shū)法流傳下來(lái)為此印證，如果是杜牧真跡當(dāng)有更重要的史料價(jià)值意義，其書(shū)法本身也是屬于神品之列，又顯示了藝術(shù)價(jià)值?，F(xiàn)在大多數(shù)鑒賞家都認(rèn)定宋徽宗的說(shuō)法。

《張好好詩(shī)帖》至今的裝裱仍然保留了當(dāng)時(shí)御府的裝裱樣式，說(shuō)明保持了原樣。書(shū)法卷上有眾多的題款，是一幅流傳有緒書(shū)法作品。宋徽宗時(shí)期被御府收藏，后均被南宋的賈似道、明代的董其昌、項(xiàng)元汴、張孝思、清代的清代梁清標(biāo)等收藏家或鑒賞家收藏過(guò)。乾隆時(shí)期再次被宮廷收藏。卷前有宋徽宗趙佶的題跋：“唐杜牧張好好詩(shī)”，并鈐有“宣和”“雙龍”朱圓印。還有宋人米芾鈐印“神品”，項(xiàng)元汴的“天籟閣”“項(xiàng)子京家珍藏”和“子孫世昌”，清內(nèi)府的“石渠寶笈”“宣子孫”以及“三希堂精鑒寶”等。卷后還有明張孝思、清年羹堯的跋語(yǔ)等。這卷書(shū)法名帖從乾隆年間開(kāi)始一直保存在御府內(nèi)閣中，后來(lái)被末代皇帝溥儀攜帶出宮，到了東北的偽宮小白樓中，后來(lái)散失在東北民間。不知為什么這幅法書(shū)國(guó)寶竟然被偽滿“國(guó)兵”王學(xué)安埋在土里，也許是害怕被人發(fā)現(xiàn)或其它原因，使這幅《張好好詩(shī)帖》經(jīng)歷了如此的災(zāi)難，從土中挖掘出來(lái)時(shí)，被滿紙霉點(diǎn)所浸污，在卷的最后一處被損壞，字跡完全脫落，已無(wú)法辨認(rèn)。再后來(lái)被慧眼識(shí)寶的大收藏家張伯駒看到，便收購(gòu)為己有，并在該詩(shī)卷后題有題為“揚(yáng)州慢”的長(zhǎng)跋。1956年張伯駒老人把它捐贈(zèng)給國(guó)家，現(xiàn)由北京故宮博物院收藏。