周思明

浩然是中國當(dāng)代文學(xué)“十七年時(shí)期”一位豐富、復(fù)雜的頗具典型性的作家，文學(xué)界不應(yīng)拒斥其進(jìn)入中國當(dāng)代文學(xué)史，也不能簡單草率地處置，要秉承魯迅先生關(guān)于“知人論世”“壞處說壞，好處說好”的原則，還浩然以其固有的本真，以歷史的、辯證的態(tài)度，重塑浩然在中國當(dāng)代文學(xué)史坐標(biāo)系上的價(jià)值與地位——這是對(duì)作家本人負(fù)責(zé)，也是對(duì)中國文學(xué)負(fù)責(zé)，更是對(duì)廣大讀者負(fù)責(zé)。

自2008年浩然去世至今，國內(nèi)媒體和文壇除了發(fā)表了零星懷舊（懷念浩然，或者懷念他們閱讀浩然作品的感受等）文章，文學(xué)史界和評(píng)論家們對(duì)浩然的評(píng)價(jià)基本停留在80年代初的水平：認(rèn)為浩然是個(gè)好人，或?qū)Α镀G陽天》《蒼生》有較高評(píng)價(jià)，在肯定《艷陽天》時(shí)一般認(rèn)為其中對(duì)農(nóng)村日常生活描繪藝術(shù)價(jià)值較高，而“階級(jí)斗爭”理論則對(duì)之造成傷害，等等——這基本是80年代以來的“定論”。在那些仍沿襲著“政治標(biāo)準(zhǔn)”思維定式的當(dāng)代文學(xué)史著作中，對(duì)浩然的評(píng)價(jià)，要么忽略不計(jì)，要么以政治判斷取代審美判斷，從而一票否決。這情形，讓人想起“文革”前出版的諸多中國現(xiàn)代文學(xué)史著作對(duì)沈從文的評(píng)價(jià)，其實(shí)也是“政治標(biāo)準(zhǔn)”，而沈從文的作品藝術(shù)則被忽略不計(jì)。在這樣的思維模式統(tǒng)治下，在能否進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)史乃至值不值得文學(xué)史家們?cè)u(píng)論的問題上，所謂“浩然文學(xué)”自然也就成了似乎再也不需要浪費(fèi)時(shí)間精力去考量的多余話題。

值得關(guān)注的是，《文藝報(bào)》在既非浩然誕辰亦非他的忌日的2014年10月27日推出一組文章，對(duì)已故作家浩然進(jìn)行全方位的理論透視。綜觀這些文本，皆為正面肯定文本，即便是浩然的局限與不足，比如圖解政策、“階級(jí)斗爭為綱”主題預(yù)設(shè)、人為地制造小說中的“尖銳復(fù)雜階級(jí)矛盾”等，在一些評(píng)論家筆下，也得到了正面、積極、合理的詮釋，這一切似乎是在傳達(dá)一個(gè)明確的信號(hào)：重估浩然的文學(xué)史價(jià)值。這當(dāng)然是一件好事；但對(duì)評(píng)論者大包大攬、一味褒獎(jiǎng)的觀點(diǎn)，筆者擬提出自己的不同看法。

當(dāng)代文學(xué)史對(duì)“浩然文學(xué)”的低估或否定

考察歷史資料，浩然在中國當(dāng)代文學(xué)史評(píng)價(jià)體系中的基本定型，是在20世紀(jì)80年代初期。其中，較有代表性的當(dāng)屬張鐘、洪子誠等主編的《當(dāng)代文學(xué)概觀》，該著認(rèn)為：浩然“創(chuàng)作勤奮，從1956年發(fā)表第一個(gè)短篇小說起至“文化大革命”之前的十年間，除長篇《艷陽天》外，發(fā)表短篇及通訊特寫一百六十篇之多?！拔幕蟾锩敝校迫辉趧?chuàng)作上明顯地接受了‘四人幫鼓吹的創(chuàng)作理論。他的《金光大道》既有‘三突出的模印，又有從‘路線出發(fā)的烙痕。中篇《百花川》已走到‘寫與走資派斗爭里去了。至于中篇小說《西沙兒女》，那完全是按照‘四人幫的旨意炮制出來的壞作品。后者在粉碎‘四人幫以后，受到社會(huì)上的廣泛批評(píng)。”

郭志剛主編的《中國當(dāng)代文學(xué)史初稿》在肯定浩然早期短篇小說創(chuàng)作和《艷陽天》之后，筆鋒一轉(zhuǎn)道：“‘文化大革命中，林彪、‘四人幫一伙上臺(tái)，我國文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入低潮，浩然在思想和創(chuàng)作上暫時(shí)走入歧途。1976年年底，在‘四人幫反動(dòng)唯心主義思想和‘三突出創(chuàng)作模式的影響下，浩然開始創(chuàng)作了第二部長篇小說《金光大道》，并于1972年和1974年分別出版了這部多卷本長篇小說的第一、第二部。這部作品，從總的傾向來看，不是從生活出發(fā)，而是從兩條路線斗爭的概念出發(fā)，雖然在語言運(yùn)用和人物的塑造上，表現(xiàn)了作者一定的藝術(shù)才能，某些生活的場面，也還有些真實(shí)感，但總的來說，這并不能掩蓋它那時(shí)用‘時(shí)興的理論概念去圖解生活的、不可彌補(bǔ)的缺憾，因而在出版后，讀者的反應(yīng)是冷淡的?！?而王慶生主編的《中國當(dāng)代文學(xué)》也只是認(rèn)為浩然小說反映農(nóng)村生活“比較真實(shí)”，但除此之外，也無更多肯定話語。（參見李杰?。骸逗迫坏膶擂挝膶W(xué)史地位》）

浩然本人顯然對(duì)文學(xué)史家們對(duì)其創(chuàng)作基本否定的結(jié)論滿腹委屈，曾經(jīng)撰文申辯說：“人民文學(xué)出版社去年出版的《中國當(dāng)代文學(xué)史初稿》和以前北京大學(xué)的《當(dāng)代文學(xué)概觀》（上），對(duì)《金光大道》有類似樣稿的評(píng)語。要知道，那兩本書，是在我們這伙吃了苦頭，走過來的文化人，想抖落極‘左的裹腳條子，而彎折的腳趾還沒有能伸開的神態(tài)下寫出的，摻雜著許多極‘左慣性的東西和自由化的東西。他們出書前沒有給我看，后來聽說，自己花錢從書店買到一本‘初稿，在一位日本朋友處看一眼‘概觀。你們這本《中國當(dāng)代文學(xué)》，只要是經(jīng)過慎重負(fù)責(zé)任的分析研究，是獨(dú)立思考的，而不是人云亦云的，對(duì)《金光大道》得出個(gè)更徹底的否定結(jié)論，我都不會(huì)反感?！腥苏f當(dāng)時(shí)的中國只剩下‘一個(gè)作家，八個(gè)樣板戲，《中國當(dāng)代文學(xué)史初稿》說，《金光大道》‘在讀者中造成了不好的影響‘尤甚。對(duì)于怎么剩下了一個(gè)作家，他的作品怎樣造成的壞影響，像那樣一筆帶過，只有空帽子一頂，這‘史就失掉了不小的價(jià)值。讀者關(guān)心，青年一代應(yīng)該知曉，作者本人沒有死，還想在正派的文學(xué)理論家和史學(xué)家?guī)椭?，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，在新時(shí)期寫出對(duì)祖國文學(xué)事業(yè)發(fā)展有益的作品來，多么希望看到公正、說理的論述呀！”應(yīng)該說，這不僅是浩然本人對(duì)于當(dāng)代文學(xué)史寫作的希望，也是所有尊重和理解浩然的讀者們的心聲。

當(dāng)代文學(xué)史對(duì)浩然文學(xué)評(píng)判匱乏誠意

現(xiàn)在看來，多部中國當(dāng)代文學(xué)史專著對(duì)浩然的評(píng)判用語片面簡單，未能還原作家作品真相，但囿于一直以來我國文學(xué)被政治綁架的慣性態(tài)勢，文學(xué)史家們?cè)谏婕昂迫贿@位被文學(xué)權(quán)威人物茅盾定性為“八個(gè)樣板戲一個(gè)作家”的那“一個(gè)”的巨大影響力，誰也不敢輕易突破既定的結(jié)論，而浩然本人以一個(gè)“永不回頭”的農(nóng)民作家身份，更是回天乏術(shù)。20世紀(jì)80年代后期，陳思和、王曉明等學(xué)者提出“重寫文學(xué)史”，隨后文學(xué)界掀起一輪“重寫文學(xué)史”的討論。本來，借此勢頭，文學(xué)史界對(duì)于浩然的評(píng)價(jià)當(dāng)有所改觀，但遺憾的是，在“重寫文學(xué)史”口號(hào)喧囂與研究實(shí)踐中，浩然研究似乎仍沿著80年代初期中國當(dāng)代文學(xué)史思路進(jìn)行。在這一時(shí)期，浩然作品以“附和極‘左政治、缺少文學(xué)審美性、違背真實(shí)原則”的定論而被維持原判無所更易。80年代初期中國當(dāng)代文學(xué)史還四平八穩(wěn)地為浩然寫上一筆，以示尊重歷史事實(shí)，然而“重寫”的中國當(dāng)代文學(xué)史，卻對(duì)號(hào)稱“文革”文學(xué)之唯一的浩然及其作品的存在視而不見，把浩然及其作品驅(qū)逐出中國當(dāng)代文學(xué)史的殿堂。

謂予不信，只要翻閱一下於可訓(xùn)的《中國當(dāng)代文學(xué)概論》（1998年），陳思和的《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》（1999年），孟繁華、程光煒的《中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史》（2004年）等中國當(dāng)代文學(xué)史專著便可一目了然。之所以如是，以文學(xué)“政治”標(biāo)準(zhǔn)原則取代文學(xué)“審美”標(biāo)準(zhǔn)原則，是導(dǎo)致此結(jié)果的根本動(dòng)因。

應(yīng)該承認(rèn)，浩然文學(xué)匯聚著復(fù)雜、豐富、矛盾、錯(cuò)位等多重元素，它既有抹不掉的深刻時(shí)代政治傷痕，也有在某些局部、支流、細(xì)節(jié)等方面的農(nóng)村生活真實(shí)；既有歷史局限所表現(xiàn)出來的人為設(shè)定、故意夸大、刻意傳奇乃至危言聳聽的個(gè)人杜撰（如長篇小說《艷陽天》中地主分子馬小辮蓄意殺死蕭長春唯一的根苗小石頭），也有像高大泉那樣的農(nóng)村基層帶頭人公而忘私、帶領(lǐng)群眾奔社會(huì)主義道路，以及彎彎繞那樣的中農(nóng)對(duì)農(nóng)業(yè)合作化持觀望、徘徊態(tài)度的歷史真實(shí)再現(xiàn)；既有對(duì)當(dāng)時(shí)極“左”政治路線錯(cuò)誤造成農(nóng)民苦不堪言、農(nóng)村荒涼凋敝、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)難以拓展的視而不見的過濾性的“陽光”書寫，也有表現(xiàn)剛剛翻身做了土地主人的農(nóng)民每天都像過著盛大節(jié)日意氣風(fēng)發(fā)揚(yáng)眉吐氣走集體化道路的真實(shí)心態(tài)的生動(dòng)描繪，可謂是真真假假，假假真真，真中有假，假中有真，魚龍混雜，糾纏不清。正因?yàn)榇耍瑢?duì)于堪稱是中國當(dāng)代文學(xué)十七年、“文革”十年的文學(xué)之縮影和折射的像浩然及其作品，文學(xué)評(píng)論界和文學(xué)史家們才如虎吃刺猬、投鼠忌器一般，有些無所適從、無從下手——否定吧，一定會(huì)犯嬰兒和洗澡水一塊倒掉的錯(cuò)誤；肯定呢，又明顯會(huì)傷害真正理智的讀者的心。

但無論如何，如果依然維持80年代初期文學(xué)史家們對(duì)于浩然文學(xué)的全盤否定判斷，肯定不行。當(dāng)年，只讀了兩年私塾、小學(xué)都沒畢業(yè)的沈從文，因發(fā)表大量遠(yuǎn)離時(shí)政、謳歌善美人性的小說而被改革開放前的文學(xué)史冊(cè)家們以“政治正確”的大棒打入冷宮，從而澆滅了作家的寫作熱情；時(shí)隔幾十年后，沈從文的悲劇在浩然的身上以另一種角度再度重演（與沈從文相反，浩然是過于貼近時(shí)政），但也同樣是被文學(xué)史家們以“政治標(biāo)準(zhǔn)”摁之入地，將這位只讀了三年半小學(xué)的農(nóng)民作家“雪藏”于文學(xué)史以外的荒田野地。

“浩然文學(xué)”價(jià)值評(píng)估爭議猶存

有評(píng)論者感喟：“再次讀《艷陽天》，我是非常震驚的。因?yàn)檫@部最具時(shí)代精神的長篇巨著中居然看不到中國文人文化影響的痕跡，也看不到西方哪怕古典知識(shí)分子文化影響的痕跡，只有徹頭徹尾的充滿民間文化的泥土氣息，僅此一點(diǎn)，就值得我們刮目相看。在今天，這種寫作是多么不可思議，而當(dāng)年的浩然，居然創(chuàng)造了這樣一個(gè)文本。他用純粹民間的文化改造了已非常知識(shí)分子化的長篇小說形式，并創(chuàng)造了在一個(gè)封閉時(shí)代才能實(shí)現(xiàn)的適合農(nóng)民讀者閱讀的藝術(shù)表現(xiàn)形式。據(jù)我所知，在當(dāng)代文學(xué)中，還沒有哪一個(gè)作家能夠如此建設(shè)性地給出一個(gè)長篇形式。貢獻(xiàn)一種藝術(shù)形式，是所有作家夢(mèng)寐以求的理想。”如果從感情上這樣贊美，那就無話可說，浩然的文學(xué)天才、文學(xué)表現(xiàn)力、文學(xué)書寫才華，當(dāng)?shù)么速?；但如果從理智上分析，此言顯然有言過其實(shí)之嫌。值得關(guān)注的是，持此立場的評(píng)論者和讀者不在少數(shù)，且近期有增長的苗頭。

與此論針尖對(duì)麥芒的是，陳思和認(rèn)為：“浩然的創(chuàng)作開始于50年代，民間性的自發(fā)成分還相當(dāng)濃厚，他的作品清新活潑，內(nèi)容多寫新人新事，雖然膚淺，但淺得可愛。但從60年代毛澤東強(qiáng)調(diào)‘階級(jí)斗爭要年年講，月月講，天天講以來，他的創(chuàng)作發(fā)生了根本性的變化，其標(biāo)志是長篇小說《艷陽天》的出版。這部作品在‘萬花紛謝一時(shí)稀的年代里能夠一枝獨(dú)秀絕不是偶然的幸運(yùn)，而是它能夠直接圖解出一幅農(nóng)村階級(jí)斗爭的圖像：作者用‘兩軍對(duì)陣的二元對(duì)立的模式，寫出了一個(gè)合作社在麥?zhǔn)找郧暗?5天里發(fā)生的一場驚心動(dòng)魄的‘戰(zhàn)爭?！?dāng)橙说囊环剑坏h內(nèi)外相勾結(jié)，而且與城市里的右派掛起鉤來；不但思想路線上有分歧，而且還殺人鬧事，蕭長春之流就在這樣虛構(gòu)的‘戰(zhàn)爭中成了風(fēng)口浪尖的英雄人物。這樣的生活圖像，戲劇性當(dāng)然很強(qiáng)，但究竟是真實(shí)地反映了農(nóng)村在社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期農(nóng)民的精神面貌，還是為了圖解錯(cuò)誤的政治口號(hào)而歪曲了生活真實(shí)，在經(jīng)過了慘痛教訓(xùn)以后的今天，應(yīng)該是不言而喻的?！?/p>

劉慶邦對(duì)浩然的看法也頗為中肯：“他寫《艷陽天》，截取的那段生活正是新中國開始的時(shí)候，那時(shí)候正是新中國生機(jī)勃勃的時(shí)候，有種欣欣向榮的感覺。合作化的初期，大家都有對(duì)共同富裕的向往，對(duì)集體生活的向往，我看他寫得確實(shí)是熱氣騰騰，應(yīng)該說有真實(shí)的地方?！薄暗任覀冮L大了，有自己的眼睛之后，我們看到的生活跟他寫的完全不一樣。大躍進(jìn)，中國農(nóng)村出現(xiàn)的大面積的饑餓，大面積的浮腫，餓死，自己也餓得吃不飽，那時(shí)候再看他的小說就不能認(rèn)同，很排斥?！镀G陽天》還可以接受，《金光大道》就完全不能接受?！薄叭欢迫辉谕砟暌矝]有反省自己。他表示不后悔，強(qiáng)調(diào)他寫的都是真實(shí)的生活。也許他看生活就是那么看的。很可能他就是那樣思考的。我覺得這樣一個(gè)作家，確實(shí)值得深入研究?！?/p>

應(yīng)該說，浩然在小說創(chuàng)作上，具有獨(dú)特而卓異的成就，他的小說無論長篇還是中短篇，都洋溢著出類拔萃的文學(xué)才華和自然活潑的鄉(xiāng)土氣息。但文學(xué)還有一個(gè)重要考量指標(biāo)，那就是思想價(jià)值。而浩然之所以頗具爭議，恰恰在于他的小說在思想上功虧一簣。有人批評(píng)：他的最高成就《艷陽天》寫的是農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。依照浩然的創(chuàng)作思路，他總是依照政策填充生活。但吊詭的是：1953農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)開始，中共中央的政策幾次反復(fù)，直到1955年，毛澤東在全國省、市、自治區(qū)黨委書記會(huì)議上做《關(guān)于農(nóng)業(yè)合作化問題》的報(bào)告，對(duì)農(nóng)村工作部部長鄧子恢進(jìn)行不符合實(shí)際情況的批判，并否定了中央在1953年和1955年春對(duì)合作社的兩次整頓工作，大反所謂“小腳女人”的“右傾思想”。接著召開的中共七屆六中全會(huì)，把黨內(nèi)在合作化速度問題上的不同看法當(dāng)作右傾機(jī)會(huì)主義來批判。政治思想路線的錯(cuò)誤，“左”傾冒進(jìn)的發(fā)展、夸大階級(jí)斗爭和路線斗爭，已經(jīng)使中國的鄉(xiāng)村社會(huì)走入困境，由合作化而人民公社，弊端已經(jīng)暴露無遺。有良知的作家如趙樹理，在創(chuàng)作中已經(jīng)感到政策與現(xiàn)實(shí)的深刻嚴(yán)重抵牾，并在1959年寫了《公社應(yīng)該如何領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)之我見》一文，對(duì)中央的農(nóng)村政策提出質(zhì)疑，道出自己對(duì)農(nóng)村工作的看法，被當(dāng)作“右傾思想”的代表進(jìn)行批判。浩然所處的鄉(xiāng)村并非世外桃源，但我們?cè)谒娜魏我徊啃≌f中，都沒有看到絲毫的批判性反映，反而是一片正面謳歌描述。這是他的疏忽，還是他的故意？

有評(píng)論者據(jù)此斷言：浩然是一個(gè)“有才華無思想”的作家，是時(shí)代政治的工具，而他為了保住自己的作家身份和寫作權(quán)利，也樂于成為工具，即如魯迅先生揶揄的，做一名“坐穩(wěn)了的奴隸”。這樣說，當(dāng)然有些偏頗和極端，但也不無道理，從《艷陽天》《金光大道》到《西沙兒女》《百花川》等，幾乎都可以得到不同程度的實(shí)證。老作家樊發(fā)稼認(rèn)為浩然乃是“一位心地善良的淳樸農(nóng)民作家”，一位“一心一意寫作為民”。浩然自己的口頭禪也是“寫農(nóng)民，為農(nóng)民寫”，“寫一輩子農(nóng)民，給農(nóng)民當(dāng)一輩子踏實(shí)代言人”。事情果真如此的話，那浩然就應(yīng)該寫農(nóng)民的真情實(shí)感，表達(dá)農(nóng)民的真正意愿，為捍衛(wèi)農(nóng)民的切身利益鼓與呼。事實(shí)恰恰相反，浩然的“鴻篇巨制”，與樊老的盛贊和浩然自己的承諾是背道而馳的。

誠如有批評(píng)者指出，浩然被鼎沸吆喝的長篇巨著，是《艷陽天》和《金光大道》。這兩本書可以四字概括——弄虛作假，既不是“寫作為民”，更不是“給農(nóng)民代言”。事實(shí)證明：農(nóng)民對(duì)于土地合作化的態(tài)度，是極端抵觸、極其不滿的。可以說，沒有農(nóng)民心甘情愿把自家祖祖輩輩辛苦積攢下來的土地（包括土改分得的）拱手奉送給農(nóng)業(yè)合作社的。亙古以來，土地都是農(nóng)民的命根子，舍不得放棄，天經(jīng)地義，合情合理。在農(nóng)民愿不愿意放棄土地、想不想?yún)⒓雍献魃绲膯栴}上，浩然的“巨著”全部是有悖真實(shí)的謊言。包括浩然的兩本“巨著”在內(nèi)，其所有以農(nóng)業(yè)合作化為背景的作品，反映農(nóng)民自覺自愿要求入合作社、心甘情愿放棄土地的描述，無不是用文學(xué)手段圖解當(dāng)時(shí)極“左”政策，強(qiáng)奸廣大農(nóng)民民意的產(chǎn)物。1984年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、捷克詩人塞弗爾特說：“每當(dāng)我寫作時(shí)，我都努力做到不說假話，——這就夠了。如果我們不能把真理說出，那就沉默好了，但不要說謊。”但浩然為了保住他的寫作權(quán)利、作家地位，寧可以假亂真、滿紙荒唐，也不肯、不愿、不敢寫一句真話，這一點(diǎn)，板上釘釘，鐵證如山，難以否認(rèn)。

浩然去世以后很長時(shí)間，中國當(dāng)代文學(xué)史界對(duì)于浩然評(píng)價(jià)，要么三緘其口，要么簡單草率，要么基本否定。究其原因，恐怕還是糾結(jié)于浩然的思想觀念的保守、不思懺悔上。浩然的“不懺悔”，引起不少人對(duì)他的批評(píng)。李云雷認(rèn)為：“懺悔”與否是個(gè)人的事，與個(gè)人的信仰、觀念及認(rèn)識(shí)相關(guān)，別人似不應(yīng)強(qiáng)求，浩然的“不懺悔”不過是顯示出了他的“信仰”和內(nèi)心的堅(jiān)持。對(duì)這一“信仰”的看法可以有不同，在文化和觀念“多元化”的時(shí)代，如果連這樣一個(gè)“異端”都不能寬容，就很難說是“多元”了。這些似乎都沒有問題。但問題是，由于浩然的不懺悔，導(dǎo)致了他在新時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作上不可能有新的氣象，這就不能不影響作家作品的文學(xué)價(jià)值建構(gòu)，也正因此，浩然后期的小說作品未能出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機(jī)，思想水準(zhǔn)沒有得到鳳凰涅槃式的飛躍。凡此種種，也就構(gòu)成了文學(xué)史家們否定浩然的理論根據(jù)。

讓文學(xué)史家們沒想到的是，浩然作為十七年文學(xué)、“文革”文學(xué)的標(biāo)志性人物以及新時(shí)期文學(xué)的參與者，是一個(gè)不可忽略的文學(xué)符號(hào)，他的作品代表了特定歷史時(shí)期的主流文藝。如果忽略了浩然，無異于忽略了一個(gè)典型的文學(xué)現(xiàn)象，像十七年文學(xué)、“文革”文學(xué)的一些重要問題就得不到合理的解讀。因此，對(duì)浩然文學(xué)史的重估與梳理，對(duì)于中國當(dāng)代文學(xué)史的科學(xué)建構(gòu)，對(duì)于中國當(dāng)代文學(xué)的健康發(fā)展，顯然是十分重要和非常必要的。浩然價(jià)值的重估，還可以讓中國文學(xué)和作家吸取教訓(xùn)，對(duì)生活始終保有獨(dú)立思考、自由判斷之心。對(duì)浩然這樣的代表性作家采取歷史唯物主義和辯證唯物主義的清醒判斷和精準(zhǔn)評(píng)價(jià)，應(yīng)該做到既不忽略他的小說創(chuàng)作所取得的突出成就，也不能因?yàn)楹迫坏娜似范苏屏级雎缘羲麆?chuàng)作中的思想保守、圖解政策、無視現(xiàn)實(shí)的過濾性寫作弊端。一個(gè)最為明晰的事實(shí)是，浩然嘗以“為農(nóng)民寫作”自居和驕傲，但在整個(gè)十七年和“文革”時(shí)期，農(nóng)民那么苦，農(nóng)村那么荒涼，農(nóng)業(yè)那么危險(xiǎn)，浩然卻絲毫沒有感受到，或者說感受到了卻在他的洋洋過千萬等身著作中只字不提。試問：這是在為農(nóng)民寫作嗎？

也有批評(píng)者指出：浩然在最能代表他的文學(xué)成就的長篇小說《艷陽天》中，對(duì)蕭長春和焦淑紅、韓百仲等人的美化，對(duì)馬之悅、馬風(fēng)蘭、馬小辮、馬立本、馬大炮、彎彎繞、六指馬齋等人的丑化，都是不合理、不成功的。應(yīng)當(dāng)說，這是評(píng)論家基于自己的人文良知背景做出的懇切判斷。如果說這個(gè)判斷能夠成立的話，那么，近期多位評(píng)論者對(duì)于浩然的一百八十度逆轉(zhuǎn)式褒贊就應(yīng)該打上一個(gè)大大的問號(hào)了。

曾經(jīng)對(duì)“真正透徹的文學(xué)批評(píng)為何總難出現(xiàn)”心存焦慮的雷達(dá)不無慨嘆：“就思想深度、精神資源、理論概括力、創(chuàng)新意識(shí)、審美判斷力而言，富有主體精神的、有個(gè)性風(fēng)采的、有影響力的評(píng)論仍十分少見；而跟在現(xiàn)象后面亦步亦趨的，或迎合型的、冬烘型的、克隆型的評(píng)論卻很多。我們不能不得出這樣的看法：批評(píng)的喑啞和失語，批評(píng)的乏力和影響力萎縮，批評(píng)的自由精神的喪失，以及批評(píng)方式的單調(diào)、乏味、呆板——這一切使得貌似繁榮的文學(xué)批評(píng)更像是一場場文字的虛假的狂歡，最終導(dǎo)致批評(píng)失卻鮮活、銳利、博學(xué)、深刻的身影?！钡踉幍氖牵走_(dá)在其另一篇題為《浩然：十七年文學(xué)最后一個(gè)歌者》的文章中卻說：“回頭看浩然創(chuàng)作，不能不感到‘浩然方式既復(fù)雜又有代表性。通過‘最后一個(gè)，看到的東西往往是豐富的。浩然在50年代中期登上文壇，便顯示出優(yōu)良的藝術(shù)氣質(zhì)和突出的表現(xiàn)才能。他的農(nóng)民氣質(zhì)散溢著對(duì)冀東大地的眷戀，他的農(nóng)民情趣傳遞著濃厚的人民意識(shí)；在他的小說里，農(nóng)民式的喜怒哀樂聲息可聞，農(nóng)民的性格哪怕是外在的性格，鮮活跳脫，錯(cuò)雜繽紛，這些成就了他。”雷達(dá)一方面喟嘆“真正透徹的文學(xué)批評(píng)為何總難出現(xiàn)”，另一方面卻對(duì)浩然身上的“硬傷”視而不見，這種批評(píng)態(tài)度，實(shí)在令人深思。

雷達(dá)在評(píng)價(jià)浩然小說時(shí)使用了“人民意識(shí)”這樣的概念，這就需要我們掂掇掂掇了。何謂“人民意識(shí)”？作為精神載體的文學(xué)，應(yīng)當(dāng)是與人民的思想情感相通的。相通則昌，相悖則衰。舉凡敘寫民眾的思想感情，反映人民的利益訴求的文學(xué)，應(yīng)該成為具有“人民意識(shí)”的文藝創(chuàng)作。文學(xué)要時(shí)刻在心里想著人民，任何時(shí)候都不要忘記“人民”二字。心里沒有人民的作家藝術(shù)家，絕對(duì)不可能成為受人尊敬的文學(xué)大師。作為中國當(dāng)代作家，浩然本應(yīng)自覺地履行三句話：為時(shí)代見證，為歷史鉤沉，為人民代言。作為“寫農(nóng)民，為農(nóng)民寫”的農(nóng)民作家，浩然應(yīng)當(dāng)為中國農(nóng)民代言。但考察浩然的十七年和“文革”時(shí)期的代表作品，往往以政策圖解真實(shí)的農(nóng)村生活，對(duì)農(nóng)村、農(nóng)民的在“一大二公”“大鍋飯”“大呼隆”情勢下所遭遇的生活疾苦、內(nèi)心困惑、靈魂掙扎基本沒有反映；其人物個(gè)性的思想定位也是事先預(yù)設(shè)：黨支部書記必是高大全；中農(nóng)必是自私徘徊，地主富農(nóng)必是陰險(xiǎn)狡詐，貧雇農(nóng)必是堅(jiān)定走社會(huì)主義道路……縱使是浩然在新時(shí)期以來發(fā)表的小說如《蒼生》《山水情》《姑娘大了要出嫁》等作品，也未能跳脫出他的“農(nóng)民本位文化”的局限，往往在批判改革開放初期農(nóng)村社會(huì)存在的道德滑坡、不正之風(fēng)的同時(shí)，看不見潛藏在背后的歷史變動(dòng)中的人們的深層心理活動(dòng)以及由此孕育著的先鋒性現(xiàn)代元素，甚至對(duì)人們追求金錢、謀求幸福，對(duì)農(nóng)民中的富裕階層抱有天然本能的反感和情緒化排斥。凡此種種，都影響到了浩然文學(xué)的人文分量。

“浩然文學(xué)”價(jià)值有待重估

實(shí)話實(shí)說，作為一個(gè)文學(xué)中人，我也曾是浩然的鐵桿粉絲：在那匱乏文學(xué)、匱乏戲劇、匱乏電影的荒涼年代，我曾經(jīng)也像餓鬼一樣追逐著浩然發(fā)表和出版的幾乎每一篇、每一部作品：《艷陽天》《金光大道》《山水情》《喜鵲登枝》《房東大娘》《一擔(dān)水》……彼時(shí)，我不懂評(píng)論，不知浩然作品好在何處，不好在何處。當(dāng)與他人談起文學(xué)的時(shí)候，也只能拿浩然作談資，也只會(huì)說浩然作品的好。及至長大，讀研究生，工作，不經(jīng)意間走上文藝評(píng)論道路，才有了一點(diǎn)審美判斷的能力，才知道浩然文學(xué)的價(jià)值所在，短板所在。不管怎么說，我和許多過來人一樣，在感情上曾經(jīng)是喜愛浩然的。畢竟，浩然給我的青春時(shí)代奉獻(xiàn)了可讀的作品，雖然那些作品存在著嚴(yán)重的問題。情感不能替代理智?；貧w理性審視的狀態(tài)，我想，這是一個(gè)文學(xué)評(píng)論者應(yīng)當(dāng)具備的基本素質(zhì)。

好了，現(xiàn)在我們可以歸結(jié)到一個(gè)關(guān)鍵的問題了：在重估浩然文學(xué)史價(jià)值的時(shí)候，我們需要注意什么？按照馬克思的文藝審美標(biāo)準(zhǔn)，我們應(yīng)該問一句：浩然文學(xué)究竟是否具有“較大的思想深度和意識(shí)到的歷史內(nèi)容，同莎士比亞劇作的情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性的完美融合”之特質(zhì)？

嚴(yán)格地說，“浩然文學(xué)”很難說寫出了“較大的思想深度和意識(shí)到的歷史內(nèi)容”，但也許可以說呈現(xiàn)了“莎士比亞劇作的情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性”。甚至可以說，由于后者的出色，很大程度上彌補(bǔ)了前者的不足，這也是包括筆者本人在內(nèi)許多讀者都會(huì)喜歡浩然作品的重要原因。其實(shí)，文學(xué)價(jià)值包括思想、藝術(shù)等多個(gè)板塊，有的偏重于思想，有的偏重于藝術(shù)，兩者往往難以平衡，甚至有所側(cè)重。在重估浩然的文學(xué)史價(jià)值時(shí)，我們要?dú)v史地辯證地看待他的作品思想藝術(shù)構(gòu)成，將之放置在一定的歷史坐標(biāo)系中，而不能形而上學(xué)、主觀武斷地要求他沒有歷史局限或情趣偏重，同時(shí)還要考慮到特定歷史意識(shí)形態(tài)對(duì)于作家的裹脅作用。但是偉大的作家應(yīng)具備歷史使命感、人民意識(shí)和人文思想堅(jiān)守。只有具備了這種歷史使命感、人民意識(shí)和人文思想堅(jiān)守，才有可能創(chuàng)作出超越時(shí)代、超越特定意識(shí)形態(tài)、可以稱之為偉大的經(jīng)典作品。

我也認(rèn)為，浩然文學(xué)史價(jià)值的重估很有必要，應(yīng)該對(duì)這位善良勤奮、天賦異稟的農(nóng)民作家對(duì)于《艷陽天》《金光大道》《蒼生》《山水情》《喜鵲登枝》等作品的恢弘創(chuàng)造給予充分、科學(xué)、準(zhǔn)確、全面的評(píng)價(jià)，尤應(yīng)充分肯定浩然小說藝術(shù)的卓越造就；他的小說中對(duì)于農(nóng)民帶頭人那種家國情懷、公而忘私、舍己為人的善美品質(zhì)的書寫，對(duì)于翻身農(nóng)民中那種發(fā)憤圖強(qiáng)、自力更生、自強(qiáng)不息、互相幫助的精神的書寫；他的作品中對(duì)于小農(nóng)意識(shí)、自私自利、冷漠行為的批判，對(duì)于道德淪落、不正之風(fēng)的批判等，都應(yīng)給予正面的肯定。同樣地，對(duì)于他作品中脫離歷史真實(shí)，刻意圖解政策，尤其是被歷史證明已經(jīng)是錯(cuò)誤的東西仍不思反省的行為，也要給出實(shí)事求是的批評(píng)。

總之，浩然是一位豐富、復(fù)雜的頗具歷史典型性的作家，文學(xué)界不但不應(yīng)像過去那樣拒斥其進(jìn)入中國當(dāng)代文學(xué)史，不能以簡單草率的評(píng)價(jià)處置之，還要認(rèn)真秉承魯迅先生關(guān)于“知人論世”“壞處說壞，好處說好”的原則，還浩然以其固有的本真，以歷史的、辯證的態(tài)度，重塑浩然在中國當(dāng)代文學(xué)史坐標(biāo)系上的價(jià)值與地位——這是對(duì)這位有貢獻(xiàn)的作家本人負(fù)責(zé)，也是對(duì)中國文學(xué)負(fù)責(zé)，更是對(duì)廣大讀者負(fù)責(zé)。