摘 要：中國水墨畫作為我國傳統(tǒng)的藝術(shù)文化瑰寶，它的繼承以及發(fā)揚(yáng)也帶動了水墨動畫的健康發(fā)展。而筆墨趣味作為中國水墨畫的基本要素，它是真實(shí)反映創(chuàng)作者藝術(shù)精神的重要媒介。所以，想要對中國水墨畫的魅力有一個更深入的了解，就必須從中國水墨畫的墨趣出發(fā)，對中國水墨畫的生命魅力進(jìn)行研究探索，從而為今后中國水墨畫的傳承提供保障。

關(guān)鍵詞：墨趣；中國水墨畫；生命魅力

從我國改革開放至今，傳統(tǒng)的文化藝術(shù)也向著多元化方向發(fā)展，過去較為單一的中國水墨畫形式也衍生出許多創(chuàng)作形式。與此同時，隨著新技藝以及新畫材的不斷涌現(xiàn)，中國水墨畫也體現(xiàn)出別具一格的筆墨趣味。另外，中國水墨畫的筆墨有著巨大的藝術(shù)魅力，它的運(yùn)用會向世人展示出強(qiáng)大的生命力以及灑脫的豪氣，正是中國水墨畫筆墨的這種生命魅力，才促使越來越多的人投身于水墨畫創(chuàng)作中。

一、墨趣的內(nèi)涵

墨趣，也就是筆墨意趣，簡單來講就是指用墨的濃淡以及枯潤的不同變化，來追求生動活潑的筆情墨趣。它是中國畫中不可或缺的一環(huán)，同時也是中國畫特有的表現(xiàn)方式。在科技技術(shù)不斷發(fā)展創(chuàng)新的同時，墨趣在各領(lǐng)域也得到了廣泛應(yīng)用，比如水墨動畫、平面設(shè)計等，它體現(xiàn)了線條的變化、墨色的暈染、構(gòu)圖布局的獨(dú)特、似是而非的造型以及意境營造的表達(dá)。相較于西方繪畫，中國水墨畫從工具、造型以及表現(xiàn)形式等方面都存在較大差異，由此產(chǎn)生的藝術(shù)形式也各不相同。中國水墨畫在創(chuàng)作過程中產(chǎn)生的變化豐富莫測，不同畫材以及表現(xiàn)形式所帶來的效果也不相同。中國水墨畫創(chuàng)作中的筆墨不單單指繪畫的材料工具，同時也指用筆用墨的技巧，其中蘊(yùn)涵了豐富獨(dú)特的筆墨形式以及趣味。

二、中國水墨畫的生命魅力

（一）筆墨的灑脫奔放

當(dāng)我們在欣賞書畫大家的作品時，首先映入眼簾的就是那些干濕并重、黑白分明、濃淡交錯以及虛實(shí)相生的墨塊、水痕、墨痕，及飄逸灑脫的線條形象，而后定下神來才會注意到整幅作品的構(gòu)圖、意境以及情感等。由此可見，畫家在進(jìn)行水墨畫創(chuàng)作時，選用怎樣的用墨用筆方法，最終呈現(xiàn)出的視覺感受也會存在較大差異。

不管是什么類型的繪畫，都有它特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式、方法以及特殊畫材。而對于中國水墨畫來說，創(chuàng)作一幅完美的作品，僅僅需要水墨、毛筆以及宣紙就足夠了，而這種獨(dú)特的表現(xiàn)手段以及工具材料，也成就了中國水墨畫。評價一件水墨畫作品的優(yōu)劣，關(guān)鍵要看它的筆墨運(yùn)用是否得當(dāng)。清代畫家惲南田有言“有筆有墨謂之畫”。由此可見，筆墨在中國水墨畫中的重要地位以及存在價值。中國水墨畫具有造型簡練概括、用筆用墨靈活灑脫以及剛?cè)岵?jì)等特點(diǎn)，在一幅水墨畫作品創(chuàng)作過程中，可能會運(yùn)用到多種用筆用墨的技法。舉例來說，在運(yùn)筆時，會有中、側(cè)、逆、拖以及散鋒等變化，以及勾勒、渲染的表現(xiàn)等；在運(yùn)墨上，墨彩中的濃淡、干濕以及黑白，墨階中的濃、重、淡、清，墨性中的干、濕、潤、漓等，利用這些靈活多變的表現(xiàn)技法，再結(jié)合當(dāng)前的特殊繪畫技巧，使中國水墨畫的創(chuàng)作形式更加豐富多樣，讓人目不暇接，嘆為觀止。

（二）“寫意”性更加突出

中國水墨畫以及工筆畫都屬于中國畫范疇，它們在以線造型原則上沒有較大區(qū)別，都體現(xiàn)出可觀性以及主觀性相結(jié)合的特點(diǎn)，同樣是借助畫家主觀的藝術(shù)處理來再現(xiàn)客觀事物，但是相較于工筆畫，中國水墨畫的造型主觀程度更加突出，且形式更加豐富多樣。為了讓整幅作品更加具有感染力以及生命力，對中國水墨畫的創(chuàng)作沒有嚴(yán)格的限制，它受畫家主觀性影響較大，自由度也相對較高。中國水墨畫的創(chuàng)作原則就是以客觀物象為參考，但是又脫離客觀物象，與真實(shí)的物象相比，整個畫作在形的表現(xiàn)上始終處于一種似與不似的狀態(tài)中，而畫家正是憑借這個似與不似之間的距離，才能做到對物象各種因素的自由選擇以及利用。打個比方來說，有些畫家為了追求“神似”或者“意真”等境界，會最大限度地舍棄物象表面以及可變的東西，只保留物象穩(wěn)定的本質(zhì)特征，以此來達(dá)到“氣韻生動”的境界。

（三）別具一格的虛實(shí)以及用色

在中國水墨畫創(chuàng)作中，虛實(shí)的變化可以將主體物更突出地表現(xiàn)出來，使整個作品的畫面感更強(qiáng)。與此同時，畫面上黑白效果的表現(xiàn)以及運(yùn)用，特別是“留白”的處理，更是中國水墨畫創(chuàng)作中運(yùn)用較為廣泛的藝術(shù)手段。除此之外，中國水墨畫在線的表達(dá)上存在黑白相間、虛實(shí)相生等變化，在對物象的形進(jìn)行把握時，也會以實(shí)寫虛、以虛代實(shí)，計白當(dāng)黑、知黑守白。中國水墨畫中的虛實(shí)以及留白，都是畫家主觀意念的產(chǎn)物，“空白”在畫面中常常以復(fù)雜多變的形式出現(xiàn)，具有鮮明的多樣性，并非西方繪畫中的單一性以及規(guī)范性。打個比方來說，有些畫家在創(chuàng)作時，某些會虛化的東西常常就不會讓其顯露于畫面之上，而是讓觀賞者自己去體會、去聯(lián)想其中的奧秘，從而將水墨畫中實(shí)處更鮮明地體現(xiàn)出來，這也在一定程度上豐富了被描述對象的形體。

中國水墨畫的用色與西方繪畫也存在很大差別，與工筆畫的規(guī)整以及細(xì)膩也不大相同，它的用色更多體現(xiàn)的是主觀化的隨意性以及意向性，用色較為單純。中國水墨畫在用色時，不會單純地見綠畫綠、見紅畫紅，也不會刻意去追求物象因為光源或者環(huán)境等因素影響而呈現(xiàn)出復(fù)雜多變的色彩關(guān)系。它的用色主要就是為了突出作品的主題，以增強(qiáng)作品情趣為宗旨，主張眼到、心到、意到，讓整個客觀物象更加具有意象化以及情趣化。

（四）中國水墨畫對動畫的結(jié)合

動畫作為一種趣味性強(qiáng)且幻想性突出的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在動畫創(chuàng)作中，不管是什么題材以及形式，都能或多或少地帶來特有的審美魅力。將中國水墨畫融入到動畫創(chuàng)作中形成的水墨動畫，是我國動畫事業(yè)的一大創(chuàng)舉。水墨畫那種虛虛實(shí)實(shí)的意境以及輕靈優(yōu)雅的畫面，讓整個動畫片的藝術(shù)格調(diào)達(dá)到了一個新高度。中國水墨畫作為中華民族經(jīng)歷了漫長歷史積淀以及廣泛藝術(shù)實(shí)踐的一種藝術(shù)形式，具有鮮明的民族特色，與此同時，它的出現(xiàn)也標(biāo)志著我國的繪畫藝術(shù)已經(jīng)走向成熟。

中國水墨動畫最早出現(xiàn)于上世紀(jì)60年代，其中最具代表性的水墨動畫作品《小蝌蚪找媽媽》誕生于1960年，這部由上海電影制片廠攝制的動畫作品盡管只有短短的15分鐘，但是從問世以來就廣受好評，并獲得了多項大獎。在當(dāng)時絕大多數(shù)國家仍然在使用“單線平涂”的繪畫方法制作動畫片時，我國已經(jīng)開始了水墨動畫的大膽嘗試，將中國傳統(tǒng)的水墨畫技法以及風(fēng)格與動畫相融合，形成特有的水與墨的渲染效果，讓每一個動畫形象的邊緣不再是簡單的線條，而是注重以墨寫意。除了上述的《小蝌蚪找媽媽》，《山水情》以及《牧笛》等也是水墨動畫中優(yōu)秀的作品之一。

三、結(jié)語

綜上所述，隨著全球化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，世界各國之間的交流與合作也更加頻繁，文化間的相互影響也是不可避免的。中國水墨畫作為我國傳統(tǒng)的藝術(shù)文化瑰寶，它從產(chǎn)生到如今的百花齊放，經(jīng)歷了漫長的時光，眾多書畫大家也為我們留下了難以數(shù)計的文化遺產(chǎn)，其中也不乏曠世之作，所以，想要繼承并發(fā)揚(yáng)中華民族的這一國粹，就要對其進(jìn)行更深入的解讀，對筆墨情趣加以重視，從而對中國水墨畫的生命魅力有一個正確認(rèn)識，這也是中國水墨畫能與動畫相結(jié)合的重要前提。

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作者簡介：

朱蕓婷，黃岡師范學(xué)院。研究方向：動畫。