陳潔

【摘 要】一個優(yōu)秀的聲樂作品只憑漂亮的聲音和良好的演唱技術(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還必須要對作品進(jìn)行藝術(shù)處理，這建立在對作品的正確分析和深入理解之上。要唱好一首歌不但要有純熟的演唱技巧還要有強烈的藝術(shù)表現(xiàn)欲望，注重音樂的表現(xiàn)，聲音的表現(xiàn)，語言的表現(xiàn)，對歌曲的理解等等。

【關(guān)鍵詞】歌唱 音樂理解 聲音表現(xiàn) 情感處理 語言表現(xiàn)

中圖分類號：J60 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0071-02

有一些聲音條件很好的歌者，演唱的時候卻打動不了觀眾，因為演唱者沒有強烈的表現(xiàn)欲望。如何改善呢？可以從聲音的表現(xiàn)、音樂的表現(xiàn)、語言的表現(xiàn)等方面去著手處理。

一、作品表現(xiàn)的三個層面

剛接觸一首新作品的時候，我們需要分析作品的背景、情感，以及節(jié)奏速度、強弱、力度變化等等，這是為什么呢？目的是理解音樂然后更好地表現(xiàn)音樂作品的思想感情。

（一）音樂表現(xiàn)的體現(xiàn)

舉個例子：如《山丹丹開花紅艷艷》，曲風(fēng)熱情洋溢，歡快明朗，它是一幅歷史畫卷，生動描繪了一段重要的革命歷史——中央紅軍到達(dá)陜北，反映了陜北人民對紅軍的擁戴。這首歌用了兩首民歌素材，是大家共同選定的。一首是陜北《信天游》，一首是隴東（甘肅東部——陜甘寧邊區(qū)的隴東分區(qū)）的《十八姐擔(dān)水》。通過對這兩首歌曲的取材，再加工創(chuàng)造，在節(jié)拍上，改變成二分之二，使氣息更悠長，更舒展；并運用調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)手法，把上下句的單樂段，變?yōu)橐粋€比較完整的段落。使作品曲風(fēng)更飽滿，更完整。綜上所述，仔細(xì)地分析作品背景、情感，以及節(jié)奏速度、強弱、力度變化等等，對作品理解透徹了，演唱時才能更好把作品的音樂表現(xiàn)體現(xiàn)出來。

（二）聲音表現(xiàn)的體現(xiàn)

把歌曲唱得優(yōu)美動聽，蕩氣回腸，是對歌曲處理的基本要求，如何把握音色的處理呢？通常老師會讓你用不一樣的音色去表現(xiàn)不一樣的情感，需要甜美的時候要甜美，需要激揚的時候要激揚，要隨著作品的要求完成。

例如：《黃河怨》的首句，在處理的時候就不能夠用力太猛，而要以一種比較隱晦陰暗的效果來表達(dá)受到日本侵略者迫害的吶喊。然后逐步遞進(jìn)，慢慢把聲音擴(kuò)展出來，這首歌曲借鑒了陜北音樂中的哭腔，極好地表現(xiàn)了歌曲所要表達(dá)的情緒。不得不提的還有最后一段音樂處理，通過極有穿透力的聲音把歌曲高潮展現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）語言表現(xiàn)的體現(xiàn)

在演唱歌曲作品的時候，我們一定要把握好語言的運用，要把演唱語言和現(xiàn)實語言區(qū)別開來，往往演唱語言比現(xiàn)實中的語言夸張，能夠讓觀眾很直接地感受到演唱者的真實表達(dá)，達(dá)到交流效果。演唱者也要注意吐字的清晰度，不能含糊不清，不然就是再運用感情去美化，觀眾因為聽不清楚你唱的什么，最后也變成無用功。因此演唱者要做到吐字清晰、情緒做到激情飽滿。

例如：《山丹丹開花紅艷艷》中“毛主席來了晴了天”和“山丹丹開花紅艷艷”要著重突出“毛主席”、“紅艷艷”。語言表現(xiàn)力得到了強化，演唱者才能完美地詮釋歌曲作品所要表達(dá)的內(nèi)容，才能和觀眾完美和諧交流，產(chǎn)生共鳴。

二、充分理解歌曲

上述三點藝術(shù)處理的具體表現(xiàn)又是如何表達(dá)出來呢？要解決這一問題，也需要充分理解歌曲。拿到作品后，要第一時間去分析歌詞，從內(nèi)涵、深度、縱向橫向地去考慮分析作品表達(dá)的情感，很多人對歌曲作品不能夠深刻去理解和把握，敷衍了事，這對演唱者來說是一種極不好的習(xí)慣，需要改正。

（一）充分理解作品的歌詞

通俗地說是不同的詩詞構(gòu)建成了各類歌詞，所以形成了歌詞題材繁多的現(xiàn)象。但是不管怎么說，歌詞的基本要求是：歌詞朗朗上口、富有教育意義、容易傳唱。因此不能受題材、內(nèi)容和類型的約束。演唱者也要對歌詞的類型有充分地了解，比如民歌、民謠等不同形式。演唱者只有把握好這些基本特點，深入了解作品的方方面面，才算充分理解作品的歌詞了。

（二）充分理解作品的音樂

如何充分理解作品的音樂呢？可以從兩個方面著手，一是作品的結(jié)構(gòu)，二是作品的內(nèi)容。演唱者對音樂的理解要從各個方面去了解，比如音樂的節(jié)奏、旋律、調(diào)式等等方面。還有作者是采用什么樣的創(chuàng)作手段創(chuàng)作的，想要傳達(dá)怎樣的思想內(nèi)容。這些都和音樂息息相關(guān)。演唱者對這些有了大概了解以后，再深入了解作品的主要特征，做到了這些，也就達(dá)到充分理解作品音樂的要求。

三、如何對作品正確地處理

只有深刻地體會歌詞，理解歌詞，才能透徹體會到音樂的表現(xiàn)、聲音的表現(xiàn)及語言的表現(xiàn)。當(dāng)我們對歌詞理解透徹后，我們就可以清楚掌握歌曲作品的表現(xiàn)，當(dāng)我們把這關(guān)鍵的兩步走完后，我們已經(jīng)對歌曲把握得游刃有余了。

（一）把握歌曲風(fēng)格，對其進(jìn)行藝術(shù)處理

音樂是一門高雅的藝術(shù)，所以要求演唱者自身有很高的修養(yǎng)，具備了高修養(yǎng)，再去表達(dá)作品就容易得多，也能完美地把控作品。能否正確把握歌曲的風(fēng)格，直接影響作品的演出效果。比如演繹一首歌曲，對強弱的處理、音高的處理、輕重的處理、鋪墊的處理等等，都要協(xié)調(diào)好和區(qū)別好，盲目表演只會適得其反。

（二）如何把歌曲本身處理好

演唱者對歌曲本身處理可以從兩個方面著手。一是對歌詞的處理，二是對音樂的處理。當(dāng)然歌詞是不能隨意去改變的，你改動了就等于改變了作者要表達(dá)的意思，所以是不允許的，這一點要注意。音樂的處理相對來說就好多了，處理的方法和手段也很多，比如改變一下旋律啊、改變一下音高啊等等，這些為了渲染氛圍都是可取的。當(dāng)然，這也是根據(jù)演唱者水平來決定的，千萬不能畫蛇添足，最后過猶不及。例如《黃河怨》，這首作品音樂想要表達(dá)的是一種凄慘激憤的氛圍，著重敘述了一種悲痛欲絕，無處申訴的絕望情形。每一個段落的敘述都存在著不同的變化，或哀怨、或痛楚、或悲憤等等，當(dāng)然在速度、強弱、感情等方面也有大量的處理。通過對音樂的處理最終把作品推向了高潮。

（三）如何處理好歌曲演唱的技巧

對歌曲演唱的技巧處理，演唱者要把握好作品的語言，也就是要求吐字清晰，注意吐字方法，發(fā)聲方式的選擇，這些可以根據(jù)歌曲的歌詞和音樂來做選擇。同時也要把語言的語氣、語調(diào)等特點運用到作品里去，這樣才能把歌曲的表現(xiàn)力呈現(xiàn)出來。如果做不到上述幾點，演繹的作品就會乏善可陳、平淡無味，引不起觀眾的共鳴。

演唱者也要對演唱發(fā)聲技巧多做處理。這要求演唱者對演唱曲目風(fēng)格有所了解，不同的風(fēng)格要不同對待，作品需要什么樣的發(fā)聲風(fēng)格就要調(diào)節(jié)到那個風(fēng)格。如民歌歌唱者唱流行音樂時，雖然可以保持民歌聲音的基本特色，但也要適度減少一點聲道伸展與打開的幅度，以適應(yīng)流行音樂的特色。這樣才能更加完美詮釋流行音樂的魅力。

總之，無論對歌曲本身及演唱技巧的運用處理等，都是對演唱者技術(shù)性的要求和考驗；對歌詞和音樂的理解和處理，則是對演唱者是否能夠進(jìn)行藝術(shù)加工和升華的考驗。要成為成功的演唱者，需要從多個方面著手提高，才能在藝術(shù)表現(xiàn)力上實現(xiàn)升華，讓觀眾感受到音樂作品的魅力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]郭聲健.音樂教育論[M].湖南：湖南文藝出版社，2004.

[3]趙震民.聲樂理論與教學(xué)[M].上海：上海音樂出版社，2004.

作者簡介：

陳 潔（1979-），女，江蘇東?？h人，漢族，東海縣呂劇團(tuán)四級演員。研究方向：聲樂。