聞聲

2003年11月，在華辰拍賣還沒(méi)有開設(shè)影像專場(chǎng)的時(shí)候，郎靜山拍攝于1921年的作品《愿作鴛鴦不羨仙》便在當(dāng)年秋季拍賣會(huì)上以4.4萬(wàn)元的價(jià)格成交，其《飛泉幽澗萬(wàn)壑松風(fēng)松蔭靜坐》在2005佳士得（香港）春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上則拍出了48.336萬(wàn)元的高價(jià)，作于1994年的作品《湖山攬勝》也在2008年嘉德（北京）春拍上以33.6萬(wàn)元成交。至今他作品的最高成交紀(jì)錄是2014年上海工美春拍中拍出的、有郁達(dá)夫和邵洵美題詞的《愿作鴛鴦不羨仙》，成交價(jià)60.95萬(wàn)元。

郎靜山是我國(guó)最早一代攝影記者之一，也是最早被國(guó)際攝影沙龍認(rèn)可的藝術(shù)攝影家之一，作為收藏界炙手可熱的攝影名家，其作品經(jīng)常出現(xiàn)在各大拍賣會(huì)上。但是不得不說(shuō)，類似郎靜山這樣中國(guó)本土的現(xiàn)代攝影名家作品在國(guó)內(nèi)攝影拍賣市場(chǎng)并不多見。

這和當(dāng)下的國(guó)際拍賣市場(chǎng)情況有些不一樣。

2014年11月11日至12日，蘇富比舉行的攝影私藏拍賣中呈現(xiàn)出175件現(xiàn)代名家攝影作品，最終成交額達(dá)到了2132.5萬(wàn)美元，成交率達(dá)到90%，超過(guò)此前最高預(yù)估額2000萬(wàn)美元。其中阿爾文·科伯恩（Alvin Langdon Coburn）、蒂娜·莫多蒂（Tina Modotti）、奧古斯特·桑德（August Sander）、沃克·埃文斯（Walker Evans）、馬丁·芒卡西（Martin Munkácsi）等在活躍于20世紀(jì)初期的現(xiàn)代攝影名家作品均刷新了他們先前的拍賣紀(jì)錄。2015年12月，蘇富比（紐約）拍賣的私人收藏羅伯特·弗蘭克（Robert Frank）“美國(guó)眾生相”（77張）以高于370萬(wàn)美元成交，在2015年和2016年的蘇富比攝影拍賣專場(chǎng)中算高的。

佳士得方面，2015年以來(lái)的幾場(chǎng)攝影拍賣會(huì)中，理查德·阿維頓（Richard Avedon）、安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）、阿爾弗雷德·施蒂格利茨（Alfred Stieglitz）、愛(ài)德華·韋斯頓（Edward Weston）、黛安·阿勃絲（Diane Arbus）、羅伯特·弗蘭克等現(xiàn)代攝影大師的作品也都是市場(chǎng)寵兒。

雖然現(xiàn)代攝影大師們的單張成交紀(jì)錄與當(dāng)代攝影名家相比還差很多，能夠以50萬(wàn)美元以上成交者并不多見，但是這些作品的市場(chǎng)非常穩(wěn)定，買家對(duì)經(jīng)典攝影作品的熱情保持在較高水平。

國(guó)內(nèi)的情況則是，現(xiàn)代攝影名家名作的上拍量和成交額遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與老照片相提并論，單件作品的成交額和當(dāng)代觀念攝影相較也存在很大差距。陳長(zhǎng)芬拍攝的《疊翠》在北京瀚海2013秋季拍賣會(huì)上最終以126.5萬(wàn)元成交，但這樣的高價(jià)拍賣紀(jì)錄非常少見。

回看過(guò)去十年，現(xiàn)代攝影名家市場(chǎng)的春天似乎是2006年至2008年。當(dāng)時(shí)，華辰、嘉德、誠(chéng)軒都舉辦影像專場(chǎng)。華辰第一場(chǎng)影像專場(chǎng)拍賣會(huì)上，解海龍拍攝的希望工程形象照片《大眼睛》以人民幣30.8萬(wàn)元成交，翁乃強(qiáng)拍攝的《回放之一》（1966）以22.55萬(wàn)元成交，李振盛拍攝的《虔誠(chéng)者》（1968）以19.8萬(wàn)元成交；嘉德在2007年到2009年舉辦的4場(chǎng)影像專場(chǎng)（2008年秋季拍賣沒(méi)有影像專場(chǎng)——編者注），雖然主攻當(dāng)代觀念攝影，但是拍品也包括了郎靜山、陳復(fù)禮、簡(jiǎn)慶福、侯登科、于得水、吳家林、楊延康、翁乃強(qiáng)等現(xiàn)代攝影名家，其中侯登科限量30版的《麥客》（25張，這版照片是侯登科去世后由他人代為印放的，其價(jià)值在目前攝影界存在爭(zhēng)議——編者注）以10.976萬(wàn)元成交，是侯登科作品的最高成交紀(jì)錄；誠(chéng)軒在2007年到2008年的3場(chǎng)“中國(guó)攝影”拍賣中，也出現(xiàn)了郎靜山、王文瀾、朱憲民等人的名字。

同一時(shí)期，廣州嘉德（后改名為廣州華藝國(guó)際拍賣）在2006年和2007年的拍賣會(huì)上，侯登科、于得水、馮建國(guó)、彭祥杰、蔣少武等人的作品也有不少成交。其中，蔣少武限量30版《歲月記憶1966～1976》在2007年冬季拍賣會(huì)上以66萬(wàn)元高價(jià)成交。

這段時(shí)期之后，能夠給人帶來(lái)驚喜的成交價(jià)非常少見了，我們還沒(méi)有看到市場(chǎng)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代攝影經(jīng)典名作的持續(xù)需求。

另一方面，雖然2014年中國(guó)嘉德秋拍中，安塞爾·亞當(dāng)斯的名作《月升 新墨西哥州》以69萬(wàn)元成交，2015年華辰影像秋拍中，尤素?！たㄊ玻╕ousuf Karsh）的代表作《憤怒的丘吉爾》也以25.3萬(wàn)元成交，但是西方現(xiàn)代攝影經(jīng)典名作在國(guó)內(nèi)尚未形成穩(wěn)定市場(chǎng)。

采訪中，泰和嘉成影像拍賣負(fù)責(zé)人張遠(yuǎn)義這樣表述競(jìng)買人心理：“比如，一件拍品的底價(jià)是4萬(wàn)元，如果競(jìng)買人的心理底價(jià)是8萬(wàn)，到現(xiàn)場(chǎng)，很多人跟我爭(zhēng)，那我為什么不能出到20萬(wàn)買下它呢？因?yàn)橹挥形屹p識(shí)

它啊，而且你沒(méi)有我有實(shí)力。這樣的互相較量中，如果

對(duì)方也是這么想的，那價(jià)格就爭(zhēng)高了。這并不是說(shuō)買受人花了冤枉錢，而是他有實(shí)力和眼光的證明，于是

就出現(xiàn)了三方共贏的局面。買家會(huì)想：我最有資歷、最

有眼光、最有資本，你爭(zhēng)不過(guò)我，表明沒(méi)有實(shí)力?！?/p>

如果按照這樣的思路，現(xiàn)代攝影名家作品的拍賣市場(chǎng)恐怕仍尚待成型，因?yàn)閷?duì)于“不那么有實(shí)際用處”的攝影作品，培育買家的眼光和鑒賞力仍然是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)收藏市場(chǎng)需要解決的問(wèn)題。華辰拍賣常務(wù)副總經(jīng)理李欣在采訪中就曾說(shuō)：“為什么到目前為止，攝影拍賣還沒(méi)有在拍賣體系中占據(jù)很重要的位置，沒(méi)有太多人關(guān)注，是因?yàn)橐恢币詠?lái)攝影在中國(guó)美術(shù)史的語(yǔ)境下是缺位的。”所以，在華辰今后的工作規(guī)劃中，李欣希望做三件和拍賣生意本身關(guān)系不大的事情：通過(guò)拍賣把攝影拉回中國(guó)美術(shù)史和藝術(shù)史框架、培養(yǎng)攝影人才，以及籌建一個(gè)影像藝術(shù)研究中心。