本報特約記者 董銘

根據(jù)真實歷史事件改編的人物傳記電影，一直都是好萊塢和奧斯卡的最愛。近日，曾在《荒野獵人》中成功塑造反派并獲提名奧斯卡最佳男配角的影星湯姆·哈迪，又接下一部傳記新片《方索》，他在其中飾演芝加哥歷史上最臭名昭著的黑幫老大阿爾·卡彭。列數(shù)近兩年的歐美影壇就會發(fā)現(xiàn)，這股人物紀實熱潮并未消散，萊昂納多·迪卡普里奧終獲小金人的“勵志”故事就是最好的證明。

自2014年起，不少近代和當代的名人紛紛在銀幕上“復活”，其中不乏公認的天才和飽受爭議的“壞小子”。英年早逝的喬布斯、被剝奪環(huán)法冠軍的阿姆斯特朗、不愛國的傳奇棋王鮑比·菲舍、在雙子塔上走鋼絲的菲利普·帕特，“第一個變性人”艾娜·威格納，以及數(shù)學天才圖靈、“身殘志堅”的物理學家霍金等人物都被搬上銀幕，向觀眾展示他們跌宕起伏的人生。這些影片的創(chuàng)作理念各有千秋，有些是追求角色與原型的相似程度，譬如《萬物理論》中埃迪·雷德梅恩因為模仿霍金而獲得奧斯卡影帝。有些傳記片則是只求神似，借以表達主創(chuàng)的藝術(shù)追求或政治理念——前者有邁克爾·法斯賓德版的《史蒂夫·喬布斯》；后者有大導演奧利弗·斯通執(zhí)導、約瑟夫·高登·萊斯特主演的《斯諾登》，因為各種原因至今未能上映。甚至有些頗具性格的人物會在一年內(nèi)多次拍攝，譬如美國版的《跑調(diào)天后》和法國版的《瑪格麗特》，描繪的都是上世紀的傳奇女高音洛倫斯·詹金斯的悲喜人生。

人物傳記片向來就是好萊塢的最愛。在近十年的奧斯卡上，前后有7位影帝、5位影后飾演歷史名人或真實人物而擁抱小金人。鑒于此類傳記題材影片無論是在關注度還是獲獎率上都有頗高回報，演員們不惜“前仆后繼”——從外在的特效化妝，到內(nèi)在的心理體驗，為了接近原型甚至不惜節(jié)食或增肥“自殘”。即便不是為了小金人，那些有追求的演員們也會用“最像他/她”“最不像自己”來挑戰(zhàn)自我。像《荒野獵人》這樣早期紀實性的人物電影，雖然也源自真實人物，但在人物經(jīng)歷和表演上完全“再創(chuàng)作”，觀眾更多的是被迪卡普

里奧逼真的演技所打動，被超越人物的堅韌不拔精神所鼓舞。美國電影學院對于人物傳記片的偏好，正是來自于這種“體驗派”的表演追求：用人，而不是事，來推動情節(jié)的發(fā)展。

傳記片的名人原型大都暴露于公眾視野中，即便早已被媒體和研究者挖掘，仍有許多“秘密”吸引外界，需要另一個人把他剝開來，滿足億萬觀眾的“窺私癖”。丹尼爾·戴·劉易斯版的《林肯》之所以能在2012年奧斯卡奪魁，蓋因越是德高望重的歷史人物，越難拍出新意，弄得不好就變成“高大全”的流水賬，唯獨劉易斯卻用他收放自如的表演征服評委。相比之下，那些多舛的命運就更容易“感動美國”。

2014年拿下奧斯卡影帝的《萬物理論》、影后的《依然愛麗絲》，全都是志得意滿、突遭急病的人物，套路化的劇情因為真實而不忍苛責，在獲獎之路上也更“討巧”?；赝麏W斯卡的名人堂，像《林肯》《米爾克》《玫瑰人生》《女王》《卡波特》《國王的演講》《鐵娘子》等都曾大放光芒，你甚至分不清那是表演者的模仿功力，還是傳記原型的自身魅力，或者說，這就是電影人在用自己的方式改寫著歷史?！?/p>