戴群利

對(duì)上海樂(lè)迷來(lái)說(shuō)，英國(guó)大提琴家史蒂芬·伊瑟利斯（Steven Isserlis）應(yīng)該不會(huì)陌生，因?yàn)?015年他剛隨亞洲青年管弦樂(lè)團(tuán)來(lái)過(guò)，在東方藝術(shù)中心的市民音樂(lè)會(huì)上演奏海頓的《第二大提琴協(xié)奏曲》。2016年，他應(yīng)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)之邀而來(lái)，將在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳舉行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。去年像我一樣失之交臂的大提琴愛(ài)好者，這次一定不要錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)。

在當(dāng)今活躍于世界音樂(lè)舞臺(tái)的著名大提琴家中，史蒂芬·伊瑟利斯是與馬友友、麥斯基一樣屬于極少數(shù)“至尊”級(jí)別的藝術(shù)大師。他有著無(wú)與倫比的演奏技藝，經(jīng)常與世界一流交響樂(lè)團(tuán)和指揮合作演出協(xié)奏曲，與最知名的鋼琴家一起舉行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。此外，他還是一位教育家、作家、音樂(lè)總監(jiān)及電臺(tái)、電視臺(tái)的節(jié)目主持人和演講者。

伊瑟利斯1958年生于英國(guó)（其祖父是猶太裔俄羅斯音樂(lè)家），學(xué)于倫敦國(guó)際大提琴中心和美國(guó)歐柏林學(xué)院，年輕時(shí)曾獲得皇家愛(ài)樂(lè)協(xié)會(huì)的“年度器樂(lè)家”獎(jiǎng)以及“皮亞蒂戈?duì)査够囆g(shù)獎(jiǎng)?wù)隆薄?977年，他在倫敦首次登臺(tái)公開(kāi)演出，隨即迅速走紅世界。他錄制的埃爾加的《大提琴協(xié)奏曲》、布里頓的《大提琴交響曲》、柴科夫斯基的《洛可可主題變奏曲》都廣受好評(píng)。他在美國(guó)首演的英國(guó)作曲家約翰·塔文納（John Tavener）的《護(hù)面紗》（The Protecting Veil）曾受到美、英兩國(guó)音樂(lè)界的高度贊賞。

在2015/2016音樂(lè)季中，伊瑟利斯的演出日程包括全套巴赫組曲的巡演、與圣馬丁樂(lè)團(tuán)及小提琴家約舒亞·貝爾的歐洲巡演，以及為當(dāng)代作曲家托馬斯·阿代（Thomas Adès）的管弦樂(lè)版《重見(jiàn)天日的場(chǎng)所》（Lieux retrouvés）在琉森舉行世界首演（由作曲家親自指揮）。作為室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)家，伊瑟利斯策劃過(guò)許多世界著名音樂(lè)節(jié)和場(chǎng)館的專門演出，如倫敦的威格莫爾音樂(lè)廳、薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)和法國(guó)的韋爾比耶音樂(lè)節(jié)等。這些演出的主題，有讓人們不忘戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的“戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影”，有介紹作曲家的“羅伯特·舒曼的生活和音樂(lè)”，有介紹歐洲音樂(lè)的“捷克音樂(lè)探究”“法國(guó)作曲家的音樂(lè)”等。

對(duì)巴洛克音樂(lè)的濃厚興趣，使伊瑟利斯特意與一些專門使用古樂(lè)器的樂(lè)團(tuán)合作。他的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)也經(jīng)常以羽管鍵琴和古鋼琴來(lái)替代一般的鋼琴。他錄制貝多芬的全部大提琴與鋼琴作品用的就是十九世紀(jì)早期制作的鋼琴或其復(fù)制品。他還錄制了J.S.巴赫的《古大提琴奏鳴曲》以及亨德?tīng)?、斯卡拉蒂的古大提琴作品?/p>

同時(shí)，伊瑟利斯也是一個(gè)熱衷于現(xiàn)代音樂(lè)的演奏家，首演過(guò)很多現(xiàn)代作曲家的新作品。除了前面提到的《護(hù)面紗》和《重建天日的場(chǎng)所》以外，還有史蒂芬·霍夫的《大提琴與鋼琴奏鳴曲》（這位鋼琴家有時(shí)也想涉足一下作曲領(lǐng)域）以及德國(guó)作曲家沃爾夫?qū)だ锬罚╓olfgang Rihm）的《單樂(lè)章大提琴協(xié)奏曲》、芬蘭作曲家?jiàn)W利·穆斯托寧（Olli Mustonen）的幾首大提琴與鋼琴作品等，數(shù)量可謂不少。

作為一位音樂(lè)藝術(shù)大師，伊瑟利斯頻繁地在世界各地舉行大師班。位于英格蘭西南端的康沃爾郡是一個(gè)聞名于世的旅游度假勝地，那里有藍(lán)色的大海、沙灘、礁石和美景，也是音樂(lè)家們討論音樂(lè)、休閑交流的好地方。在康沃爾的普魯士灣，國(guó)際音樂(lè)組織設(shè)立了一個(gè)音樂(lè)家研討會(huì)。在過(guò)去的十八年中，伊瑟利斯一直是這個(gè)會(huì)議的藝術(shù)總監(jiān)。伊瑟利斯還擔(dān)任著作家和廣播節(jié)目主持人的角色。他經(jīng)常為《留聲機(jī)》《每日電訊報(bào)》《衛(wèi)報(bào)》等報(bào)刊雜志撰寫音樂(lè)文章，還是著名弦樂(lè)雜志《弦樂(lè)器》（The Strad）的特邀編輯。他經(jīng)常出現(xiàn)在BBC的音樂(lè)廣播節(jié)目中，也是“周末古典音樂(lè)”欄目的嘉賓主持，并在紀(jì)錄片《羅伯特·舒曼的一生》中擔(dān)任主持人。

為兒童演奏并為他們編寫書籍是伊瑟利斯重視的另一項(xiàng)工作，他為孩子們編寫的有關(guān)偉大作曲家生活的故事由費(fèi)伯出版社出版。他還與獲得過(guò)奧斯卡獎(jiǎng)的作曲家安娜·達(dá)德利（Anne Dudley）合作編寫配樂(lè)童話故事，在這些看似簡(jiǎn)單的童話故事中，伊瑟利斯的寫作才能和智慧得以展現(xiàn)。例如，《金發(fā)女孩與三把大提琴》（Goldiepegs and the Three Cellos），這個(gè)題目借鑒了暢銷童話故事《金發(fā)女孩與三只熊》（Goldilocks and the Three Bears），伊瑟利斯用“Peg”（提琴弦軸）替換了原名中的“Lock”，頗有點(diǎn)巧妙。這部故事與伊瑟利斯編寫的另外兩部童話故事《紅色小提琴》和《灰姑娘》已經(jīng)由維也納的環(huán)球出版社出版。為了孩子們，伊瑟利斯還經(jīng)常在英國(guó)舉行兒童音樂(lè)會(huì)，以及在紐約為孩子們演出。

伊瑟利斯灌錄的唱片很多。他的《巴赫獨(dú)奏組曲》受到極高評(píng)價(jià)，獲得《留聲機(jī)》“年度器樂(lè)獎(jiǎng)”和“全英古典音樂(lè)獎(jiǎng)評(píng)論員”獎(jiǎng)。其他唱片還有普羅科菲耶夫和肖斯塔科維奇的協(xié)奏曲、德沃夏克的協(xié)奏曲、埃爾加的協(xié)奏曲、貝多芬全部大提琴作品、舒曼大提琴作品、勃拉姆斯大提琴奏鳴曲、圣-桑的兩首大提琴協(xié)奏曲等。由他演奏的唱片——塔夫納的《護(hù)面紗》在當(dāng)年古典唱片銷量榜上名列前茅，并獲《留聲機(jī)》“最佳當(dāng)代音樂(lè)獎(jiǎng)”。他錄音的《馬蒂努的奏鳴曲》唱片獲格萊美獎(jiǎng)提名。

在2016年10月19日的音樂(lè)會(huì)上，伊瑟列斯將主要展現(xiàn)法國(guó)作曲家雷納爾多·哈恩、圣-桑、福雷和弗朗克的經(jīng)典大提琴作品。在這些作曲家中，我們比較陌生的是雷納爾多·哈恩（Reynaldo Hahn）其人及其作品。我查了一下，哈恩是委內(nèi)瑞拉裔的法國(guó)作曲家，寫過(guò)芭蕾舞劇、輕歌劇、音樂(lè)喜劇、康塔塔以及各種器樂(lè)曲等，但以歌曲最為著名，如1888年為雨果的詩(shī)譜曲的《如果我的詩(shī)長(zhǎng)上翅膀》（Si mes vers avaient des ailes）。節(jié)目單上的《歌之變奏曲》（Variations Chantantes）是作曲家1905年為大提琴與鋼琴而作的，原名還有一個(gè)副標(biāo)題：“據(jù)一首舊詠嘆調(diào)”（sur un air ancient），這首變奏曲的主題源自亨德?tīng)柕母鑴　顿悹査埂贰?/p>

音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)的重頭戲是英國(guó)當(dāng)代作曲家托馬斯·阿代的《重建天日的場(chǎng)所》，作品完成于2009年，專門為伊瑟利斯而作，其中融合了爵士樂(lè)、巴洛克甚至簡(jiǎn)約主義等多種風(fēng)格元素。伊瑟利斯曾對(duì)阿代說(shuō)：“這部作品根本就是惡魔的化身，僅從技巧來(lái)說(shuō)就是我遇到過(guò)的最艱難的作品，尤其是最后樂(lè)章。”該曲的唱片由Hyperion在2012年推出，伊瑟利斯在唱片說(shuō)明中寫道：“我十分高興與托馬斯·阿代一起來(lái)錄制這部極具誘惑力（同時(shí)也極難演奏）的大提琴與鋼琴作品?！备綆дf(shuō)一句，伊瑟利斯演奏的所有唱片，其說(shuō)明文字都是他自己撰寫的。