□ 林 木

寂寞而純美的藝術(shù)—讀江友樵的畫(huà)

□ 林 木

江友樵 野渡圖 46×80cm 紙本水墨 20世紀(jì)70年代款識(shí)：德友徐翁以所藏蒼虬畫(huà)集贈(zèng)吾老友漱霞，漱霞為蒼虬老人令坦，兼有師弟之分?？芍^饋得其人矣。特作畫(huà)代吾友申謝，并志因緣。江友樵。鈐?。河验裕ㄖ欤?江友樵書(shū)畫(huà)印（白）

了解江友樵的生平事跡后，感慨萬(wàn)端之后還是感慨萬(wàn)端。在四川畫(huà)壇，如江友樵那樣本已置身現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇中心北京，得到齊白石、葉恭綽等大家盛贊，卻又辭職回川而寂寞一生的畫(huà)家，要再找出另一個(gè)恐怕是不可能了，即使在全國(guó)亦屬罕見(jiàn)。

江友樵本來(lái)幾乎注定要成為現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇的大家。那是1953年，四川大學(xué)畢業(yè)兩年后，這位曾擔(dān)任四川大學(xué)美術(shù)研究會(huì)主席的江友樵，因繪畫(huà)才情卓著而由中共中央宣傳部將他直接由四川調(diào)入剛組建的中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)繪畫(huà)研究所工作。中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)繪畫(huà)研究所可是個(gè)非同尋常的機(jī)構(gòu)。1953年，中央人民政府為弘揚(yáng)民族藝術(shù)，成立了中國(guó)繪畫(huà)研究所，聘請(qǐng)了德高望重的中國(guó)畫(huà)大師黃賓虹為所長(zhǎng)，王朝聞為副所長(zhǎng)，該所隸屬于中央美術(shù)學(xué)院。1954年該所更名為民族美術(shù)研究所，1958年文化部建立中國(guó)藝術(shù)科學(xué)院，民族美術(shù)研究所劃歸藝術(shù)科學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)，并改稱“中國(guó)美術(shù)研究所”（即今中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所）。江友樵稱，當(dāng)年“北游京師，復(fù)日與當(dāng)代藝壇巨擘相競(jìng)爽，筆花繚繞，墨瀋淋漓，慨乎平生，尤為僅事。過(guò)從最密的是齊白石老人和收藏家徐石雪先生。當(dāng)年北京與之過(guò)從者，皆當(dāng)代畫(huà)壇之大家。如稱其“江郎妙筆由天授”的葉恭綽、贊其“筆歌墨舞”的于非闇、“萬(wàn)里江山付兄輩”的謝無(wú)量、“私幸今后切磋又得一益友”的啟功、稱其“未及三十歲而造詣已臻上乘”的胡佩衡、“用渴筆醉墨摹寫(xiě)諸家，無(wú)不各盡所長(zhǎng)，而有蒼古樸厚之氣”的陳半丁、“筆墨蒼秀，氣韻渾成”的吳鏡汀、“縱橫筆墨任天真，寫(xiě)出倪黃倍覺(jué)神”的溥雪齋、勉勵(lì)其“仿古應(yīng)承其法，創(chuàng)作必獲其真”的蔣兆和……其中尤以齊白石對(duì)江友樵獎(jiǎng)掖備至，贊不絕口。而彼時(shí)之江友樵，不過(guò)二十七八歲的年輕人。

如果循著此路走下去，在齊白石和黃賓虹及上述前輩的提攜下，江友樵今后之前程真可如胡佩衡所言，“未及三十歲而造詣已臻上乘，乃求進(jìn)不已，北來(lái)燕都，從事于中國(guó)畫(huà)研究專業(yè)，將來(lái)之成就洵未可量”。但一則時(shí)風(fēng)不正，二則性格剛烈，兩事相合，竟徹底改變了江友樵一生的命運(yùn)。1953年調(diào)至中央美院的江友樵，偏偏在1954年迎來(lái)江豐任院長(zhǎng)的中央美院撤中國(guó)畫(huà)系而改建“彩墨畫(huà)系”，這位否定中國(guó)畫(huà)具有為新社會(huì)服務(wù)功能的院長(zhǎng)要徹底廢除中國(guó)畫(huà)。當(dāng)時(shí)全國(guó)美術(shù)院校的中國(guó)畫(huà)系全都改成彩墨畫(huà)系，大多數(shù)國(guó)畫(huà)家及國(guó)畫(huà)教師都面臨失業(yè)的困境。身處風(fēng)暴中心的江友樵亦因無(wú)中國(guó)畫(huà)需要研究，而調(diào)至學(xué)院圖書(shū)館抄寫(xiě)資料。生性剛烈又嗜畫(huà)如命的江友樵干脆因此退職返川。惜才的齊白石親自寫(xiě)信給江豐留人未果。1956年，葉恭綽、陳半丁在全國(guó)政協(xié)會(huì)聯(lián)名提案成立研究中國(guó)畫(huà)的中國(guó)畫(huà)院。1957年成為北京中國(guó)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)的齊白石，又向文化部推薦江友樵進(jìn)院，卻因北京戶口問(wèn)題而未能如愿……

江友樵出身收藏世家，家中藏有大量古代字畫(huà)、鐘彝玉器，父親又是著名書(shū)法家，尤長(zhǎng)于榜書(shū)，早年學(xué)何紹基，中年學(xué)《瘞鶴銘》，兼受謝無(wú)量的影響，晚年專攻“二王”草書(shū)，尤愛(ài)王獻(xiàn)之，與郭沫若、馬衡、馬敘倫、顧鰲、衛(wèi)聚賢等考古學(xué)者都有交契。在這種傳統(tǒng)藝術(shù)氛圍中長(zhǎng)大的江友樵，從小即喜歡畫(huà)畫(huà)，加上父親的悉心指導(dǎo)，小小年紀(jì)已對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)如數(shù)家珍。初中時(shí)期江友樵跟父親的朋友張霞村先生學(xué)花鳥(niǎo)、跟劉文淵先生學(xué)山水，對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)已開(kāi)始系統(tǒng)學(xué)習(xí)。初中時(shí)又參加蓉社書(shū)畫(huà)研究會(huì)、蜀藝社、扶社金石書(shū)畫(huà)研究會(huì)、乙酉金石書(shū)畫(huà)研究會(huì)。初中畢業(yè)后立志做職業(yè)畫(huà)家，獨(dú)自一人開(kāi)始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中的各家各派，其研習(xí)古典繪畫(huà)以清初“四王”為基礎(chǔ)，通過(guò)鉆研明代的沈石田、文徵明、唐伯虎而上追宋元諸大家，戾行皆學(xué)，南北會(huì)通。因母親反對(duì)，初中后潛心做職業(yè)畫(huà)家未果，但直到四川大學(xué)歷史系畢業(yè)，始終未停止鉆研傳統(tǒng)繪畫(huà)，他擔(dān)任四川大學(xué)美術(shù)研究會(huì)主席，可側(cè)面印證其書(shū)畫(huà)研究的成果。當(dāng)大學(xué)畢業(yè)去北京中國(guó)繪畫(huà)研究所工作時(shí)，江友樵已是一個(gè)系統(tǒng)研究中國(guó)繪畫(huà)十余年，才氣橫溢且練得筆精墨妙的青年畫(huà)家了。

江友樵的畫(huà)筆墨極講究。這與他從“四王”入手鉆研傳統(tǒng)有關(guān)。中國(guó)畫(huà)對(duì)筆墨的追求，是因董其昌倡導(dǎo)在前，由“四王”發(fā)揚(yáng)光大的，江友樵從“四王”入手，算是抓到學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的要害。江友樵的筆墨堪稱精微。他的筆墨是可以細(xì)讀的。江友樵山水畫(huà)筆墨以“四王”奠基，以干筆渴墨為主。這使他的用筆處處有力透紙背之功。但“四王”干筆渴墨往往以干筆皴擦取韻，所謂“古大家荒率蒼莽之氣皆從干筆皴擦中得來(lái)”（清·盛大士）。但到清中期，畫(huà)壇流行用筆一味干枯，而“過(guò)于尚骨者，幾成髑髏矣”（清·張庚）。江友樵雖學(xué)“四王”干筆渴墨，筆筆中鋒，但他很智慧地亦不時(shí)輔以焦墨散鋒，加上水墨皴染，這就破了一味干枯用筆之弊。變化多端，層次豐富，既有力透紙背的勁健蒼茫，又不乏干濕辯證的對(duì)比意趣，蒼潤(rùn)樸厚、渾茫古拙。他這種別致的筆墨效果，尤其蒼潤(rùn)的特色，不僅“四王”沒(méi)有，古人中也是少見(jiàn)的。這在他的《黃山寫(xiě)生》《三峽寫(xiě)生》冊(cè)頁(yè)中的作品里十分突出。江友樵晚年喜用焦墨，但深諳蒼潤(rùn)之道的他很巧妙地以淡墨點(diǎn)打底，趁濕以焦墨點(diǎn)覆其上，后點(diǎn)之焦墨既不失焦墨之濃重焦黑，又有與底子的淡墨滲化融合以焦破淡的“破墨”之趣，例如他的《擬高房山筆》一幅。江友樵這種干濕互破、焦淡互滲的墨法與點(diǎn)子相積的筆法，既突破了元人高克恭米點(diǎn)山水主要以濃淡濕筆橫點(diǎn)的米點(diǎn)套路，又具黃賓虹點(diǎn)子相積的墨法之妙。這在20世紀(jì)50年代中國(guó)畫(huà)界筆墨程式是一大突破。

江友樵 寒山積雪圖 22×29cm 紙本設(shè)色 1957年款識(shí)：寒山積雪。一九五七年夏，江友樵。鈐?。航验裕ò祝?/p>

江友樵的筆墨精微，變化豐富。他在山石樹(shù)屋的勾勒上，用筆或虛或?qū)?，或濃或淡，或粗或?xì)，或頓或斷，在變化中求統(tǒng)一，在物形中見(jiàn)筆趣。不論是一山一石、一樹(shù)一屋，乃至一二點(diǎn)景人物，其勾勒用線均極變化簡(jiǎn)括。江友樵的畫(huà)極耐讀，任取其畫(huà)之任一局部，都可細(xì)細(xì)品味。以一樹(shù)論，一樹(shù)之干的雙勾用線，左右、上下，亦有筆法墨氣的種種區(qū)別。董其昌說(shuō)，畫(huà)樹(shù)要筆筆轉(zhuǎn)，即每筆都得不同。江友樵的一些點(diǎn)景之舟船、人物，極簡(jiǎn)括又極講究，既精到又似漫不經(jīng)心。如《微波影靜白云間》中的點(diǎn)景人物，筆墨處理堪稱經(jīng)典。寥寥十?dāng)?shù)筆，既有山中高士簡(jiǎn)逸放達(dá)之神韻，又有筆精墨妙中畫(huà)家之氣質(zhì)與修養(yǎng)。筆墨處理得如此精微，讓人慨嘆。以墨法觀之，江友樵雖以皴染取氣為主，局部渲染為輔，但不論是皴是染，均濃濃淡淡虛虛實(shí)實(shí)，使筆墨本已極富變化的畫(huà)面因此墨法上的處理更顯豐富與精微。清人張庚在《國(guó)朝畫(huà)徵錄》中說(shuō)，“麓臺(tái)云：‘山水用筆須毛。’毛字從來(lái)論畫(huà)者未之及，蓋毛則氣古而味厚。石谷云：‘凡作一圖，用筆有粗有細(xì)，有濃有淡，有干有濕，方為好手，若出一律，則光矣。’石谷所謂光，正毛之反也?！鼻逯衅诜窖渡届o居畫(huà)論》亦稱：“作一畫(huà)，墨之濃淡焦?jié)駸o(wú)不備，筆之正反虛實(shí)、旁見(jiàn)側(cè)出無(wú)不到，卻是隨手拈來(lái)者，便是工夫到境。”由此看，江友樵山水畫(huà)的筆墨，確有此種“氣古而味厚”的“毛”之境界，隨手拈來(lái)而處處妥帖，亦可謂工夫到境。

如果我們把江友樵如此地道的習(xí)古本事、筆墨工夫還原到20世紀(jì)50年代初，那個(gè)徹底否定傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)，全體畫(huà)家都畫(huà)年畫(huà)、畫(huà)寫(xiě)生的畫(huà)壇，北京畫(huà)壇那些老先生們見(jiàn)到這個(gè)不到30歲卻在傳統(tǒng)繪畫(huà)的研究上有如此深厚修養(yǎng)的后生晚輩，驚喜之情就不難理解了。他們異口同聲地稱贊這個(gè)年輕人，一則表現(xiàn)了畫(huà)壇前輩大家對(duì)江友樵中國(guó)畫(huà)修養(yǎng)的高度肯定，另一方面也可讓今天的我們對(duì)江友樵50年代的中國(guó)畫(huà)造詣?dòng)袀€(gè)客觀的印象。

江友樵 徐石雪題山水冊(cè)（8開(kāi)之一） 28×28cm 紙本水墨 1954年鈐印：友樵書(shū)畫(huà)（白）

江友樵 徐石雪題山水冊(cè)（8開(kāi)之二） 28×28cm 紙本水墨 1954年鈐?。河验詴?shū)畫(huà)（白）

然而在中國(guó)畫(huà)上有著如此造詣?dòng)忠焉硖幹袊?guó)畫(huà)研究之中心的江友樵，卻在一片否定中國(guó)畫(huà)的聲音中憤然離開(kāi)北京，回到重慶。這是江友樵一生命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，“反右”“文革”等政治運(yùn)動(dòng)中他屢遭迫害，身心備受摧殘，江友樵一直在逆境中艱難度日。就是1978年后政治處境改善，他的古意盎然的繪畫(huà)在追逐時(shí)髦的潮流中仍不入流，倒是他的書(shū)法名聲蓋過(guò)其畫(huà)名，繪畫(huà)完全成為純粹個(gè)人的私事。在古意盎然又創(chuàng)意十足的精致筆墨中，江友樵的山水畫(huà)是憂郁的，然而又有著一份孤寂中的高傲。加上他的文學(xué)與書(shū)法造詣，詩(shī)書(shū)畫(huà)的完美結(jié)合使江友樵的山水畫(huà)進(jìn)入一種純粹個(gè)人心境表達(dá)的境界。如果說(shuō)，50年代江友樵的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)在一種筆精墨妙中呈現(xiàn)出的是一種文人精英的高貴氣質(zhì)，那么，晚期江友樵的藝術(shù)卻在一種憂郁的山水境界中呈現(xiàn)出真誠(chéng)的個(gè)人心境。你看“世路崎嶇蜀道難，歸來(lái)依杖獨(dú)盤桓。平生只有耽書(shū)癖，近日和書(shū)也不看”，其孤寂的江中小島，自稱“筆意近黃鶴山樵（王蒙）”，其實(shí)境界已有倪瓚的孤寂與清冷。又如“家住林塘古樹(shù)灣，門前流水屋頭山。更無(wú)車馬來(lái)喧擾，只有漁樵伴往還”，畫(huà)中老樹(shù)、江舍、孤山、扁舟，那已是江友樵超越現(xiàn)實(shí)的理想了?！八珊碀暼f(wàn)壑風(fēng)，冥然幽坐興難窮。明明（朝）更聽(tīng)絲桐去，只恐云山無(wú)路通”，其筆底的撫琴高士，伴著松風(fēng)奏出了悲涼幽怨之曲。

讀江友樵之畫(huà)，品江友樵一生之事，不禁憶及當(dāng)年北京大收藏家石雪居士徐宗浩的一段話。徐先生時(shí)年七十有四，讀江友樵畫(huà)后對(duì)當(dāng)時(shí)僅20余歲的青年畫(huà)家說(shuō)，“余嘗謂天之生才甚難，或數(shù)十年一見(jiàn)。千萬(wàn)中一人而善成其才則猶難?！验宰猿啥紒?lái)，出示所作山水蒼古不凡，大異近時(shí)人筆，蓋即余謂數(shù)十年一見(jiàn)、千萬(wàn)人中一人耳?！跃牛粶p衣白，吾將刮目以待其成，以膺今日繼往開(kāi)來(lái)之任，展觀之后不禁為畫(huà)學(xué)幸已！”此“衣白”者，明末江南大畫(huà)家鄒衣白也。后得知江友樵辭職離京，石雪居士臨別贈(zèng)言：“今于其歸也，為一言以贈(zèng)。至其天姿筆力，遠(yuǎn)過(guò)于人，吾又何能測(cè)其畫(huà)之所至耶！”然而，1954年時(shí)的雪石居士連同欣賞江友樵的齊白石又焉知此后之時(shí)代？極左的政治運(yùn)動(dòng)催折了無(wú)數(shù)的天才。江友樵的一生不無(wú)悲劇的色彩，江友樵的藝術(shù)是寂寞感傷而純美的藝術(shù)。他的藝術(shù)，無(wú)疑又是這個(gè)時(shí)代藝術(shù)的縮影和象征。但轉(zhuǎn)念一想，江友樵的人生是寂寞的，而他的寂寞的藝術(shù)撫慰了他寂寞的人生，則江友樵寂寞而純美的藝術(shù)不正呈現(xiàn)出藝術(shù)最重要的意義嗎！清人趙翼有詩(shī)云：“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工?！贝瞬徽龖?yīng)了60年前石雪居士對(duì)友樵臨別贈(zèng)言中“彼時(shí)之不幸乃今日之大幸也”！在當(dāng)今熱鬧而喧囂的畫(huà)壇，還有江友樵這種因寂寞而純美的藝術(shù)在，不就是證明么？

（作者為四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）

責(zé)任編輯：鄭寒白

江友樵 雙松出泉圖 36×26.5cm 紙本設(shè)色 1956年款識(shí)：承坤、孝慈皆余高中同班窗友，孝慈中途就業(yè)，承坤亦轉(zhuǎn)學(xué)華美女中。闊別多年，北京歸來(lái)，欣逢結(jié)婚嘉禮，特作雙松長(zhǎng)瀑圖志賀。取愛(ài)與雙松爭(zhēng)茂、情同瀑水俱長(zhǎng)意也。一九五六年春，江友樵畫(huà)于重慶。鈐?。河验蚤L(zhǎng)壽（白）

江友樵 諸家題跋山水畫(huà)冊(cè)（12開(kāi)之一） 45×55cm 紙本水墨 20世紀(jì)40年代后期款識(shí)：擬高房山筆。江友樵。鈐?。航瓭O（朱）

江友樵 諸家題跋山水畫(huà)冊(cè)（12開(kāi)之二） 45×55cm 紙本水墨 20世紀(jì)40年代后期款識(shí)：擬子久筆。友樵。鈐?。航验裕ㄖ欤?江漁十五歲后作（白）

江友樵 諸家題跋山水畫(huà)冊(cè)（12開(kāi)之三） 45×55cm 紙本水墨 20世紀(jì)40年代后期款識(shí)：秋江泛艇。擬梅花道人筆。友樵。鈐?。航瓭O（朱） 江漁十五歲后作（白） 友樵書(shū)畫(huà)（白）

江友樵 諸家題跋山水畫(huà)冊(cè)（12開(kāi)之四） 45×55cm 紙本水墨 20世紀(jì)40年代后期鈐?。航瓭O十五歲后作（白） 友樵書(shū)畫(huà)（白）

江友樵 諸家題跋山水畫(huà)冊(cè)（12開(kāi)之五） 45×55cm 紙本水墨 20世紀(jì)40年代后期鈐印：友樵書(shū)畫(huà)（白）

江友樵 諸家題跋山水畫(huà)冊(cè)（12開(kāi)之六） 45×55cm 紙本水墨 20世紀(jì)40年代后期款識(shí)：巨然簡(jiǎn)筆清勁可愛(ài)，石田翁有臨本，深得挺拔之氣。病中無(wú)聊，戲擬其意。乙酉秋，江友樵。鈐?。航瓭O（朱）

江友樵 諸家題跋山水畫(huà)冊(cè)（12開(kāi)之七） 45×55cm 紙本水墨 20世紀(jì)40年代后期款識(shí)：擬沈石田江村秋居圖。江漁。鈐?。河验詴?shū)畫(huà)（白） 江漁十五歲后作（白）

江友樵 諸家題跋山水畫(huà)冊(cè)（12開(kāi)之八） 45×55cm 紙本水墨 20世紀(jì)40年代后期鈐?。航瓭O十五歲后作（白） 友樵書(shū)畫(huà)（白）

江友樵 梅花道人筆意圖 151×82.5cm 紙本水墨 1948年款識(shí)：相耕學(xué)兄新居紀(jì)念。學(xué)弟李先右、王良知、羅介夫、虞生恭、安昌泰、雷光榮、侯繼澤、羅新家拜頌。時(shí)戊子七月。近澗聽(tīng)泉流，遠(yuǎn)山見(jiàn)云起。到處足流連，頗得清靜理。相耕兄余總角同學(xué)也，于數(shù)年前持紙屬畫(huà)，因獨(dú)山告急返渝，未克如命。戊子仲夏，用梅花庵主筆意作此，以應(yīng)前命。藉賀新居。巴縣江友樵。玉璞兄壽登大衍，檢舊作為祝。弟江友樵。鈐印：江漁（朱） 友樵長(zhǎng)壽（朱） 瞎畫(huà)師（白）

江友樵 揚(yáng)帆圖 95×36cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)60年代款識(shí)：澤明同志教。江友樵。鈐?。航验裕ㄖ欤?/p>

江友樵 紈扇仕女圖 92×38cm 紙本水墨 20世紀(jì)70年代款識(shí)：紈扇金風(fēng)等海桑，麻姑搔鬢況添霜。流年始滿驚過(guò)二，誰(shuí)信陽(yáng)城為汝狂。百年未免有情癡，臨老蠶眠豈斷絲。兒女眼中息怨日，尚憐春夢(mèng)憶當(dāng)時(shí)。伯建先生倩予畫(huà)潭影春痕圖久矣，視神經(jīng)萎縮，精工之畫(huà)不可復(fù)作。近過(guò)寒齋，見(jiàn)示新作二截句，乃以昏花朦朧之眼作草率粗疏之圖。用春蚓秋蛇之字錄哀感頑艷之詩(shī)，聊酬畫(huà)債，并塞雅命。江友樵畫(huà)并記。鈐?。簤涯暄鄣佐栎p綃（白）

江友樵 蕙蘭圖 79×24cm 紙本水墨 20世紀(jì)70年代款識(shí)：此生不愛(ài)結(jié)新婚，亂發(fā)蓬頭老瓦盆。莫道無(wú)人充供養(yǎng)，眼前香草是兒孫。霞老贈(zèng)詩(shī)有﹁長(zhǎng)卿猶有當(dāng)壚婦﹂句，感而畫(huà)此。友樵。鈐?。航ㄖ欤?/p>

江友樵 松竹茅檐 紙本設(shè)色 20世紀(jì)70年代鈐?。航验杂。ò祝?/p>

江友樵 柳陰清話 紙本設(shè)色款識(shí)：柳陰清話。友樵。鈐?。航验杂。ò祝?/p>

江友樵 松泉圖 紙本設(shè)色 20世紀(jì)60年代款識(shí)：壯年眼底忽翳輕綃，純?cè)嘤璁?huà)工筆。如逼老鶯調(diào)舌，豈能工耶？江友樵。鈐?。合巩?huà)師（朱）

江友樵 疏柳遙亭 紙本水墨 20世紀(jì)80年代款識(shí)：眼病幾至于盲，勉畫(huà)疏柳遙亭。應(yīng)天馬先生雅命。江友樵。

江友樵 雪景寒林圖 紙本設(shè)色 20世紀(jì)60年代款識(shí)：休假歸來(lái)，戲?qū)懘合那锒臅r(shí)風(fēng)景。江友樵。鈐?。航ㄖ欤?漁（白）

江友樵 暮色蒼?？磩潘?紙本設(shè)色 20世紀(jì)60年代款識(shí)：暮色蒼?？磩潘?。友樵。鈐?。河验詴?shū)畫(huà)（白）

江友樵 野渡無(wú)人舟自橫 紙本設(shè)色 20世紀(jì)60年代款識(shí)：姹燕嬌鶯莫浪猜，更無(wú)綺夢(mèng)到池臺(tái)。從今只合秋為伴，一抹寒林入畫(huà)來(lái)。寫(xiě)野渡無(wú)人舟自橫詩(shī)意。江友樵。鈐?。合巩?huà)師（白）

江友樵 松風(fēng)圖 紙本設(shè)色 1957年款識(shí)：數(shù)笏朝天峰影峻，一氈鋪地水煙凝。崗頭廟祀詩(shī)人者，栗里東山與杜陵。丁酉夏六月，為朝進(jìn)三弟畫(huà)。友樵。鈐?。航瓭O之?。ㄖ欤?友樵長(zhǎng)壽（白）

江友樵 郭沫若題山水冊(cè)（8開(kāi)之一） 16.5×21.5cm 絹本設(shè)色 20世紀(jì)50年代鈐?。航验裕ㄖ欤?/p>

江友樵 郭沫若題山水冊(cè)（8開(kāi)之二） 16.5×21.5cm 絹本設(shè)色 20世紀(jì)50年代鈐?。航验裕ㄖ欤?/p>

江友樵 郭沫若題山水冊(cè)（8開(kāi)之三） 16.5×21.5cm 絹本設(shè)色 20世紀(jì)50年代鈐印：江友樵（朱）

江友樵 郭沫若題山水冊(cè)（8開(kāi)之四） 16.5×21.5cm 絹本設(shè)色 20世紀(jì)50年代鈐?。航验裕ㄖ欤?/p>