如果拋開事物本身的功能性，我們對于事物本身的感受會是什么？在了解一件事物存在的理由之前，我首先總是被它們的外表所吸引。

事物本身除了自身的功能性之外，還有很多存在的理由。我透過攝影當下對它們凝視的過程來與它們溝通，每樣事物在攝影之下都會產生一種神祕性，當它們被任意框取在某一個時空之下，物件的功能性已經變得不再重要，我們只需要好好思考事物本身的哲學。

在拍攝的當下，我把對事物的既定印象都拋開，專注于它們當下的色彩和結構。那瞬間它們爆發(fā)出來的光茫和神秘性比它們原本存在的原因更讓人迷戀，那種神秘性只存在于當下，與其說我在替事物拍照，我覺得自己的鏡頭更像在臣服于它們的色彩和結構之下。

——《虛物》作品闡述

FOTO：《虛物》所拍之物并非虛擬存在，所以這組作品為什么要叫做“虛物”？

梁：這組照片在拍攝當下我不會把物件視為物件，我要把它們設定為一個虛的東西，就是一些形狀、色塊這樣而已。物件到底是什么對我來說并不重要，甚至我更需要把物件本身的功能性遺忘掉，好讓我在拍攝的當下只被它們的形狀和顏色所吸引，以拍出我想要的畫面。所有東西對我來說是實的同時也是虛的，我一直很喜歡用手用身體去觸碰物件，但我也很懷疑用身體觸摸到物件的那一瞬間就代表物就是實的嗎？如果只能用眼睛看得到就是虛的嗎？或許現(xiàn)在這個時代，虛和實已經變得不太重要了。

FOTO：是在怎樣的契機下，你開始拍攝這組作品？

梁：我從小就有觀察物件這個習慣，但直到開始拍照才學會慢慢深入去觀看一樣東西，不管是人還是事物。不過在拍照初期覺得很難去把一個物件拍出自己想要的感覺，可能與器材和技術有關，直到學會用不同的相機和光線之后，才開始好好拍攝生活中平凡的事物。一直覺得如果能把一件大家習以為常的物件拍得很特別很有靈性是一件很棒的事情，所以我就往這個方向去拍攝這組作品了。

FOTO：這些被攝體看上去似乎在畫框中脫離了原有的環(huán)境，被二次賦予了生命，凝固在某一特定時空之中，這種借由清透色塊所呈現(xiàn)的對時空的釋義，是否就是你希望表達的效果？

梁：可能是，但這沒有肯定的答案。我沒有特意想要表達的效果，只能說我只想在當下拍出自己對于物本身觀察到的感受，我想拍出一些不受時間影響的照片。或正如上面所說的，我希望讓大家習以為常的東西變得很有靈性，不論是一個空間或一個物件。

FOTO：所以在你的作品中這些被體現(xiàn)的恰到好處的線條并非自然所得，而是你的有意攝取對嗎？

梁：我猜你要問的主要是在光線的運用上吧。我都會選擇在光線適合的時候去拍攝，只要光線對了，物件的靈性就會出現(xiàn)，這是我在這里面學會的。其實也沒有甚么特殊的處理，只是要比較集中去感受物件在當下表達就會出現(xiàn)了。

FOTO：關于《虛物》，你所說的神秘性是指什么？

梁：那就是指物件本身存在的原因。如果物件的功能性被拿掉，那它存在的意義是什么呢？舉例來說，一張桌子如果放在一個和它本身不相關的地方，那它的神秘性就開始出現(xiàn)，因為它已經脫離了本來的印象，那當這個桌子不再是桌子的時候，那它會是什么呢？人類制造物件，然后賦予它們功能和意義，但如果人類有一天不再存在，那物件本身的意義是什么？這時候它們的存在就顯得更神秘了。

FOTO：這組作品的拍攝過程是隨走隨拍，還是有計劃的完成？

梁：像很多作品一樣，一開始只是隨走隨拍，但一直拍下來才發(fā)現(xiàn)自己正在發(fā)展一組作品，當有了這個意識之后，就開始有計劃地隨走隨拍了。去年剛好有機會去不同的國家工作和旅游，這組作品就是在這樣的契機下拍攝于很多不同的地方，也正因為這樣才能讓這組作品更多樣。

FOTO：我在你的網站上看到40余組作品，足足花了將近3個小時才全部看完，驚嘆之余也很感慨，作為一位如此年輕的攝影師，是怎樣做到如此高產？并且將自己的風格貫穿始終的？

梁：謝謝你愿意花時間看完，現(xiàn)在應該很少人會愿意花時間在一個人的網站上認真看完了。我覺得自己以前對于攝影一直有一種欲望，希望能不斷地累積作品，拍攝——整理——發(fā)布，那是到現(xiàn)在一直在做的事情。但現(xiàn)在對我來說，覺得這樣的模式有點厭倦，我希望能花更久的時間，去完成一個更精致的作品。所以一直在心理上和行動上都作出了一些改變，像是更有目的性去拍攝，或者是在拍攝前思考更多。我不知道這是好或不好，但我正嘗試著。

FOTO：有沒有想過換一種風格去拍攝？

梁：我自己從一開始拍照就沒有限定自己的風格，一直都會尋找自己喜歡拍的東西，在這個過程里面就會有不同的風格出現(xiàn)，所以我沒有特別去留意自己的風格。如果我遇到新的東西想拍時，新的風格就會慢慢出現(xiàn)，所以在不同時期我會有不同的風格。

FOTO：你喜歡川島小鳥嗎？感覺你的作品中有一些他的味道。

梁：我滿欣賞川島小鳥先生的，可是我并沒有特別受到他作品的影響。你會覺得我的作品跟他有一樣的味道，可能只是因為大家都在臺灣創(chuàng)作，都喜歡隨拍的感覺吧，所以不難發(fā)現(xiàn)相似之處，我覺得主要是因為臺灣這個地方給人的感受都差不多才會出現(xiàn)這樣的味道。除了川島小鳥我喜歡的攝影師還有很多，在這個時刻，我想到最喜歡的是這三位：TorbjornRodland，Viviane Sassen， Guy Bourdin。

FOTO：在你的網站上我還看到了攝影書的部分，你是從什么時候開始做攝影書的？聊聊你的攝影書情節(jié)，目前都做了哪些？

梁：我從小對紙本印刷物就結了一種緣份。那時候總喜歡到書報攤買很多不同的漫畫雜志，到現(xiàn)在也會在固定的時候去逛書店，特別是每到一個新的地方，總會去當?shù)氐臅昕纯?。而大概四年前我開始做自己的攝影書，那時會看很多獨立出版的攝影書，會受他們影響，比起那些經典的畫冊，那些小眾的畫冊更吸引我，因為他們更不受約束，更能依照自己的方式去實行。那時候覺得攝影書是攝影最好的表現(xiàn)方法，所以會一直埋頭去搜集去欣賞?？墒亲罱l(fā)現(xiàn)或許會有更好或更有趣的表現(xiàn)方法，所以暫時沒有做新的攝影書。

目前為止我大概做了五本自己設計、編排的攝影書。內容是關于自己的、關于朋友的，也有比較實驗的作品。自己編排自己的書的過程是最珍貴、最好玩的部分，賣不賣是另外一回事。但主要是因為沒有成本去找別人合作，所以都自己一手包辦。攝影書對我來說是讓我繼續(xù)做攝影的動力，我每個月都會買不同的攝影書和雜志，能夠做出一本很精致的攝影書就是我現(xiàn)在的目標之一。