文｜《小康》記者 于靖園

離不開圣丹斯的好萊塢

文｜《小康》記者 于靖園

圣丹斯電影節(jié)在這里就發(fā)揮了巨大作用。這其中的電影之所以如此搶手，是因為它們在有強大票房潛力的同時，又擁有低廉的制作成本

圣丹斯電影節(jié)的創(chuàng)始人羅伯特·雷德福

半年前，第五屆圣丹斯-CNEX紀錄片論壇在北京798前沿藝術中心順利舉辦，那個中美紀錄片工作者進行創(chuàng)作交流的年度盛會余溫尚在，新一年的圣丹斯電影節(jié)又即將打響。

人們還記得今年年初圣丹斯電影節(jié)上好萊塢大制片廠商們?yōu)榱藸帗専衢T獨立電影的廝殺，但是在這片火熱背后，或許很多人會想一個問題：為什么好萊塢如此需要圣丹斯電影節(jié)，為什么在好萊塢商業(yè)大片橫行的今天，獨立電影依然如此炙手可熱？

獨立電影：主流之外的另一個選擇

用圣丹斯電影節(jié)的創(chuàng)始人羅伯特·雷德福的話來回答，那就是：“因為我知道我們的觀眾需要選擇，需要除了主流的好萊塢大片以外的另一種選擇?！?/p>

眾所周知，圣丹斯電影節(jié)及圣丹斯學院本是羅伯特·雷德福在猶他州的山里為電影新人創(chuàng)辦的夏令營。

圣丹斯電影節(jié)的前身是1978年在猶他州的鹽湖城創(chuàng)立的美國電影節(jié)，它原本的重心是舉辦電影回顧展和研討會。1984年，因為電影節(jié)持續(xù)虧損，被羅伯特·雷德福領導的圣丹斯學院接手，并于1990年正式更名為圣丹斯電影節(jié)。

羅伯特·雷德福出生于1936年，憑借1969年的《虎豹小霸王》躥紅，是1970年代炙手可熱的好萊塢明星。圣丹斯這個名字來自雷德福在《虎豹小霸王》里飾演的銀行搶劫犯，名為“圣丹斯小子”，在影片中的角色是一個義氣好漢式的江洋大盜，也是反傳統(tǒng)、反主流的象征。

圣丹斯的創(chuàng)立，與羅伯特·雷德福早年間開辦制片公司不太成功的經歷有著很大的關系，在成立大會上，雷德福說道：“許多導演花兩年時間拍出一部電影，然后又花兩年時間去辦發(fā)行，到頭來不僅一分錢賺不到，生命中四年的時光還已經消失。我想，就是這樣的導演需要幫助?！?/p>

于是，從那時起，圣丹斯開始幫助完成電影制作，提交到電影節(jié)?？释雵莫毩㈦娪霸谑嗄觊g從60部變成了2000多部，圣丹斯電影節(jié)一步一步發(fā)展成為全球最受矚目的電影盛會之一。全美國，乃至全世界的新秀導演都希望在這里一鳴驚人，一夜成名。它成了電影新人的重要孵化器，同樣也是獨立電影的一個重要的交易所。

從60到2000，在這個數字的背后，究竟發(fā)生了什么？

上世紀80年代以來，獨立電影的繁榮是當代美國電影業(yè)最為重要的變化之一，1980年美國獨立電影產量為57部，僅為大制片廠電影產量的五分之二，而2012年獨立電影產量已達444部，是大制片廠電影產量的四倍。

自好萊塢誕生以來，美國的電影和娛樂業(yè)已經歷了無數的變遷。從20世紀40年代以來，民眾對于由好萊塢幾大制片廠壟斷電影業(yè)的“制片廠制度”的依賴已經隨著后來電視的普及、DVD的發(fā)明而被徹底改革了。

而如今，隨著視頻點播、付費電視頻道以及在線視頻服務的興起，娛樂產業(yè)的面貌又有了新的大改觀。

在過去，電影要等到院線上映結束后才能交給視頻點播和付費電視的服務商，讓其訂閱用戶得以觀賞影片。而現(xiàn)在，制片廠繞開院線這個中間人，直接同步把影片發(fā)行到院線和網絡平臺。比如2014年，索尼的《采訪》是同時在一些獨立影院以及GooglePlay、Netflix等網絡在線觀看平臺發(fā)行的。這部電影成為索尼贏利最多的電影之一，發(fā)行一個月之內就收獲了超過4000萬美元的利潤。

此外，再加上在線視頻服務網站也開始制作發(fā)布自己的原創(chuàng)內容，利用已經積累起來的觀眾基礎，在完全不需要營銷和市場的花費的情況下，就已經有了足夠的觀眾群。

這些在發(fā)行模式上的巨大變革讓大制片廠不得不再次采取相應的改變。

強大票房潛力與低廉制作成本

“好萊塢的各大電影制片廠把問題歸結為這幾個方面：在線觀看服務的增多、大成本電視劇的增加，以及對于院線電影總體興趣的缺失。如果好萊塢仍然拒絕改變他們一直以來奉為萬能配方的好萊塢式電影，越來越多的獨立電影將填補民眾對于低成本、獨特、有見地的電影的需求的空白?！?紐約大學研究現(xiàn)代電影趨勢的一篇文章中如此寫道。

于是，買斷優(yōu)質電影，利用電影節(jié)引回流失的觀眾，從內容上來迎合現(xiàn)在的消費者，成為了好萊塢各大廠商努力嘗試的新方向。

圣丹斯電影節(jié)在這里就發(fā)揮了巨大作用。這其中的電影之所以如此搶手，是因為它們在有強大票房潛力的同時，又擁有低廉的制作成本。

而且，伴隨著美國電影市場和圣丹斯電影節(jié)的悸動，當代美國青年電影也已在新的社會環(huán)境中開始改朝換代。他們最大的特點在于與技術的密切關系，這群出生于1980年之后的年輕人成長于數字化的時代，電子錄影帶的發(fā)展和個人電腦的普及使他們有更多的機會可以進行影像實踐。他們也成長于信息技術大爆炸的年代，非常善于運用互聯(lián)網和社交媒體為電影籌資、營銷推廣以及在線交流謀求便利。

而且，通過類似Kickstarter這樣的眾籌網站，青年電影人可以發(fā)起自己的電影項目，而一個個普通觀眾可以作為這個項目的投資者，用他們預付的電影票價或是純粹慷慨解囊為這些電影募資。

在2012年圣丹斯電影節(jié)上有10%的電影都是在Kickstarter上拿到資金的，最終有19部入選，4部拿到了大獎；2013年的圣丹斯電影節(jié)上又有17部Kickstarter籌資的電影入選，其中6部最終獲得了獎項，包括獲得評委團紀錄片大獎和觀眾獎的《親兄弟》。

面臨著新一代電影人的轉變，圣丹斯電影節(jié)也正在進行著自己姿態(tài)的轉變。例如，從2010年開始，組委會已開始與Youtube合作，在Youtube的專屬頻道上提供部分參賽電影的點播。那些成本低廉、運用簡易設備拍攝但卻表現(xiàn)出強烈個性的作品也重新在圣丹斯電影節(jié)上獲得重視，例如獲得2013年劇情片評審團大獎的《弗魯特韋爾車站》便是一部只花了20天時間、用超16毫米膠片拍攝的電影，由年僅27歲的瑞恩·庫格勒自編自導。

這些獨立電影節(jié)相當于是獨立電影人和好萊塢電影制片廠之間的牽線人。電影節(jié)讓獨立電影得到宣傳，而制片廠得到原創(chuàng)的優(yōu)質電影。同時，電影節(jié)又鼓勵獨立電影人制作獨立電影，講他們真正充滿熱情的故事。在排除了制片廠限制的情況下，獨立電影人擁有絕對的自由，電影成為表達他們獨一無二的創(chuàng)意的最佳媒介。

這也就是為什么好萊塢在繼續(xù)利用自己的財富、能力和資源來制作大成本、高技術含量、只為大銀幕而生的電影的同時，也離不開對獨立電影的依賴。大制片廠拉攏越來越多的獨立電影商，希望通過和他們的合作，填補人們對大片之外的興趣的空白，來留住觀眾。而且，在娛樂產業(yè)如此發(fā)達的美國，在已經閱片無數培養(yǎng)出較高娛樂素養(yǎng)的美國觀眾面前，內容就是制勝法寶。誰掌握了最優(yōu)質的內容，誰就得到了最大的觀眾群，也就是最豐厚的利潤。

前些年在圣丹斯電影節(jié)上被好萊塢制片廠發(fā)現(xiàn)、購買和發(fā)行，并且票房和口碑雙贏的電影包括了《非常嫌疑犯》、《陽光小美女》、《大人物拿破侖》等等，而近幾年則更入佳境——相信沒有人會不記得，2015年奧斯卡提名的8部最佳影片，都是在好萊塢片廠制度之外獲得融資并制作出來的。 而其中兩部呼聲極高的種子選手《爆裂鼓手》和《少年時代》都是經由圣丹斯的放映而進入公眾視野的。

責編 于靖園 yujingyuan@chxk.com.cn

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