肖復興

人常說人老先老腿。其實，先老的應該是眼，會是眼睛看東西先有些模糊了，也就是人們說的眼睛開始花了。杜甫的詩“老年花似霧中看”，就是人老眼花昏蒙時最形象生動的說明。所以，俗語說：花不花，四十八。這樣的年紀，顯然是早于腿力的衰退的。

同樣是老花眼，不同的人卻有不同的眼中鏡像，有人可以是眼前如冬季萬木凋零灰蒙蒙一片，有人則可以是一樣如春花燦爛似錦。這不在于僅僅是戴上老花鏡的緣故，而主要取決于人老之后的心態(tài)。

讀晚年的放翁詩，就有后者的感覺。并不是那時候放翁不老，眼睛沒花，花是肯定早就花了，那時候有沒有老花鏡我不清楚，但老來放翁的眼睛里看見的東西，確實比一般老年人看得豐富多彩而富于情趣。

“綠葉忽低知鳥立，青萍微動覺魚行。”他看得多么清楚，多么仔細。在綠葉之間和青萍瞬間的忽高忽低和微微一動時，便察覺出鳥和魚的心思和舉動來。這是一種什么樣的眼神？

“旱余蟲鏤園蔬葉，寒淺蜂爭野菊花?！焙登橹械那榫?，秋寒時的情景，放翁眼睛里看到的是多么細致而別致。那小小的蟲子和蜜蜂，都能夠如工筆草蟲畫家一樣，被他一一捕捉到。這是一雙老花眼嗎？

“巢干燕乳蟲供哺，花過蜂閑蜜滿房?！蓖瑯訉懴x寫蜂，在春夏生機旺盛的時候，是完全不一樣的情景。蟲子只能舍己為人供燕子吃了；蜜已釀滿，工作圓滿，蜜蜂可以清閑自在地飛了。那蜂和蟲都帶有了感情，其實是放翁自己的感情，是既可以做蟲哺育他人，也可以做蜂逍遙閑適，這不恰恰是老來的兩種心境和心情嗎？可見，眼睛是由心境和心情指揮的。心境和心情不一樣，眼睛里看到的東西也就不一樣。

再看“花貪結子無遺萼，燕接飛蟲正哺雛?！笔巧弦宦?lián)燕子捕蟲哺雛的另一種寫法，或者是補寫；而寫花則是上一聯(lián)的延長線，花期過后結子時節(jié)的豐滿；一個貪字，一個接字，將這兩種狀態(tài)寫得多么生動有趣，充滿活靈活現(xiàn)的動感。是放翁眼睛觀察得厲害，其實，更是放翁心境和心情與年輕人一樣充滿生機盎然，才會讓他自己感受到大自然的奇妙，也讓我們感受到放翁的筆，真的是細若繡花針，為我們繡出一幅幅姿態(tài)各異的鄉(xiāng)間繡花樣來。

有時候，晚年的放翁的心境不僅如年輕人，更像一個孩子，“老翁也學癡兒女，撲得流螢露濕衣”。與其說這是一種對詩書寫的方式，不如說更是對生活的一種態(tài)度，對生命的一種放松。如此，老花眼中才能看到小小的流螢，和如孩子一樣多的情趣和樂趣。

讓自己心境放寬心情放松的方法有多種，讀書不見得最佳卻是其中的一種。晚年放翁的詩中不少寫到讀書、抄書?！肮偶堄颤S臨晉帖，矮箋勻碧錄唐詩”；“藜粥數(shù)匙晨壓藥，松肪一碗夜觀書”；“素壁圖嵩華，明窗讀老莊”；“淺傾家釀酒，細讀手抄書”……一直到八十多歲的時候，他還寫出了“豈知鶴發(fā)殘年叟，猶讀蠅頭細字書”。八十多歲的高齡，還能讀蠅頭細字，放翁難道沒有老花眼嗎？顯然不是，而是心境和心情，是讀書讓心境拓寬，讓心情放松，便也讓眼睛的視力與視野和常人不大一樣。

心境和心情是老花眼最好的老花鏡配制。

（韓頌摘自《隴南日報》2016年1月7日）