探索圓形世界—觀看世界的不同方法

圓形的邊框，圓形的鏡頭，你可曾想過在大銀幕上透過一個圓看故事？如果一部電影的畫面是圓形的，大概大部分人都不知道他們會得到一種怎樣的觀影體驗，畢竟這聽起來太不可思議。構(gòu)筑起一個圓形的世界，是馮小剛導(dǎo)演一次勇敢的嘗試。畢竟圓形畫幅在中國電影中從未出現(xiàn)過，而在世界范圍內(nèi)，以圓形畫幅呈現(xiàn)全片的更是寥寥無幾。我們都知道，一部電影靠的絕不僅僅是故事本身，畫幅代表的則是人們觀看世界的不同方法。自電影誕生以來，電影人關(guān)于電影畫幅的討論與嘗試始終未歇。在光影婆娑之間，這個神奇的視野變化會帶給我們什么樣的奇妙體驗，一切都在吸引著我們走進這個神秘的新世界。文/張雨虹

馮小剛的圓形世界

前不久，馮小剛導(dǎo)演的《我不是潘金蓮》在多倫多國際電影節(jié)上榮獲特別展映單元國際影評人費比西獎，同時該影片也被選為電影節(jié)官方推薦的45部不容錯過的佳片之一，1725張電影票更是提前售罄。至此一役，對于《我不是潘金蓮》中圓形世界的好奇聲和疑惑聲達到了一個小高潮。為什么拍？怎么拍？會產(chǎn)生什么樣的效果？通過馮小剛的講述，謎題即將揭開。

為什么要用圓？—就想干點出格的事兒

在“喜劇的憂傷—幽默研討會”上，馮小剛說拍一部圓形的電影這個想法的由來特別簡單，“就是想干點出格的事兒”。“其實就是拍了這么多年的電影，想每次都給自己一些新鮮感。我就是想怎么能夠找到一個過去大家沒有用過的方式來拍。這部電影是荒誕和寫實的結(jié)合，表面上看是極其寫實的，但實際上它給人的感覺又有點荒誕。所以我在想我到底該走哪條路，是走寫實的路還是走有一些似是而非的，我覺得這個圓能讓人感覺和現(xiàn)實是有一定距離的，是一個故事。然后我還受到了加拿大年輕導(dǎo)演多蘭的啟發(fā)，他拍了一部電影叫《媽咪》，它的畫幅一直在改變，我覺得很有意思。但是賈樟柯、侯孝賢他們都拍過方的電影了，我就想，他們都是方的，我就拍圓的吧。其實沒有那么深奧，就是好玩兒，想干點兒出格的事兒。你看我快60歲了，我其實有點兒童情結(jié)，老想做點兒出格的事兒，但是這一輩子都沒出過格……”

圓形電影怎么拍？—沒那么深奧也沒那么簡單

當(dāng)馮小剛一拍腦門決心把《我不是潘金蓮》拍成圓形畫幅的時候，所有人都是搖著腦袋表示不贊同，說這會挑戰(zhàn)觀眾的觀影習(xí)慣。于是馮小剛自己掏錢拍了一個十分鐘的實驗片，他發(fā)現(xiàn)拍一部圓形電影遠不像我們想得那么簡單，攝影機的移動只能和被攝的演員、物體保持在同一軸線上，不然就會變成探照燈或是望遠鏡那樣的效果。“當(dāng)我決定拍這個圓的時候，我才發(fā)現(xiàn)整個畫面系統(tǒng)是會改變的。它并不是說我按照寬銀幕的構(gòu)圖拍完了，再用一個圓形遮罩罩上去，那是不行的。因為你要符合圓的構(gòu)圖，你們看我這部電影的時候會發(fā)現(xiàn)，在這個圓形里面很少有人的特寫，大部分是有人物關(guān)系的鏡頭，因為它畫幅變小了，所以適合拍景別松一點的鏡頭。如果是拍全景，一定得把一半留給天空，它要‘透個氣’。這個圓不能顯得局促，如果景別給得特別滿，圓的邊界概念就會被夸大，會帶給人不適感。”

一個圓會帶來怎樣的觀感？—無規(guī)矩，不成方圓

馮小剛說，他到現(xiàn)在心里也不是特別有底，這個圓能不能被接受。但電影《我不是潘金蓮》在多倫多國際電影節(jié)上的獲獎表明，它顯而易見地獲得了大眾的認(rèn)可。馮小剛問了很多人，他們說：“我一開始五分鐘會覺得有一點兒不舒服，但是后來我忘了這件事，忘記它是圓的了。我跟著這里面的人和故事走了。”正如馮小剛自己所說的，拍一個圓既是復(fù)古也是創(chuàng)新。復(fù)古在于，在人類藝術(shù)史上，從西方文藝復(fù)興時期的繪畫和雕塑，到中國宋代以圓扇為載體的小品畫，以圓形畫幅來呈現(xiàn)的藝術(shù)還是比較常見的?！段也皇桥私鹕彙返臄z影師孫郡也說過，這部電影使用的圓形畫面從中國風(fēng)情畫中有所借鑒。創(chuàng)新在于，馮小剛在圓圈內(nèi)做出了聰明的表達：李雪蓮是圓圈內(nèi)的中軸線，她的軸是認(rèn)死理，是所謂氣節(jié)；圓是個皮球，踢出了官場現(xiàn)形記；圓又是扇面，讓片子變得更具古典韻味。畫幅的切換，構(gòu)成了真正的“無規(guī)矩，不成方圓”。

圓形的世界

1.圓形畫幅的使用由來已久

使用圓型畫幅并非馮小剛的獨創(chuàng)，2014年墨西哥與比利時的合拍片《路西法》也是采用圓形構(gòu)圖，它是第一部全片采用圓形構(gòu)圖的劇情片。在那之前，部分使用圓形畫幅的影片不在少數(shù)，木下惠介的《野菊之墓》、阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的《后窗》都是其中具有典型性的代表。而還有一些電影則是或?qū)A形作為畫面的一部分出現(xiàn)，或通過望遠鏡、貓眼、攝像頭等圓形鏡頭來展現(xiàn)圓形的畫面，保羅·金的《帕丁頓熊》以及庫布里克的《2001太空漫游記》都值得一提?？v觀世界電影史，眾多電影大師一直保持著對圓形構(gòu)圖的追求和嘗試。

2.圓形畫幅的用意何在

其實，電影本就是一種形式和內(nèi)容同樣重要，或者說形式即內(nèi)容的藝術(shù)類型，因此拍攝圓形畫幅的初衷對于導(dǎo)演來說，是一種為內(nèi)容服務(wù)的手段，而非一個任性的決定。在電影中用圓形或者橢圓形的畫面較為常見的目的，是用以表示思考或者聯(lián)想的內(nèi)容。尤其是在各種沒有對白的動畫片中，更是經(jīng)常使用這種方法來表達主要人物的內(nèi)心活動。除此之外，圓形畫幅的用意和導(dǎo)演對于影片的理解和想要表達給觀眾的效果有密切聯(lián)系，同樣是拍一個圓，一千個導(dǎo)演就能產(chǎn)生一千種效果。

戈斯塔范·丹貝格《路西法》（2014）

電影說的是“墮落天使”路西法來到人間，在墨西哥的一個村莊認(rèn)識了老人盧皮塔一家的故事。這是西班牙導(dǎo)演戈斯塔范·丹貝格“宗教題材三部曲”的最后一部，在片中他使用了兩種圓形，一種是采用了圓形鏡頭的新技術(shù)，而另一種則是和馮小剛一樣的圓形遮罩構(gòu)圖。圓形就像一個虹膜圖像，完全將導(dǎo)演心中對于封閉式天堂的概念轉(zhuǎn)化成影像。依照導(dǎo)演的說法是，他想象上帝造物之前的樣子，于是只用一個圓來展現(xiàn)。這種方式具有哲學(xué)思維，用來連接微觀宇宙與宏觀宇宙，模擬從天堂的角度去看待世界，因為那時它就應(yīng)該是一個星球的樣子。同時，也是一種通過顯微鏡來看世界的方式，可以體驗世界的分子結(jié)構(gòu)。

斯坦利·庫布里克《2001太空漫游》（1968）

電影講述了太空船飛行員與一臺具有人工智能、掌控整個飛船的電腦“哈爾9000”經(jīng)歷了一番斗爭之后，意外到達木星，并在神秘力量下變?yōu)榕咛ィ┮暤厍?。片中使用了不少圓形構(gòu)圖，猶如為我們打開了一扇通往宇宙的大門，人類的渺小與廣袤的宇宙皆在此中得以靈魂的共鳴。除此之外，當(dāng)“哈爾9000”通過攝像頭觀察飛行員時則使用的是魚眼鏡頭，突出高科技對人類的監(jiān)視感，凸顯兩者之間的矛盾關(guān)系。

木下惠介《野菊之墓》（1955）

電影講述老人笠智眾乘小舟回到故鄉(xiāng)的故事，影片分為現(xiàn)實和回憶兩部分，現(xiàn)實部分采用正常的構(gòu)圖和畫幅，回憶部分則大膽嘗試用橢圓框住畫面的方式，往事浮現(xiàn)在白底的橢圓形框內(nèi)，如同觀看黑白舊照片。這樣的構(gòu)圖和色彩處理，極容易讓人聯(lián)想到中國的水墨畫，水墨丹青般的畫面，詩意和神韻呼之欲出。