王楚云 楊洪科

摘 要：詩歌作為一種特殊的文體形式，本身就具有言辭簡(jiǎn)單，意向豐富的特點(diǎn)。大多數(shù)詩歌本身都是通過把具體事物按照一定的發(fā)生順序堆砌成意向，再來表達(dá)作者自己的觀點(diǎn)。然而由于本身的局限性，詩歌的翻譯不大可能像其他文體的翻譯那樣平鋪直敘，這就要求譯者在翻譯詩歌時(shí)吃透具體的意向并將其升華，變成簡(jiǎn)單，凝練的譯出語，從而取得良好的表達(dá)效果。

關(guān)鍵詞：詩歌；意向；翻譯

中圖分類號(hào)：H315.9；I046 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）20-0255-03

長(zhǎng)期以來，詩歌作為一種特殊的文體其翻譯原則和方法一直困擾著廣大譯者。近代以來，不少翻譯大家都針對(duì)詩歌翻譯提出了自己的原則與方法，北京大學(xué)的許淵沖教授提出了“美化之藝術(shù)，創(chuàng)優(yōu)似競(jìng)賽”的原則，并具體地提出了詩歌翻譯的“三美、三似、三化、三之”的方法，提出了詩歌翻譯應(yīng)包括“形似”、“意似”及“工美”的原則①。辜正坤教授則提出了詩歌翻譯中“可譯”及“不可譯”并明晰了它們的界限，并提出了“以意譯及美學(xué)為導(dǎo)向的詩歌翻譯原則”②。而武漢大學(xué)的劉軍平則強(qiáng)調(diào)詩歌翻譯的“互文性”，即必須要“生動(dòng)”，“整潔”。但無論說法怎樣復(fù)雜，本質(zhì)上都是在闡述詩歌翻譯中的“形似”及“意美”的原則。由于詩歌本身的特點(diǎn)，詩歌翻譯不能像其他文體翻譯那樣用大量的篇幅來描述事件發(fā)生的過程。這就要求譯者一定要通過一定的原則來構(gòu)建意向以及確定翻譯原則。

一、詩歌的美學(xué)價(jià)值

根據(jù)許淵沖教授的說法，詩歌是一種“以形化及音化的符號(hào)組成的長(zhǎng)短句，作者通過各種意向的組合來表達(dá)自身的某種情感理念，并以其形式上的美感來達(dá)到傳播的目的”③。根據(jù)這個(gè)定義， 詩歌應(yīng)當(dāng)包含美學(xué)價(jià)值，這個(gè)美學(xué)既包括音律美，形式美，也包括意向美。即在詩歌翻譯中必須將美學(xué)價(jià)值得到完整體現(xiàn)。

（一）英語詩中“簡(jiǎn)潔”的美學(xué)價(jià)值

由于漢語與英語結(jié)構(gòu)形式的不同，漢語詩和英語詩的要求也不盡相同。根據(jù)余義兵，張樂民的描述，漢語是意合的語言，可以通過具體意向的高度抽象化來表達(dá)整個(gè)事物，而英語是形合的語言，想要描述一件事物時(shí)必須完整描述事物發(fā)生的過程而不能省略動(dòng)詞④。因此，英語詩翻成漢語應(yīng)盡量簡(jiǎn)潔，具有概括性。如美國(guó)詩人約翰·弗萊徹（John Fletcher）的《女人打傘，倚門期盼》（A woman standing by a gate with an umbrella）的翻譯：

Later summer changes to autumn，

Chrysanthemums are scattered

Behind the paling

Gold and vermilion

The afternoon

I was there dreaming of vermilion sunsets：

In my heart is a half fear of the chill autumnrain

譯文：

殘夏，入秋

黃菊散亂

東籬邊

熔金，濺朱，

夕陽將臨。

我期盼，夕暉入夢(mèng)鄉(xiāng)

心中又恐秋雨寒 ⑤

此詩是一首描寫夕陽西下，滿天流金時(shí)候作者望著黃昏的夕陽，想睡卻又害怕夜雨寒的景象，其中譯文是由南開大學(xué)高翻學(xué)院王宏印教授翻譯的，從他的翻譯中我們不僅可以看出他用高度凝練的語言，如“殘”夏，“入”秋，“散亂”，“熔”，“濺”等高度概括化的動(dòng)詞形容詞表達(dá)除了整個(gè)場(chǎng)景，符合漢語詩歌中簡(jiǎn)單凝練的語言特點(diǎn)，而且結(jié)構(gòu)工整，沒有附加信息。漢語由于高度意向化，可以用高度概括性的詞匯來描述復(fù)雜的場(chǎng)合和事情，較為簡(jiǎn)練的語言更符合漢語的表達(dá)習(xí)慣。

（二）英語詩歌中“意向”的美學(xué)價(jià)值

“意向”指的是由固定的單詞或短語的組合而使人產(chǎn)生的印象，選用表意良好的詞匯不僅能準(zhǔn)確完整地傳達(dá)作者的意圖，而且能夠給讀者留下“畫龍點(diǎn)睛”的良好印象。如威廉·巴特勒·葉茲的《當(dāng)你老了》（when you are old）

When you are old and gray and full of sleep

And nodding by the fire， and take down this book，

And slowly read， and dream of the soft look，

Your eyes had once， and off their shadow deep.

譯文：

當(dāng)你老了，滿頭白發(fā)，睡意沉沉

再爐火前打盹，你會(huì)取下這詩作，

慢慢地讀，夢(mèng)見你的眼神柔情脈脈

在秀目中流轉(zhuǎn)，也夢(mèng)見你幽思深深。⑥

原文是一篇描寫老了之后，依火讀詩的場(chǎng)景，那么其語言應(yīng)該是靜態(tài)的，沉降的，優(yōu)美的。該篇譯文在第一句中將“full of sleep”翻成“睡意沉沉”，用了“沉沉”兩字良好地表現(xiàn)出語言的沉靜意向而又沒有添加多余的信息。這樣就比直譯的“當(dāng)你老了，靠墻將睡“這樣的直譯要好。而后面的“柔情脈脈”和“幽思深深”更是直接點(diǎn)出意向中人物想要睡去的樣子，這樣的視覺信息遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于直譯的版本。

“意向“除了包含一定的視覺信息，強(qiáng)調(diào)整體畫面的生動(dòng)性外，往往還包括一定的聽覺信息，如艾米麗·迪金森（Emily·Dickinson）的《蟋蟀唧唧》（the crickets sang）：

The crickets sang，

And set the sun

And workman finished one by one

Their seamed the day upon

譯文：

蟋蟀唧唧

夕陽西落，

勞作的人們，一個(gè)個(gè)

完成了當(dāng)日的工作。⑦

在這篇詩中，原文的標(biāo)題僅為“蟋蟀在歌唱”，然而，如果將“the cricket sang”譯成”蟋蟀在歌唱“的話難免太過平淡，而將其中的動(dòng)詞”sang”譯為擬聲詞“唧唧”，不僅完整地表達(dá)出了原文意思，而且突出了蟋蟀發(fā)聲時(shí)的窸窸窣窣的音律特征，使人產(chǎn)生聲音感，具有美感。

（三）詩歌中“韻律”的美學(xué)價(jià)值

詩歌中總有一定的韻律存在，這就要求在翻譯部分詩歌的時(shí)候最好能完整保持該詩歌本有的韻律以加強(qiáng)詩歌的可讀性。如以下這首羅伯特·弗羅斯特（Robert Frost）的《一只小小鳥》（a minor bird）

I have wished a bird would fly away

And not sing by my house all day

Have clapped my hands at him from the door

When it seemed as if I could bear no more

譯文：我一直想那鳥兒飛走

不要在我的屋旁唱不休

莫非是有點(diǎn)我不能再忍受

我從門口對(duì)它直拍手.⑧

這首詩本是一首敘事詩，原文用AABB的韻腳來押韻，讀起來朗朗上口，而譯文如果想要保留這種美感的話就必須同樣采用一定的韻腳來押韻，此詩的譯者采用的是AAAA的韻腳，但是并不損害譯文的整體美學(xué)價(jià)值。

二、如何在翻譯中保持詩歌的美學(xué)價(jià)值

根據(jù)近代翻譯家嚴(yán)復(fù)提出了翻譯的“信、達(dá)、雅”標(biāo)準(zhǔn)，其中“信”指的是翻譯必須忠實(shí)于原文，完整傳達(dá)作者的意思，“達(dá)”指的是語句必須通順，不能斷裂破碎，“雅”指的是語句必須優(yōu)美。然而，這三層原則的地位并不是等同的，其中一首作品只有先達(dá)到了“信”才能做到“達(dá)”，然后才是“雅”。⑨因此在詩歌翻譯中首先應(yīng)當(dāng)將作者所言之物忠實(shí)表現(xiàn)出來，然后根據(jù)原文是敘事詩，寫景詩還是抒情詩來采取種種藝術(shù)手法來潤(rùn)色，達(dá)到“美”的效果。

（一）注重對(duì)原文信息的把握

任何文本都包含兩層含義：作者構(gòu)建的意義架構(gòu)以及在隱藏在其中的作者的態(tài)度，因此在翻譯中必須正確傳達(dá)作者的信息和態(tài)度。如喬治·拜倫（George·Byron）的《希臘戰(zhàn)歌》（the Greek War song）

Sons of Greeks， arise！

The glorious hours gone forth

And， worthy of such ties，

Diplay who gave us birth.⑩

這是一首號(hào)召人民勇敢作戰(zhàn)的詩歌，作者的意愿在于通過該詩歌號(hào)召人民勇敢地戰(zhàn)斗，因此其態(tài)度就應(yīng)該是昂揚(yáng)的，明快的，激烈的。因此在翻譯的時(shí)候就應(yīng)當(dāng)選用合適的詞。其中“arise”譯為”戰(zhàn)斗吧“就比“起來”要好，而“worthy of such ties”中的”worthy”譯為“無愧于”就比“值得”更符合該詩的韻味。

（二）注重合理潤(rùn)色譯文

此處的“潤(rùn)色”指的是通過詞語，句法和局勢(shì)的修改以使得譯文在句勢(shì)上符合原文韻律，在場(chǎng)景渲染及情感表達(dá)上符合更具有視覺、聽覺等方面的感染力。“詩歌翻譯本質(zhì)是對(duì)原文的一種再創(chuàng)作”。比如艾米麗·迪金森（Emily·Dickinson）的《蟋蟀唧唧》（the crickets sang）如果單純把它翻為“蟋蟀在唱歌”那么就失去了音律美感，整個(gè)翻譯的作品就要降低一層次了。

三、合理翻譯詩歌的方法

詩歌的翻譯是一種比較特殊的翻譯，由于文體特點(diǎn)的限制，我們必須在完整表達(dá)詩歌內(nèi)容的基礎(chǔ)上對(duì)作者態(tài)度，由于在翻譯中我們需要強(qiáng)調(diào)“信”，因此對(duì)原文句型的大規(guī)模改動(dòng)是不可能的，但是我們?nèi)阅茉谠~語和某些單次層面對(duì)原進(jìn)行進(jìn)行適當(dāng)?shù)摹把a(bǔ)足“，”省略“或”改寫“，只有這樣才能準(zhǔn)確傳遞出原文的意境。

（一）補(bǔ)足原文

補(bǔ)足原文指的是通過特定的詞匯，將原本過短的某些原文補(bǔ)足意境，以使該意境完整。這種技巧常常出現(xiàn)在原文詩句言簡(jiǎn)意賅，卻有著大量隱含意境的時(shí)候，如羅伯特·弗羅斯特（Robert Frost）的《雪花》（dust of snow）

The way a crow

Shook on me

The dust of snow

From a hemlock tree

譯文：鐵杉枝頭

一只寒鴉

顫顫悠悠

落我一身雪花

在原詩中，“shook”只是“落”的意思，然而作者為了使譯文結(jié)構(gòu)更加完整，將“shook”分解為”顫顫悠悠“的狀態(tài)和“落”的動(dòng)作，這種方法既不會(huì)使譯文多出原文中沒有的信息，又可以兼顧譯文的形式美學(xué)，是一種比較常用的詩歌翻譯方法。

（二）省略原文

省略原文是指將原文中某些多余的詞匯或者太過具體的動(dòng)作、事物進(jìn)行抽象化描寫，這樣翻譯出來的譯文言簡(jiǎn)意賅，非常具有美感。如許淵沖老師所譯的《天凈沙·秋思》

Over old trees wreathed with rotten vines fly evening crows

Under a small bridge near a cottage a stream flows；

On ancient road in the west wind a lean horse goes.

Westward declines the sun；

Far， far from home is the heartbroken one.

譯文：枯藤，老樹，昏鴉

小橋，流水，人家

古道，西風(fēng)，瘦馬

夕陽西下

斷腸人在天涯

原文中用了大量的方位介詞如over，from和on來代表事物之間的方位，但是如果直接譯成幾個(gè)名詞的排列那么更能體現(xiàn)出原文中夕陽西下，旅者思家的韻味。

（三）改寫原文

中文詩中對(duì)于某些意境有著固定的聯(lián)系，比如月亮常常和思鄉(xiāng)相聯(lián)系，而柳條常常和離別相聯(lián)系，那么在翻譯某些意向相近的詩的時(shí)候便可以借鑒這些意向，以使翻譯更加地通俗易懂.比如本文第一部分中所舉的《女人打傘，倚門期盼》（A woman standing by a gate with an umbralla）的翻譯中，Chrysanthemums既然是“黃菊”，那么Paling就被譯成了“東籬”，因?yàn)榇蠹叶加浀锰諟Y明的《飲酒》中的“采菊東籬下，悠然見南山”的句子，那么這樣翻譯的話能夠使原文更加貼合漢語讀者的閱讀積累，更加容易引起共鳴。

注釋：

①顧力豪.淺析許淵沖教授的詩歌翻譯理論[J].南通航運(yùn)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（01）：15-18.

②任芝芹.辜正坤翻譯標(biāo)準(zhǔn)多元互補(bǔ)論在廣告文體翻譯中的實(shí)證性研究[J].棗莊學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（03）：102-105.

③王厚平.美學(xué)視角下的文學(xué)翻譯藝術(shù)研究-許淵沖的翻譯理論與實(shí)踐[D].上海：上海外國(guó)語大學(xué)，2010：14-17.

④何善芬.英漢語言對(duì)比研究[M].上海：上海外語教育出版社，2002：201-203.

⑤⑥⑦⑧王宏印.英語詩歌選譯[M].北京：國(guó)防工業(yè)出版社，2011：274-275，62-63，148-149，24-25，212-214.

⑨林璋.解讀嚴(yán)復(fù)“信”，“達(dá)”，“雅”[J].中國(guó)科技翻譯，2000（04）：01-04.

⑩王宏印.英語詩歌選譯[M].北京：國(guó)防工業(yè)出版社，2011：16-17，220-221.