鄭弘

摘 要：東北秧歌在表演和扭法上的特點(diǎn)，可以歸納為媚、逗、浪、哏、俏五個(gè)字。媚是指上裝表演要俊美、俏皮；逗是指下裝表演熱情幽默；浪是指秧歌扭得要活；要哏；要俏；要美。舞蹈風(fēng)格是既有虛又有實(shí)，所謂虛，就是舞蹈風(fēng)格，蘊(yùn)涵于舞蹈形式和內(nèi)容之中，是通過表演使人們感受到它的風(fēng)格所在；所謂實(shí)，就是風(fēng)格不是空的，是由多方面要素構(gòu)成的，體現(xiàn)其風(fēng)格的要素主要有韻律、體態(tài)、動(dòng)作、節(jié)奏、服飾、道具。

關(guān)鍵詞：東北秧歌；舞蹈；特點(diǎn)

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）20-0122-01

東北秧歌一向以熱情火爆與幽默風(fēng)趣而著稱，今天的東北秧歌更是形式詼諧，風(fēng)格獨(dú)特，將東北人熱情質(zhì)樸、剛?cè)岵?jì)的性格特征揮灑得淋漓盡致。穩(wěn)中浪、浪中俏、俏中艮和踩在板上、扭在腰上是東北秧歌的最大特點(diǎn)。同時(shí)，花樣繁多的“手中花”，獨(dú)特的體態(tài)特征，鮮明的動(dòng)律，節(jié)奏明快富有彈性的鼓點(diǎn)，艮、俏、幽、穩(wěn)、美的韻律，都是東北秧歌的特色。下面我就教學(xué)實(shí)際簡單地談?wù)剸|北秧歌的基本動(dòng)律和風(fēng)格特點(diǎn)。

韻律是體現(xiàn)舞蹈風(fēng)格的重要環(huán)節(jié)，各種舞蹈動(dòng)作的變換都孕育在身體韻律之中。律是指身體舞動(dòng)的規(guī)律，即身體四肢按著特定的規(guī)律程序、在其一定的節(jié)奏中變化發(fā)展；韻則是身體律動(dòng)中一種內(nèi)在神和氣的相合。這種內(nèi)韻外律，將使舞蹈更具有風(fēng)采和神韻，也能更好地展現(xiàn)民族的個(gè)性和舞蹈藝術(shù)的風(fēng)貌。

東北秧歌的韻律，主要是以上身動(dòng)律的扭、擺、圓，和雙膝屈伸的軟、硬、顫來體現(xiàn)的。扭起秧歌時(shí)，上身的律動(dòng)是體現(xiàn)秧歌韻味的主要部分。各種手臂動(dòng)作和步法，只有配合相協(xié)調(diào)的上身律動(dòng)，才能更好地展現(xiàn)秧歌的特點(diǎn)。上身的扭、擺、圓，即身體的三種翅律。扭是以兩肩和胸部為動(dòng)力，以腰為軸交替前后扭動(dòng)；擺是以胸部為動(dòng)力，左右擺動(dòng)上身，在擺動(dòng)時(shí)，皆要互以肋部力量，要有向左右上方拱的感覺；圓是用肩、胸帶動(dòng)上身、雙肩交替向前或向后劃圓。扭、擺、圓的動(dòng)律，特別要注意提氣、立腰、走弧線。男性在做各種上身律動(dòng)時(shí)，肩部要活，并帶有拱勁兒。對上身律動(dòng)的要求是：上身韻律扭擺圓，提氣立腰是關(guān)鍵，圓要肩帶胸，扭擺肋為先，下裝肩要活，上裝身稍前。在做韻律練習(xí)時(shí)，要結(jié)合壓腳跟，這樣能更好地找到上身的動(dòng)感。

雙膝屈伸，即兩膝的上、下曲直，它同上身的配合構(gòu)成了秧歌的韻律特征。屈伸在動(dòng)作中起到主要的支配作用，人們走路和跑跳都要靠雙膝屈伸來調(diào)節(jié)，掌握平衡和力度。在各種不同的舞蹈的動(dòng)作中，不同的屈伸又是體現(xiàn)一個(gè)民族舞蹈特征的主要環(huán)節(jié)。東北秧歌的屈伸要雙膝屈伸軟硬顫，軟哏硬頓顫似棉，女多上立，男多剎（蹲），節(jié)奏要有長和短。主要屈伸有三種：軟屈伸、硬屈伸、雙屈伸。

1.軟屈伸：是在一定的節(jié)奏中，隨著不同的秧歌的步法而上下曲直，這種屈要沉穩(wěn)、柔韌。凡是快速的步法，如男性的抬踢步、蹲后踢步，以及走場步等，是強(qiáng)拍向下，皆要以沉穩(wěn)而均勻的屈伸來完成各種步法。像踢步，如前、旁、后踢步，在屈伸時(shí)要求一長一短的節(jié)奏，即屈快慢起，或屈慢快起。這種屈伸是東北秧歌雙膝的主要?jiǎng)勇?，是完成各種步法的基礎(chǔ)。

2.硬屈伸：這種屈伸是在均勻的節(jié)奏中完成的。弱拍下屈，強(qiáng)拍上直，即強(qiáng)拍向上，要頓挫有力，在做雙屈伸時(shí)，則強(qiáng)拍向下。

3.雙屈伸：要柔韌而有彈力，是在一定的節(jié)奏中，上下屈伸兩次，要有一種顫動(dòng)的感覺，屈伸時(shí)要節(jié)奏均勻，強(qiáng)拍向下。

在做各種步法屈伸時(shí)，女多為上立，男為向下剎，要有下蹲的感覺，就是在上立時(shí)，雙膝也不能繃直。

上述韻律，主要是由表演者腿縛蹺腿所形成的一種動(dòng)律特征。兩足踩在木制蹺腿上，須靠兩膝的屈伸和上身的擺動(dòng)來掌握重心，單腳落地易晃，雙腳著地則穩(wěn)。因此抬腳要快，落腳要實(shí)，屈伸要大，上身也要隨之而擺動(dòng)或扭動(dòng)，由此就形成了秧歌的主要步法：踢步。它的特點(diǎn)是單短雙長，即一腳踢出時(shí)要快而有力，快出快回，在空中停留的時(shí)間要短，收回時(shí)要穩(wěn)而實(shí)，雙腳著眼的時(shí)間要長。其屈伸的律動(dòng)節(jié)奏也就具有長短之分，上身亦形成了劃∞字，擺身和扭身的動(dòng)律。上下身配合便構(gòu)成了秧歌的韻律特點(diǎn)——哏俏勁，就是動(dòng)作要脆快有力、穩(wěn)浪俊俏。

雙屈伸主要是從地秧歌提煉而成。由于地秧歌沒有蹺腿的束縛，表演起來較自由，腳下步法豐富，多為正步、踏步、踮步和顫步等。上身動(dòng)作穩(wěn)而開，多為大的姿態(tài)擺動(dòng)（扭相）。演完花場后，往往大段的男女集體對舞，節(jié)奏緩慢，動(dòng)作以小而穩(wěn)的扭相為主，可謂即穩(wěn)又浪、媚美動(dòng)人。

體態(tài)是人的身體和四肢構(gòu)成的身體形態(tài)。這種體態(tài)既有靜止的造型，又有通過其節(jié)奏的變化和身體的韻律而形成的連續(xù)舞動(dòng)的姿態(tài)——?jiǎng)討B(tài)。每個(gè)民族的體態(tài)，都有著各自不同特征，人們對舞蹈體態(tài)的選擇，是以民族意識形態(tài)為出發(fā)點(diǎn)，從他們生活中最普遍、最熟悉而又最欣賞的生產(chǎn)活動(dòng)、生產(chǎn)工具和生產(chǎn)對象中去吸收、提煉。由于各個(gè)民族的生活習(xí)俗，倫理和審美觀的不同，也就形成了不同的體態(tài)特征。

參考文獻(xiàn)：

[1]張曉蕾.談東北秧歌風(fēng)格特點(diǎn)—“哏”、“俏”[J].神州旬刊，2014（03）.

[2]王蓓蓓.淺談東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)[J].群文天地，2010（10）.