我是高鵬，我早期的作品《文化肖像》拍的都是上世紀(jì)九十年代末和二十一世紀(jì)初，活躍在文化藝術(shù)領(lǐng)域的一些搖滾音樂人和藝術(shù)家。其實(shí)，我個(gè)人學(xué)畫畫的經(jīng)歷和聽音樂的經(jīng)歷跟這組作品有很大的聯(lián)系。我十五六歲的時(shí)候在河北工藝美校學(xué)習(xí)美術(shù)，并不像普通高中生有那么大的學(xué)習(xí)壓力。當(dāng)時(shí)，中國(guó)搖滾樂在那些學(xué)畫畫的孩子中非常流行，魔巖文化紅遍了中國(guó)，走向了海外。我們也能聽到NIRVANA、Pink Floyd和各種重金屬音樂。我的生活除了美術(shù)以外就是聽音樂，和做音樂的朋友在一起玩兒。學(xué)校里就很有做音樂的氣氛，以至于后來還有一些音樂人是從我們這所學(xué)校出來的。

2004年左右我畢業(yè)就來到了北京，先買了一臺(tái)電腦和相機(jī)，有機(jī)會(huì)就會(huì)拍一些搖滾樂音樂人的肖像照片。當(dāng)時(shí)拍的一張何勇的照片正好被雜志社采用了，后來就進(jìn)了《北京青年周刊》做攝影師。那個(gè)時(shí)候經(jīng)常拍攝文化藝術(shù)人物，也積累了一些像方力鈞、岳敏君、張大力、艾未未等頂尖藝術(shù)家的照片，但我現(xiàn)在看那時(shí)候作品覺得并不是很滿意，就算是那段時(shí)間的一個(gè)記錄吧。

2008年四川遭遇地震，看到電視媒體里播放的場(chǎng)景，我很想親眼去看一看當(dāng)?shù)氐那闆r。當(dāng)時(shí)也有一些記者朋友有這種想法，于是我們就找了一個(gè)機(jī)會(huì)自費(fèi)去了四川，在地震后一周到達(dá)了那里，我們自己準(zhǔn)備了食品、帳篷、睡袋等。雖然我拿著相機(jī)，卻沒有拍太多的照片，因?yàn)榭吹绞茈y者悲痛欲絕的情景，再拿著相機(jī)近距離對(duì)著他們拍攝不太人道。我覺得，在這種巨大的災(zāi)難面前人顯得太渺小了。我的同事采訪的一個(gè)企業(yè)老板，他的妻子和孩子在地震中都喪生了，房子也坍塌了，對(duì)于他來說等于他的后半生在一夜之間全毀了，拿什么東西都沒辦法彌補(bǔ)他的傷痛。

我選用LOMO相機(jī)和多重曝光的方法拍攝這些身處困境的人，想表現(xiàn)出他們彷徨、困惑、迷茫的感覺。用LOMO相機(jī)還有一個(gè)想法，是因?yàn)槲铱吹疆?dāng)時(shí)一些女孩很喜歡LOMO相機(jī)拍出來的溫暖色調(diào)，那些花花草草、小貓小狗都顯得很可愛，所以我想嘗試用這種溫暖可愛的色調(diào)去拍攝社會(huì)生活中需要關(guān)懷的人群。我覺得每種藝術(shù)都有自己的表現(xiàn)語(yǔ)言，構(gòu)圖、裁切、晃動(dòng)、重疊等這些基本的技術(shù)元素和畫面元素就是攝影的語(yǔ)言，我盡量用這些元素去表達(dá)圖片中想要傳達(dá)的情感。

剛開始拍人物的時(shí)候，我挺喜歡國(guó)外的一個(gè)攝影師，叫大衛(wèi)·拉切貝爾，我喜歡他的那種天馬行空的創(chuàng)意想象力，還有畫面呈現(xiàn)出來的隱喻感和神秘感，他也為很多好萊塢明星拍過照片。紀(jì)實(shí)攝影我比較喜歡馬格南圖片社的攝影師，這種功底深厚、構(gòu)圖精準(zhǔn)、光影等做得很極致的攝影非常值得推敲。

現(xiàn)在來看，我覺得拍攝人像可能更多的是對(duì)人本身的認(rèn)識(shí)，或者說是對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。有時(shí)在具體拍攝畫面之前，我會(huì)做一些計(jì)劃，比如說拍竇唯的時(shí)候，他當(dāng)時(shí)身陷《新京報(bào)》的風(fēng)波，我拍的時(shí)候其實(shí)是想把他和火焰聯(lián)系起來一起拍，但是我覺得竇唯他本身是一個(gè)安靜的音樂人，我更想呈現(xiàn)的還是一個(gè)安靜溫和的音樂人的感覺，所以我就帶了一支蠟燭，在燭光下給他拍了這組照片。鄭鈞是一個(gè)挺有個(gè)性的音樂人，不太喜歡攝影師給他擺布姿勢(shì)，我拍過他兩次，第一次就有點(diǎn)失敗，那是在他自己的酒吧里。晚上他還戴著墨鏡，我問他：“能不能把墨鏡摘下來？”他說，“我眼睛腫了，不想摘”。當(dāng)時(shí)很尷尬。第二次是約在一個(gè)咖啡廳，這一個(gè)照片墻，墻上有一些國(guó)外音樂人還有一些學(xué)者的照片，我就跟他聊了一會(huì)兒墻上的音樂人，他看到攝影師也是一個(gè)聽音樂、懂藝術(shù)的人，就比較配合我的拍攝了。

《錯(cuò)覺》這組作品的創(chuàng)作初衷與我一次好玩兒的經(jīng)歷相關(guān)。有一次我到上海辦事，趕末班地鐵回酒店，出地鐵閘機(jī)的時(shí)候，我就插進(jìn)了公交卡出來了，但當(dāng)我到了酒店刷卡上了三樓，才發(fā)現(xiàn)我手里一直拿的卡才是公交卡。實(shí)際是我把房卡扔插進(jìn)了地鐵的出站閘機(jī)。我想這是時(shí)空搭錯(cuò)了線嗎？還是我哪出錯(cuò)了？太奇怪了！更奇怪的是，上海的這個(gè)酒店，居然可以用公交卡刷卡上樓，有可能公交卡和酒店卡的芯片是同一個(gè)廠商生產(chǎn)的吧。

我覺得這個(gè)有趣的經(jīng)歷跟我當(dāng)時(shí)正在拍的這組圖片有某種聯(lián)系和吻合，因?yàn)檫@組作品拍的是人和景物的一種錯(cuò)覺、一種巧合。比如，一些影視藝術(shù)作品是中規(guī)中矩的劇情套路拍攝的，這樣的劇情看起來可能很單調(diào)，如果有一些錯(cuò)誤和巧合，產(chǎn)生的陰差陽(yáng)錯(cuò)就會(huì)有戲劇性，觀眾看起來就覺得很好玩。我的這組作品也是想追求攝影里面這種戲劇性的巧合，用一些顛倒、重疊、偶發(fā)等元素來編織畫面。

記得，我學(xué)畫的時(shí)候有一次問老師：“抽象畫應(yīng)該怎么畫？是不是不需要寫實(shí)的基礎(chǔ)？”油畫老師說：“一個(gè)畫畫的人，應(yīng)該嘗試各種繪畫，各種繪畫手段運(yùn)用自如后，再來選擇適合自己的繪畫手法?！逼鋵?shí)我覺得攝影也是這樣，一個(gè)合格的攝影師無(wú)論對(duì)紀(jì)實(shí)攝影、觀念攝影，還是人物攝影，都要有一個(gè)良好的基礎(chǔ)，然后再選擇自己的方向，這樣會(huì)比較好，做出來的作品也顯得成熟一些。