黃柏雪

近日，由美國(guó)藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院（Art Center College of Design，以下簡(jiǎn)稱ACCD）主辦，阿森特北京藝術(shù)中心承辦，浙江華策影視集團(tuán)贊助的“創(chuàng)新改變世界：中美電影創(chuàng)意研討論壇”在北京舉行。

論壇上，編劇、系列電影《尖峰時(shí)刻》創(chuàng)作者羅斯·拉瑪那，《怪物史萊克》藝術(shù)指導(dǎo)喬拉莫·阿萊托斯，以及Oculus故事工作室視覺(jué)開(kāi)發(fā)師科瑞爾·漢森，分別就美國(guó)電影行業(yè)現(xiàn)狀、IP開(kāi)發(fā)、虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)、人才培養(yǎng)等當(dāng)下電影行業(yè)發(fā)展的熱點(diǎn)話題分享了好萊塢的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，陳舒、韋正、馬華、田博等多位活躍在影視領(lǐng)域的中方創(chuàng)作人與三位主講人對(duì)話交流，對(duì)國(guó)內(nèi)電影創(chuàng)作中遇到的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、實(shí)操方法以及發(fā)展方向進(jìn)行了探討。

好萊塢電影推行“帳篷模式”

現(xiàn)任ACCD電影學(xué)院本科部及研究生部主席的羅斯·拉瑪那擁有豐富的劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他分享了美國(guó)電影行業(yè)現(xiàn)狀以及電影IP系列化開(kāi)發(fā)方面的經(jīng)驗(yàn)。

羅斯·拉瑪那表示，過(guò)去幾年美國(guó)電影制作發(fā)生明顯變化：一是過(guò)去80%的票房來(lái)自于美國(guó)本土，只有20%來(lái)自于國(guó)外市場(chǎng)，現(xiàn)在情況完全反轉(zhuǎn)。自2009年國(guó)際金融危機(jī)以來(lái)，美國(guó)電影院線和DVD發(fā)行兩個(gè)渠道都出現(xiàn)了頹勢(shì)，而以中國(guó)為代表的國(guó)外市場(chǎng)快速成長(zhǎng)。二是電影特效變得越來(lái)越重要，“如果現(xiàn)在還有哪個(gè)電影沒(méi)有任何特效的話，將會(huì)非常困難。”

羅斯·拉瑪那介紹，如今好萊塢電影采用了一種被稱為“帳篷模式”的運(yùn)作機(jī)制——就像帳篷的結(jié)構(gòu)一樣，里面有一個(gè)主棚，下面有幾根支柱?！艾F(xiàn)在的大成本電影擔(dān)當(dāng)了主棚的作用。很多電影制作公司更喜歡做大成本電影，比如相對(duì)于制作成本在1000萬(wàn)-2000萬(wàn)美元的項(xiàng)目，他們更傾向于投資1億-2億美元的。因?yàn)檫@種電影視覺(jué)效果驚艷，對(duì)于觀眾具有更大吸引力。雖然大制作的風(fēng)險(xiǎn)更大，但是票房收益也會(huì)更高?！?/p>

在關(guān)于IP的互動(dòng)交流環(huán)節(jié)，《愛(ài)情公寓》系列電視劇編劇韋正認(rèn)為，將原著IP改編成電影劇本，保持整體調(diào)性、人物塑造以及內(nèi)涵核心的一致非常困難。羅斯·拉瑪那分享了自己的經(jīng)驗(yàn)：電影人的要?jiǎng)?wù)是拍精彩的電影，只要體現(xiàn)出原著精神，做適當(dāng)改編并無(wú)不妥?！耙押窈褚槐緯?shū)濃縮到2小時(shí)電影當(dāng)中，我們必須有所權(quán)衡，如果讓我在忠實(shí)于原作和做優(yōu)秀電影之間選擇的話，我永遠(yuǎn)會(huì)選擇后者?！?/p>

羅斯·拉瑪那、陳舒、韋正都擁有系列化電影作品的開(kāi)發(fā)經(jīng)驗(yàn)。羅斯·拉瑪那表示，上世紀(jì)90年代拍續(xù)集還沒(méi)有現(xiàn)在這么普遍，但是他在寫(xiě)作時(shí)總是留下開(kāi)放式故事結(jié)尾，以便保留未來(lái)有更多故事發(fā)展的可能性。

曾創(chuàng)作過(guò)《繡春刀》《極速天使》《盲人電影院》《夢(mèng)想合伙人》等作品的編劇陳舒表示，自己起初并沒(méi)有創(chuàng)作《繡春刀》續(xù)集的想法，但在創(chuàng)作過(guò)程中有了對(duì)人物的主觀情結(jié)，非常想把人物后面的故事創(chuàng)作完。

韋正認(rèn)為，所謂IP系列化，就是在策劃時(shí)必須將影片架構(gòu)在可持續(xù)發(fā)展的平臺(tái)上，除了基本的人物設(shè)定和空間架構(gòu)，故事必須是可延展的?！拔覍?duì)于IP的理解，并非簡(jiǎn)單地寫(xiě)一個(gè)好劇本，或者塑造某個(gè)很好的人物。最重要的是構(gòu)建新世界觀，這是IP真正核心的東西?！?/p>

VR應(yīng)該有自己的敘事方式

科瑞爾·漢森就職的Oculus故事工作室是隸屬于Facebook的虛擬現(xiàn)實(shí)工作室。他表示，目前VR仍然處在早期開(kāi)發(fā)階段，作為新生行業(yè)，存在很多不確定因素，肯定會(huì)有曲折和坎坷，但是大量投資依然在涌入。VR除了可以用來(lái)影像敘事之外，在廣告、教育、建筑、社交媒體都有誘人的應(yīng)用前景。“VR沒(méi)有統(tǒng)一的應(yīng)用前景，一切都是開(kāi)源式的?！?/p>

VR大有作為的同時(shí)，也帶來(lái)很多新挑戰(zhàn)。科瑞爾·漢森探討了以下問(wèn)題：首先是VR涉及多個(gè)學(xué)科的交叉應(yīng)用，需要不同背景人才通力合作。第二個(gè)挑戰(zhàn)是，如何設(shè)計(jì)完全沉浸式的3D世界？至少目前的VR應(yīng)用每次只能容納一個(gè)觀眾?！皞鹘y(tǒng)的觀影體驗(yàn)是制作者知道如何引導(dǎo)觀眾視線，但VR中每個(gè)人的眼睛就是自己的攝影機(jī)。”第三個(gè)挑戰(zhàn)是如何創(chuàng)造更具互動(dòng)性的敘事方式，這種敘事方式應(yīng)該具有怎樣的結(jié)構(gòu)？“多年以來(lái)我們一直在試圖設(shè)計(jì)互動(dòng)式的敘事和體驗(yàn)方式，有了VR我們可以做得更好，可以營(yíng)造出身臨其境的感覺(jué)，讓觀眾全身心進(jìn)入到我們?cè)O(shè)計(jì)的世界?！钡绾味x互動(dòng)式VR電影是個(gè)問(wèn)題，“有些人希望自己生活在電影當(dāng)中，有些人則希望作為局外人觀賞電影?！?/p>

在互動(dòng)交流環(huán)節(jié)，北京電影學(xué)院副教授、編劇馬華表示，無(wú)論是VR還是AR歸根到底還是和故事有關(guān)。VR完全顛覆了電影敘事的方式和視聽(tīng)語(yǔ)言。電影講求場(chǎng)次和敘事的節(jié)奏，這在VR當(dāng)中怎樣解決是個(gè)棘手問(wèn)題?？迫馉枴h森也認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)，“把最新的VR技術(shù)與傳統(tǒng)的敘事方式結(jié)合起來(lái)有很大難度，還需要逐步探索，VR應(yīng)該有自己的敘事方式。”

曾創(chuàng)作過(guò)《誰(shuí)的青春不迷?！贰犊巍返茸髌返木巹√锊┨岢觯^(guò)去電影是被動(dòng)欣賞的藝術(shù)，而VR讓觀眾更有主動(dòng)性和互動(dòng)性，這種主動(dòng)和被動(dòng)的關(guān)系應(yīng)該如何處理？科瑞爾·漢森表示，VR技術(shù)可以幫助營(yíng)造多視角的體驗(yàn)，但也可能會(huì)極大影響敘事連貫性。他的下一個(gè)項(xiàng)目將嘗試采用完全真實(shí)的互動(dòng)式角色，將敘事者和旁白者貫穿于故事始終。

電影人才是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的關(guān)鍵

伴隨著近幾年中國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮，行業(yè)對(duì)影視人才的需求前所未有得緊迫，特別是適應(yīng)中國(guó)電影工業(yè)化發(fā)展需要的技術(shù)型人才缺口凸顯，已被業(yè)界公認(rèn)為制約我國(guó)影視行業(yè)未來(lái)發(fā)展的瓶頸。

當(dāng)天論壇上，浙江華策影視集團(tuán)創(chuàng)始人、總裁趙依芳與ACCD校長(zhǎng)特別助理馬克·布雷頓伯格宣布，華策集團(tuán)將出資200萬(wàn)元設(shè)立獎(jiǎng)學(xué)金，支持中國(guó)新生代電影人才到ACCD的編導(dǎo)、特效等各專業(yè)學(xué)習(xí)深造，培育國(guó)際化影視人才。

成立于1930年的ACCD是全球知名的設(shè)計(jì)高校之一，較偏向于視覺(jué)藝術(shù)，其動(dòng)畫(huà)、廣告和電影系在業(yè)界有較高聲譽(yù)。此次獎(jiǎng)學(xué)金計(jì)劃支持6個(gè)學(xué)習(xí)名額，將由ACCD通過(guò)選拔程序篩選，華策在其中不參與任何選拔決定。浙江華策影視集團(tuán)副總裁、華策影業(yè)（天津）有限公司總經(jīng)理傅斌星介紹，獎(jiǎng)學(xué)金屬于公益性質(zhì)，全行業(yè)的電影從業(yè)者均可報(bào)名，對(duì)于學(xué)成者，“我們當(dāng)然希望能來(lái)華策工作，但是不會(huì)在獎(jiǎng)學(xué)金上附加任何強(qiáng)制性條約。”

趙依芳表示，電影人才是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的關(guān)鍵，培養(yǎng)有熱情、有才華的年輕人對(duì)于中國(guó)電影事業(yè)至關(guān)重要。

馬克·布雷頓伯格表示，中國(guó)電影目前整體來(lái)說(shuō)還處在工業(yè)化初期，而好萊塢電影已經(jīng)發(fā)展了100多年，在技術(shù)層面上有很多可資借鑒的東西。他建議中國(guó)在學(xué)習(xí)好萊塢工業(yè)化電影經(jīng)驗(yàn)時(shí)，不要簡(jiǎn)單復(fù)制，“可以借鑒好萊塢的知識(shí)和制作電影的能力，但是原汁原味的中國(guó)元素不能丟失。”

此次浙江華策影視集團(tuán)與ACCD除了達(dá)成在人才培養(yǎng)方面的合作之外，還將在電影文化交流、電影制作等方面進(jìn)一步拓展合作，華策未來(lái)計(jì)劃做面向全球的電影項(xiàng)目，由ACCD來(lái)幫助開(kāi)發(fā)和概念設(shè)計(jì)。

影視業(yè)VR新挑戰(zhàn)

VR涉及多個(gè)學(xué)科的交叉應(yīng)用，需要不同背景人才通力合作。

VR如何設(shè)計(jì)完全沉浸式的3D世界？

VR如何創(chuàng)造更具互動(dòng)性的敘事方式，這種敘事方式應(yīng)該具有怎樣的結(jié)構(gòu)？

如何定義互動(dòng)式VR電影

VR技術(shù)可以幫助營(yíng)造多視角的體驗(yàn)，但也可能會(huì)極大影響敘事連貫性。