陳可辛

香港導(dǎo)演、監(jiān)制，1986年進(jìn)入電影圈，1991年導(dǎo)演首部作品《雙城故事》，1992年與曾志偉等成立電影人制作公司（UFO），2000年成立Applause Pictures，2005年憑借電影《如果·愛(ài)》進(jìn)軍內(nèi)地，代表作有《甜蜜蜜》《投名狀》《中國(guó)合伙人》《親愛(ài)的》等。2016年6月，加盟嘉映影業(yè)，成為嘉映三大合伙人之一。

2004年《如果·愛(ài)》營(yíng)銷期間，陳可辛對(duì)覃宏拍桌子，“你完全不懂電影！”倏忽12載過(guò)去，兩人卻成為患難與共的親密戰(zhàn)友，其間陳可辛導(dǎo)演、監(jiān)制的影片，除了《十月圍城》外都有覃宏的參與。

2016年6月，嘉映影業(yè)首次發(fā)布會(huì)上，陳可辛正式成為嘉映的三大合伙人之一?！凹斡呈鞘裁礃拥墓静恢匾?，我就認(rèn)覃宏，他干什么我都支持，我干什么都會(huì)預(yù)留他一份?！彼稳葑约汉婉甑年P(guān)系，“一個(gè)是熱愛(ài)文藝的任性投資人，一個(gè)是謹(jǐn)慎計(jì)算投資回報(bào)的導(dǎo)演?！?/p>

《綜藝報(bào)》：你是怎么成為嘉映合伙人的？

陳可辛：我和覃宏的關(guān)系已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)合伙人概念。我跟覃宏是彼此不需要合約、不需要談條件的合作伙伴。

有些投資人會(huì)感覺(jué)我不太好合作，因?yàn)槲矣凶约旱臉?biāo)準(zhǔn)和要求。資方的要求對(duì)創(chuàng)作人來(lái)講常常莫名其妙，比如從市場(chǎng)出發(fā)，按照某種標(biāo)準(zhǔn)配方拍電影。如果這樣就能大賣的話，誰(shuí)都會(huì)拍片。拍電影永遠(yuǎn)需要冒險(xiǎn)。內(nèi)地的電影業(yè)還有很多“野蠻生長(zhǎng)”的因素，很多資方會(huì)摻雜非電影的目的，最后就讓一部電影的訴求變得更亂了。其實(shí)我對(duì)風(fēng)險(xiǎn)平衡已經(jīng)有自己的一套經(jīng)驗(yàn)，如果資方不信任我的判斷，反而會(huì)打破平衡，我就需要花費(fèi)很大精力去溝通。遇到了覃宏這樣彼此信任、有默契的資方，就應(yīng)該多合作。

《綜藝報(bào)》：你跟覃宏的情誼是怎么建立起來(lái)的？怎么評(píng)價(jià)這個(gè)投資人？

陳可辛：當(dāng)初《如果·愛(ài)》開(kāi)機(jī)之后，覃宏才介入這個(gè)項(xiàng)目，那時(shí)他剛開(kāi)始進(jìn)入行業(yè)。我耳聞他是個(gè)“走心”的負(fù)責(zé)人，他來(lái)后確實(shí)讓很多流程細(xì)節(jié)都更加清晰順暢，但他當(dāng)時(shí)完全不懂電影，優(yōu)點(diǎn)是聽(tīng)得進(jìn)建議，可以直話直說(shuō)。所以我當(dāng)時(shí)一句大實(shí)話“你不懂電影”，反而把我們的友情建立起來(lái)。

不過(guò)有一兩年，我們是分別做自己的事。我去做《投名狀》，他就變成投資方。《十月圍城》是到目前為止，他唯一一次沒(méi)有參與的我監(jiān)制的電影。當(dāng)時(shí)，他竟然對(duì)我說(shuō)：“你的電影太商業(yè)了?！蓖顿Y人是文藝青年，搞藝術(shù)的導(dǎo)演卻要處處考慮投資回報(bào)，我倆的關(guān)系就是這么有趣。

《綜藝報(bào)》：你的“我們制作”和嘉映影業(yè)現(xiàn)在是什么關(guān)系？你們的合作是固定且排他的嗎？

陳可辛：我個(gè)人是嘉映合伙人，有股份?！拔覀冎谱鳌笔俏易约旱墓?，當(dāng)然出品的戲都會(huì)和嘉映合作。我們的合作固定但不排他。上海電影節(jié)有那么多家公司發(fā)布片單，但可能來(lái)來(lái)去去就那三四十部戲，大家都有份。這是階段性的暫時(shí)現(xiàn)象，主要是為了整合資源。

《綜藝報(bào)》：你在嘉映的第一部影片是即將于9月14日上映的《七月與安生》，你是監(jiān)制。這是一個(gè)女性題材的電影，你是怎么產(chǎn)生興趣，并且認(rèn)為曾國(guó)祥可以擔(dān)任該片的導(dǎo)演？

陳可辛：《七月與安生》是非常典型的我會(huì)和嘉映合作的項(xiàng)目，也是很好的一個(gè)起點(diǎn)。這部電影和我的處女作《雙城故事》格局非常相似。《雙城故事》是兩個(gè)“男閨蜜”和一個(gè)女人，《七月與安生》是兩個(gè)女閨蜜和一個(gè)男人，而且故事都跨越了幾十年。

我找曾國(guó)祥當(dāng)導(dǎo)演，倒不是因?yàn)樗窃緜サ膬鹤?。曾?guó)祥念完書在我公司實(shí)習(xí)了幾年，當(dāng)時(shí)我就發(fā)現(xiàn)他和我個(gè)性類似——我們都不是天才型選手，上來(lái)就出手不凡那種。但是，我們很用心，注重細(xì)節(jié)，而且非常感性。所以我就對(duì)他說(shuō)：“如果你以后當(dāng)導(dǎo)演，會(huì)跟我挺像的。”他現(xiàn)在操刀的作品，投資人、主創(chuàng)都喜歡，沒(méi)有妥協(xié)，而是真正的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。

《綜藝報(bào)》：《李娜》的推進(jìn)節(jié)奏似乎放緩了，能透露一下原因嗎？

陳可辛：《親愛(ài)的》上映那天，我們就決定拍《李娜》。我一直對(duì)中國(guó)年輕一代的生活態(tài)度很好奇，但是劇本非常難寫。我們不能純寫一個(gè)勵(lì)志正能量的戲，那就太沒(méi)勁了?？墒?，要挖得深就要面對(duì)很多現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)。我們還在摸索一個(gè)最好的平衡點(diǎn)。

《綜藝報(bào)》：“中國(guó)往事”系列是你做監(jiān)制，能大致介紹一下嗎？

陳可辛：這個(gè)項(xiàng)目也是嘉映找到我的，目前還在策劃階段。它是警匪片系列，講的是上世紀(jì)八九十年代幾個(gè)很著名的案件。我曾經(jīng)跟覃宏講，想拍一個(gè)“香港年代警匪片”系列，折射當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展。現(xiàn)在這幾個(gè)案件可以折射中國(guó)幾十年來(lái)快速的社會(huì)變化。當(dāng)中有一個(gè)案件我想自己拍，從（上世紀(jì)）70年代初案發(fā)，一直到80年代末才抓到罪犯。

《綜藝報(bào)》：你的作品都是在藝術(shù)和商業(yè)之間尋找平衡。稍微深刻、沉重一點(diǎn)的正劇很難在市場(chǎng)上取得高票房。你對(duì)此如何看待，又將如何應(yīng)對(duì)？

陳可辛：《親愛(ài)的》這么嚴(yán)肅的電影，如果不是用這個(gè)明星陣容，可能也就收三五千萬(wàn)。這部電影3億多元的票房成績(jī)相當(dāng)于美國(guó)的五六千萬(wàn)美金，這樣的題材在美國(guó)都不太可能有這個(gè)回報(bào)。我們已經(jīng)在一個(gè)很好的時(shí)代里。既然我不是能產(chǎn)出十幾二十億的導(dǎo)演，我就不要拍那樣的電影。但是我做監(jiān)制的時(shí)候，反倒可以找年輕導(dǎo)演去拍這樣的電影。所以有兩個(gè)身份挺好的。

《綜藝報(bào)》：“北上”十余年，你見(jiàn)證并且親歷了內(nèi)地電影市場(chǎng)巨變的過(guò)程，你覺(jué)得我們現(xiàn)在處于怎樣的時(shí)代？

陳可辛：以前拍一部電影票房1億元，拿到2000萬(wàn)元的回報(bào)已經(jīng)很好，現(xiàn)在票房好的會(huì)有百分之幾百的回報(bào)。不過(guò)，現(xiàn)在我們處于一個(gè)沒(méi)有章法、很混亂的階段，賺錢的也就是那10%-15%的電影，有50%的電影票房回收可能慘不忍睹。

不過(guò)，身處這樣一個(gè)時(shí)代對(duì)創(chuàng)作者而言還是非常好的機(jī)會(huì)，但我們不能自負(fù)，不能一意孤行。做完自己的作品，周邊的事情一定要交給專業(yè)的人，要聽(tīng)取更多的意見(jiàn)，因?yàn)槭袌?chǎng)變化實(shí)在太快了。