但丁

對(duì)于公眾而言，時(shí)尚攝影充滿(mǎn)了魅惑的時(shí)尚氣息，仿佛當(dāng)下的時(shí)尚攝影為了突出產(chǎn)品而變得千篇一律，然而對(duì)于BOTTEGA VENETA品牌而言，品牌的靈魂“忠于自我，形隨心動(dòng)”卻更為重要。為此，BV開(kāi)展了“合作的藝術(shù)”項(xiàng)目，在該項(xiàng)目中，一些我們熟知的當(dāng)代影像大師拍起了時(shí)尚片，你能想象荒木經(jīng)惟、南·戈?duì)柖　⒗瓲柗颉ぜ丈却髱熍臄z的時(shí)尚攝影作品會(huì)是什么樣子嗎？

南·戈?duì)柖∩瞄L(zhǎng)將外部世界和私人情感空間以及生活狀態(tài)完全融合在自己的攝影作品中，她用鏡頭記錄了一個(gè)充滿(mǎn)了愛(ài)、暴力和墮落的陰暗世界。南·戈?duì)柖〉淖髌吠ǔ?huì)采取直白的感情表達(dá)方式，如實(shí)地記錄人與人之間非傳統(tǒng)的關(guān)系和友誼，見(jiàn)證了充滿(mǎn)強(qiáng)烈渴望和激情的人生。對(duì)此，她曾公開(kāi)表示：“是攝影拯救了我。每當(dāng)我感到驚恐或遭受創(chuàng)傷的時(shí)候，我都在攝影中得到撫慰?！?/p>

南·戈?duì)柖〕錾诿绹?guó)波士頓郊區(qū)的一個(gè)猶太中產(chǎn)階級(jí)家庭，1968年她就開(kāi)始接觸攝影，當(dāng)時(shí)年僅15歲。自1979年至1986年，她用閃光燈拍攝的方式，赤裸裸地展示了下東區(qū)重癖吸毒者和同性戀亞文化，這些作品都集結(jié)在其極具影響力的首部攝影集The Ballad of Sexual De pendency。她從不在自然光下拍攝，對(duì)此她解釋稱(chēng)因?yàn)樽约喊滋鞆膩?lái)不去室外。這其中包括吸毒者、皮條客、異裝癖者和妓女，其中很多人已于20世紀(jì)90年代末因艾滋病或毒品去世。盡管戈?duì)柖?jiān)稱(chēng)自己從未故意引起爭(zhēng)議，但很多批評(píng)人士認(rèn)為是她助推了海洛因的流行。

一個(gè)天氣陰暗的秋日早晨，在美國(guó)紐約斯坦頓島一間老舊的水手屋中，南·戈?duì)柖锽V 2010春夏系列拍攝了一組極具情緒感染力的廣告大片。BV創(chuàng)意總監(jiān)Tomas Maier說(shuō)：“我認(rèn)為是破舊原始的環(huán)境激發(fā)了她的靈感，她完全專(zhuān)注于如何觸及模特內(nèi)心的靈魂?！弊罱K的成片呈現(xiàn)略微失焦的效果，但色彩依舊華麗奪目。這種未經(jīng)潤(rùn)飾的特殊美感使人們將視線落在服裝的自然線條上，而模特們?cè)诟甓＄R頭前那充滿(mǎn)疑問(wèn)的目光，仿佛對(duì)心中的秘密欲言又止。

杰克·皮爾森很善于將視角投向男性，這并沒(méi)有不敬的意思，作為他藝術(shù)成就的一部分，這些作品如同日記般記錄了一切。皮爾森之所以如此知名，不僅是因?yàn)樗孀阕煮w雕塑、繪畫(huà)、抽象拼貼畫(huà)及裝置藝術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域，真正讓他名聲大噪的作品正是那些柔焦鏡頭下略微曝光過(guò)度的男性私密照片。

BV 2012春夏系列廣告大片就帶有明顯的皮爾森風(fēng)格。該系列大片于2011年10月取景椰子林海灣上的豪華花園中。該花園坐落于一座帶有地中海風(fēng)格的古舊房屋中，拍攝均采用自然光。皮爾森出生于美國(guó)馬薩諸塞州的普利茅斯，曾就讀于波士頓的馬薩諸塞州藝術(shù)學(xué)院，是“波士頓流派”中的一員。20世紀(jì)80年代，“波士頓流派”以友人間自然而親密的肖像照而聞名，這其中還包括南·戈?duì)柖?、大衛(wèi)·阿姆斯特朗和菲力浦-洛卡·迪柯西亞。談及時(shí)尚，皮爾森坦承自己對(duì)此一無(wú)所知，“我用了約20年的時(shí)間才掌握如何把皮帶、圍巾和包袋置于同一幅畫(huà)面中，而這仍能被稱(chēng)之為作品。”為了說(shuō)明這一點(diǎn)，他提到了由男模亞歷克斯·庫(kù)尼亞（Alex Cunha）演繹的BV廣告大片：“除了時(shí)髦的毛衣及價(jià)值30，000美元的皮革制品，它看上去完全就是我平時(shí)的攝影作品。我認(rèn)為你們的十大頂尖時(shí)尚攝影師沒(méi)人會(huì)允許黑暗充斥眼球，動(dòng)人的作品離不開(kāi)色彩與情感。”

時(shí)裝從來(lái)都不能算進(jìn)拉爾夫·吉布森拍攝的主題中，他以那些黑白反差巨大、質(zhì)感強(qiáng)烈的女性裸體人像攝影作品而聞名，其作品意向單純卻飽含情緒。對(duì)此，他回憶道，自進(jìn)入攝影領(lǐng)域之初，他就不斷地向潛在客戶(hù)展示自己的作品集，“然后我會(huì)一次次聽(tīng)到同樣的答復(fù)，‘這屬于博物館，孩子，但這不是商業(yè)作品?！边@位70多歲的藝術(shù)家早年曾與紀(jì)實(shí)攝影大師多蘿西婭·蘭格和羅伯特·弗蘭克一起工作并深受他們的影響。終于這次，當(dāng)吉布森將全新萊卡數(shù)碼相機(jī)對(duì)準(zhǔn)那些精致的物品時(shí)，他成功地在BV 2013/2014秋冬系列廣告特輯上烙上自己獨(dú)特的印記，無(wú)論是高跟牛津鞋還是鱷魚(yú)皮手袋都有著攝人心魄的光影效果。

吉布森出生于洛杉磯，加入美國(guó)海軍時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)攝影，其后進(jìn)入舊金山藝術(shù)學(xué)院深造。他常見(jiàn)的抽象主義攝影作品被人們描述為“神秘莫測(cè)”、“超現(xiàn)實(shí)主義”及“沉靜之下而極富爆發(fā)力”的特性。作品拍攝一部分取景于20世紀(jì)50年代由意大利建筑師吉奧·龐帝（Gio Ponti）設(shè)計(jì)的皮瑞里大廈（Pirelli Tower），另一部分則于一所古老宮殿的柱廊下方拍攝，所有照片都按照吉布森的習(xí)慣采用自然光線，拍攝第二天也恰逢陽(yáng)光明媚。黑白與彩色的兩種成像效果賦予了整組照片復(fù)雜的層次感，猶如身著華服的模特們以某種方式穿越時(shí)空出現(xiàn)在一部電影里。

這一切看來(lái)并非偶然，吉布森在好萊塢長(zhǎng)大，他的父親任職于美國(guó)華納兄弟娛樂(lè)公司。吉布森說(shuō)：“小時(shí)候我會(huì)去片場(chǎng)看他，然后成了一名臨時(shí)演員，在一些戲里跑龍?zhí)?。攝影機(jī)、燈光和高度緊張的戲劇性氛圍對(duì)我產(chǎn)生了很大影響，時(shí)至今日仍然啟發(fā)著我。”

薩姆·泰勒-約翰遜是英國(guó)青年藝術(shù)家（YBA）的成員，該藝術(shù)家群體在20世紀(jì)90年代早期為英國(guó)藝術(shù)界帶來(lái)了巨大革新并影響深遠(yuǎn)。泰勒-約翰遜成長(zhǎng)于英國(guó)倫敦南部和蘇塞克斯郡，從小生活在嬉皮士風(fēng)格的氛圍中，她畢業(yè)于倫敦葛德史密斯學(xué)院，主修雕塑。 泰勒-約翰遜善于將攝影、電影和視頻融合，創(chuàng)作出探討人類(lèi)社會(huì)的奇妙影像。她還拍攝了好萊塢一線男星們的系列照片，包括裘德·洛、羅賓·威廉姆斯和保羅·紐曼，抓拍到他們毫無(wú)緣由地在鏡頭前哭泣的瞬間?；蛘撸盟约旱脑拋?lái)說(shuō)：“我喜歡捕捉人們的真實(shí)情感，并將它們與敘事結(jié)構(gòu)孤立開(kāi)來(lái)，摒棄多余的修飾?！彼?007年秋季為BV拍攝的2008春夏系列廣告大片正是如此。拍攝取景于倫敦東部的攝影棚內(nèi)，當(dāng)時(shí)她正在為自己的第一部專(zhuān)題電影《無(wú)處的男孩》Nowhere Boy選角。她為每張照片賦予一個(gè)主題，如“信任”、“同情”、“分手”，每一張作品都有它自己的名字。她的拍攝獨(dú)具迷人的戲劇化風(fēng)格，通過(guò)簡(jiǎn)潔柔和的色調(diào)，我們仿佛在照片中看到了兩位主角正要上演一出戲，抑或是在表演課上進(jìn)行即興創(chuàng)作。

這張照片由亞歷克斯·普拉格拍攝，作為 BV 2011春夏系列廣告大片的一部分，營(yíng)造了一種夸張而刺激的氛圍。受電影大師希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的電影《群鳥(niǎo)》The Birds中場(chǎng)景的影響，這張照片融合了美國(guó)波普漫畫(huà)藝術(shù)家羅伊·利希滕斯坦在作品中運(yùn)用的波普藝術(shù)風(fēng)格以及德國(guó)電影導(dǎo)演道格拉斯·瑟克在悲劇電影中運(yùn)用的鮮明色調(diào)對(duì)比。換句話說(shuō)，普拉格的視角非常具有趣味性和煽動(dòng)性，她作品中那些電影劇情式的畫(huà)面往往有著超脫現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻感，如同美國(guó)藝術(shù)家杰夫·昆斯的代表作《氣球狗》。拍攝現(xiàn)場(chǎng)布置了一個(gè)裝滿(mǎn)鳥(niǎo)的籠子和一輛復(fù)古汽車(chē)。BV創(chuàng)意總監(jiān)Tomas Maier對(duì)此回憶道：“模特們一直朝著天上看，好像會(huì)有什么不詳?shù)臇|西出現(xiàn)，”他還笑著說(shuō)，“讓那些鳥(niǎo)兒飛起來(lái)是一件特別棘手的事。所以你們?cè)诖笃锌吹降哪切┝⒂陔娋€上的鳥(niǎo)都是真的，而不是后期修圖加入的。這就意味著她必須迅速抓拍。那些鳥(niǎo)會(huì)一下子飛得很高，瞬間不見(jiàn)了蹤影?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2016/10/19/smsy201609smsy20160917-7-l.jpg" style="">

拉里·薩爾坦在拍攝之后不久就因癌癥去世，作品不但充滿(mǎn)了曖昧的氛圍還有他曾提及的那種“憂(yōu)郁的滋味”，而這些正是這位極具影響力的加州攝影師的特點(diǎn)。這組拍攝耗時(shí)兩晚，從晚上9點(diǎn)拍到翌日早上6點(diǎn)，取景地位于由美國(guó)著名建筑師理查德·諾依特拉（Richard Neutra）設(shè)計(jì)的地標(biāo)性建筑辛格爾頓別墅中。 薩爾坦在拍攝時(shí)習(xí)慣于依賴(lài)專(zhuān)業(yè)的燈光團(tuán)隊(duì)；他非常喜歡與人合作，并且是一個(gè)親切溫和的完美主義者，經(jīng)?？粗臄z的校樣照片說(shuō)：“那看起來(lái)確實(shí)不錯(cuò)……但是我們?nèi)绾尾拍軐?shí)現(xiàn)更好的效果呢？”金銅色、橙色及褐色的燈光投射在模特穿著的無(wú)袖裙裝和晚禮服上，為整個(gè)場(chǎng)景增添了一絲困惑與不安，仿佛我們正在注視著生活中的那些耀眼片段，眼前的美麗畫(huà)面如同被恒久定格。

荒木經(jīng)惟是20世紀(jì)60年代日本涌現(xiàn)出來(lái)的一代藝術(shù)家中的成員，當(dāng)時(shí)的日本還處于二戰(zhàn)后的恢復(fù)時(shí)期，因此他的作品受到了該國(guó)加速發(fā)展城市化與自由貿(mào)易化的影響；鏡頭往往對(duì)準(zhǔn)卡拉OK廳、日本傳統(tǒng)玩具和他所鐘愛(ài)的東京街頭。情色內(nèi)容在荒木的作品中占有極大比重，而且他非常喜歡以被繩索捆綁住的女性為主題，也就是人們所熟知的“日式綁縛（kinbaku）”。如同一種與生俱來(lái)的天性般，荒木喜歡超越和模糊邊界，那種介于事實(shí)與虛構(gòu)、震撼與平淡之間的界限。但是他強(qiáng)調(diào)：“我從事攝影是希望能夠探索生命的平凡與人們的日常生活，我并不想追求任何特殊的主題?！背龅酪詠?lái)，由他名字出版的刊物超過(guò)450本，而當(dāng)他談到自己時(shí)也聲稱(chēng)“我的心中住著5個(gè)風(fēng)格迥異的自我”。正因?yàn)樗麅?nèi)心不斷沖撞著的矛盾思緒，其作品才能呈現(xiàn)出引人入勝卻又難以捉摸的魅力。BV 2015春夏系列廣告大片的拍攝取景于荒木位于東京的攝影棚（實(shí)際上是兩間狹窄的小屋）。Tomas Maier回憶道：“這次的拍攝運(yùn)用了一些抖動(dòng)的方式令部分畫(huà)面虛化，整個(gè)拍攝效果非常自然?！?最令人驚喜的是這位經(jīng)常不按常理出牌的攝影大師所拍攝的照片絕非合成，在最后所呈現(xiàn)的畫(huà)面中，模特們身著自然舒適的衣服，性感中透露出一絲狡黠的魅惑，仿佛下一秒就會(huì)變得瘋狂。

蒂娜·巴尼本人的代表性攝影作品集The Europeans中那些歐陸富有家族生活的場(chǎng)景是她拍攝BV2007春夏系列廣告大片的靈感源泉，該作品取景于美國(guó)棕櫚灘 The Breakers 酒店和Mar-a-Lago豪華俱樂(lè)部，這片房產(chǎn)曾屬于美國(guó)傳奇名媛瑪荷麗·梅莉薇德·波斯特（Marjorie Mer riweather Post）。作為一名藝術(shù)攝影師，巴尼出生于美國(guó)紐約東海岸的一個(gè)富裕家庭，以擅長(zhǎng)捕捉看似完美的上流社會(huì)中的冷漠瞬間而聞名?！八龑?duì)于每個(gè)背景的把握都很精準(zhǔn)，對(duì)每件物品也都很了解。”BV創(chuàng)意總監(jiān)Tomas Maier評(píng)價(jià)道，例如指出如何突出拱門(mén)背景前葡萄紫色緊身連衣裙上的鎖孔狀褶皺，抑或是在青苔綠色的家具中反襯出粉色服飾?！八呐臄z過(guò)程并不迅速，而現(xiàn)場(chǎng)也沒(méi)有寶麗來(lái)相機(jī)，因此你并不知道最終的成像效果如何?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2016/10/19/smsy201609smsy20160917-10-l.jpg" style="">