德里克·賈曼遺作電影《藍(lán)》的開篇，便一直在誦讀：“你對(duì)男孩說，睜開你的眼睛，他睜開眼睛，看到了亮光，你讓他喊出聲來，說：噢，藍(lán)色出現(xiàn)了。噢，藍(lán)色起來了。噢，藍(lán)色上升了。噢，藍(lán)色進(jìn)來了?！笨吹絼鋫サ淖髌贰犊煽匆姷暮诎怠返臅r(shí)候，電影中的聲音又再次出現(xiàn)，仿佛他就是那個(gè)睜開眼睛看到藍(lán)色的男孩。

《可看見的黑暗》是劉樹偉《藍(lán)》三部曲之一，標(biāo)題受啟發(fā)于德里克·賈曼的“藍(lán)是可看見的黑暗”，也暗合了劉樹偉曾有過的兩次失明的恐懼經(jīng)歷。藍(lán)在這組主要于夜晚拍攝的照片里反復(fù)出現(xiàn)，多是微光在時(shí)間里如河流般的匯聚，且仍具有它通常作為憂郁和自由的隱喻。他選取了些許具備不確定性的場(chǎng)景，它們往往連接虛幻空間，可能大海直抵星空，而星空亦可以倒塌。在部分照片里置入了一些現(xiàn)代藝術(shù)作品的局部或微小元素，運(yùn)用類似夢(mèng)的邏輯為其增添了荒誕感；加入的它們的方式算是不合時(shí)宜，但是“今月曾照古時(shí)人”，日月星辰等接近恒久的存在高懸于時(shí)間長(zhǎng)河?，F(xiàn)在也不僅僅是現(xiàn)在。而那些原本不能抵達(dá)的光線，也為當(dāng)前的黑暗增添了光亮和隱秘的歡愉。

FOTO：從何時(shí)開始你發(fā)現(xiàn)自己癡迷于藍(lán)色？在這個(gè)過程中你經(jīng)歷了什么？

劉：我對(duì)于藍(lán)色的癡迷大概在2014年末年達(dá)到一種巔峰，當(dāng)時(shí)像個(gè)“嗜藍(lán)狂魔”般，精神生活和物質(zhì)生活都浸在藍(lán)里，我的天花板，衣櫥都充斥了藍(lán)色，其中80%是自己用Indigo染成的藍(lán)色。其實(shí)回顧起來，就是2013年到2015年初之間，我是抑郁的，大概我把藍(lán)當(dāng)成了能量涉入來自救。

《藍(lán)》三部曲的創(chuàng)作在2015年正式開始也迅速有了產(chǎn)出。我前段時(shí)間跟一個(gè)藝術(shù)家朋友聊到，恰恰我們都在差不多的時(shí)間經(jīng)歷抑郁，也都是通過自己創(chuàng)作新的作品來得到了自我治愈。

FOTO：失明的經(jīng)歷與你的《藍(lán)》三部曲有著怎樣的關(guān)聯(lián)？目前眼睛的健康狀況如何？

劉：不是失明經(jīng)歷，只是輕微的眼疾，以及發(fā)現(xiàn)自己眼睛上有 4個(gè)月牙；但是當(dāng)時(shí)自己諱疾忌醫(yī)并開始了失明恐懼和幻想，因?yàn)橄氲降吕锟恕べZ曼 在《藍(lán)》里說：“藍(lán)色是可看見的黑暗”——藍(lán)色就是他失明前看到的最后顏色。于是開始了我的藍(lán)色時(shí)期，而抑郁使得藍(lán)變得尤其幽深了。

我現(xiàn)在眼睛非常健康，謝謝你關(guān)心和過問。

FOTO：在《可看見的黑暗》中，多數(shù)畫面看上去都是潛沉內(nèi)斂的，像是很私人的夢(mèng)境一個(gè)你用幻想構(gòu)筑的世界，那么這個(gè)世界為在現(xiàn)實(shí)世界中的你帶來了什么？

劉：這個(gè)幻想的世界滋養(yǎng)了我的現(xiàn)實(shí)世界，相當(dāng)于一種藍(lán)消弭另外一種憂郁的藍(lán)。我的現(xiàn)實(shí)世界里，開始有水盈潤(rùn)，有光晃動(dòng)，雖然我這樣又把現(xiàn)實(shí)世界說成了幻想世界。

FOTO：從不同時(shí)段不同地點(diǎn)所串聯(lián)起來的每一種細(xì)碎的“藍(lán)”中，我感受到的是可看見的而并非黑暗，但雖然是可看見的，卻又是那么一點(diǎn)點(diǎn)微弱的不能看清楚地走不近的，這是否也正是你拍攝這些畫面時(shí)所看到的？

劉：麗貝卡索爾尼在《迷路田野指南》里非常準(zhǔn)確地解答了藍(lán)帶給我們的距離上的感受：“藍(lán)色代表了你對(duì)自己永遠(yuǎn)無法到達(dá)的距離的渴望，代表了對(duì)藍(lán)色世界的渴望…….你在數(shù)英里內(nèi)目光所及的最遠(yuǎn)之處的藍(lán)色，是遠(yuǎn)方的藍(lán)色。這種光線并未觸碰到我們，它并沒有一路照射過來，這是一種逸散之光?！?/p>

FOTO：很喜歡“三個(gè)月亮”這幅，其中隱約可以看到人物，畫面結(jié)構(gòu)很像瑪格利特《神秘的地平線上》，聊聊這幅作品的由來。

劉：這張照片就是呼應(yīng)我自己眼睛上的4個(gè)月亮，這三個(gè)都是虛構(gòu)的月亮，空置一個(gè)真實(shí)的不表。 而計(jì)劃是人物呈現(xiàn)出某種脫離自身的迷離氣質(zhì)。

FOTO：在Into the blue中，畫面內(nèi)容變得更具象明亮并開始出現(xiàn)大量人物，這樣是為了與《可看見的黑暗》區(qū)分開來嗎？還是對(duì)“藍(lán)”更加深入的挖掘與探尋？

劉：其實(shí)Into The Blue 是第一部分，我離開了日常生活，在旅途中尋找藍(lán)，也是尋找自己散落在世界各地的記憶，包括自己從未曾去過的地方。

FOTO：《可看見的黑暗》和Into the blue作為《藍(lán)》三部曲的其中兩部，它們的關(guān)系是怎樣的？是否存在著某一內(nèi)在聯(lián)系，還是完全獨(dú)立呈現(xiàn)？

劉：它們是有著聯(lián)系的，Into The Blue旅途的盡頭，通往一種藍(lán)色的虛空，就是通往《可看見的黑暗》。于是在第二部分里，給我在探尋意識(shí)層面的啟發(fā)，尋找內(nèi)在和外在的廣闊性和統(tǒng)一。

FOTO：關(guān)于《藍(lán)》三部曲的架構(gòu)你是怎樣來劃分的？另外一部作品的內(nèi)容更傾向于什么？創(chuàng)作進(jìn)展如何？

劉：架構(gòu)的話，是遞進(jìn)和閃回，就是1、逃離庸常但仍然在真實(shí)界，2、開始進(jìn)入幻想空間，3、回到主體。第三部分，尋找收集人身體上的藍(lán)，例如血管構(gòu)成的藍(lán)色河流等等，紅色的血液呈現(xiàn)出某種青色藍(lán)色本身也是一件令人著迷的事情。目前第三部分剛剛進(jìn)展到三分之一，還算順利。但同時(shí)我覺得，我已經(jīng)走出了藍(lán)色時(shí)期，第三部恰恰需要以一種回溯的視角進(jìn)行拍攝，跟前兩部的浸入感相比，更多了一種抽離感。

FOTO：你認(rèn)為自己的性格中有著憂郁的成分嗎？ 感覺你在用寫詩(shī)的形式為每幅作品命名，倒是和藍(lán)佷搭，生活中你也會(huì)隨性寫詩(shī)嗎？

劉：是個(gè)敏感容易憂郁的人。

很多人都會(huì)覺得，藍(lán)色是詩(shī)人的顏色，大概它會(huì)很大限度地打開某種感受空間吧。 我的項(xiàng)目也恰恰是在構(gòu)建這樣的空間。很喜歡在入睡前，在手機(jī)上寫詩(shī)。也打算在一兩年內(nèi)整理出小詩(shī)集。

FOTO：關(guān)于虛空之物，表達(dá)很難理解亦很難，很多時(shí)候都是靠感覺來填滿，在攝影之外，你的感覺靠什么來填滿呢？詩(shī)、書籍還是電影？

劉：我是經(jīng)常處于一種饑餓狀態(tài)的，會(huì)希望肆意地?cái)z入各方面的養(yǎng)分，但是因?yàn)闆]有學(xué)過藝術(shù)，所以尋找最恰當(dāng)?shù)臄z入物在早期是略微曲折而緩慢的?？偟膩碚f，我最少關(guān)注的就是攝影，我早期幾乎所有的影像美學(xué)滋養(yǎng)全部來源于電影，還有就是文學(xué)賦予我頗多想象力，音樂給予我更多的是對(duì)于空間的感知。

FOTO：除了《藍(lán)》三部曲的最后一部，接下來是否還有其他藝術(shù)項(xiàng)目的創(chuàng)作計(jì)劃？是關(guān)于哪方面的，可否聊聊？

劉：我在藍(lán)色時(shí)期，是遠(yuǎn)離人群的，可以說有3年左右沒有怎么拍人，Into the blue中 開始有旅途中遇到的人。我最近恢復(fù)了拍攝人類的熱情，有滿滿的愛，目前有LGBTQ相關(guān)項(xiàng)目在進(jìn)行中。