李文婷

上海的夏夜，蝴蝶煽動(dòng)了翅膀

8月6日，陳賽特和移動(dòng)歌劇的20位劇組成員，攜《茶花女》來(lái)上海與觀眾零距離親近。

夏夜的上海霞光迷人，思南公館的廣場(chǎng)化為舞臺(tái)，在梧桐樹(shù)掩映之下，青磚舊瓦的海派洋房，溫潤(rùn)蜿蜒的里弄巷角，撒上了一層喜悅的金輝。

廣場(chǎng)的四周及陽(yáng)臺(tái)上密密麻麻地坐滿了觀眾。沒(méi)有劇院，沒(méi)有包廂，沒(méi)有擴(kuò)音，人手一只玫瑰，大家席地而坐，人群有序而熱烈，仿佛置身一個(gè)行為藝術(shù)的派對(duì)。

華燈初上。樂(lè)隊(duì)指揮揚(yáng)起手上的指揮棒，琴弦撥動(dòng)，管樂(lè)嘹響，旋律瞬時(shí)奏響。美麗的茶花女和眾演員從人群中翩然閃現(xiàn)。隨著音樂(lè)的起伏，一首耳熟能詳?shù)膬?yōu)美《飲酒歌》調(diào)動(dòng)了所有觀眾的熱情，歌唱出一個(gè)在盛大派對(duì)相遇的愛(ài)情，把場(chǎng)面氣氛一下推到了高潮，歡呼與鼓掌席卷全場(chǎng)。

在歡騰的歌曲之后，悠婉的抒情和沉緩的慢調(diào)把觀眾一步步引入到劇中的愛(ài)恨纏綿，美麗的愛(ài)情故事讓激情沖撞了情緒，倍感哀怨。低垂的夜幕下，一首詠嘆調(diào)，低沉的古典音律《永別了我的回憶》唱響，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)入佳境。

陶醉于歌劇里，品味一曲美麗而憂傷的歌劇，此刻寧?kù)o的夜空回蕩起了《告別巴黎》曲韻，表達(dá)了茶女花對(duì)真愛(ài)的渴望及生活的無(wú)奈。

威爾第的《茶花女》是最難歌劇之一，也是最浪漫最出色的歌劇巨著，在藝術(shù)創(chuàng)作和音樂(lè)風(fēng)格領(lǐng)域，享譽(yù)全世界。

隨著演出漸入佳境，現(xiàn)場(chǎng)嗨翻了，觀眾陶醉了。

由于原版《茶花女》的對(duì)白和演唱都是由意大利語(yǔ)演繹，法國(guó)演員出于對(duì)觀眾的尊重，自發(fā)地學(xué)習(xí)中文，在關(guān)鍵劇情用中文敘述解釋，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾更好地理解這部作品。當(dāng)演員唱起耳熟能詳?shù)脑亣@調(diào)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾也跟著吟唱起來(lái)，全場(chǎng)和聲，十分震撼。

在一個(gè)半小時(shí)的表演中，觀眾與演員近距離接觸，沉浸在優(yōu)美的歌聲中，幾乎無(wú)人中途離場(chǎng)。盡管沒(méi)有任何擴(kuò)音設(shè)備，專業(yè)深厚的演唱功底使演員的歌聲仍然穿透力十足，回響在思南公館廣場(chǎng)的每個(gè)角落，呈現(xiàn)出完美的視聽(tīng)盛宴。

中國(guó)觀眾第一次見(jiàn)到了移動(dòng)歌劇這種演出方式，中國(guó)觀眾第一次知道了移動(dòng)歌劇的創(chuàng)始人——中國(guó)小伙伴陳賽特。

演出完畢，上海唱響了，傳媒震動(dòng)了。

是夜，以手機(jī)為載體，各種關(guān)于現(xiàn)場(chǎng)的照片、報(bào)道傳遍朋友圈。第一時(shí)間，上海新聞網(wǎng)、新華網(wǎng)、東方網(wǎng)等，報(bào)道了這一演出。誕生于法國(guó)巴黎的移動(dòng)歌劇中國(guó)首演掀起了一股小小的熱浪。百度搜索“移動(dòng)歌劇上海首演”，已經(jīng)有281萬(wàn)多個(gè)詞條。第三天，移動(dòng)歌劇 Opera è mobile在 Facebook主頁(yè)上粉絲人數(shù)突破1萬(wàn)，這是在全法國(guó)幾十家歌劇院中，繼巴黎歌劇院和里昂歌劇院之后，第三個(gè)贏得Facebook主頁(yè)突破1萬(wàn)粉絲的“歌劇院”。法國(guó)暢銷(xiāo)雜志《Télérama》也對(duì)傳頌于巴黎大街小巷的移動(dòng)歌劇進(jìn)行專門(mén)的報(bào)道。

做審計(jì)師的陳賽特當(dāng)然知曉，巴黎歌劇院每年的投入是以數(shù)億元人民幣計(jì)?！岸覀兺耆勘娀I實(shí)現(xiàn)了演出”，回顧當(dāng)年的創(chuàng)業(yè)初衷，移動(dòng)歌劇創(chuàng)始人陳賽特仍然抑制不住內(nèi)心的激動(dòng)?！爸?，我們的移動(dòng)歌劇并沒(méi)有進(jìn)行什么推廣宣傳，演得好比說(shuō)得好更重要。古典歌劇誕生在歐洲，來(lái)上海演出對(duì)移動(dòng)歌劇來(lái)說(shuō)是一次新嘗試，沒(méi)想到這么受歡迎，沒(méi)想到！”陳賽特稱。此前預(yù)計(jì)大約會(huì)有500名觀眾來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，而當(dāng)天進(jìn)場(chǎng)口排了很長(zhǎng)的隊(duì)，到場(chǎng)觀眾上千人，還有200多慕名而來(lái)的人因?yàn)槿藬?shù)限制，未能進(jìn)場(chǎng)觀看。

陳賽特在現(xiàn)場(chǎng)接受采訪時(shí)動(dòng)情地說(shuō)：“移動(dòng)歌劇就是希望讓歌劇從小眾走向大眾，中國(guó)人口世界第一，我沒(méi)有理由不把她帶回家來(lái)和大家分享！” 十一歲就僑居法國(guó)的陳賽特，十八年來(lái)一直持有中國(guó)護(hù)照，他對(duì)故土鄉(xiāng)情，有種與生俱來(lái)的親切。

也許多年以后，人們會(huì)想起，一個(gè)叫陳賽特的中國(guó)小伙，在上海的夏秋之交，從歐洲取來(lái)了古典的火種，在亞洲燃起了一場(chǎng)歌劇的悄然革命。那只煽動(dòng)著的蝴蝶翅膀，雖然纖薄，但不遺余力。

從巴黎到倫敦到上海，陳賽特定義了移動(dòng)歌劇

移動(dòng)歌劇的誕生，源于三年前巴黎街頭陳賽特的一次靈感與實(shí)踐。

陳賽特3歲開(kāi)始學(xué)鋼琴，后師從中央音樂(lè)學(xué)院鋼琴系主任楊峻。11歲赴法，就讀當(dāng)?shù)孛＃诎屠鑷?guó)立音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴。后畢業(yè)于法國(guó)ESSEC大學(xué)國(guó)際商業(yè)戰(zhàn)略專業(yè)，曾任職于國(guó)際四大的德勤（巴黎）Deloitte會(huì)計(jì)師事務(wù)所金融審計(jì)師。

書(shū)讀完了，工作也很安逸，陳賽特總感到生命中還缺少點(diǎn)什么。

由于自幼酷愛(ài)音樂(lè)，在巴黎，他最常做的事，就是泡在歌劇院，迷戀在CD的古典音樂(lè)世界里。幾乎每一部古典歌劇，從作者到背景，從故事到人物，乃至旋律一響，他就知道是哪一曲哪一幕……

他發(fā)現(xiàn)，歐洲的傳統(tǒng)歌劇正在衰退，觀眾的年齡層在整體老化，演員沉溺于技巧的擺弄，劇院的巨額消耗卻由納稅人來(lái)無(wú)止境地承擔(dān)……惡性循環(huán)！

廣大觀眾特別是年輕觀眾離傳統(tǒng)歌劇漸行漸遠(yuǎn)，久而久之，觀看歌劇的人越來(lái)越少。

“古典歌劇是不是要死了？”看著至愛(ài)的歌劇在衰弱地老去，他陷入了痛苦的思索。

2013年的那個(gè)夏天，窗外的吉他聲和爵士樂(lè)突然打開(kāi)了他的腦洞：嗯，能不能把歌劇搬到大街上來(lái)演演呢？有沒(méi)有觀眾，試一試不就全知道啦！

說(shuō)干就干。他開(kāi)車(chē)到了法國(guó)北部的諾曼底，買(mǎi)了一架可方便搬運(yùn)的小鋼琴。

“琴大了我搬不動(dòng)。觀眾在哪我就得去哪，我要到處跑啊。"賽特事后談起這些往事還忍俊不禁：“我們的移動(dòng)歌劇Opera è mobile，就這么來(lái)的！"

第一場(chǎng)演出在2013年7月14日，法國(guó)的國(guó)慶假日，他邀上了一位高盛做投行的歌劇發(fā)燒友，就在他所住的二區(qū)老街上，他們自己選曲，自己彈唱，拉開(kāi)了移動(dòng)歌劇演出的第一幕。

“移動(dòng)歌劇其實(shí)是一點(diǎn)一點(diǎn)推動(dòng)的，一開(kāi)始真的很難！”陳賽特坦言。

在創(chuàng)始初期，當(dāng)決定將整部歌?。ǘ皇浅危氖覂?nèi)搬到大街上的時(shí)候，很多人都質(zhì)疑這樣做的可行性和效果，不僅是觀眾，就連很多演員也抱有懷疑的態(tài)度。

“誰(shuí)規(guī)定的歌劇只能在劇院演呢？”賽特堅(jiān)持著。

出乎意料的是，踴躍熱情的戶外觀眾，親近互動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)效果，使越來(lái)越多的人放下偏見(jiàn)，接受和喜歡上移動(dòng)歌劇。

經(jīng)常地，觀眾坐在水泥地或人工草坪上，即便是遇到雨天，演員也繼續(xù)冒雨表演，不僅鮮有離開(kāi)的觀眾，還有人為樂(lè)隊(duì)和演員打傘。日復(fù)一日，年復(fù)一年，移動(dòng)歌劇由開(kāi)始的幾人，發(fā)展到幾十人，由一架鋼琴的伴奏，發(fā)展成為一個(gè)小成建制的交響樂(lè)隊(duì)。繁華的都市，成了培育這朵奇葩的天然土壤。

回望初衷，陳賽特說(shuō)，開(kāi)始做的時(shí)候，自己對(duì)這個(gè)事情沒(méi)有任何期待，堅(jiān)持移動(dòng)歌劇的唯一原因就是觀眾不離不棄的選擇，“我不孤獨(dú)?！辟愄厝缡钦f(shuō)。

慢慢地，巴黎聽(tīng)眾關(guān)注陳賽特Facebook的越來(lái)越多，團(tuán)隊(duì)的演員也逐漸到位。賽特決定表演一場(chǎng)完整的大劇，于是，移動(dòng)歌劇的第一場(chǎng)真正意義的完整歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》在巴黎街頭上演了。

這次演出獲得了巨大的成功，“觀眾就像從地底下冒出來(lái)一樣”，賽特說(shuō)。

演出在巴黎的主流媒體上給予以了報(bào)道，在社交媒體上更是引起了轟動(dòng)，巴黎有名的門(mén)戶網(wǎng)站我的小巴黎（My Little Paris）由此成了他們最堅(jiān)定的擁躉和支持者。巴黎市政廳也開(kāi)始為他們的演出站臺(tái)，大開(kāi)綠燈。

2014年9月，陳賽特在Facebook上傳了自己剪輯的第一個(gè)移動(dòng)歌劇小視頻，為演出眾籌。幾段簡(jiǎn)單的演出場(chǎng)景，深深打動(dòng)了無(wú)數(shù)文藝青年的心。特別是那個(gè)大海邊的長(zhǎng)鏡頭，一架鋼琴，兩位演員，歌聲、琴聲、海濤聲，真的美爆到哭。短短兩周時(shí)間，眾籌成功。

2015年7月5日，應(yīng)倫敦市政府之邀，陳賽特率移動(dòng)歌劇來(lái)到倫敦，在攝政王大街演出了莫扎特的歌劇《唐璜》。其中，經(jīng)費(fèi)有來(lái)自眾籌，有來(lái)自贊助。

當(dāng)天，網(wǎng)上關(guān)注人數(shù)過(guò)萬(wàn)，預(yù)約報(bào)名1000多人，現(xiàn)場(chǎng)來(lái)了2000多人，在英國(guó)刮起一陣移動(dòng)歌劇的小旋風(fēng)，網(wǎng)上觀眾流量，已經(jīng)達(dá)到甚至超過(guò)了法國(guó)的中型劇院。

2016年6月30日，巴黎著名的奧賽博物館邀請(qǐng)陳賽特的移動(dòng)歌劇到博物館主展廳演出《茶花女》，在該館主展廳此類(lèi)演出尚屬首次，這也是移動(dòng)歌劇受到法國(guó)主流藝術(shù)界高度認(rèn)同的標(biāo)志性事件。移動(dòng)歌劇無(wú)處不在！

2016年8月6日，陳賽特率移動(dòng)歌劇到中國(guó)上海首演，在上海思南公館演出歌劇《茶花女》，再次轟動(dòng)上海灘。

三年多來(lái)，陳賽特的移動(dòng)歌劇劇團(tuán)先后演出了《唐璜》《魔笛》《茶花女》等著名歌劇達(dá)30余場(chǎng)，直接現(xiàn)場(chǎng)觀眾超過(guò)數(shù)萬(wàn)人次，網(wǎng)上傳播過(guò)百萬(wàn)次。對(duì)古典歌劇來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)是一個(gè)奇跡。

從巴黎到倫敦到上海，陳賽特定義了移動(dòng)歌劇。

“我要做世界上沒(méi)有人做過(guò)的事”

移動(dòng)歌劇的演出，大多在周末假期，對(duì)賽特來(lái)說(shuō)，這是他的跨界創(chuàng)作。他畢業(yè)于法國(guó)名校，讀的是商科，也拿到了全球名企的offer。

為什么明明可以靠專業(yè)吃飯，卻偏偏選擇去做跨界創(chuàng)新的達(dá)人？陳賽特堅(jiān)定而明晰地告訴記者：“我要做世界上沒(méi)有人做過(guò)的事?！边@是一個(gè)年輕人的野心，更是他對(duì)自己的信心。

“這個(gè)世界上，已經(jīng)沒(méi)有幾個(gè)行業(yè)像古典歌劇一樣，這么長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有革新和進(jìn)步了。古典歌劇不乏偉大的作者、經(jīng)典的劇本、優(yōu)秀的演員和潛在的觀眾，但反過(guò)頭來(lái)又自以為是地存在著太多不合理的保守與固執(zhí)?！标愘愄卣Z(yǔ)氣中流露出一絲遺憾和不甘。

賽特認(rèn)為，這種現(xiàn)象背后深層次的原因在于，以歌劇院為中心的歌劇，包括威爾第、莫扎特和普西尼這些偉大作曲家和一批批優(yōu)秀的歌唱家，他們都是為供給方服務(wù)的;但對(duì)于移動(dòng)歌劇，他的舞臺(tái)、服裝、燈光、奏樂(lè)、演唱等等一切都是為了觀眾，也就是一切為需求方服務(wù)。“搞藝術(shù)的人只關(guān)心自我。但我是學(xué)商科的，我不僅關(guān)心產(chǎn)品，更關(guān)心怎么把供給方的東西輸送給需求方?！贝藭r(shí)的賽特表達(dá)的是一個(gè)清醒的商業(yè)思維。

“移動(dòng)歌劇的創(chuàng)新不是追求標(biāo)新立異，而是緊扣一個(gè)原則，那就是要讓觀眾無(wú)障礙地聽(tīng)懂歌劇，輕松地享受歌劇，最終愉悅地接受歌劇，并為它付費(fèi)買(mǎi)單。就這么簡(jiǎn)單?！?/p>

在陳賽特看來(lái)，不僅僅是歌劇，幾乎所有的藝術(shù)內(nèi)容最重要的就是講一個(gè)故事，傳遞一份感情。其他的次要方面可以省略或簡(jiǎn)化。

移動(dòng)歌劇不是比歌劇院強(qiáng)了多少，而是比向觀眾貼近了多少。這個(gè)富有商業(yè)頭腦的藝術(shù)青年正在探索古典歌劇的新興模式，使歌劇不再是小眾藝術(shù)的“貴族獨(dú)享”。

“我沒(méi)見(jiàn)過(guò)世界上有其他人這么做的?！闭勂鹨苿?dòng)歌劇，陳賽特就難以抑制內(nèi)心的興奮。

陳賽特初到法國(guó)的時(shí)候，一句法語(yǔ)都不懂，唯一能跟人交流的方式就是彈鋼琴。從那時(shí)候起，陳賽特就意識(shí)到，“音樂(lè)是沒(méi)有國(guó)家和社會(huì)階層差別的，音樂(lè)是人類(lèi)情感交流的另類(lèi)語(yǔ)言，音樂(lè)和語(yǔ)言一樣屬于整個(gè)人類(lèi)?！?

如今，他的移動(dòng)歌劇走出了金碧輝煌的歌劇院，融入街道社區(qū)、公共廣場(chǎng)，為普通百姓而演唱，一場(chǎng)又一場(chǎng)，不亞于狂歡盛宴。

在途中，在路上，來(lái)自四方八面的不同觀眾都可以近距離地隨機(jī)欣賞到這種傳統(tǒng)的殿堂藝術(shù)。移動(dòng)歌劇走近了大眾，適應(yīng)了大眾，最終回溯到了歌劇藝術(shù)的本源?；蛟S，陳賽特的移動(dòng)歌劇，會(huì)成就知其浩浩、觀者寥寥的古典歌劇的新生。

如果從傳播的角度來(lái)說(shuō)，移動(dòng)歌劇的產(chǎn)品可以說(shuō)是得到了市場(chǎng)的廣泛認(rèn)可，接下來(lái)的問(wèn)題是，移動(dòng)歌劇究竟靠什么生存發(fā)展呢？這是一個(gè)繞不開(kāi)的終極命題。

“如果移動(dòng)歌劇按照傳統(tǒng)歌劇院方式靠賣(mài)門(mén)票維持運(yùn)營(yíng)，這個(gè)事情就做傻了，那絕對(duì)是賠錢(qián)的買(mǎi)賣(mài)?！标愘愄亟忉專苿?dòng)歌劇摒棄了傳統(tǒng)依賴門(mén)票的生存的方式，創(chuàng)新商業(yè)模式。比如采取演后眾籌的方式，為下一場(chǎng)歌劇籌集資金，而不是賣(mài)一張具體的門(mén)票。

另外，由買(mǎi)方發(fā)起的眾籌，也就是觀眾根據(jù)自己的需要自行組織眾籌。

除了眾籌，移動(dòng)歌劇的很大一部分收入來(lái)自機(jī)構(gòu)的贊助。此前的倫敦?cái)z政王大街演出和在奧賽博物館上演的移動(dòng)歌劇，就是由當(dāng)?shù)貦C(jī)構(gòu)贊助的。

這聽(tīng)起來(lái)足夠新鮮，但陳賽特的商業(yè)模式看起來(lái)卻是務(wù)實(shí)可行?！拔覀兊膽?zhàn)略是用兩個(gè)抓手，一手是公益，街演是一個(gè)擴(kuò)大影響力的有效模式;一手是商演，眾籌、贊助和其他收費(fèi)形式”。

移動(dòng)歌劇的銷(xiāo)售手段有別于傳統(tǒng)。常用的推廣載體有公眾平臺(tái)我的小巴黎（My Little Paris），有網(wǎng)絡(luò)媒體Youtube和自媒體Facebook，還有自己的公司網(wǎng)站和引以自豪的街演移動(dòng)歌劇 Opera è mobile的現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)，當(dāng)然，還有一些報(bào)刊雜志等平面媒體。

“盡管目前的演出還在付出，但這種投入構(gòu)架了我們的杠桿支點(diǎn)。三年來(lái)，在資源共享的理念下，我們已經(jīng)有效積聚了大量性價(jià)比很高的資源。

由于我們選用的都是高品質(zhì)的優(yōu)秀青年演員，成本大約只占市場(chǎng)平均水平的1/3，而演出質(zhì)量分毫不減;因?yàn)闆](méi)有劇本與版權(quán)費(fèi)，制作費(fèi)用控制在很低水平;加上古典歌劇的通用性，劇本和演員都是全球化的標(biāo)版標(biāo)配，可以大大降低國(guó)際巡演的成本;借用互聯(lián)網(wǎng)思維和流量管理，我們已經(jīng)積攢了一批數(shù)量可觀的忠實(shí)粉絲?！?/p>

談到這些商業(yè)運(yùn)作，陳賽特的話語(yǔ)中無(wú)不透出精明干練和躊躇滿志，與藝術(shù)達(dá)人相比，更顯現(xiàn)出十分的商業(yè)成熟。

移動(dòng)歌劇揚(yáng)長(zhǎng)避短，跳出了歌劇院的窠臼，錯(cuò)開(kāi)了和傳統(tǒng)歌劇院的競(jìng)爭(zhēng)，穩(wěn)穩(wěn)地占領(lǐng)了屬于自己的市場(chǎng)份額。

踏上跨界創(chuàng)新的征途

如果你認(rèn)為陳賽特打的只是歌劇的主意，那你就錯(cuò)了。盡管耗費(fèi)很多精力，歌劇只是陳賽特這位年輕人的未來(lái)人生規(guī)劃中的一部分。

“歌劇是音樂(lè)藝術(shù)中最復(fù)雜的東西，如果我們可以做歌劇，其他的如交響樂(lè)、爵士樂(lè)等很多其他表演形式就可以駕輕就熟了。”陳賽特向記者透露，移動(dòng)歌劇的演出只是一個(gè)起點(diǎn)，從今年開(kāi)始，陳賽特已經(jīng)在著手構(gòu)筑私人演出的平臺(tái)，還有在全中國(guó)的巡回演出。未來(lái)還會(huì)有一盤(pán)大棋在等他落子。

移動(dòng)歌劇，這在年輕人創(chuàng)業(yè)里已經(jīng)是不錯(cuò)的開(kāi)始。然而陳賽特的野心不僅僅止于此。他告訴記者，接下來(lái)他會(huì)繼續(xù)MBA的深造，今后金融才是他的主業(yè)，移動(dòng)歌劇只是副業(yè)。“不會(huì)只做歌劇，很高興有這么一個(gè)副業(yè)。世界上最難創(chuàng)新的就是歌劇，如果真能為歌劇帶來(lái)一些變化，我覺(jué)得人的生命就超值了?！标愘愄匦牢康卣f(shuō)。

商業(yè)和藝術(shù)，理性和感性，具象與抽象，看似風(fēng)馬牛不相及，但在跨界才俊陳賽特的手中卻游刃有余。在陳賽特看來(lái)，商業(yè)與藝術(shù)二者的交集就是人。藝術(shù)要關(guān)心觀眾，如同商業(yè)要關(guān)心客戶。同理，商業(yè)要有情懷，如同藝術(shù)要有獨(dú)立創(chuàng)新的自我價(jià)值，二者并行不悖。

陳賽特的形象溫文爾雅，干凈有力的聲音講起法語(yǔ)來(lái)格外有魅力。由于中法時(shí)差關(guān)系，記者與他的電話采訪細(xì)節(jié)幾經(jīng)溝通，多次打擾，他仍然客氣有禮。采訪中，遇到口誤的地方，他一個(gè)人哈哈先笑起來(lái)，自然隨性……

采訪到此結(jié)束。沒(méi)有人知道，夏夜蝴蝶那一次翅膀的扇動(dòng)，將為陳賽特的未來(lái)帶來(lái)怎樣的影響和改變。