柏小蓮

短篇小說《七月與安生》最先出現(xiàn)在文學(xué)網(wǎng)站榕樹下，作者安妮寶貝當(dāng)時還不到24歲。十幾年后，全新的電影版《七月與安生》邀請了原著作者去看，雖然電影并沒有完全按照原作脈絡(luò)，結(jié)尾甚至有了出人意料的改變，但安妮寶貝本人給出了一個雖然保守卻相當(dāng)正面的評價。

著迷安妮寶貝文字氣息的那代人，跟他們的偶像一起長大成人了，從十幾二十歲到成為自己家庭和這個社會的中堅力量。而這部電影看起來也更像兩個更加成熟的女性回頭審視自己的人生軌跡：她們在友情和愛情之間的迷茫，她們的生死觀和流浪歌。

編劇從原著任性的敘事中，清理出了這條“兩個女孩在成長過程中不斷靠近，最終成為對方”的線，電影成品中循序漸進(jìn)地展現(xiàn)了這些節(jié)點(diǎn)，即便稚嫩生硬，面對一個十幾年的大IP、數(shù)以百萬計的書迷，如此野心與大膽都值得嘉獎。

但我更相信這些成人化的解讀與設(shè)計源泉來自監(jiān)制陳可辛，這樣的糾結(jié)與試探，一直都是他作品中的元素，甚至有人發(fā)現(xiàn)，片中飾演安生的周冬雨“北漂”的那些場景和鏡頭，幾乎就是《如果·愛》的翻版，周冬雨的表演也多多少少有了點(diǎn)周迅的影子。最初公布演員陣容的時候，很多人覺得周冬雨和馬思純應(yīng)該互換角色，畢竟她們的前作給人印象太深，《山楂樹之戀》的靜秋就應(yīng)該無縫過渡為安靜的、與世無爭的七月，而《左耳》中任性熱烈的黎吧啦，不就是活脫脫的安生嗎？但是電影中兩人跟角色的融合卻毫不生硬，到了后期轉(zhuǎn)折，又會覺得這兩人骨子里有很多相似的地方，她們扮演一對相愛相殺的閨蜜，說服力足夠。

這是一部沒有男主角的電影，雖然兩人愛上同一個家明，但就像亦舒小說一樣，家明這個名字也只是一個符號象征，在片中面目模糊，他代表少女時期的一個火光，未完成的夢想，不肯松手的執(zhí)拗，也是兩個人經(jīng)歷過痛苦漂泊之后首先放棄的東西。最后兩個人都毫不留情地從這個男人這里畢業(yè)離校，絕不回頭。就算是情感上的交鋒，大多數(shù)也只是產(chǎn)生在兩個女孩之間，她們在青春成長中彼此從未缺席，而男性形象更像是有一搭沒一搭的調(diào)味劑，說是三角戀，其實一角是坍塌的，完全讓位給兩個互為鏡像的靈魂，打量審視，互相模仿，此消彼長，不管是努力活成對方的樣子，還是變成對方最喜歡的樣子。

整部電影既沒有為了青春而大灑狗血，也沒有因為全港主創(chuàng)班底而與我們的少年記憶格格不入。故事的結(jié)尾做出了異常大膽的改動，仍然是有代表希望的小孩子的出現(xiàn)，承載了七月、安生和家明的愛，但其中交織著愛欲、淚水、幻夢和天大的謊言。小說結(jié)尾的幼稚任性是少女的注腳，而無論什么樣的少女，都要清醒面對這個世界，學(xué)習(xí)游戲規(guī)則，帶著傷痕和希望繼續(xù)走。

《朱爾和吉姆》 （1962）

導(dǎo)演：弗朗索瓦·特呂弗

主演：讓娜·莫羅 奧斯卡·威內(nèi)爾

“凱瑟琳有在這場戰(zhàn)爭中獲得快樂嗎？沒有，她把朱爾的生活搞得一團(tuán)糟。她的死，讓他感到一陣解脫。”分也很有意思。

《兩生花》 （1991）

導(dǎo)演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基

主演：伊蓮娜·雅各布

“我有種奇怪的感覺，我并不孤單，我在這世上并不是孤單一人的?！?