易 俏（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

論《寂》中五聲性有調(diào)序列在次女高音聲部的運(yùn)用

易 俏
（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

《寂》是徐昌俊先生早期的代表作之一，它是一個(gè)三部性結(jié)構(gòu)的單樂(lè)章作品。這部作品嘗試把五聲性民族音樂(lè)和序列音樂(lè)結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，力求表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文人清高、孤寂的情愫。本文將具體分析作品中五聲性有調(diào)序列在次女的運(yùn)用。

室內(nèi)樂(lè)；五聲性；序列動(dòng)機(jī)

20世紀(jì)80年代初，一批中國(guó)作曲家紛紛嘗試運(yùn)用西方現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作自己的作品。從而形成了中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)史上所謂的“新潮音樂(lè)”。以著名音樂(lè)家羅忠镕先生于1980年公開(kāi)發(fā)表的第一首十二音作品《涉江采芙蓉》為標(biāo)志，現(xiàn)代作曲技術(shù)逐漸被國(guó)內(nèi)作曲家們所接受。徐昌俊的《寂》就是在這種背景下孕育產(chǎn)生的。1985年，徐昌俊先生創(chuàng)作了室內(nèi)樂(lè)《寂》（為次女高音、蝶式箏、柳琴、中音笙和傳統(tǒng)打擊樂(lè)而作），該作品于1986年6月和9月先后獲得上海音樂(lè)學(xué)院作曲比賽二等獎(jiǎng)和第一屆“中國(guó)唱片作曲比賽”三等獎(jiǎng)，并被收入由中央音樂(lè)學(xué)院出版社出版的《中國(guó)作曲家作品系列室內(nèi)樂(lè)篇》。

一、五聲性有調(diào)序列

在勛伯格創(chuàng)立的十二音序列音樂(lè)中，其基本的結(jié)構(gòu)原則是：所有十二個(gè)半音都應(yīng)處于絕對(duì)平等的地位；一個(gè)音出現(xiàn)之后，在其他十一個(gè)音尚未依次出現(xiàn)一遍之前，不得重復(fù)使用，以免形成調(diào)性中心；序列材料的運(yùn)用為原始序列及其48個(gè)變體等。這樣創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)屬于無(wú)調(diào)性音樂(lè)。在《寂》這個(gè)作品中，徐昌俊先生將十二音序列音樂(lè)和民族五聲性音樂(lè)有效地結(jié)合在一起，使得該作品的十二音音樂(lè)傳統(tǒng)化，又使民族音樂(lè)現(xiàn)代化，并且其設(shè)計(jì)的十二音序列具有很強(qiáng)的可唱性和可聽(tīng)性。

在《寂》中作曲家設(shè)計(jì)了一個(gè)五聲有調(diào)序列，這個(gè)序列貫穿在作品的各個(gè)聲部，成為整個(gè)作品的核心素材。（見(jiàn)譜例1）

譜例1：五聲有調(diào)序列

我國(guó)民族音樂(lè)是以宮、商、角、徵、羽為基礎(chǔ)的五聲音樂(lè)，音樂(lè)的進(jìn)行常常以大二度、大小三度、純四度（及其轉(zhuǎn)位音程）音程進(jìn)行組合。譜例1中的五聲性有調(diào)序列的設(shè)計(jì)使用了這幾個(gè)音程的結(jié)合，突顯出民族音樂(lè)的風(fēng)格。該序列的前五個(gè)音在作品中具有動(dòng)機(jī)的意味，前五個(gè)音具體可以劃分為三個(gè)動(dòng)機(jī)，動(dòng)機(jī)一：前兩個(gè)音的大二度音程動(dòng)機(jī)；動(dòng)機(jī)二：前三個(gè)音［大二度+純五度］的音程動(dòng)機(jī)；動(dòng)機(jī)三：音列中的第3、4和5音的［大三+大二］的音程動(dòng)機(jī)。這些序列動(dòng)機(jī)在各個(gè)聲部多次使用。其中次女高音聲部主要使用動(dòng)機(jī)一和動(dòng)機(jī)二，有效的表現(xiàn)出“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”的凄寂，冷清、空曠的場(chǎng)景。

二、次女高音聲部對(duì)五聲性有調(diào)序列的運(yùn)用

《寂》的次女高音聲部采用唐代柳宗元的詩(shī)《江雪》為歌詞，塑造出文人清冷、孤傲的形象。歌詞“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”在次女高音一共出現(xiàn)三次，并且音樂(lè)一次比一次精減。第一次的旋律是有調(diào)序列按照譜例1中的音高依次完整的出現(xiàn)。第二次的旋律是第一次旋律的變化重復(fù)（如譜例2），第三次旋律是第二次旋律的低大二度減縮重復(fù)。這三次出現(xiàn)的旋律都主要以有調(diào)序列的前5個(gè)音動(dòng)機(jī)變化、發(fā)展而來(lái)，并且強(qiáng)調(diào)了五聲有調(diào)序列的動(dòng)機(jī)一和動(dòng)機(jī)二。

譜例2：第二次出現(xiàn)的次女高音旋律

在《寂》的尾聲部分，次女高音在歌詞上不斷重復(fù)《江雪》中最后幾個(gè)字。在音樂(lè)的旋律進(jìn)行上，前四個(gè)音是動(dòng)機(jī)二：［大二度+純五度］的音程動(dòng)機(jī)，之后的每個(gè)音都圍繞動(dòng)機(jī)一：大二度音程動(dòng)機(jī)。詞曲在此處完美結(jié)合，造成一種縹緲、清冷的效果。如：譜例3。

譜例3：在尾聲部分的次女高音旋律

從上面的分析，我們知道徐先生使用五聲性有調(diào)序列是對(duì)自20世紀(jì)50年代末伴隨著整體序列發(fā)展而出現(xiàn)的“自由十二音技法”的借鑒。它既可表現(xiàn)為與調(diào)性音樂(lè)的相結(jié)合，也可以是與自由無(wú)調(diào)性手法的結(jié)合，或與民族音調(diào)的結(jié)合等等。其自由的程度，有時(shí)甚至只表現(xiàn)為一種“序列思維”。在《寂》中，其十二音序列內(nèi)部的各音可以任意重復(fù)，可以有調(diào)性感，各音之間的音序可以隨意打亂，各個(gè)三音組或四音組之間的排序可以隨意調(diào)換，十二個(gè)音不平均使用，有時(shí)只使用11個(gè)音或甚至只使用其中某個(gè)截段，可長(zhǎng)可短。因此，從這個(gè)角度看，徐先生又是在對(duì)勛伯格十二音技術(shù)各種“法則”的全面“解放”的基礎(chǔ)上，在其作品中大大地發(fā)展了“自由十二音技法”。

三、結(jié)語(yǔ)

我們分析了徐昌俊先生的《寂》后，知道他努力地從“西方現(xiàn)代色彩”的背后尋求與中國(guó)音樂(lè)素材和中國(guó)傳統(tǒng)文化的契合點(diǎn)，來(lái)表達(dá)出作者所想表達(dá)的某種情感。在音樂(lè)思維上，以中國(guó)傳統(tǒng)的線性進(jìn)行強(qiáng)調(diào)橫向展開(kāi)中的線形結(jié)構(gòu)。在作曲技法上，對(duì)國(guó)外近現(xiàn)代作曲技法融匯性地吸收和運(yùn)用。在音樂(lè)風(fēng)格上，突顯民族音樂(lè)特點(diǎn)。

［1］徐昌俊.《寂》中國(guó)作曲家作品系列室內(nèi)樂(lè)篇［M］.中央音樂(lè)出版社，2003，12.

［2］［美］庫(kù)斯特卡.20世紀(jì)音樂(lè)的素材與技法［M］.人民音樂(lè)出版社，2002，5.

［3］鄭英烈.序列音樂(lè)寫作基礎(chǔ)［M］.上海音樂(lè)出版社，1989，12.

易俏，女，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論