文/ 季 濤

傅抱石的《麗人行》

文/ 季 濤

麗人行（國畫） 1944年 傅抱石

1996年10月18日，中國嘉德國際拍賣有限公司在北京昆侖飯店拍賣會(huì)上，將一幅傅抱石的作品《麗人行》以人民幣1078萬元成交，一舉打破現(xiàn)代中國畫拍賣價(jià)的最高紀(jì)錄，震驚藝術(shù)界。

著名畫家傅抱石的《麗人行》創(chuàng)作于1944年9月，尺寸為61.5×219厘米，為紙本設(shè)色的手卷。題材取自唐代詩人杜甫代表作樂府詩《麗人行》，作品表現(xiàn)了權(quán)傾一時(shí)的楊貴妃家族三月三外出郊游的盛況?！伴L安水邊多麗人”“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真”，反映了君王的昏庸和時(shí)政的腐敗，無疑，傅抱石在作品中所指是顯而易見的。

《麗人行》中的人物頗有唐風(fēng)，麗人們面目豐盈、身材修長、裙裾搖曳、氣質(zhì)高貴，神情淡遠(yuǎn)寧靜，似有思緒，又似超離了塵世間的喜怒哀樂。畫中線描濃淡相宜，細(xì)勁圓轉(zhuǎn)，沒有方折與頓挫，恰與麗人們的表情合拍。

全畫分為五組，每組人物多有不同，并以不同的樹木相隔，表現(xiàn)了作者的匠心。在一幅有37人之多的人物畫中，傅抱石用不見首尾的安排，表現(xiàn)了一個(gè)合于主題的更為宏大的場(chǎng)景。而在技法的運(yùn)用上，以樹木的濃蔭襯托人物，在這種高妙的黑白對(duì)比中，“肌理細(xì)膩骨肉勻”“繡羅衣裳照暮”，人物突出，主題更加鮮明。

整幅畫作明暗、精細(xì)及色彩對(duì)比鮮明，穿插變化有致，有強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果。由于它是傅抱石所有作品中唯一的長卷，被認(rèn)為是美術(shù)史上的經(jīng)典之作，一直為藏家矚目。尤為珍貴的是，《麗人行》的背面有徐悲鴻、張大千兩位大師的題跋，更使其身價(jià)倍增。

《麗人行》畫作上有題識(shí)：民國三十三年九月，新喻傅抱石。鈐?。焊当罄?/p>

徐悲鴻的跋文為：此乃聲色靈肉之大交響。抱石先生近作愈恣肆奔放，渾茫浩瀚，造景益變化無極，人物尤文理密察，所謂爐火純青者非耶？余前嘗作畫中九友詩詠之云：門戶荊關(guān)已盡摧，風(fēng)云雷雨靖塵埃，問渠那得才如許，魄力都從大膽來。三十四年晚秋悲鴻觀題。鈐?。罕欀?、江都布衣。

張大千的跋文為：古人論山水曠于無天密若地，抱石先生以此秘入人物，開千年來未有之奇，真圣手也。勾勒衣帶如唐代線刻，令老遲所作亦當(dāng)襝衽。大千居士拜題。鈐?。弘肌⒋笄?。

傅抱石是一位天才的早熟畫家，才學(xué)淵博，性格豪放，富于創(chuàng)造性?！氨濉焙酮?dú)特的古裝人物畫，為中國繪畫史留下重要的一筆。除了在山水畫方面的別出心裁，傅抱石在人物畫方面也獨(dú)樹一幟。中國明清以來的仕女畫，大都把美女描繪成柳葉眉、削肩、姿態(tài)嬌柔、弱不禁風(fēng)的樣子；新式美女則吸收西方寫實(shí)方法，極力表現(xiàn)媚俗的肉感。傅抱石的仕女一反這兩種傾向，刻意表現(xiàn)出一種古風(fēng)、古意。《麗人行》畫作充分表現(xiàn)出了這一點(diǎn)。

這幅《麗人行》通過怎樣的輾轉(zhuǎn)流離，最終到達(dá)拍賣行的呢？

當(dāng)年，《麗人行》初稿完成后，傅抱石請(qǐng)郭沫若提意見，郭沫若指出初稿上部的柳樹太少，畫面壓得太低，于是傅抱石又畫了一稿。1953 年，傅抱石到北京參加全國第一屆國畫展覽時(shí)，將《麗人行》贈(zèng)予郭沫若。郭老喜出望外，當(dāng)晚設(shè)宴請(qǐng)傅抱石吃飯。他非常珍愛此畫，認(rèn)為《麗人行》 是傅抱石作品中的珍品。

上世紀(jì)90年代初，郭沫若的女兒、郭沫若紀(jì)念館館長郭平英在北京組織了一個(gè)名為“銀杏樹下”的文藝小團(tuán)體，其中有作家、藝術(shù)家以及他們的后代?！般y杏樹下”名字的由來是因?yàn)樗麄兘?jīng)常在郭沫若家的院中活動(dòng)，這個(gè)院子里有幾棵漂亮的銀杏樹。經(jīng)嘉德創(chuàng)始人之一王雁南介紹，如今的嘉德總裁、當(dāng)時(shí)剛加入嘉德不久的胡妍妍與郭平英相識(shí)，經(jīng)常去參加“銀杏樹下”的活動(dòng)。有時(shí)大家一起聽南方評(píng)彈或北方大鼓，有時(shí)是成員吟誦自己創(chuàng)作的詩歌，活動(dòng)都是在黃昏時(shí)分舉行，配著院中的銀杏樹，很有氣氛。

一來二往，胡妍妍漸漸與郭平英等人相熟。在一次相約到郭家看畫時(shí)，郭平英拿出父親收藏的三幅畫，其中一幅是傅抱石著名的代表作《麗人行》。胡妍妍希望能將《麗人行》上拍，但當(dāng)時(shí)她并不能確定郭平英能否割舍父親的珍藏，抱的也是試一試的心態(tài)。郭平英并沒有當(dāng)場(chǎng)答復(fù)，經(jīng)過數(shù)日考慮，她才決定為了籌集郭沫若基金會(huì)的資金，將《麗人行》送到嘉德上拍。

這幅作品到了嘉德之后，參加了香港和臺(tái)灣兩地的預(yù)展。其間，《麗人行》一直被胡妍妍隨身帶著，一直到拍賣會(huì)結(jié)束。

作者介紹：

季濤，中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員