文藝片？

陳可辛：即使它是文藝片，它也不是藝術電影，是市場電影。我覺得現(xiàn)在的電影純靠口碑也不行，還是要有（營銷）點。反正團隊都在做營銷了，我們能拍得最好的也拍出來了，就順其自然吧，在我看來不能永遠追著營銷那個潮流，因為你不知道能追到什么時候。這部電影我們也沒有追求很高的票房，他的空間是很寬的。而且劇本也不是按照文藝路數(shù)走的，我們看到演員身上的亮點，就要不停改劇本，去貼近她，讓她發(fā)揮自己身上的東西。

曾國祥：選演員是很重要的創(chuàng)作過程，決定用馬思純和周冬雨時，就在劇本上盡量配合她們倆的特質(zhì)。

女權？

曾國祥：我覺得兩個女生的友情比三角戀要大，她們可以犧牲這個愛情，回到友情。反倒是男主角家明是很可憐的，在激情和穩(wěn)定的生活之間搖擺不定，安生代表激情，七月代表穩(wěn)定的生活，其實很多男生都是這樣，可是最后兩個女生都選擇不要他。

同性戀？

曾國祥：我小時候也跟男生泡澡過啊，我覺得沒問題，我有倆姐姐，我覺得女生的友情很復雜。

陳可辛：覺得拍女生特別難，我的電影也不是很陽剛的男性，但是也絕對從男性角度出發(fā)。因為其實我做導演也算是開放，也算是能夠在一些不是傳統(tǒng)的我喜歡的東西里，去注入一些我想要的東西，因為《七月與安生》這個不是我導，所以我可以更開放。

改編的法則

陳可辛：小說有快20年，這么多年，觀眾看的東西很多了。小說很短，我們在結構上做了很多變化。但我覺得電影沒有離開原著的氣質(zhì)，即便原著里面有些矯情。不過有時候改編真的是吃力不討好的事，我最近幾年才知道“接地氣”原來是不接地氣，比如網(wǎng)絡上“綠茶婊”這種，其實是很浮夸的，老百姓生活不是這樣的。

反轉(zhuǎn)的矯情

陳可辛：沒拍ENDING時，大家在討論“交換人生”，我就覺得這個路數(shù)太知識分子了，但是年輕導演是很喜歡搞文藝的，在我這里就覺得這事兒是很裝的，這結局翻來翻去，觀眾就會翻臉啊。結果，我們放了兩場給觀眾試映，發(fā)現(xiàn)大家完全明白講的是什么，我覺得：“原來是我老了……”后來看到最終剪輯的版本，我就明白每個女孩都有七月和安生的一面。

曾國祥：矯情嗎？對我來說，這個戲最重要的主題是“交換人生”。所以，我就把小說里的結局換掉了。

愛情片之外的東西？

陳可辛：對我來講，愛情這個命題，沒有十年，你看不到整個跨度和格局?！镀咴屡c安生》的小說，我當時看完之后的第一個感覺就是，這是一個真正屬于80后的電影。因為安生跟七月的故事從1997年13歲一直講到了她們二十幾歲，再上溯到她們出生，這二十幾年恰恰也是中國變遷最大的一個時代。對我來講，那么大的時代背景，在跨度和格局上，可能比以前我在香港拍的《雙城故事》《甜蜜蜜》的格局又更大一點?！?h3>他們說

記者小諾：比預期的好，挺喜歡的。因為我看了小說，本來覺得拍出來可能會是爛片，因為原著里真的很扯，但電影里的角色性格其實豐富挺多的。

李銀河：一個劇，怕就怕一切在意料之中，情理之外，而這部電影，一切都在情理之中，意料之外。所有的情節(jié)讓人覺得合理、合適、合乎人物關系的邏輯。就像沈從文有一次所說的，寫小說的秘訣就在于“合適”，這是最見功力的地方。在我看來，《七月與安生》就是這樣一部感人至深、發(fā)人深省的影片。所以我想在這里報告大家一個好消息：中國的電影真的能看了。

影評人VIVI：我覺得還蠻好看的，但這個片子拍得太不同性戀了，小說里明明是同性戀，反正我記得當年看這個小說的時候，感覺是特別明顯的同性戀呢，也可能是因為安妮寶貝老寫同性戀，怎么看都覺得是同性戀。

編劇 程小姐：若是按照網(wǎng)文世代的更迭速度，《七月與安生》已經(jīng)算是一篇“老小說”，許多90后讀者都不知道安妮寶貝是誰了吧。不過，十幾年后的電影版《七月與安生》，卻顯得很年輕。青春故事里，帶著一點點懸疑氣質(zhì)，拼圖式的敘述，一瞬間讓人感覺有點像前些年大熱的日系青春片《聽說桐島要退部》?；蛘弑蛔罱鼉赡陜?nèi)地青春片里的狗血劇情惡心到了。《七月與安生》中，那些有此嫌疑的戲份讓我有些不適。好幾次關鍵劇情的推動，依舊是那些生死離別的大事。有些失望。的確，《七月與安生》真的讓人想起安妮寶貝，她的細膩以及她的矯情?！镀咴屡c安生》的努力值得表揚，只是，下一次還是要更努力一點啊。

媒體人JJ：喜歡說不上，但因為調(diào)低了期待，竟然覺得意外。同性情誼不痛不癢，但講故事的手法和畫風還可以。