將安妮寶貝的同名青春愛(ài)情小說(shuō)改編成電影，在電影《七月與安生》的監(jiān)制陳可辛看來(lái)，并沒(méi)有在趕IP改編潮流。畢竟這個(gè)小說(shuō)已經(jīng)過(guò)去快20年了。將一部復(fù)雜三角戀的短篇小說(shuō)改編成110分鐘的電影，并不是一件容易討好觀(guān)眾的事，好在在電影氣質(zhì)的把控上，《七月與安生》以清新細(xì)膩的風(fēng)格贏(yíng)得不錯(cuò)的口碑，同性情誼的鏡頭感走的也是唯美正能量的畫(huà)風(fēng)，至于狗血的三角戀，不同于小說(shuō)的結(jié)局，電影的呈現(xiàn)顯得更女權(quán)。 文_劉倩

國(guó)產(chǎn)片少有的細(xì)膩

同性之愛(ài)秀色可餐

《七月與安生》的同性情誼話(huà)題，從來(lái)都沒(méi)有在監(jiān)制陳可辛和導(dǎo)演曾國(guó)祥的采訪(fǎng)中被深入展開(kāi)，不過(guò)從李銀河針對(duì)這部電影發(fā)文“中國(guó)的電影真的能看了”，以及竇靖童為該片創(chuàng)作片尾曲來(lái)看，在沒(méi)進(jìn)入正片之前，同性之氣的氣質(zhì)已然滿(mǎn)滿(mǎn)。片方也適時(shí)推出了兩位女主演“胸對(duì)胸”的海報(bào)，所以很多人會(huì)問(wèn)，這是個(gè)同性戀影片？電影文本倒是把這種女生從小到大的友情處理得十分曖昧和極端，曖昧性通過(guò)各種細(xì)膩的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，比如這對(duì)女生的性格和穿著打扮截然相反，一個(gè)溫柔內(nèi)向，一個(gè)大咧偏男性，視覺(jué)上很容易讓人想歪歪。一起泡澡以及要看對(duì)方的胸的戲份，無(wú)論是光效還是鏡頭氛圍上，都拍得比較精致，演員的發(fā)揮也算演技派，沒(méi)有營(yíng)造出這類(lèi)題材搞笑感的通病，而是一種走心派。影片伊始，孩童時(shí)代的女生情誼拍得有種日韓電影的感覺(jué)，畢竟“在小學(xué)時(shí)代就很認(rèn)真要求看對(duì)方的胸”，這個(gè)尺度在國(guó)內(nèi)銀幕還是少見(jiàn)的，在畫(huà)面唯美之外，能夠用十分規(guī)矩的電影語(yǔ)言來(lái)講述這樣的同性曖昧，也算是國(guó)產(chǎn)電影的一種進(jìn)步。

女權(quán)精神滿(mǎn)滿(mǎn)

與狗血的三角戀橋段并存

安生這個(gè)角色透露出極大的女權(quán)主義精神，電影里也有不少儀式感的鏡頭，比如安生租了房子，把鑰匙交到七月的手上，“我的家就是你的家”。當(dāng)七月告訴安生自己有了喜歡的男生，安生的表情簡(jiǎn)直就是吃醋的尷尬，而沒(méi)有一絲閨密間的興奮八卦，如果說(shuō)女生友誼的親密感，會(huì)因?yàn)橐环秸劻藨賽?ài)被離間確實(shí)不假，但電影中的表現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比正常反應(yīng)要激烈得多。這種過(guò)激表現(xiàn)也會(huì)給觀(guān)者一種心理預(yù)設(shè)，在這種預(yù)設(shè)下，看到那些三角戀狗血橋段的發(fā)生，你會(huì)感覺(jué)男性的權(quán)利在其中是被弱化的，更多是一種被選擇和無(wú)能的姿態(tài)，盡管他的出現(xiàn)改變了兩位女主的命運(yùn)，可是他最終是功能化的，女主的命運(yùn)掌握在她們自己的女權(quán)選擇中。正是因?yàn)殡娪爸型癸@了這種觀(guān)感的女權(quán)主義，狗血的三角戀橋段顯得有些突兀，比如安生和男主的情誼，在小說(shuō)里也許可以通過(guò)文字的語(yǔ)境抒發(fā)，但在銀幕上的表現(xiàn)顯得有些無(wú)厘頭和簡(jiǎn)單粗暴，而兩位女主因?yàn)槟腥碎g的吵架，又會(huì)讓人覺(jué)得矯情十足。三角戀部分讓人感覺(jué)電影氛圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于現(xiàn)實(shí)生活，換做社會(huì)新聞，早就變成大馬路撕逼相互扯頭發(fā)了吧，可在電影里，無(wú)論怎樣狗血，七月和安生的情誼不斷，始終保持著一種割舍不下的同性曖昧。

劇作翻轉(zhuǎn)頗多

結(jié)局感稍顯刻意容易疲軟

110分鐘的電影，沒(méi)有嚴(yán)格的高潮段落，除了細(xì)膩的講述之外，剩下都是在制造出其不意的反轉(zhuǎn)。一對(duì)閨密同時(shí)喜歡上同一個(gè)男生，她們的感情還高于一般女生，中間各種撕扯，落跑新娘+單身媽媽?zhuān)@些在小說(shuō)里都不是秘密，然而電影結(jié)局是不同于小說(shuō)的，只能劇透到這里。值得探討的是一部改編自文藝小說(shuō)、用文藝基調(diào)講述的、具有曖昧題材的電影，在改編層面，導(dǎo)演沒(méi)有將小說(shuō)寫(xiě)作法的翻轉(zhuǎn)弱化，反而將結(jié)局改動(dòng)得更跌宕起伏，情感展現(xiàn)拖得很長(zhǎng)，雖然說(shuō)不上文藝至死，比較刻意的抒情是顯而易見(jiàn)的，過(guò)長(zhǎng)的情感展現(xiàn)也容易產(chǎn)生疲軟感，不過(guò)導(dǎo)演始終用冷靜的鏡頭視角講述這些人生轉(zhuǎn)折，將人生方程式的深刻性凸顯得更多，也算是彌補(bǔ)了狗血容易帶給觀(guān)眾的情感傷害。在無(wú)法明說(shuō)的同性感情之外，看得出導(dǎo)演想在三角戀中表現(xiàn)一種更深刻的主題，“兩個(gè)女孩，實(shí)際是一個(gè)人的多面，相互轉(zhuǎn)化，一段時(shí)間，是不羈的安生，一段時(shí)間，又是慫的七月，然后互換”，這種“世界上的另一個(gè)我”在曖昧的情感表達(dá)中也顯得有些牽強(qiáng)，往往需要在狗血翻轉(zhuǎn)中腦子轉(zhuǎn)幾個(gè)彎才能同步。