劉源隆

昆曲作為我國第一批列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的項(xiàng)目，近年來對于它的保護(hù)與傳承工作做了很多。國家政策與資金支持、學(xué)術(shù)研究、媒體報(bào)道，應(yīng)該說看似是一派繁榮景象。記得在上大學(xué)時(shí)，我第一次接觸昆曲，是蘇昆的青春版《牡丹亭》，他們在各地大學(xué)間巡演，效果頗佳，當(dāng)時(shí)很多人都覺得昆曲復(fù)興有望。

遙想當(dāng)年，昆曲陽春白雪，受到當(dāng)時(shí)中高階層人們的熱愛。可是問題隨之而來，自晚明時(shí)期，昆曲因常在封建貴族及宮廷中演出，日益脫離人民，脫離現(xiàn)實(shí)，形式主義的傾向日趨嚴(yán)重，至光緒年間，昆劇開始沒落。

工作后，我曾有幸采訪到一些昆曲名家，也走進(jìn)了蘇州五畝園昆劇傳習(xí)所，這讓我進(jìn)一步了解到昆曲的歷史與傳承，和它在當(dāng)代的發(fā)展現(xiàn)狀。如今的昆曲生存環(huán)境好不好？在祖國文化大繁榮的背景下，昆曲的起死回生本來面臨大好機(jī)遇?？墒瞧鞯乩F(tuán)仍然需要大量的資金保障才得以為繼，而且民間的熱度自青春版《牡丹亭》后就迅速回落。

從文化角度來講，昆曲能有今天的生存狀態(tài)實(shí)屬不易。畢竟社會生活、語言習(xí)慣的改變，使人們接受、理解昆曲本身就存在著巨大的困難。相比較而言，京劇雖然也面臨重大挑戰(zhàn)，但其群眾基礎(chǔ)深厚，而且現(xiàn)代京戲的創(chuàng)作也易于傳播。在京劇日益大眾化發(fā)展的同時(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)昆曲在走高端路線發(fā)展的老路。

其實(shí)現(xiàn)在的精英階層和古代的精英階層已不大相同，明清時(shí)期的精英大多指文人官員，他們在欣賞昆曲上不存在困難，甚至還會學(xué)唱。如今則不然，精英階層文化水平參差不齊，文化遺產(chǎn)不被理解，所以昆曲的演出前景似乎并不明朗。我們該做的是，在大中小學(xué)的教育里就讓孩子們認(rèn)識和感受昆曲，還要打造更多貼近群眾的劇目，這才叫傳承。文化遺產(chǎn)保護(hù)需要商業(yè)支撐，但別讓過度商業(yè)化把文化淹死。文化創(chuàng)造的主體是人民，它服務(wù)的對象也是人民。