內(nèi)容摘要：漢代辭賦已呈現(xiàn)詼諧幽默與游戲的色彩，在司馬相如《子虛賦》、《上林賦》中展現(xiàn)得淋漓盡致。賦中的娛游之思、江海之景、勸誘與諷諫之言是游戲筆墨的渲染，人物、情節(jié)與場(chǎng)景皆為子虛烏有式的虛構(gòu)，鋪陳、排偶、全景書(shū)寫(xiě)體現(xiàn)出窮極夸飾的敘事等特點(diǎn)，對(duì)后世文學(xué)的游戲化有著顯著影響。

關(guān)鍵詞：辭賦 游戲 虛構(gòu) 夸飾

辭賦源于古詩(shī)，拓宇于楚辭，興盛于兩漢，是兩漢文壇的主要文學(xué)形式。它既有詩(shī)歌講求押韻和形式之整飭，又有散文自句式自由的特征，造成了辭賦文字的自由化、娛樂(lè)化和游戲化，尤其是大賦中往往體現(xiàn)出“游戲”意味。司馬相如《子虛賦》、《上林賦》為漢大賦游戲之作的典型，前人似尚未提及，茲論列如下：

一.游戲筆墨的渲染

從《離騷》到《上林賦》，辭賦的創(chuàng)作大體上經(jīng)歷了騷體、大賦、抒情小賦三種類型，在漢代，最為典型的賦體是漢大賦，多涉及游獵、宮苑、京都等氣勢(shì)恢宏的題材與場(chǎng)景。這類賦以夸張描繪的手法體現(xiàn)出漢大賦苞括宇宙、氣勢(shì)磅礴的壯美風(fēng)格。似有依據(jù)而非寫(xiě)實(shí)，夸麗風(fēng)駭，自屬游戲筆墨。在司馬相如的《子虛》《上林》中，這種美包含著抒情與逸樂(lè)、云夢(mèng)與江海、麗雅與夸誕，其中有對(duì)游戲的具體描繪：

于是乎游戲懈怠，置酒乎顥天之臺(tái)，張樂(lè)乎轇輵之宇。撞千石之鐘，立萬(wàn)石之虡，建翠華之旗，樹(shù)靈鼉之鼓，奏陶唐氏之舞，聽(tīng)葛天氏之歌。[1]P374

“于是乎游戲懈怠”一語(yǔ)中，已經(jīng)包含了“游戲”一詞，盡管與今天的涵義不盡同，然而賦中艷麗奇瑰的語(yǔ)言無(wú)疑有游戲的意味。從文中覽勝之筆、風(fēng)物的描摹、對(duì)嬉游的態(tài)度不明朗都可以看出其中的游戲意味。

1.以覽勝之筆寫(xiě)娛游之思。屈原《離騷》中已有登昆侖、游懸圃的幻境；漢初枚乘《七發(fā)》則以鋪張之辭寫(xiě)娛游之樂(lè)，說(shuō)車馬音樂(lè)、田獵觀濤諸事，登山觀海，而近游戲之思，這種構(gòu)思具有強(qiáng)烈的抒情意識(shí)和逸樂(lè)精神。至司馬相如作《子虛賦》、《上林賦》，同樣娛游為描摹的中心。蕭統(tǒng)《文選》定為兩篇，然嚴(yán)可均所輯《全上古三代秦漢三國(guó)六朝文》中則僅稱《子虛賦》，足見(jiàn)前后之不可分，實(shí)際上是一篇田獵賦的兩個(gè)部分，從子虛、烏有先生、亡是公的視角依次描寫(xiě)云夢(mèng)、巨海、上林娛游之樂(lè)。開(kāi)篇即為三人論畋獵之樂(lè)：“烏有先生問(wèn)曰：‘今日畋樂(lè)乎？’子虛曰：‘樂(lè)。’”[1]P348突出了一個(gè)“樂(lè)”字?？梢哉f(shuō)是統(tǒng)攝全文的點(diǎn)睛之筆。從中可以看出娛游之樂(lè)在篇章中的意義。

2.以云夢(mèng)、江海之景點(diǎn)畫(huà)意境。漢大賦所描摹的對(duì)象宏大夸張，在選材上大都以描繪山川、京都、宮殿、游獵等宏大題材為主，極力渲染大漢帝國(guó)的聲威氣勢(shì)。如《子虛賦》中言楚地之廣時(shí)，先言云夢(mèng)之澤：“臣聞楚有七澤，嘗見(jiàn)其一，未睹其余也。臣之所見(jiàn)，蓋特其小小者耳，名曰云夢(mèng)，云夢(mèng)者，方九百里?！盵1]P349而烏有先生所言“東陼巨?！?，更以瑯琊、渤澥相炫耀，其它大賦名篇中此類描寫(xiě)比比皆是，都顯得瑰麗多姿。這樣的文辭展現(xiàn)了作者高妙的詞章與宏闊的胸襟，同時(shí)也隨意點(diǎn)染，便成文章。云夢(mèng)、巫山，意境縹緲，成山、芝罘，意象紛紜，游戲筆墨，點(diǎn)畫(huà)成境。

3.游離于勸諫與誘導(dǎo)之間。盡管有學(xué)者稱漢大賦的個(gè)人抒情色彩濃郁，從首鼠兩端的文辭中可以看出，其中更多的是游戲之筆。辭賦處處體現(xiàn)出了作者的矛盾心態(tài)。從論經(jīng)國(guó)之策而言，武帝時(shí)名臣眾多，陳述治國(guó)之要非司馬相如、東方朔之類文士之能；然而文士勝人之處仍在文辭之富麗，帝國(guó)的文治武功自然會(huì)激起文人的豪情。體現(xiàn)在大賦中，作者一方面著力炫耀宏大的場(chǎng)景，一方面又感受到此非治國(guó)之方略?！渡狭仲x》中亡是公的結(jié)語(yǔ)：“地方不過(guò)千里，而囿居九百，是草木不得墾辟，而人無(wú)所食也。夫以諸侯之細(xì)，而樂(lè)萬(wàn)乘之侈，仆恐百姓被其尤也。”[1]P378是這種思緒的折中。東漢楊雄的《羽獵賦》中言及“土事未飾，木工不彫”[1]P398，可以看成作者對(duì)君王游樂(lè)的勸誡，有司馬相如賦的遺風(fēng)。然而著名的賦家班固在《漢書(shū)》中評(píng)述揚(yáng)雄晚年的悔恨之語(yǔ)時(shí)說(shuō)：“揚(yáng)雄以為靡麗之賦，勸百而風(fēng)一，猶騁鄭衛(wèi)之聲，曲終而奏雅，不已戲乎？”[2]P2609卷五十七已經(jīng)認(rèn)定，這樣篇章不過(guò)是游戲之辭。

辭賦家的游戲筆墨體現(xiàn)為覽勝的寫(xiě)法、景致的點(diǎn)染及游移不定的創(chuàng)作態(tài)度，反映出漢賦對(duì)文辭的講究與游戲人生的筆墨，也是賦家對(duì)懷才不遇的人生際遇的宣泄。

二.子虛烏有式虛構(gòu)

虛構(gòu)是漢賦的一大特點(diǎn)，在謀篇布局上，主人公形象、故事的情節(jié)、故事的場(chǎng)景等都是辭賦家們虛構(gòu)出來(lái)的，漢賦的整體虛構(gòu)就像是一種游戲虛構(gòu)，構(gòu)成了全賦的基本框架。自枚乘、莊忌、東方朔、司馬遷至于揚(yáng)雄、張衡、班固等賦家莫不如此，司馬相如賦無(wú)疑是其中的代表。在《子虛賦》、《上林賦》中誠(chéng)如烏有先生之論：

今足下不稱楚王之德厚，而盛推云夢(mèng)以為高，奢言淫樂(lè)而顯侈靡，竊為足下不取也。必若所言，固非楚國(guó)之美也。無(wú)而言之，是害足下之信也。[1]P356

“奢言淫樂(lè)而顯侈靡”是全文的共同特征，就具體事件而言，顯然是不實(shí)之辭。作品中的人物、事件、場(chǎng)景都為作者的憑空想象。

1.人物虛構(gòu)，如見(jiàn)其人。辭賦作品的一般結(jié)構(gòu)是“客主以首引”，即由一問(wèn)一答的形式構(gòu)成，從托名屈原的《漁父》、宋玉的《高唐賦》、《神女賦》、荀卿的《賦篇》開(kāi)始，一直到司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》，下及揚(yáng)雄、班固、張衡、左思等人的名篇賦作，莫不如此。漢初賈誼的《鵩鳥(niǎo)賦》就假托鵩鳥(niǎo)代為問(wèn)答。此后枚乘的《七發(fā)》，它融會(huì)了前代文學(xué)的各種因素。體制宏大，以楚太子與吳客問(wèn)答的形式，環(huán)環(huán)相接來(lái)結(jié)構(gòu)全篇。它在體制與描寫(xiě)手法上都受到過(guò)楚辭的影響，《離騷》的宏大體制及其中的問(wèn)答形式、《招魂》帝與巫陽(yáng)的問(wèn)對(duì)，以及《招魂》和《大招》的鋪排描寫(xiě)手法，還有縱橫家說(shuō)辭等諸多因素的影響?！镀甙l(fā)》的人物及其對(duì)話顯然都是虛構(gòu)的，已頗具有文學(xué)創(chuàng)作的意味。至于司馬相如《子虛賦》、《上林賦》，在藝術(shù)構(gòu)思上，采用了虛構(gòu)的手法?！蹲犹撡x》、《上林賦》不僅“子虛”、“烏有”、“亡是”的人物是虛構(gòu)，文章結(jié)構(gòu)完全采用了虛構(gòu)的主客問(wèn)答形式，通過(guò)主客互相夸耀詰難展開(kāi)描寫(xiě)，力求展現(xiàn)巨大的時(shí)空，整個(gè)賦作顯得氣象闊大，結(jié)構(gòu)宏偉，想象豐富?！渡狭仲x》中，一開(kāi)始就寫(xiě)楚國(guó)使者子虛出使齊國(guó)，遇到齊國(guó)大臣烏有先生和天子的命官亡是公。于是子虛便在他們面前盛贊起楚國(guó)的云夢(mèng)和楚國(guó)出獵的盛況，烏有先生聽(tīng)了不服，便以齊國(guó)疆域遼闊“吞若云夢(mèng)者八九于其胸中曾不蒂薺”爭(zhēng)而勝之。這時(shí)在座的亡是公則極力夸耀天子在上林苑游獵的壯闊氣派，大大壓倒了楚齊游獵的場(chǎng)面。以表明天子是壓倒一切的，諸侯之事是不足道的。賦文一浪高過(guò)一浪，一層壓倒一層，形成了文章波瀾壯闊的氣勢(shì)?！渡狭仲x》的這種子虛烏有的主客問(wèn)答的描繪方式開(kāi)拓了文人學(xué)士的胸襟、眼界和想象力，也反映了這個(gè)強(qiáng)大漢帝國(guó)上升時(shí)期所具有的氣象。它還奠定了一種鋪張揚(yáng)厲的大賦體制，采用的主客問(wèn)答和韻散兼用的形式，使文章更顯得波瀾壯闊，一浪高過(guò)一浪，后世辭賦家大都按照這一體制創(chuàng)作。

2.情節(jié)虛構(gòu)，如有其事。漢大賦的故事情節(jié)就像是一場(chǎng)游戲，其特點(diǎn)也是采用了主客問(wèn)答、反復(fù)辯難的形式。如《七發(fā)》是寫(xiě)楚太子有病，吳客前往問(wèn)候，用七件事啟發(fā)太子，在吳客對(duì)各種情景作出了濃彩重墨的描繪之后，皆是楚太子作出簡(jiǎn)單回應(yīng)。司馬相如賦將這一點(diǎn)演繹得更為精妙復(fù)雜：《子虛賦》、《上林賦》通過(guò)子虛、烏有、亡是公講述齊楚和太子田獵盛況，并表達(dá)了他們各自的態(tài)度。這種極盡夸張、各不相讓的辯難便構(gòu)成了全賦的基本框架。其次，漢大賦末尾的諷喻情節(jié)安排相對(duì)于主體部分是一個(gè)轉(zhuǎn)折?！镀甙l(fā)》中已有體現(xiàn)，吳客在開(kāi)始的時(shí)候指出太子致病之由在于宮廷中淫靡安樂(lè)的生活，最后又提到以“要言妙道”來(lái)治病。只是在寫(xiě)作過(guò)程中，又極力渲染聲色犬馬之樂(lè)，以至于產(chǎn)生了道德主題和審美主題的矛盾。辭賦家們進(jìn)行勸諫的時(shí)候，主要采用辯難和啟示兩種方式，《子虛賦》、《上林賦》也是通過(guò)辯難的故事情節(jié)進(jìn)行勸諫，通過(guò)一系列生動(dòng)的故事進(jìn)行類比，說(shuō)明居安忘危之患，警告如果統(tǒng)治者只圖眼前享受，必將招致嚴(yán)重后果。這樣的轉(zhuǎn)折之處與上文娛游詼諧不同，以嚴(yán)肅與慎重的筆調(diào)來(lái)寫(xiě)，更突然出了主體部分的游戲性。

3.場(chǎng)景虛構(gòu)，如臨其境。為了顯示漢帝國(guó)的強(qiáng)大鼎盛，漢賦家們以廣闊的胸襟、高度的熱情去“統(tǒng)攬宇宙”，創(chuàng)造出氣勢(shì)磅礴的“場(chǎng)景虛構(gòu)”作品。枚乘《七發(fā)》寫(xiě)龍門(mén)之桐，則“上有千仞之峰，下臨百丈之溪?！盵1]P1562班固《東都賦》寫(xiě)田獵則“千乘雷起，萬(wàn)騎紛紜。元戎竟野”[1]P34；其他如張衡《二京賦》極寫(xiě)西京長(zhǎng)安與東京洛陽(yáng)之富麗堂皇，王延壽《魯靈光殿賦》寫(xiě)宮殿的雄偉壯麗。在這個(gè)發(fā)展過(guò)程中，司馬相如賦場(chǎng)景虛構(gòu)的特征十分明顯。《上林賦》寫(xiě)歌舞則“奏陶唐氏之舞，聽(tīng)葛天氏之歌，千人唱，萬(wàn)人和，山陵為之震動(dòng)，川谷為之蕩波。”[1]P374字里行間，都無(wú)不透出雄偉壯闊的氣勢(shì)和漢賦家的博大胸懷。而其遣詞造句，最常用的便是“巨”、“大”、“廣”、“崇”、“高”、“深”、“遠(yuǎn)”、“長(zhǎng)”、“崔巍”、“嵯峨”、“無(wú)端”、“無(wú)涯”、“無(wú)窮”等等最能表現(xiàn)巨大、宏闊、崇高、眾多、強(qiáng)勇、迅速的形容詞。漢大賦這種形容詞的大量使用，既充分體現(xiàn)了辭賦家們對(duì)這些社會(huì)景物有著強(qiáng)大的場(chǎng)景虛構(gòu)的想象力和創(chuàng)造力，也渲染著大漢帝國(guó)開(kāi)拓疆域，征服蠻荒，一派強(qiáng)國(guó)氣象，極力展現(xiàn)了漢帝國(guó)的聲威。《史記》明言：無(wú)是公言上林廣大，山谷水泉萬(wàn)物，及子虛言云夢(mèng)所有甚眾，侈靡過(guò)其實(shí)。”[3]P3043卷一百一十七可見(jiàn)，以虛構(gòu)場(chǎng)景的方式組合文字游戲是漢大賦基本的審美特征之一。

辭賦的這種子虛烏有式的虛構(gòu)體現(xiàn)了辭賦家馳騁筆墨的嫻熟筆法與出人意表的想象力，在形象的塑造、整體描寫(xiě)與時(shí)空的想象中再一次展現(xiàn)了漢賦游戲與娛情的特征。

三.窮極夸飾的敘事

賦體本與鋪陳的筆法相關(guān)聯(lián)，漢賦大膽的鋪張、恣意的排比、無(wú)中生有的陳述使得描寫(xiě)的對(duì)象更加駭人聽(tīng)聞。羅列意象、堆砌辭藻之外，窮極夸張的敘事將游戲筆墨演繹到極致。賦作為文體自應(yīng)文質(zhì)彬彬，然而在賦中華麗之辭與夸飾之言成為漢大賦的致命弱點(diǎn)：“遂使繁華損枝，膏腴害骨，無(wú)貴風(fēng)軌，莫益勸戒，此揚(yáng)子所以追悔于雕蟲(chóng)，貽誚于霧縠者也?！盵4]P136“雕蟲(chóng)”“霧縠”是辭賦游戲的形象化。揚(yáng)雄如此，此前的司馬相如也是如此。正因?yàn)闈h賦好為華艷之辭，如雕蟲(chóng)篆刻，《文心雕龍·夸飾篇》稱司馬相如時(shí)指斥其《上林賦》荒誕不經(jīng)：

自宋玉、景差，夸飾始盛。相如憑風(fēng)，詭濫愈甚。故上林之館，奔星與宛虹入軒；從禽之盛，飛廉與鷦鷯俱獲?！盵4]P608

夸飾之辭、嬉游之文受到了批評(píng)家的非議。然而漢代賦家將文學(xué)視為游戲，則夸飾也未為不可。

1.鋪張揚(yáng)厲，遠(yuǎn)離真實(shí)。辭賦在敘事上極度的鋪張揚(yáng)厲，使作品極具巨麗之美。枚乘《七發(fā)》以二千字鋪陳七事，規(guī)?？涨?；《子虛》、《上林》更以四千余字鋪寫(xiě)游獵。可謂驚心動(dòng)魄。《子虛賦》中“子虛過(guò)奼烏有先生（張揖曰：奼，夸也，丑惡切，字當(dāng)作詫）”[1]P348其中的奼就是夸張，極言情景之非凡以引人驚詫，以浮詞虛語(yǔ)夸大其辭以聳人聽(tīng)聞。作者以游獵為中心，把山海河澤、林木鳥(niǎo)獸、土地物產(chǎn)、音樂(lè)歌舞一一包舉；用夸張的文筆，華麗的辭藻，描繪一個(gè)無(wú)限延展的巨大空間，將形形色色的景象，逐一地鋪陳排比，由此呈現(xiàn)出前所未有的宏偉壯麗之勢(shì)。如對(duì)游獵的描寫(xiě)，不用說(shuō)降伏白虎與搏擊豺狼，“椎蜚廉，弄獬鷹，格蝦蛤，鋋猛氏，羂騕褭，射封豕?！盵1]P372物種繁復(fù)，規(guī)模宏大，氣吞山河，甚至將一篇大賦糅合成一部怪獸大字典。漢賦本以“體物”寫(xiě)志，然而在創(chuàng)作中未必如此，如《子虛》《上林》也不例外。反以筆力來(lái)描繪物類、物象、物態(tài)，并追求辭藻的博富和絢麗，夸張的描寫(xiě)，細(xì)膩的描摩，層層的渲染，以及色彩絢麗的文辭，大有窮形盡貌之勢(shì)。達(dá)到了“寫(xiě)物圖貌，蔚為雕畫(huà)”[4]P136的境地。這種鋪張揚(yáng)厲的敘事特點(diǎn)影響著后世賦家們的創(chuàng)作，班固《兩都賦》細(xì)寫(xiě)具體的宮殿及場(chǎng)景，不乏大段夸飾描寫(xiě)；張衡的《二京賦》“精思傅會(huì)，十年乃成”，規(guī)模又在《兩都賦》之上。

2.鋪陳排比，極貌寫(xiě)物。

在漢賦中，《七發(fā)》寫(xiě)景狀物聲色情態(tài)畢現(xiàn)，描摹精致細(xì)膩，形象生動(dòng)；善于鋪陳排比，夸張渲染，氣勢(shì)恢宏，辭藻華麗。如談飲食即有“犓牛之腴”“肥狗之和”“楚苗之食”，“安胡之飯”等名物的細(xì)致描述，句法靈活，用了許多排比句，并間雜長(zhǎng)短句，呈現(xiàn)出整散兼具、疏密相間的語(yǔ)言形式美。司馬相如《子虛賦》《上林賦》更勝一籌，語(yǔ)言辭藻豐富，文采艷麗，從各種角度對(duì)事物盡情描繪，大量使用排比、對(duì)偶等手法，大量鋪陳詞采，作出超越時(shí)間和空間的夸張。從山水之名，至于動(dòng)植物及對(duì)自然與人的形態(tài)描摹，使用文辭之怪特，難以言狀。如寫(xiě)天子上林苑的情形，僅僅寫(xiě)上林苑的處所，已讓人嘆為觀止：“左蒼梧，右西極，丹水更其南，紫淵徑其北；終始霸浐，出入涇渭；灃滈潦潏，紆余委蛇”[1]P361至于寫(xiě)地形與所處環(huán)境，羅列了椒丘之闕、洲淤之浦、桂林之中、泱莽之野等一系列與方位、植被、地貌有關(guān)的名詞，文辭之工巧，難以縷述。至于述楚之云夢(mèng)、齊之渤澥，寫(xiě)鄭女之美，山水之幽，描摹之細(xì)微，真可謂有化工之筆。可惜作者之筆墨傾注于外物的摹寫(xiě)，而非心靈的展現(xiàn)，故有自矜多才、斗靡夸多之嫌?！疤舭宥偕ぁ盵5]P77全文如精妙之游戲，而非真情之獨(dú)白。其他如漢魏六朝京都、紀(jì)行、游覽、宮殿、江海、鳥(niǎo)獸之賦，也往往如此。而哀傷述情之作，或足以達(dá)情，然已漸乖遠(yuǎn)游戲之辭。

3.域中景物，靡不畢現(xiàn)。

漢賦長(zhǎng)于鋪敘，力求窮盡域中景物。往昔至于當(dāng)世，東西南北，天地山川知景，皆囊括其中。枚乘《七發(fā)》寫(xiě)濤，僅濤之形狀就有“始起”“少進(jìn)”、“波涌而云亂”“旁作而奔起”之描繪，把濤的整個(gè)發(fā)展變化的過(guò)程由遠(yuǎn)到近，由小至大，層層鋪敘。而《子虛賦》、《上林賦》之鋪敘更為繁蕪，如寫(xiě)楚國(guó)云夢(mèng)之澤就令人目不暇接，先述云夢(mèng)之山水土石為天下大觀，依次敘述“其山”“其土”“其石”“其東”“其南”“其西”“其北”，在描摹中又時(shí)有“其高”“其卑”、“其上”“其下”之鋪陳?！懊靼嫌⒆I此賦不過(guò)‘排比類書(shū)’（《天傭子集·王子翠<觀生草>序》）”[5]P77切中其弊。然而，視為此為游戲之辭，則又與“排比類書(shū)”迥然不同，描摹物態(tài)，栩栩如生，非類書(shū)能比。東漢班固《兩都賦》、張衡《二京賦》長(zhǎng)篇鋪陳出入古今、鋪陳上下有其遺韻，晉人左思的《蜀都賦》中前后東西依次寫(xiě)來(lái)的手法顯然也從此賦中來(lái)。皆展示了游戲之筆，不群之才。

司馬相如等辭賦家以雄健的筆力和洶涌的激情，極力鋪陳現(xiàn)實(shí)生活中各種重大的物質(zhì)對(duì)象和環(huán)境事物，游戲文字似真非真，描摹出一幅幅山川壯麗圖景。展示了悠遠(yuǎn)宏大的境界。

綜上所述，漢代辭賦《子虛賦》《上林賦》戲筆墨的渲染，越現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)而別構(gòu)新境，創(chuàng)造了瑰麗奇特、宏闊凌空的審美效果；有意虛擬的文辭，構(gòu)建了飄逸空靈、美輪美奐的獨(dú)特藝術(shù)審美空間；窮極夸張的敘事，鋪張揚(yáng)厲、籠蓋萬(wàn)有的敘事是生動(dòng)的游戲文辭大典。漢大賦綿密細(xì)致、富麗堂皇外表下的游戲文辭，體現(xiàn)了漢賦瑰麗多姿的藝術(shù)特征，是中國(guó)文學(xué)史上的瑰寶，值得進(jìn)一步深入探討。

注 釋

[1]蕭統(tǒng).文選[M].上海：上海古籍出版社.1986

[2]班固.司馬相如傳[A].漢書(shū)[M]北京：中華書(shū)局，1975

[3]司馬遷.司馬相如列傳[A].史記[M]北京：中華書(shū)局，1977

[4]劉勰著、范文瀾注.文心雕龍注[M].北京：人民文學(xué)出版社，1962年

[5]馬積高.賦史[M].上海：上海古籍出版社.1987

（作者介紹：唐亮，中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)碩士研究生）