王東林

內(nèi)容摘要：清代傳奇名作《長(zhǎng)生殿》向來(lái)受曲學(xué)評(píng)論家高度好評(píng)，多少年來(lái)興盛不衰。關(guān)于《長(zhǎng)生殿》的研究論文更是不勝枚舉。本文以《哭像》一出為例，從詩(shī)詞典故的化用、疊詞以及夸張手法的使用等幾個(gè)方面來(lái)對(duì)傳奇《長(zhǎng)生殿》的傳情達(dá)意手法進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：《長(zhǎng)生殿》 傳情達(dá)意 手法

清初，南昆北弋，在弋陽(yáng)腔逐日興盛，與昆腔南北分庭抗禮之時(shí)，康熙年間，兩顆傳奇明星閃耀于戲劇創(chuàng)作的星空，即為文學(xué)史上富有盛名的“南洪北孔”。清代楊恩壽《詞余從話》這樣來(lái)評(píng)價(jià)這兩本傳奇史上的名著的，“康熙時(shí)，《桃花扇》、《長(zhǎng)生殿》先后脫稿，時(shí)有南洪北孔之稱(chēng)。其詞氣味深厚，渾含包孕處，蘊(yùn)藉風(fēng)流，絕無(wú)纖褻輕佻之病，鼎運(yùn)方新，元音迭奏，此初唐詩(shī)也?！眳敲犯墙o予了高度的評(píng)價(jià)，在《顧曲塵談》中說(shuō)“余謂《牡丹亭》襯字太多，《桃花扇》平仄欠合，皆未便效法。必不得已，但學(xué)《長(zhǎng)生殿》，尚無(wú)紕繆爾?！彼J(rèn)為《長(zhǎng)生殿》一書(shū)，可做后來(lái)作曲時(shí)的模板。另外在《中國(guó)戲曲概論》中對(duì)此書(shū)的內(nèi)容，創(chuàng)作、演出情況，以及論者的評(píng)價(jià)都加以闡述，謂之“盡善盡美，傳奇家可謂集大成者矣”。

全本傳奇情節(jié)跌宕，在歷史的大背景下，盡顯唐明皇與楊貴妃間的真摯愛(ài)情。在洪昇之前關(guān)于寫(xiě)唐楊?lèi)?ài)情的有詩(shī)歌《長(zhǎng)恨歌》、戲曲《梧桐雨》等各類(lèi)文學(xué)作品，但中間多涉及楊貴妃與安祿山間的曖昧關(guān)系，一嫁壽王等情節(jié)，洪昇在撰寫(xiě)《長(zhǎng)生殿》一本時(shí)，盡數(shù)刪去這些情節(jié)，而將史書(shū)中記載的貴妃不撿等內(nèi)容一轉(zhuǎn)而認(rèn)為追求忠貞的愛(ài)情，敢于為此抗?fàn)幍呐有蜗?。從而避開(kāi)了唐楊二人的負(fù)面形象，純化了愛(ài)情的主題。直至楊貴妃吞金自殺，唐明皇苦苦求索，追尋妃子的足跡，最終兩人跳脫愛(ài)欲情仇，永生仙境。雖然情節(jié)過(guò)于虛幻，但不違對(duì)這一愛(ài)情主題的贊賞。

洪昇撰作《長(zhǎng)生殿》并沒(méi)有用到如何華麗的辭藻，通過(guò)戲曲人物的賓白、唱詞，來(lái)深刻塑造人物形象，表達(dá)人物情感?！洞笱纭贰队瘛贰犊尴瘛返榷喑稣圩右琅f在昆曲舞臺(tái)上搬演，讓后世觀眾感動(dòng)于兩人之間的愛(ài)情。尤其是《哭像》一出，一直活躍在昆曲舞臺(tái)上，當(dāng)代昆曲家蔡正仁先生在演出時(shí)，更是把唐明皇思念楊貴妃的情感演繹得淋漓盡致。《長(zhǎng)生殿》能感動(dòng)觀眾，溯其根本，在于劇本情節(jié)與其表達(dá)的情感本身能夠引起觀眾共鳴。本文擬以第三十二出《哭像》為例來(lái)分析《長(zhǎng)生殿》傳情達(dá)意的手法。要

一.前人詩(shī)詞與典故的化用

1.詩(shī)詞的化用

引用或化用前人的詩(shī)詞典故，在明清傳奇中并不少見(jiàn)。在《哭像》一出中，開(kāi)首生扮唐明皇上，賓白：

“蜀江水碧蜀山青，贏得朝朝暮暮情。但恨佳人難再得，豈知傾國(guó)與傾城”。

這里前兩句化用白居易的《長(zhǎng)恨歌》中的詩(shī)句“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情?！痹隈R嵬坡楊貴妃香消玉殞、魂消魄散，蜀地山清水秀，引得君王相思情。而這里，洪昇改“圣主”為“贏得”二字，讓讀者更能體會(huì)楊玉環(huán)過(guò)世不僅未能讓唐明皇消散了對(duì)妃子的愛(ài)意，這種情感反而更深了。

后兩句，讀來(lái)也讓人覺(jué)得非常熟悉，原來(lái)出自于西漢音樂(lè)家李延年之手。

“北方有佳人。絕世而獨(dú)立。一顧傾人城。再顧傾人國(guó)。寧不知傾城與傾國(guó)。佳人難再得?！崩钛幽甑母枋窍蚓踬濏炂涿妹眠@樣的可以與君王匹配的佳人。而此處洪昇用了“但恨”兩字，讓唐明皇的悔意、追悔莫及、傷心痛苦之情通過(guò)賓白表露于讀者與觀眾眼前。

在《哭像》一出開(kāi)頭使用，合情合理，也符合人物的心境。且不說(shuō)前兩句本身就是白居易《長(zhǎng)恨歌》中用來(lái)展現(xiàn)唐楊?lèi)?ài)情悲劇的詩(shī)句，后兩句同樣能反映唐明皇此時(shí)的悲切之情。本該與自己比翼雙飛的佳人已逝，情何以堪啊，既然佳人難再得，便只能對(duì)著佳人的神像訴衷情、寄托哀思了，這樣便順理成章地引出下文深情哭像的場(chǎng)景。

還有在行文中，同樣也有化用詩(shī)詞的出現(xiàn)，比如在【二煞】中的“悲風(fēng)蕩，腸斷殺數(shù)聲杜宇，半壁斜陽(yáng)。”對(duì)詩(shī)詞熟悉的文人，往往在聽(tīng)到這里，想到的肯定是李重元的《憶王孫》“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)?！鄙硖幮标?yáng)夕照，耳聞讓人欲斷魂的子規(guī)啼聲，再加上風(fēng)聲嗚咽，把個(gè)唐明皇在楊貴妃神像前這種追思而不得、痛苦不能忍的心情形象地渲染了出來(lái)。

可見(jiàn)，洪昇善于化用前人的詩(shī)詞，并恰當(dāng)?shù)丶右允褂?，在這里，不僅增添劇本的文學(xué)趣味，更是起到了開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，傳達(dá)《哭像》一出的情感基調(diào)：因懷念已逝佳人，而凄涼悲切、悔恨痛楚。

洪昇所化用的詩(shī)詞，不是純粹為了掉書(shū)袋顯其才情而用的，而是處處落到實(shí)處，起到表達(dá)人物情感、奠定感情基調(diào)或是渲染環(huán)境等作用。

2.典故的使用

《長(zhǎng)生殿》與《桃花扇》相比語(yǔ)言上更為本色，但傳奇經(jīng)?；玫涔实姆绞奖磉_(dá)情感的方式也處處可見(jiàn)。比如《哭像》一出中“記當(dāng)日長(zhǎng)生殿里御爐傍，對(duì)牛女把深盟講。誰(shuí)又知信誓荒唐，存歿參商?！薄胞[驂碧漢，鶴返遼陽(yáng)”，就用到了西王母見(jiàn)漢武帝的事以及丁令威成仙化鶴歸故里的典故，借以表達(dá)唐明皇思念楊玉環(huán)的情感。

二.疊詞的運(yùn)用

疊詞在文學(xué)作品中可起到這樣一些作用，如使描繪的景色或人物更加形象，富于藝術(shù)魅力；既可摹聲，又可摹色，使表達(dá)的意象更加確切；使音律和諧，讀起來(lái)瑯瑯上口，聽(tīng)起來(lái)聲聲悅耳。《長(zhǎng)生殿》作為戲劇，使用疊詞同樣可以起到這樣一些作用。在《哭像》一出中，多用疊詞，共有二十多處。

1.烘托場(chǎng)景

【滾繡球】一曲，“點(diǎn)三千羽林兵將，出延秋便沸沸揚(yáng)揚(yáng)?！薄胺蟹袚P(yáng)揚(yáng)”一詞寫(xiě)出了羽林兵人數(shù)眾多，場(chǎng)面宏大?！皭簢寚寙纬阎I(lǐng)軍元帥威能大，眼睜睜兵逼拶的俺失勢(shì)官家氣不長(zhǎng)，落可便手腳慌張?！薄皭簢寚尅薄把郾牨牎眱蓚€(gè)詞前者描摹了叛軍的兇惡，后者又寫(xiě)出了面對(duì)叛軍無(wú)可奈何的場(chǎng)景，同樣也寫(xiě)出了環(huán)境的惡劣。

尤其在北曲【叨叨令】中，用到了一系列的疊詞。

“不催他車(chē)兒馬兒一謎價(jià)延延挨挨的望！硬執(zhí)著言?xún)赫Z(yǔ)兒一會(huì)里喧喧騰騰的謗，更排些戈兒戟兒一哄中重重迭迭的上，生逼個(gè)身兒命兒一霎時(shí)驚驚惶惶的喪！兀的不痛煞人也么哥，兀的不苦煞人也么哥！閃得俺形兒影兒這一個(gè)孤孤凄凄的樣！”

“延延挨挨”、“喧喧騰騰”、“重重迭迭”寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)車(chē)馬挨挨擠擠，有如長(zhǎng)龍綿延不斷，人多喧雜，人聲鼎沸，各種武器密密麻麻閃著嗜殺的味道。

而這些也是唐明皇追溯楊貴妃香消玉殞于馬嵬坡的背景描寫(xiě)。

【滿(mǎn)庭芳】“顫巍巍”的神幔高高地掛著，“剪簇簇”的幡在風(fēng)中飄蕩；以及【朝天子牌】“曲熱騰騰寶香?！薄坝碂蔁蔂T光?！鼻罢叱尸F(xiàn)的是廟里祭奠楊貴妃的場(chǎng)景；而“騰騰”和“熒熒”兩字疊詞，描摹了楊貴妃神像前香煙繚繞，燭火閃爍的沉重環(huán)境，也側(cè)面烘托出唐明皇此時(shí)沉痛的心境。

以上這些疊詞，渲染了環(huán)境，也側(cè)面襯托了人物的內(nèi)心情感，使得文字既富有藝術(shù)性，又富有情感。

2.描摹人物與情感

疊詞的使用也可以直接描摹出人物的形象與內(nèi)心的情感。

上面所列【叨叨令】中“驚驚惶惶”“孤孤凄凄”兩詞非常形象地描摹出了唐明皇面對(duì)四面包圍的叛軍以及反抗的士兵，驚慌失措；在妃子被迫自殺后凄苦孤獨(dú)的境地。

【四邊靜】一曲中有“淚珠兒溶溶滿(mǎn)觴！怕添不下半滴葡萄釀?！鳖H有《西廂記》里“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起”的韻味。“溶溶”是流動(dòng)貌，在這里寫(xiě)出唐明皇捧酒流淚思念妃子的真切場(chǎng)景，淚珠如雨珠兒落地，連續(xù)不斷，流入酒杯。一個(gè)疊詞，就使得表述形神具備，動(dòng)態(tài)感十足。

【三煞】“只見(jiàn)她垂垂地濕滿(mǎn)頤，汪汪地含在眶，紛紛地點(diǎn)滴在神臺(tái)上?！边B續(xù)用了三個(gè)疊詞，描摹了神像眼睛濕潤(rùn)，滿(mǎn)眶淚水，淚滴神臺(tái)的動(dòng)態(tài)畫(huà)面。沒(méi)有生命的神像都被唐明皇的真情訴說(shuō)感動(dòng)了，難道還不能說(shuō)明楊貴妃與唐明皇之間愛(ài)情的真摯嗎？

綜上可見(jiàn)，疊詞的運(yùn)用一方面使得《長(zhǎng)生殿》增添了文學(xué)藝術(shù)的魅力，生動(dòng)形象地展現(xiàn)場(chǎng)景與人物，而另一方面并沒(méi)有讓它的辭藻華麗，華而不實(shí)，依然保有本色。

三.夸張等修辭的使用

《哭像》中多處使用夸張手法，凸顯人物內(nèi)心。如寫(xiě)到唐明皇丟下妃子獨(dú)生于世，痛苦不堪的心情，用的是“只落得淚萬(wàn)行愁千丈”，“這傷心真無(wú)兩，休說(shuō)是泥人墮淚，便教那鐵漢也腸慌”。

另外，一折《哭像》之所以幾百年來(lái)在昆曲與京劇舞臺(tái)上長(zhǎng)盛不衰，正是來(lái)源于其情感真摯傳達(dá)的魅力，而這種魅力來(lái)源劇中人物通過(guò)形象的不失典雅與本色的字詞句來(lái)傳達(dá)人物內(nèi)心情感。

參考文獻(xiàn)

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[3]周貽白著.中國(guó)戲劇史長(zhǎng)編[M].上海：上海書(shū)店出版社，2007.04.

（作者單位：蘇州衛(wèi)生職業(yè)技術(shù)學(xué)院）