于靖園

圣丹斯電影節(jié)在這里就發(fā)揮了巨大作用。這其中的電影之所以如此搶手，是因?yàn)樗鼈冊(cè)谟袕?qiáng)大票房潛力的同時(shí)，又擁有低廉的制作成本

半年前，第五屆圣丹斯-CNEX紀(jì)錄片論壇在北京798前沿藝術(shù)中心順利舉辦，那個(gè)中美紀(jì)錄片工作者進(jìn)行創(chuàng)作交流的年度盛會(huì)余溫尚在，新一年的圣丹斯電影節(jié)又即將打響。

人們還記得今年年初圣丹斯電影節(jié)上好萊塢大制片廠商們?yōu)榱藸?zhēng)搶熱門(mén)獨(dú)立電影的廝殺，但是在這片火熱背后，或許很多人會(huì)想一個(gè)問(wèn)題：為什么好萊塢如此需要圣丹斯電影節(jié)，為什么在好萊塢商業(yè)大片橫行的今天，獨(dú)立電影依然如此炙手可熱？

獨(dú)立電影：主流之外的另一個(gè)選擇

用圣丹斯電影節(jié)的創(chuàng)始人羅伯特·雷德福的話來(lái)回答，那就是：“因?yàn)槲抑牢覀兊挠^眾需要選擇，需要除了主流的好萊塢大片以外的另一種選擇?！?/p>

眾所周知，圣丹斯電影節(jié)及圣丹斯學(xué)院本是羅伯特·雷德福在猶他州的山里為電影新人創(chuàng)辦的夏令營(yíng)。

圣丹斯電影節(jié)的前身是1978年在猶他州的鹽湖城創(chuàng)立的美國(guó)電影節(jié)，它原本的重心是舉辦電影回顧展和研討會(huì)。1984年，因?yàn)殡娪肮?jié)持續(xù)虧損，被羅伯特·雷德福領(lǐng)導(dǎo)的圣丹斯學(xué)院接手，并于1990年正式更名為圣丹斯電影節(jié)。

羅伯特·雷德福出生于1936年，憑借1969年的《虎豹小霸王》躥紅，是1970年代炙手可熱的好萊塢明星。圣丹斯這個(gè)名字來(lái)自雷德福在《虎豹小霸王》里飾演的銀行搶劫犯，名為“圣丹斯小子”，在影片中的角色是一個(gè)義氣好漢式的江洋大盜，也是反傳統(tǒng)、反主流的象征。

圣丹斯的創(chuàng)立，與羅伯特·雷德福早年間開(kāi)辦制片公司不太成功的經(jīng)歷有著很大的關(guān)系，在成立大會(huì)上，雷德福說(shuō)道：“許多導(dǎo)演花兩年時(shí)間拍出一部電影，然后又花兩年時(shí)間去辦發(fā)行，到頭來(lái)不僅一分錢(qián)賺不到，生命中四年的時(shí)光還已經(jīng)消失。我想，就是這樣的導(dǎo)演需要幫助?！?/p>

于是，從那時(shí)起，圣丹斯開(kāi)始幫助完成電影制作，提交到電影節(jié)?？释雵莫?dú)立電影在十多年間從60部變成了 2000多部，圣丹斯電影節(jié)一步一步發(fā)展成為全球最受矚目的電影盛會(huì)之一。全美國(guó)，乃至全世界的新秀導(dǎo)演都希望在這里一鳴驚人，一夜成名。它成了電影新人的重要孵化器，同樣也是獨(dú)立電影的一個(gè)重要的交易所。

從60到2000，在這個(gè)數(shù)字的背后，究竟發(fā)生了什么？

上世紀(jì)80年代以來(lái)，獨(dú)立電影的繁榮是當(dāng)代美國(guó)電影業(yè)最為重要的變化之一，1980年美國(guó)獨(dú)立電影產(chǎn)量為57部，僅為大制片廠電影產(chǎn)量的五分之二，而2012年獨(dú)立電影產(chǎn)量已達(dá)444部，是大制片廠電影產(chǎn)量的四倍。

自好萊塢誕生以來(lái)，美國(guó)的電影和娛樂(lè)業(yè)已經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的變遷。從20世紀(jì)40年代以來(lái)，民眾對(duì)于由好萊塢幾大制片廠壟斷電影業(yè)的“制片廠制度”的依賴(lài)已經(jīng)隨著后來(lái)電視的普及、DVD的發(fā)明而被徹底改革了。

而如今，隨著視頻點(diǎn)播、付費(fèi)電視頻道以及在線視頻服務(wù)的興起，娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的面貌又有了新的大改觀。

在過(guò)去，電影要等到院線上映結(jié)束后才能交給視頻點(diǎn)播和付費(fèi)電視的服務(wù)商，讓其訂閱用戶(hù)得以觀賞影片。而現(xiàn)在，制片廠繞開(kāi)院線這個(gè)中間人，直接同步把影片發(fā)行到院線和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。比如2014年，索尼的《采訪》是同時(shí)在一些獨(dú)立影院以及GooglePlay、Netflix等網(wǎng)絡(luò)在線觀看平臺(tái)發(fā)行的。這部電影成為索尼贏利最多的電影之一，發(fā)行一個(gè)月之內(nèi)就收獲了超過(guò)4000萬(wàn)美元的利潤(rùn)。

此外，再加上在線視頻服務(wù)網(wǎng)站也開(kāi)始制作發(fā)布自己的原創(chuàng)內(nèi)容，利用已經(jīng)積累起來(lái)的觀眾基礎(chǔ)，在完全不需要營(yíng)銷(xiāo)和市場(chǎng)的花費(fèi)的情況下，就已經(jīng)有了足夠的觀眾群。

這些在發(fā)行模式上的巨大變革讓大制片廠不得不再次采取相應(yīng)的改變。

強(qiáng)大票房潛力與低廉制作成本

“好萊塢的各大電影制片廠把問(wèn)題歸結(jié)為這幾個(gè)方面：在線觀看服務(wù)的增多、大成本電視劇的增加，以及對(duì)于院線電影總體興趣的缺失。如果好萊塢仍然拒絕改變他們一直以來(lái)奉為萬(wàn)能配方的好萊塢式電影，越來(lái)越多的獨(dú)立電影將填補(bǔ)民眾對(duì)于低成本、獨(dú)特、有見(jiàn)地的電影的需求的空白。” 紐約大學(xué)研究現(xiàn)代電影趨勢(shì)的一篇文章中如此寫(xiě)道。

于是，買(mǎi)斷優(yōu)質(zhì)電影，利用電影節(jié)引回流失的觀眾，從內(nèi)容上來(lái)迎合現(xiàn)在的消費(fèi)者，成為了好萊塢各大廠商努力嘗試的新方向。

圣丹斯電影節(jié)在這里就發(fā)揮了巨大作用。這其中的電影之所以如此搶手，是因?yàn)樗鼈冊(cè)谟袕?qiáng)大票房潛力的同時(shí)，又擁有低廉的制作成本。

而且，伴隨著美國(guó)電影市場(chǎng)和圣丹斯電影節(jié)的悸動(dòng)，當(dāng)代美國(guó)青年電影也已在新的社會(huì)環(huán)境中開(kāi)始改朝換代。他們最大的特點(diǎn)在于與技術(shù)的密切關(guān)系，這群出生于1980年之后的年輕人成長(zhǎng)于數(shù)字化的時(shí)代，電子錄影帶的發(fā)展和個(gè)人電腦的普及使他們有更多的機(jī)會(huì)可以進(jìn)行影像實(shí)踐。他們也成長(zhǎng)于信息技術(shù)大爆炸的年代，非常善于運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體為電影籌資、營(yíng)銷(xiāo)推廣以及在線交流謀求便利。

而且，通過(guò)類(lèi)似Kickstarter這樣的眾籌網(wǎng)站，青年電影人可以發(fā)起自己的電影項(xiàng)目，而一個(gè)個(gè)普通觀眾可以作為這個(gè)項(xiàng)目的投資者，用他們預(yù)付的電影票價(jià)或是純粹慷慨解囊為這些電影募資。

在2012年圣丹斯電影節(jié)上有10%的電影都是在Kickstarter上拿到資金的，最終有19部入選，4部拿到了大獎(jiǎng);2013年的圣丹斯電影節(jié)上又有17部Kickstarter籌資的電影入選，其中6部最終獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)，包括獲得評(píng)委團(tuán)紀(jì)錄片大獎(jiǎng)和觀眾獎(jiǎng)的《親兄弟》。

面臨著新一代電影人的轉(zhuǎn)變，圣丹斯電影節(jié)也正在進(jìn)行著自己姿態(tài)的轉(zhuǎn)變。例如，從2010年開(kāi)始，組委會(huì)已開(kāi)始與Youtube合作，在Youtube的專(zhuān)屬頻道上提供部分參賽電影的點(diǎn)播。那些成本低廉、運(yùn)用簡(jiǎn)易設(shè)備拍攝但卻表現(xiàn)出強(qiáng)烈個(gè)性的作品也重新在圣丹斯電影節(jié)上獲得重視，例如獲得2013年劇情片評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的《弗魯特韋爾車(chē)站》便是一部只花了20天時(shí)間、用超16毫米膠片拍攝的電影，由年僅27歲的瑞恩·庫(kù)格勒自編自導(dǎo)。

這些獨(dú)立電影節(jié)相當(dāng)于是獨(dú)立電影人和好萊塢電影制片廠之間的牽線人。電影節(jié)讓獨(dú)立電影得到宣傳，而制片廠得到原創(chuàng)的優(yōu)質(zhì)電影。同時(shí)，電影節(jié)又鼓勵(lì)獨(dú)立電影人制作獨(dú)立電影，講他們真正充滿熱情的故事。在排除了制片廠限制的情況下，獨(dú)立電影人擁有絕對(duì)的自由，電影成為表達(dá)他們獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)意的最佳媒介。

這也就是為什么好萊塢在繼續(xù)利用自己的財(cái)富、能力和資源來(lái)制作大成本、高技術(shù)含量、只為大銀幕而生的電影的同時(shí)，也離不開(kāi)對(duì)獨(dú)立電影的依賴(lài)。大制片廠拉攏越來(lái)越多的獨(dú)立電影商，希望通過(guò)和他們的合作，填補(bǔ)人們對(duì)大片之外的興趣的空白，來(lái)留住觀眾。而且，在娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)如此發(fā)達(dá)的美國(guó)，在已經(jīng)閱片無(wú)數(shù)培養(yǎng)出較高娛樂(lè)素養(yǎng)的美國(guó)觀眾面前，內(nèi)容就是制勝法寶。誰(shuí)掌握了最優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，誰(shuí)就得到了最大的觀眾群，也就是最豐厚的利潤(rùn)。

前些年在圣丹斯電影節(jié)上被好萊塢制片廠發(fā)現(xiàn)、購(gòu)買(mǎi)和發(fā)行，并且票房和口碑雙贏的電影包括了《非常嫌疑犯》、《陽(yáng)光小美女》、《大人物拿破侖》等等，而近幾年則更入佳境——相信沒(méi)有人會(huì)不記得，2015年奧斯卡提名的8部最佳影片，都是在好萊塢片廠制度之外獲得融資并制作出來(lái)的。 而其中兩部呼聲極高的種子選手《爆裂鼓手》和《少年時(shí)代》都是經(jīng)由圣丹斯的放映而進(jìn)入公眾視野的。