◇李樺

我與徐悲鴻先生

◇李樺

創(chuàng)作版畫　

李樺（右三）與麥綏萊勒（右四）、黃永玉（左一）等在李樺家西屋前合影

李樺（左一）與齊白石（左二）、徐悲鴻（右一）、吳作人（右二）合影

1942年10月，中國(guó)木刻研究會(huì)在重慶舉辦“全國(guó)木刻展覽會(huì)”，徐悲鴻寫了一篇熱情洋溢的短文，發(fā)表在《新民報(bào)》上，其中有這樣一段話：“我在中華民國(guó)31年10月15日下午三時(shí)，發(fā)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)界中一卓絕的天才，乃中國(guó)共產(chǎn)黨中之大藝術(shù)家古元。……平心而論，木刻作家，真有勇氣，如此次全國(guó)木刻展中，古元以外，若李樺已是老前輩，作風(fēng)日趨沉練，漸有古典形式，有幾幅近于Durer……”

那時(shí)節(jié)，木刻被大師們認(rèn)為是雕蟲小技，不登大雅之堂，另一方面又認(rèn)為它是“洪水猛獸”不可接近，而徐悲鴻卻說古元“乃中國(guó)共產(chǎn)黨中之大藝術(shù)家”，“是他日國(guó)際比賽中之一位選手，而他必將為中國(guó)取得光榮的”?？梢娝麑?duì)木刻這門革命美術(shù)毫無成見，胸懷坦蕩，在國(guó)民黨的反動(dòng)統(tǒng)治下，這樣的表態(tài)是要有勇氣的。徐悲鴻很了解中國(guó)的木刻運(yùn)動(dòng)，他寫道：“毫無疑義，右傾的人，決不弄木刻（此乃中國(guó)特有的怪現(xiàn)象），但愛好木刻者，決不限于左傾的人?！彼欠N愛藝術(shù)、愛人才的正義感，已經(jīng)超脫了當(dāng)時(shí)的一般政治偏見，顯出他是一個(gè)有進(jìn)步思想的藝術(shù)家的本色來。

抗戰(zhàn)勝利后，我于1946年來到上海，主持中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)的工作。當(dāng)時(shí)我在《時(shí)代日?qǐng)?bào)》主編了一個(gè)《新木刻》周刊，除創(chuàng)作木刻外，也寫了不少文章。那時(shí)，徐悲鴻去了北平，任國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)，他對(duì)吳作人和馮法祀說過，他“準(zhǔn)備把它（指北平‘藝?！┺k成一所左派學(xué)?！保运饺魏?，即廣延人才，又在天津《益世報(bào)》辦了一個(gè)《藝術(shù)周刊》，由馮法祀主編。因我與馮法祀是舊交，他向我約稿，我便寄去了幾篇評(píng)介中外近代畫家及其作品的文章，都給發(fā)表了。這樣，徐悲鴻便知道我的下落，堅(jiān)決要我來“藝專”教書，我便應(yīng)聘來了北平。

我于1947年9月到達(dá)北平，那時(shí)暑假已過，新學(xué)期已開始，生活還沒有完全安頓好，就準(zhǔn)備上課了。一星期后，馮法祀帶我到東受祿街16號(hào)“蜀葵花屋”去看望徐悲鴻，這是我們的第一次會(huì)面。我被引進(jìn)后院里，記得徐悲鴻躺在一張?zhí)梢紊?，在樹蔭下休息。當(dāng)時(shí)給我一個(gè)最奇怪的印象是，他額上戴著一個(gè)金屬箍，后來才了解他患高血壓，常要戴這個(gè)“降壓器”。我們不便多談，只是客氣一番，他問了我些旅途情況，便分手了，此后見面也不多。

我初到“藝?！比握n，頗為狼狽。我看到送來的授課時(shí)間表，才知道我教的是西洋美術(shù)史，一下把我嚇壞了。我不是美術(shù)史專家，手上又沒有現(xiàn)成教材，學(xué)期已開始，連備課的時(shí)間都沒有，我怎能空著手去講課呢？但既來了，就得干，于是我放下行李就編起講義來。在來“藝專”的頭一個(gè)學(xué)期中，我?guī)缀醭险n外，大部分的時(shí)間都是在圖書館里過的，也就沒有工夫去看望徐悲鴻。

1948年的新年很熱鬧，是我來北方首次渡過的新年，自然覺得特別新鮮。元旦，我和一些同事去“蜀葵花屋”，給徐悲鴻拜年，和他相談甚歡。我們談到北平國(guó)畫界的情形及國(guó)畫改造的問題，我知道他反對(duì)復(fù)古，主張國(guó)畫要?jiǎng)?chuàng)新，從內(nèi)容以至筆墨都應(yīng)有新的創(chuàng)造。尤其是人物畫，必須刻苦學(xué)習(xí)寫生，然后才能達(dá)到形神兼?zhèn)洹Ｒ徽劦竭@些問題，他便滔滔不絕了，這也引起了我的興趣。我說，我雖然沒有學(xué)過傳統(tǒng)的筆墨，但近年來也畫了些水墨畫。我是南方人，初到北方，對(duì)北平的風(fēng)土人情特別感興趣，所以常去天橋，畫了一些人物畫。由于我學(xué)過人體寫生，又沒有傳統(tǒng)畫法的束縛，用我自己的畫法創(chuàng)為一格，現(xiàn)在我畫天橋人物，不知這能否說是新國(guó)畫，還要請(qǐng)徐先生指教。他聽說我也畫國(guó)畫，突然興奮起來，表示一定要看看我畫的《天橋人物》。

談起這些畫，那還是我初來北京后不久的事。我發(fā)現(xiàn)天橋是北方民俗色彩最濃厚的地方，那里有賣藝的民間藝人，還有小販和要飯的，這些都引起我的同情，于是每星期天都去天橋?qū)懮?，收集形象資料，經(jīng)過兩三個(gè)月的勞動(dòng)，我便著手構(gòu)思，創(chuàng)作一套《天橋人物》的組畫。數(shù)易其稿，反復(fù)重畫十幾張，終于在年底選了七八張裝裱成冊(cè)。

1948年3月的一個(gè)下午，徐悲鴻忽然出現(xiàn)在我們的宿舍里，他一見到我，劈頭就問：“李先生，你在天橋畫的畫完成了嗎？可以給我看看嗎？”我說：“當(dāng)然可以，但畫得不好，還未能完全表達(dá)我想表達(dá)的東西，故不好意思拿出來給大家看?！苯又野蜒b裱好的《天橋人物》擺在桌子上面，他坐下來一幅一幅地細(xì)看下去，沒說一句話。我屏息站在他的身旁，看到他的心情很興奮，似乎在想找一句恰當(dāng)?shù)脑掃€沒有找到似的，終于說：“你畫得太好了。在這里看是不夠的，可否讓我?guī)Щ厝ゼ?xì)細(xì)地欣賞呢？”于是，我將畫冊(cè)包好交給他，說：“請(qǐng)不要客氣，多指教！”大概半個(gè)月后，我去看他，征求他對(duì)《天橋人物》的意見。他拿出那本畫冊(cè)還我，說：“還未看夠，以后還要借來欣賞的。我肯定只有畫好人體寫生才能畫好人物畫，你的《天橋人物》可以作為證據(jù)。你用筆流暢，更注意刻劃人物的精神和動(dòng)態(tài)，所謂‘傳神阿堵’，真是佳作。……”我打開冊(cè)頁(yè)一看，使我驚喜的是，他在篇末主動(dòng)為我題了一篇跋文。跋文如下：

幾個(gè)南腔北調(diào)人，各呈薄技度余生；無端落入畫家眼，便有千秋不朽情。李樺先生早以木刻名世，頻年以還，益潛心墨畫，所寫風(fēng)景人物，無一不精。此為先生教授北平藝專時(shí)，課余畫平市掇拾之小人物寫影，刻劃入微，傳神阿堵，尤于人物之性格動(dòng)作表情，俱細(xì)微體會(huì)，而出之以極簡(jiǎn)約之筆墨，洵高雅之杰作也。以此而言新中國(guó)畫之建立，其庶幾乎。

三十七年四月二十七日

悲鴻題于北平桃華庵

這段跋文表達(dá)了徐悲鴻的喜悅心情及其改造中國(guó)畫的決心與途徑。他在各種場(chǎng)合都反對(duì)某些畫家的“師古”思想，強(qiáng)調(diào)“師造化”。他主張改革國(guó)畫尤其人物畫，須重視寫生。他對(duì)《天橋人物》甚感興趣，恐怕理由可在此找到。但是，今天回憶起這件事來，我對(duì)徐悲鴻的厚望甚感歉疚，因?yàn)榇撕笪覜]有再向中國(guó)人物畫方面發(fā)展，一定會(huì)使他失望的。

當(dāng)時(shí)為了滿足徐悲鴻先生的要求，我選了幾幅裱余的《天橋人物》送給他，他高興極了。大概這幾頁(yè)畫現(xiàn)在還保存在“徐悲鴻紀(jì)念館”中。█

李樺 天橋人物系列之一 46cm×28cm 紙本墨筆 1948年款識(shí)：三十七年早春，李樺寫天橋人物十八幅。鈐?。豪顦澹ㄖ欤?/p>

李樺 耕種 30cm×47.5cm 紙本墨筆 20世紀(jì)40年代鈐印：樺（朱） 李樺（朱）

李樺 花香田間 23.5cm×32cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)40年代款識(shí)：李樺。鈐?。豪顦澹ㄖ欤?/p>

李樺 欲雨 23.2cm×32.2cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)40年代款識(shí)：欲雨。鈐?。豪顦澹ㄖ欤?/p>

李樺 松間 36.5cm×60cm 紙本墨筆 1945年款識(shí)：李樺，一九四五。鈐?。簶澹ò祝?/p>

李樺 山間松樹 25.5cm×38.5cm 紙本墨筆 1944年款識(shí)：李樺。鈐印：樺（白）

李樺 山村梯田 25.5cm×39cm 紙本墨筆 20世紀(jì)40年代款識(shí)：李樺。鈐?。豪顦澹ㄖ欤?/p>

李樺 美麗的沅水 22.4cm×33.5cm 紙本墨筆 1944年款識(shí)：李樺。鈐?。簶澹ㄖ欤?/p>

李樺 群馬圖 28cm×48.5cm 紙本墨筆 1943年款識(shí)：卅二年二月，李樺。鈐印：樺（白）

李樺 捕魚圖 21.8cm×31.8cm 紙本墨筆 1943年款識(shí)：李樺。鈐?。簶澹ò祝?/p>

李樺 波光帆影 19.6cm×33.7cm 紙本墨筆 1943年款識(shí)：李樺。鈐?。簶澹ㄖ欤?/p>

李樺 小漁圖 19.5cm×28cm 紙本墨筆 1944年款識(shí)：樺。鈐?。簶澹ㄖ欤?/p>

李樺 背炭圖 50cm×35cm 素描 1948年鈐印：李樺（朱） 樺翁珍藏（朱）

李樺 農(nóng)舍 30cm×40.5cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)40年代款識(shí)：李樺。

責(zé)任編輯：宋建華