◇王晴

沈括書畫鑒藏述評(píng)

◇王晴

北宋沈括多才多藝，喜愛收藏書畫、石刻，數(shù)量可觀，不乏精品，并有很高的書畫鑒定水平，總結(jié)了不少書畫鑒藏經(jīng)驗(yàn)與方法，如：對(duì)畫家、畫風(fēng)要有準(zhǔn)確獨(dú)到的見解和把握；認(rèn)真觀察分析，重視細(xì)節(jié)；必須要有廣博的知識(shí)，才能去偽存真，對(duì)其藝術(shù)價(jià)值做出正確評(píng)價(jià)。這些觀點(diǎn)，至今仍有借鑒作用。

沈括（1032—1096），字存中，錢塘（今浙江杭州）人，是我國北宋時(shí)期著名的科學(xué)家、政治家與文學(xué)家，時(shí)人與后世給予他的評(píng)價(jià)很高。宋黃庭堅(jiān)稱贊他“博及群書……真篤學(xué)之士也”〔1〕。王稱《東都事略》說他“博覽古今，于書無所不通”〔2〕。元脫脫《宋史》謂“（沈括）博學(xué)善文，于天文、方志、律歷、卜算無所不通”〔3〕。清四庫館臣總結(jié)評(píng)價(jià)說：“括博聞強(qiáng)記，一時(shí)罕有其匹，所作《筆談》于天文、算數(shù)、音律、醫(yī)卜之術(shù)，皆能發(fā)明考證，洞悉源流?！薄?〕英國科學(xué)史家李約瑟更是盛譽(yù)沈括為“中國整部科學(xué)史最卓越的人物”〔5〕。沈括博學(xué)多才，除了科學(xué)領(lǐng)域的突出成就外，在文學(xué)、史學(xué)、金石學(xué)、考古學(xué)、藝術(shù)學(xué)、語言學(xué)等諸多領(lǐng)域都有建樹。

書畫藝術(shù)方面，沈括亦有很大貢獻(xiàn)。他的書畫理念散見于《長興集》《夢溪筆談》《補(bǔ)筆談》中，據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，共有31條（篇）。對(duì)于沈括這方面的成就已有藝術(shù)界學(xué)者論及，但主要圍繞美術(shù)史論展開〔6〕。筆者不揣淺陋，特撰小文，試從歷史文獻(xiàn)學(xué)角度對(duì)沈括的藝術(shù)收藏與鑒定活動(dòng)作一述析，以求教于方家。

一

沈括出身于仕宦之家，父沈周（978—1051）于真宗大中祥符八年（1015）進(jìn)士及第，歷知州縣，“其為治取簡易”〔7〕。母許氏出身于蘇州吳縣名門之家，是北宋前期著名軍事戰(zhàn)略家許洞幼妹，“讀書知大意”，沈括幼年所學(xué)都是母親“自教”〔8〕。

在良好的家庭教育和私家收藏書畫的時(shí)風(fēng)影響下，沈括對(duì)書畫藝術(shù)興趣濃厚，從青年時(shí)期隨父游宦時(shí)就開始收藏書畫，至晚年“退處林下”〔9〕，謫居秀州（今浙江嘉興）、潤州（今江蘇鎮(zhèn)江），閑暇之余收羅愈勤。其所作《圖畫歌》詩言：“予家所有將盈車，高下百品難俱書。相傳好古雅君子，睹詩觀畫言無虛?！薄?0〕說明其家所藏書畫作品達(dá)“盈車”，“高下百品”，沈括頗以為豪。根據(jù)沈括本人與時(shí)人、后人記述，沈括藏品數(shù)量十分可觀。如在當(dāng)時(shí)米芾（1051—1107）的著作中就記錄了不少沈括的書畫收藏。

據(jù)筆者初步統(tǒng)計(jì)，有明文記載的沈括藏品共12件，畫作有唐閻立本《十八學(xué)士圖》〔11〕，王維《袁安臥雪圖》《黃梅出山圖》〔12〕，周昉《五星圖》，畢宏山水畫兩幅及唐人壁畫兩大軸〔13〕；法帖有晉王羲之《紙妙筆精帖》、王獻(xiàn)之《日寒帖》、宋翼法帖一〔14〕；另有南朝宋謝朓撰并書之石刻《宋海陵王墓銘》〔15〕。

這些只是沈括藝術(shù)收藏中的“一粟”，實(shí)際藏品大大超出此數(shù)。同時(shí)也說明，沈括藝術(shù)收藏范圍十分廣泛，不僅包括傳統(tǒng)的書法、繪畫，還有唐人壁畫、南朝石刻等?？上У氖牵鲜鲞@些藏品，都已散佚，沒有流傳下來。

沈括藏品不僅數(shù)量可觀，從以上列舉來看，均為名家名作。米芾曾見過沈括收藏的唐代畫家畢宏山水畫兩幅，沈括后將此畫“易與人”，以至于見多識(shí)廣、史載酷嗜精品書畫如命的米芾惋惜不已，說此兩幅畫“至今常在夢寐”〔16〕。可見沈括藏品中不乏如此美妙絕倫的精品。

收藏之外，沈括常邀同好，對(duì)所收藏品互相鑒賞品評(píng)。岳珂《寶真齋法書贊》卷五《唐名人真跡》之徐浩《謝賜書帖》，有沈括題詞行書兩行：“沈括存中觀于百花堆，元祐五年（1090）季春十九日書?！薄?7〕沈括晚年定居潤州夢溪園，百花堆是夢溪園中的一景。此款當(dāng)是沈括59歲時(shí)，在住地鑒賞徐浩《謝賜書帖》時(shí)所題。

上文提到的米芾就是沈括晚年一起收藏鑒賞的成員之一，在米芾的著述中同時(shí)記述了不少與沈括等友朋聚會(huì)交流觀賞鑒定書畫的情景。如《書史》就記載有米芾、沈括與林希、章惇、張?jiān)兊仍诘ね剑ń窠K鎮(zhèn)江）甘露寺凈名齋，各出書畫互相品評(píng)的軼事。

二

沈括知識(shí)廣博，又在長期的收藏、賞鑒活動(dòng)中積累了豐富經(jīng)驗(yàn)，使其成為鑒定書畫藝術(shù)品的專家。當(dāng)時(shí)私家收藏字畫之風(fēng)雖盛，但市場上偽作充斥，而大多收藏家不懂鑒賞，又缺乏鑒定知識(shí)，收藏字畫“多取空名”，風(fēng)聞名家所作，就爭相購買。還有“觀畫而以手摸之，相傳以謂色不隱指者為佳畫”，以江湖人算命看相的方法來鑒別書畫。對(duì)當(dāng)時(shí)盛行的所謂“耳鑒”與“揣骨聽聲”這兩種鑒別手法，沈括頗為不屑，指出這是十分低下的鑒定方法，不足為據(jù)，在《筆談·書畫》開篇就加以嚴(yán)肅的批評(píng)〔18〕。

與當(dāng)時(shí)大部分僅憑經(jīng)驗(yàn)積累行事的鑒藏家相比，沈括的優(yōu)勢在于：

第一，他親眼見過并收藏了大量的古畫名帖，具有很高的藝術(shù)鑒賞的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對(duì)畫家、畫風(fēng)有準(zhǔn)確獨(dú)到的見解和把握。

沈括所作《圖畫歌》是一首七言論畫詩，點(diǎn)評(píng)了自晉至宋初山水、花鳥、人物各派五十余位畫家，持論精辟，為后世稱許。如開篇云：“畫中最妙言山水，摩詰峰巒兩面起。李成筆奪造化功，荊浩開圖論千里。范寬石瀾煙樹深，枯木關(guān)仝極難比。江南董源僧巨然，淡墨輕嵐為一體?！薄?9〕對(duì)王維、李成、荊浩、范寬、關(guān)仝、董源、巨然畫風(fēng)與特色的評(píng)價(jià)，雖寥寥數(shù)語，但切中肯綮，在沈括之后已成公論。

在《筆談》中，沈括也有不少針對(duì)書畫家、藝術(shù)作品的品評(píng)與鑒賞，特別是對(duì)董源技法與畫作描述，評(píng)論董源“尤工秋嵐遠(yuǎn)景，多寫江南真山，不為奇峭之筆”，“其用筆甚草草，近視之幾不類物象；遠(yuǎn)觀則景物粲然，幽情遠(yuǎn)思，如睹異境”〔20〕。五代南唐畫家董源被看作是南派山水畫的開山大師，在畫史上占有重要的地位。但在當(dāng)時(shí)名不甚顯，只有沈括與米芾對(duì)董源開創(chuàng)的水墨山水新格法頗為看重，在北宋筆記中也只有此兩家有具體記述。并且，沈括的評(píng)論不僅在時(shí)間上早于米芾，更重要的是沈括對(duì)董源技法與畫作描述更加具體客觀、中肯準(zhǔn)確，極具鑒識(shí)意義，在中國山水畫史尤顯寶貴與重要〔21〕。

再如《筆談》第293條對(duì)徐熙、黃筌花鳥技法的品評(píng)。黃筌、徐熙兩人皆為五代宋初有名的花鳥畫家，西蜀平定之后，黃筌、黃居寀父子進(jìn)入北宋翰林圖畫院任職；不久南唐平定，徐熙送作品到圖畫院品評(píng)，黃筌“惡其軋己，言其畫粗惡不入格，罷之”。沈括在記載此事過程中，融入了個(gè)人的品評(píng)意見：“諸黃畫花，妙在賦色”，徐熙雖然“以墨筆畫之，殊草草”，但“神氣迥出，別有生動(dòng)之意”。此后，徐熙子崇嗣為入圖畫院，“乃效諸黃之格，更不用墨筆，直以彩色圖之，謂之沒骨圖，工與諸黃不相下”，可惜“氣韻皆不及熙遠(yuǎn)甚”〔22〕。關(guān)于徐熙父子，《十國春秋》《圖書見聞志》《宣和畫譜》《廣川畫跋》《圣朝名畫評(píng)》等書雖有記載，但對(duì)其生平行狀語焉不詳?！豆P談》第293條所載黃筌傾軋徐熙以及徐崇嗣創(chuàng)“沒骨法”一事，他書不載，是研究徐、黃的珍貴史料，尤以補(bǔ)畫史之不足。

雖然沈括的這些鑒賞書畫藝術(shù)品的理念只是一些雜記，并沒有完整系統(tǒng)的觀點(diǎn)敘述，或重申前人之論，或獨(dú)抒一己之見，但他的許多見解和觀點(diǎn)都證明其對(duì)書畫藝術(shù)實(shí)有深刻的研究與體會(huì)，盡道藝術(shù)美學(xué)之真諦，對(duì)此后中國的書畫理論與美學(xué)思想影響深遠(yuǎn)。

第二，沈括在對(duì)書畫進(jìn)行鑒別時(shí)，以科學(xué)家的嚴(yán)謹(jǐn)周密，認(rèn)真觀察，重視細(xì)節(jié)，嚴(yán)密求證。如《筆談》第278條，歐陽修收藏有牡丹畫一幅，卻不懂鑒別，“未知其精粗”，其姻親吳育指出此為“正午牡丹”，并進(jìn)一步解釋說：“何以明之，其花披哆而色燥，此日中時(shí)花也。貓眼黑睛如線，此正午貓眼也。有帶露花，則房斂而色澤。貓眼早暮則睛圓，日漸中狹長，正午則如一線耳?！薄?3〕

吳育通過細(xì)致入微地觀察正午時(shí)分牡丹與貓眼的細(xì)節(jié)變化，辨別了畫作的優(yōu)劣。沈括非常贊同吳育這種從細(xì)節(jié)推敲，揣摩畫家的筆意的做法，將之總結(jié)為“善求古人心意也”。

再如，《筆談》第77條沈括以韓愈“肥而寡髯”、韓熙載“小面而美髯”的體貌體征辨兩人畫像之誤，“世人畫韓退之，小面而美髯，著紗帽，此乃江南韓熙載耳”〔24〕；第295條以曾在錢塘主簿高安世家所見石本王羲之《樂毅論》“?！弊止P畫架構(gòu)，辨世傳紙本《樂毅論》真?zhèn)?，“今傳《樂毅論》，皆摹本也，筆畫無復(fù)昔之清勁”〔25〕。這些都體現(xiàn)了沈括在書畫鑒別上觀察敏銳、思慮周密，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般的收藏家。

第三，書畫鑒別必須要有廣博的知識(shí)，才能去偽存真，對(duì)其藝術(shù)價(jià)值作出正確評(píng)價(jià)。博學(xué)多才、兼綜自然科學(xué)與人文學(xué)科的知識(shí)背景使沈括善于運(yùn)用自己在其他領(lǐng)域的知識(shí)，據(jù)實(shí)立論，把書畫鑒定推向科學(xué)的層面。比如，沈括曾將音律學(xué)知識(shí)用于書畫鑒定?！豆P談》第279條辨高益畫壁，云：“有畫眾工奏樂一堵，最有意。人多病擁琵琶者誤撥下弦，眾管皆發(fā)“四”字。琵琶“四”字在上弦，此撥乃掩下弦，誤也。余以謂非誤也。蓋管以發(fā)指為聲，琵琶以撥過為聲，此撥掩下弦，則聲在上弦也。”

［五代］黃筌 寫生珍禽圖 41.5cm×70.8cm 絹本設(shè)色 故宮博物院藏

沈括精通音律，以琵琶和管樂發(fā)聲的不同，駁斥了眾人對(duì)高益壁畫的批評(píng)，指出“益之布置如此，其心匠可知也”，對(duì)高益的畫技予以高度肯定。

《筆談》第282條辨《按樂圖》《彈琴圖》也是沈括運(yùn)用音樂學(xué)識(shí)鑒別書畫的范例。

《國史補(bǔ)》言：“客有以《按樂圖》示王維，維曰‘此《霓裳》第三疊第一拍也?！臀慈?，引工按曲，乃信。”

沈括辨析說：“凡畫奏樂，止能畫一聲，不過金石管弦，同用一字耳。何曲無此聲，豈獨(dú)《霓裳》第三疊第一拍也？”又說：“《霓裳曲》凡十三疊，前六疊無拍”，“但言‘第三疊第一拍’，即知其妄也”。層層剖析，指出《國史補(bǔ)》記載的謬誤。接著，沈括又以《彈琴圖》為例，指出“此彈《廣陵散》”，“或可信”，并舉出了理由：“《廣陵散》中有數(shù)聲他曲皆無?！鄙蚶ǖ亩ㄕ撌且浴稄V陵散》獨(dú)一無二的曲調(diào)為依據(jù)的，據(jù)實(shí)立論，具有一定說服力。

此外，《筆談》第283條以空間學(xué)知識(shí)，謂“山水之法，蓋以大觀小，如人觀假山耳”，批評(píng)李成仰畫飛檐是“不知以大觀小之法”，總結(jié)出中國山水畫獨(dú)特的空間構(gòu)圖法。諸如此類，都言簡意賅，有理有據(jù)。

三但是，沈括在鑒藏書畫時(shí)，也有失誤之時(shí)。他曾收有唐代著名畫家周昉《五星圖》一幅，“以其凈處破碎”，殘破不全，“遂隨筆剪卻四邊，帖于碧絹上成橫軸”。當(dāng)時(shí)的鑒藏大家米芾看到，也覺得“使人太息”〔26〕，對(duì)沈括這種隨便任意的改裝方式表示惋惜。這一方面說明沈括在處理收藏字畫時(shí)不夠嚴(yán)謹(jǐn)，另一方面，沈括隨意的態(tài)度也反映了其藏品的富贍。

還有一次沈括誤認(rèn)米芾的臨摹本為王獻(xiàn)之的真跡。米芾《書史》載：“余（米芾）臨大令（王獻(xiàn)之）法帖一卷，在常州士人家，不知何人取作廢帖，裝背以與沈括。一日林希會(huì)章惇、張?jiān)兗坝嘤诟事端聝裘S，各出書畫，至此帖，余大驚曰：“此芾書也?！鄙蜚Ｈ辉唬骸澳臣宜站靡?，豈是君書！”芾笑曰：“豈有變主不得認(rèn)物耶？”〔27〕

沈括將米芾摹本當(dāng)作晉朝王獻(xiàn)之的法帖真跡收藏，在與友朋聚會(huì)交流觀賞時(shí)，被米芾發(fā)現(xiàn)，遭到了米芾的嘲笑。

然而，譏笑沈括的米芾本人雖“廣收六朝筆帖”，同樣“亦多贗本”〔28〕。這并不能說明作為大書法家與鑒賞家的米芾的藝術(shù)鑒賞水平很差，只是說明了書畫收藏市場的魚龍混雜和當(dāng)時(shí)書畫鑒定之難。所以，我們也不能因?yàn)樯蚶ㄔ跁嬭b藏中的偶有失誤就否定他的鑒定水平。

如上所述，沈括在對(duì)書畫等藝術(shù)品收藏、鑒賞方面有很深的造詣，做出了很大貢獻(xiàn)。雖然他沒有將自己的鑒藏實(shí)踐總結(jié)成有條理的體系，但在他的著述里仍總結(jié)了不少書畫鑒藏經(jīng)驗(yàn)與方法，至今還有一定的借鑒意義。

（作者為浙江大學(xué)出版社副編審）

注釋：

〔1〕（宋）黃庭堅(jiān)《宋黃文節(jié)公全集》正集卷第二十五“題王觀復(fù)所作文后”，《黃庭堅(jiān)全集》第二冊(cè)，四川大學(xué)出版社2011年版，第670頁。

〔2〕（宋）王稱《東都事略·沈括列傳》，臺(tái)北文海出版社1979年版，第1306頁。

〔3〕（元）脫脫《宋史·沈括傳》，中華書局1985年點(diǎn)校本，第10657頁。

〔4〕（清）紀(jì)昀等《四庫全書總目提要》卷一五四，中華書局1965年影印本下冊(cè)，第1333頁。

〔5〕JosephNeedham.ScienceCivisationinChina.Vol.1，pp.135—136，1954.

〔6〕此方面的成果有：邢志善《沈括的美術(shù)見解—析〈夢溪筆談〉中關(guān)于美術(shù)的論述》（《美苑》1981年第3期），郭因《作為繪畫美學(xué)家的沈括》（安徽大學(xué)學(xué)報(bào)哲社版1981年第2期），令狐彪《“徐黃二體之爭”辨析》（《美術(shù)研究》1982年第3期），洪再新《沈括的書畫收藏與鑒賞》（收入杭州大學(xué)宋史研究室編《沈括研究》，浙江人民出版社1985年版）、《理論的證明，還是理論的發(fā)現(xiàn)—沈括“以大觀小”說研究評(píng)述》（載《新美術(shù)》1986年第2期），祖慧《沈括評(píng)傳》第七章第一節(jié)《沈括的人文科學(xué)成就與人文思想》（南京大學(xué)出版社2004年），華強(qiáng)《對(duì)沈括“以大觀小”真義的闡釋》（《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2005年第1期），沙俊棟《沈括〈夢溪筆談〉畫論試析》（《滁州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2006年第1期）、王海軍《神理融合—沈括書畫美學(xué)思想摭議》（《晉中學(xué)院學(xué)報(bào)》2014年第6期）等。

〔7〕（宋）王安石《王文公文集》卷九三《太常少卿分司南京沈公墓志銘》，上海人民出版社1974年版，下冊(cè)第967頁。

〔8〕（唐）曾鞏《曾鞏集》卷四五《壽昌縣太君許氏墓志銘》，中華書局點(diǎn)校本1984年版，第612頁。

〔9〕（宋）沈括《夢溪筆談·序》，《沈括全集》（以下簡稱《全集》）中編，浙江大學(xué)點(diǎn)校本，第257頁。

〔10〕（宋）沈括《長興集》卷二五，《全集》上編，第167頁。

〔11〕《筆談》卷三，《全集》中編，第281頁。

〔12〕《筆談》卷一七，《全集》中編，第424頁。

〔13〕參見米芾《畫史·唐畫》，叢書集成初編本，中華書局1985年版，第31、59、100頁。

〔14〕《寶章待訪錄》云：“宋羊欣、宋翼二帖，并褚令（遂良）?！短m亭》。右見中書舍人蘇軾云：在故相王隨之孫景昌處。撫石在湖州墨妙亭，屢見石本，今在沈存中括家?！币姟睹总兰?，湖北教育出版社2002年版，第198頁。按：1.此處所言羊欣帖疑即《日寒帖》?！稌贰吩铺铺诓幌搏I(xiàn)之《慰問帖》，故朝臣將《日寒帖》“謂之羊欣以應(yīng)募”。2.《寶章待訪錄》云褚?！短m亭》（石本）在沈括處。李日華《六研齋筆記》卷三亦云：“蘭亭刻，宋理宗集成一百十七本，裭為十冊(cè)，內(nèi)有安吉古苔真草本、霅斷石本、劉無言臨本、趙菊坡本，此四本俱在吳興。其他又有沈存中家褚撫本……”但據(jù)米芾《書史》《寶晉英光集》，《二王》帖與褚?！短m亭》絹本原為王隨之孫所有，與米芾約以五十千質(zhì)之。隨后卻以二帖質(zhì)沈括，而攜褚書見米芾，米芾當(dāng)時(shí)未取，十年后復(fù)購得。褚模《蘭亭》絹本現(xiàn)藏臺(tái)北“故宮博物院”，上有米芾、王世貞等人跋語，與米芾此言相合?？芍蚶]有收藏褚?！短m亭》絹本，但或藏有褚模《蘭亭》石本

〔15〕《筆談》卷一五，《全集》中編，第416頁。又見《東觀余論》卷下，叢書集成初編本。

〔16〕（宋）米芾《畫史·唐畫》，叢書集成初編本，中華書局1985年版，第100頁。

〔17〕（宋）岳珂《寶真齋法書贊》卷五《唐名人真跡》，《中國書畫全書》第二冊(cè)，上海書畫出版社2000年版，第201頁。

〔18〕詳見《筆談》卷一七，《全集》中編，第422頁。

〔19〕《長興集》卷二五，《全集》上編，第166頁。

〔20〕《筆談》卷一七，《全集》中編，第433頁。

〔21〕參見方元《〈溪岸圖〉考辨》，載《解讀〈溪岸圖〉》，上海書畫出版社2003年版，第122—152頁。

〔22〕《筆談》卷一七，《全集》中編，第431頁。

〔23〕《筆談》卷一七，《全集》中編，第423頁。

〔24〕《筆談》卷四，《全集》中編，第291頁。

〔25〕《筆談》卷一七，《全集》中編，第432頁。

〔26〕（宋）米芾《畫史·唐畫》，叢書集成初編本，中華書局1985年版，第30頁。

〔27〕（宋）米芾：《書史》，《米芾集》，湖北教育出版社2002年版，第132頁。

〔28〕（宋）陳鵠《西塘集耆舊續(xù)聞》卷九“鑒畫”，中華書局2002年版，第379頁。

［北宋］崔白 雙喜圖 193.7cm×103.4cm 絹本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏

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