涂　喬-文

古汴枕話—隋唐大運(yùn)河宿州段出土瓷枕賞析

涂喬-文

隋唐大運(yùn)河包括通濟(jì)渠、永濟(jì)渠、邗溝、江南河四個(gè)河段。通濟(jì)渠史稱“唐宋汴河”，唐初改為“廣濟(jì)渠”，宋朝稱“隋河”。據(jù)《隋書·煬帝紀(jì)》載：“大業(yè)元年，發(fā)河南諸郡男女百余萬人開通濟(jì)渠。”通濟(jì)渠從滎陽開始，經(jīng)汴州（開封）、宋州（商丘）、永城、宿州（埇橋）、泗洪（虹縣），至盱邘。經(jīng)歷了隋、唐、五代、宋、遼、金、元多個(gè)朝代，南宋時(shí)期隨著政治中心南移，通濟(jì)渠的地位逐步減弱。后因黃河泛濫的泥沙常年無法得到清淤治理，到了金代中期全部湮廢。2006年至2015年間，安徽省宿州市文物管理局配合安徽省考古研究所，先后對(duì)隋唐大運(yùn)河遺址宿州段進(jìn)行了多次搶救性考古發(fā)掘。在湮廢的河道里出土了大量瓷器，器形豐富，有碗、盤、盞托、水注、執(zhí)壺、枕、瓷塑等，其中還有一些制作精美的瓷枕?，F(xiàn)擷取部分品相完好的瓷枕精品做簡(jiǎn)單賞析。

唐黑釉枕

高7厘米，長(zhǎng)14.7厘米，寬10.2厘米。枕身施黑釉，底部露胎，胎質(zhì)灰白，施釉均勻，釉色溫潤(rùn)亮澤（見圖1）。黑釉瓷成熟于東晉，唐代黑釉瓷器多以釉色取勝。黑釉主要呈色劑為氧化鐵以及少量的鈷、錳、銅、鉻等氧化著色劑，施釉越厚，釉面越黑。在唐代以前為石灰釉，后來基本上改用石灰堿釉。此枕色黑如漆，素面無紋，多作“脈枕”使用。脈枕是中醫(yī)把脈的工具，在唐宋時(shí)期非常流行，小巧精致，便于行醫(yī)攜帶方便。

唐醬黃釉絞胎團(tuán)花紋枕

圖1　唐黑釉枕

圖2　唐醬黃釉絞胎團(tuán)花紋枕

高6.4厘米，長(zhǎng)12.4厘米，寬6.9厘米。枕面為圓角等腰梯形，枕體側(cè)面有氣孔。施黃釉，釉面開細(xì)小紋片。胎骨為兩種泥料絞合而成，胎質(zhì)粗松。枕面絞胎五瓣寶相花紋飾（見圖2）。所謂寶相是佛教徒對(duì)佛像的尊稱，寶相花代表著圣潔、端莊、美麗。枕面圖案紋理清晰，變幻自然，裝飾性強(qiáng)。絞胎裝飾是唐代鞏縣窯創(chuàng)燒的一個(gè)品種，這種工藝到了宋代發(fā)展到極致，元以后衰落。絞胎分為皮面絞胎、胎骨絞胎兩種：前者是將絞胎皮貼于胎骨之上，后者是直接絞胎。絞胎器在唐宋時(shí)期多用作貴族的日常用品，因此備顯珍貴。北京故宮博物院和上海博物館都有類似藏品。

唐醬釉象形座枕

高7.5厘米，枕面長(zhǎng)12.5厘米，寬7厘米。枕面為長(zhǎng)方形，中間微凹，素面。通體施醬色釉，枕身印塑一立象（見圖3）。唐代瓷枕枕面下方動(dòng)物形多為模具印制，這樣不僅可以增加產(chǎn)量還可以增加種類。大象溫和自然，象腿沉穩(wěn)，垂耳卷鼻，象頭和身體用瓔珞紋裝飾，極具異域風(fēng)格。大象在古代象征著吉祥、皇權(quán)、太平、長(zhǎng)壽?！兑住穼W(xué)認(rèn)為大象五行屬金。自古象為神獸，以善吸水馳名，水為財(cái)，倍受古人喜愛。在唐代，象被人們看作瑞獸，也比喻好景象，多被用于宮廷娛樂表演。

唐三彩兔形座枕

枕高6.9厘米，枕面長(zhǎng)14.1厘米，寬8.6厘米。枕面長(zhǎng)方形，兩頭微翹。枕面花為一對(duì)飛翔的天鵝，枕面下方蜷臥一只兔子。兔子四肢蜷臥，神情乖巧。兔身為模具印制而成，通體施黃、綠、褐三彩釉。三彩是盛行于唐代的一種低溫釉陶器，是以細(xì)膩的白色陶土作胎料，用含鉛、鋁的氧化物作溶劑，釉色以黃、白、綠三色為主。兔子在十二生肖中稱之為“卯”，是一種吉祥溫和的動(dòng)物。晉代傅玄《擬天問》中有“月中何有，白兔搗藥”的傳說。在唐代墓葬出土的玉器當(dāng)中也經(jīng)?？梢钥吹健坝裢谩痹煨汀，F(xiàn)藏于美國(guó)波士頓美術(shù)館、河北省博物館的三彩兔形枕與此件藏品非常近似。

北宋青白釉雙螭龍形座枕

圖3　唐醬釉象形座枕

圖4　唐三彩兔形座枕

圖5　北宋青白釉雙螭龍形座枕

高11.8厘米，枕面寬11.7厘米，底面寬9厘米。通體施青白釉，胎體堅(jiān)密。枕面兩側(cè)上翹，枕面開光，中間用蓖紋裝飾。枕面下方堆塑兩條螭龍，龍頭有角，圓眼，顎下有須。龍身一側(cè)為珍珠地裝飾，另一側(cè)為鱗片裝飾。龍鱗塑形細(xì)膩，屈體交纏，相互追戲，形象生動(dòng)，神態(tài)十分夸張。此件瓷枕與北京故宮博物院、江西景德鎮(zhèn)陶瓷館的館藏瓷枕極為相似，根據(jù)其燒制特點(diǎn)應(yīng)屬于景德鎮(zhèn)窯燒制。

關(guān)于枕是什么時(shí)候出現(xiàn)的，沒有明確的結(jié)論。在我國(guó)，枕具的出現(xiàn)可以追溯到公元前1500年的殷商時(shí)代。據(jù)東晉王嘉《拾遺錄》卷七載：“漢誅梁翼，得一玉虎頭枕，云單池國(guó)所獻(xiàn)，有篆書字。云是辛帝之枕，嘗與妲己同枕之?！薄暗坌痢本褪巧碳q王。瓷枕最早出現(xiàn)于隋代，早期的瓷枕作為陪葬的明器，后發(fā)展為實(shí)用器。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，河北、河南、安徽、浙江、湖南等地的唐宋時(shí)期的瓷器窯址中都有瓷枕的發(fā)現(xiàn)。唐代以后瓷枕開始大量生產(chǎn)，到了兩宋及金，更為普遍，產(chǎn)地遍及南北。唐宋時(shí)期從宮廷到民間，富貴貧賤，無不喜好枕。北宋詩(shī)人張耒的詩(shī)《謝黃師是惠碧瓷枕》中就有對(duì)“瓷枕”的明確稱謂，詩(shī)云：“鞏人做枕堅(jiān)且青，故人贈(zèng)我消炎蒸。持之入室涼風(fēng)聲，腦寒發(fā)冷泥丸驚?！痹?shī)中將瓷枕的作用、療效做了詳細(xì)的說明。從隋唐大運(yùn)河出土的瓷器標(biāo)本看，瓷枕在出土的瓷器當(dāng)中所占的比例非常大，種類也非常豐富，有脈枕、生肖枕、腕枕、頸枕等。造型以獸形枕、幾何形枕居多，其中生肖枕在當(dāng)時(shí)非常流行。瓷枕的裝飾手法也非常多樣，除了釉面裝飾外，刻花、劃花、印花、堆塑、絞胎已經(jīng)廣泛使用。宋代還出現(xiàn)了工藝較為繁復(fù)的剔、蓖、珍珠地等技法，有些枕面上還有唐詩(shī)和花鳥畫作。瓷枕已經(jīng)不單純作為實(shí)用，而是成為民間藝術(shù)的載體。藝人們通過對(duì)瓷枕的精雕細(xì)作，創(chuàng)造出大量的藝術(shù)精品。個(gè)別瓷枕枕上還出現(xiàn)了“張家枕”“李家造”的廣告用語，說明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)枕具質(zhì)量的要求也上升到一定的高度。瓷窯產(chǎn)地多也是隋唐大運(yùn)河出土瓷枕一大特點(diǎn)。瓷枕的造型、紋飾、圖案從一個(gè)側(cè)面也折射出了唐宋時(shí)期的經(jīng)濟(jì)、文化的繁榮。隨著大運(yùn)河遺址出土瓷器的不斷問世，隋唐大運(yùn)河神秘的面紗也將呈現(xiàn)在世人面前。

［1］戴興華.隋唐運(yùn)河汴河段漕運(yùn)探考［M］.合肥：黃山書社，2015.

［2］陳運(yùn)能.枕頭的起源與演進(jìn)［J］.浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院報(bào)，2007（1）：1.

（作者單位：宿州市文物管理局）