劉曉晨

玻璃畫，又稱為鏡子畫，在歐洲被稱為背畫，顧名思義，是用水粉或油彩直接在玻璃的背面作畫，在著彩的另一面可觀賞到精美的畫面。英國(guó)維多利亞與阿爾伯特博物院（英國(guó)皇家博物院）藏有一張表現(xiàn)正在繪制玻璃畫的畫工的水彩畫，真實(shí)地再現(xiàn)了玻璃畫的制作情景。畫工手中使用的是中國(guó)的毛筆，其握筆姿勢(shì)也是中國(guó)式的。玻璃畫的創(chuàng)作要經(jīng)過(guò)四個(gè)步驟：畫稿，先把畫樣畫到紙上；開墨，將畫稿鋪在玻璃下，選取顏料，基本采用白描畫法畫出主題的輪廓；裝（上）色和暈色，畫上顏色，再用手指或排筆來(lái)暈色，使畫面深淺過(guò)渡均勻；上地（底色），待筆墨顏色干透，開始上底色。先畫近景后畫遠(yuǎn)景，用遠(yuǎn)景壓近景，尤其畫人物的五官時(shí)，要畫得氣韻生動(dòng)，就更不容易了。

一般繪制好的玻璃畫會(huì)用鑲嵌鏡框，這樣裝飾性更強(qiáng)，也便于存放。玻璃畫主要用于室內(nèi)裝飾。玻璃畫的題材很廣泛，有風(fēng)景、花鳥、人物、吉祥圖案等。早期的玻璃畫用于皇家的建筑裝飾，后來(lái)成為獨(dú)立的工藝品，主要用于裝飾掛屏、插屏、宮燈等。

沈陽(yáng)故宮博物院所藏玻璃畫制品不多，但均為精品。它們是西學(xué)東漸的產(chǎn)物，也是中西文化交流的見證。

乾隆時(shí)期玻璃及玻璃畫的發(fā)

展與皇帝的喜好密切相關(guān)

清初，曾一度海禁，這是玻璃發(fā)展的灰暗期?？滴醭獬＝?，貿(mào)易市場(chǎng)又恢復(fù)了往昔的熱鬧，西歐商船陸續(xù)到達(dá)廣州，廣州是我國(guó)與資本主義國(guó)家進(jìn)行貿(mào)易的主要港口。西方的鐘表、琺瑯、玻璃等許多“舶來(lái)品”陸續(xù)進(jìn)入清官。

直到乾隆時(shí)期，玻璃畫這種受西方宗教文化影響的產(chǎn)物，才由傳教士郎世寧傳人中國(guó)，并出現(xiàn)在宮廷之中。玻璃畫之所以會(huì)出現(xiàn)在清廷中，并被接受、學(xué)習(xí)，甚至在皇家玻璃作坊制造出來(lái)，這與乾隆皇帝的喜好息息相關(guān)。

由于乾隆皇帝本人對(duì)文化藝術(shù)的推崇與雅愛，加之雄厚的物質(zhì)基礎(chǔ)及穩(wěn)定的時(shí)局，使玻璃的發(fā)展達(dá)到極至。清代的玻璃制作在乾隆時(shí)期（1736-1795）繁榮發(fā)展，據(jù)說(shuō)在乾隆五年至二十四年達(dá)到頂峰，1740年的宮廷記錄顯示清廷正式雇傭兩位傳教士紀(jì)文（Gabriel-Leonard de Brossard）

和湯執(zhí)中（Pierre dIncarville）任職于造辦處玻璃廠，他們成功地在其任職的頭兩年中生產(chǎn)了一種特殊的藍(lán)色“灑銀星”玻璃。1742年，即乾隆七年，他們陪伴乾隆皇帝視察并提出關(guān)于提高造辦處玻璃廠玻璃制作水平的計(jì)劃。

出于對(duì)玻璃制品的由衷喜歡，乾隆皇帝曾創(chuàng)作出不少歌詠玻璃的詩(shī)篇，如《鏡喻》《玻璃盤》《瓶魚》《玻璃鏡》《鏡花》《鏡中燈》《玻璃窗》《玉瀾堂》等，詩(shī)中不僅抒發(fā)了乾隆皇帝對(duì)玻璃制品的鐘愛之情，連對(duì)如今我們視為平常的玻璃窗都特意賦詩(shī)數(shù)首，如《玻璃窗》：“西洋奇貨無(wú)不有，玻璃皎潔修且厚。小院軒窗面面開，細(xì)細(xì)風(fēng)欞突紗牖。內(nèi)外洞達(dá)稱我心，虛明映物隨所受。風(fēng)霾日射渾不覺(jué)，幾筵朗徹?zé)o塵垢。溪畔高枝宿鳥飛，門前小徑行人走。秋添瀟灑看階菊，春回消息憑庭柳。一徑人望盡分明，萬(wàn)家為呈妍與丑。依稀對(duì)鏡延清賞，裁詩(shī)可以銘座右?！币沧阋宰C明當(dāng)時(shí)玻璃制品的珍貴程度。

作為一國(guó)之君的皇帝，盡管日理萬(wàn)機(jī)，乾隆皇帝仍親自委托繪制玻璃畫：“乾隆元年九月二十六日，傳旨：后殿明間鐘架玻璃門上著郎世寧畫油畫；乾隆二年六月二十七日，新作圓明園九州清宴圍屏，其背面由新來(lái)畫畫人畫，玻璃畫由郎世寧畫；乾隆四年五月十三日，著郎世寧畫慎修思永樂(lè)天和（圓明園匯萬(wàn)總春之廟一室）玻璃窗一扇；乾隆六年二月初五日，郎世寧等奉旨畫清暉閣（圓明園九州清宴內(nèi)）玻璃集錦圍屏上的六十八塊油畫；乾隆七年九月二十五日，傳旨：（建福官）三卷房床罩內(nèi)玻璃鏡三面有走錫處挖去，命郎世寧、王致誠(chéng)畫花卉油畫；乾隆八年三月十二日，王致誠(chéng)奉命照畫稿一件畫玻璃油畫。四月十四日，王致誠(chéng)奉命進(jìn)如意館畫玻璃畫。四月二十二日，王致誠(chéng)奉命為‘方壺勝鏡畫玻璃畫。五月十七日，王致誠(chéng)奉命畫油畫玻璃斗方八塊；乾隆十年四月二十七日，命王致誠(chéng)為掛屏上玻璃畫油畫；乾隆二十一年五月十七日，郎世寧奉命用玻璃片畫油畫。”可見，乾隆皇帝非常重視玻璃畫的制作。

玻璃畫是清宮奢侈品

《紅樓夢(mèng)》再現(xiàn)玻璃的使用情況

《紅樓夢(mèng)》這部人情小說(shuō)中，以賈府的家庭瑣事、閨閣閑情為主線，當(dāng)中也描述了許多當(dāng)時(shí)建筑的室內(nèi)陳設(shè)、布局、構(gòu)造等，是清代現(xiàn)實(shí)生活的縮影。

1.生活用品。《紅樓夢(mèng)》第四十五回：此章節(jié)寶玉來(lái)探望林黛玉，臨回時(shí)黛玉聽說(shuō)寶玉照路的婆子只提了一盞“明瓦燈”時(shí)，馬上命丫鬟捧來(lái)一只“玻璃繡球燈”，“寶玉道：‘我也有這么一個(gè)，怕他們失腳滑倒了打破了，所以沒(méi)點(diǎn)來(lái)。一除了體現(xiàn)了溫馨的一面之外，還透露了當(dāng)時(shí)“玻璃繡球燈”是很珍貴的。而第十八回“兩邊石欄上，皆系水晶玻璃各色風(fēng)燈，點(diǎn)的如銀花雪浪……”，這里提到的“水晶玻璃”，指的是歐洲發(fā)明的一種無(wú)色透明的平板玻璃。另外，在《紅樓夢(mèng)》第三十回、五十三回、四十九回分別出現(xiàn)了盛裝香露的玻璃瓶、節(jié)慶時(shí)分懸掛的玻璃燈、怡紅院安裝的玻璃窗等。

2.建筑構(gòu)造物。第四十九回：寶玉“一面忙起來(lái)揭起窗屜，從玻璃窗內(nèi)往外一看，原來(lái)不是日光，竟是一夜大雪，下的有一尺多厚，天上仍是搓綿扯絮一般……”說(shuō)明怡紅院正房裝有玻璃窗，在整座大觀園里，描寫中提到玻璃窗的設(shè)置，僅怡紅院一處，說(shuō)明玻璃窗是件奢侈品，重要的建筑之上才能使用。

3.陳設(shè)品。第七十一回：“賈母因問(wèn)道：‘前兒這些人家送禮來(lái)的共有幾家有圍屏？鳳姐兒道：‘共有十六家有圍屏，十二架大的，四架小的炕屏。內(nèi)中只有江南甄家一架大屏十二扇，大紅緞子緙絲‘滿床笏，一面是泥金‘百壽圖的，是頭等。還有粵海將軍鄔家一架玻璃的還罷了。賈母道：‘既這樣，這兩架別動(dòng)，好生擱著，我要送人的。鳳姐兒答應(yīng)了。”這種貴重的物品賈母還打算送人，這種高級(jí)奢侈品的特殊交流與交換方式，正反映了權(quán)勢(shì)家族之間的利益勾連緊密交織在一起。

第六回：“賈蓉笑道：‘我父親打發(fā)我來(lái)求嬸子，說(shuō)上回老舅太太給嬸子的那架玻璃炕屏，明日請(qǐng)一個(gè)要緊的客，借了略擺一擺就送過(guò)來(lái)。鳳姐道：‘說(shuō)遲了一日，昨兒已經(jīng)給了人了。賈蓉聽著，嘻嘻的笑著，在炕沿上半跪道：‘嬸子若不借，又說(shuō)我不會(huì)說(shuō)話了，又挨一頓好打呢。嬸子只當(dāng)可憐侄兒罷。鳳姐笑道：‘也沒(méi)見你們，王家的東西都是好的不成？你們那里放著那些好東西，只是看不見，偏我的就是好的。賈蓉笑道：‘那里有這個(gè)好呢！只求開恩罷。鳳姐道：‘要碰一點(diǎn)兒，你可仔細(xì)你的皮！因命平兒拿了樓房的鑰匙，傳幾個(gè)妥當(dāng)人抬去。賈蓉喜的眉開眼笑，說(shuō)：‘我親自帶了人拿去，別由他們亂碰。說(shuō)著便起身出去了?！边@里展示了當(dāng)時(shí)生活中具體使用玻璃屏風(fēng)的方式，因?yàn)槭窍『蔽铮挥姓?qǐng)貴客時(shí)才會(huì)借來(lái)擺放，以撐門面。

清宮檔案中記載

現(xiàn)如今玻璃是我們生活中常見物，隨處可見，隨手可得，所以，珍貴程度大不如前，僅從小說(shuō)中，我們很難感受到“東海少了白玉床，龍王來(lái)請(qǐng)江南王”，那種出借“玻璃炕屏”擺放在家里迎賓客是何等的風(fēng)光。那么，借助清官檔案的一些記載，則能讓我們更真實(shí)、直觀地感受到玻璃在清代是何等的珍貴。

1.據(jù)乾隆朝

“宮中·進(jìn)單”與“貢檔”

乾隆十年十月初二日，兩廣總督暫管粵海關(guān)務(wù)策楞進(jìn)：……畫玻璃掛屏二對(duì)……

乾隆十三年四月二十四日，兩廣總督策楞進(jìn)：畫玻璃掛屏一對(duì)，畫玻璃插屏一對(duì)，玻璃畫屏一對(duì)……

乾隆十七年七月十一日，兩廣總督阿里袞、李永標(biāo)進(jìn)：……畫玻璃掛屏一對(duì)，雙面畫玻璃地屏一對(duì)，畫玻璃小桌屏十座……

乾隆十七年七月十七日，兩廣總督阿里袞進(jìn)：……紫檀鑲玻璃畫鏡桌屏六座……

乾隆十七年十二月初七日，兩廣總督阿里袞進(jìn)：紫檀畫玻璃地屏一對(duì)……紫檀畫玻璃八方燈二對(duì)……

乾隆十七年十二月初七日，阿里袞進(jìn)：……紫檀畫玻璃掛屏一對(duì)……

乾隆二十四年十二月初五日，兩廣總督李侍堯進(jìn)：……紫檀鑲畫玻璃橫披、掛屏各一對(duì)……

乾隆二十六年四月二十七日，粵海關(guān)監(jiān)督李侍堯，尤圜世進(jìn)：……紫檀洋花鑲畫玻璃橫披二對(duì)，……

乾隆二十八年十二月十八日，兩廣總督兼管粵海關(guān)蘇昌、粵海關(guān)監(jiān)督方體圈進(jìn)：……紫檀鑲畫玻璃炕屏一座……

乾隆二十九年十二月二十日，兩廣總督李侍堯進(jìn)：……紫檀鑲畫玻璃三屏風(fēng)一座，紫檀鑲畫玻璃桌屏一對(duì)……

乾隆三十六年六月二十七日，山西巡撫鄂寶進(jìn)：畫玻璃掛屏成對(duì)……

乾隆四十七年五月初二日，粵海關(guān)監(jiān)督覺(jué)羅巴延三等進(jìn)：……紫檀木雕洋花鑲畫玻璃炕屏十二扇……紫檀木雕洋花鑲畫玻璃掛屏五幅……

乾隆四十七年十二月十四日，粵海關(guān)監(jiān)督覺(jué)羅巴延三、李質(zhì)穎進(jìn)：……紫檀洋花鑲畫玻璃圍屏十二扇……紫檀鑲畫玻璃大插屏一對(duì)……

乾隆四十八年四月二十八日，粵海關(guān)監(jiān)督尚安，李質(zhì)穎等進(jìn)：……紫檀木雕洋花鑲畫玻璃彩勝掛屏五幅……

從乾隆朝“宮中·進(jìn)單”與“貢檔”中各官員進(jìn)貢的玻璃畫（畫玻璃）的物品來(lái)看，玻璃畫多為大塊的平板玻璃，用于掛屏、插屏、桌屏、屏風(fēng)、圍屏之上。說(shuō)明當(dāng)時(shí)玻璃畫的物品是王公貴胄們進(jìn)貢的佳選，這無(wú)非也就是投皇帝之所好，迎合皇帝的品味而已。

2.“養(yǎng)心殿造辦處”的史料記載

（1）乾隆十年，玉作，四月初三日司庫(kù)白世秀將粵海關(guān)送來(lái)七珍八寶上元光的玻璃大小九十塊，并多送到玻璃四塊持進(jìn)，交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：將做七珍八寶玻璃持出成做，其多送來(lái)玻璃四塊，留下交本地在如意館收貯。欽此。

（2）乾隆十年，如意館，（四月）十三日副催總王來(lái)學(xué)持來(lái)司庫(kù)郎正培，騎都尉巴爾黨押帖一件，內(nèi)開為三月二十六日太監(jiān)張明交來(lái)掛屏一件，城內(nèi)交來(lái)插屏一件。傳旨：將掛屏上玻璃拆下，上面字錫去了安在城內(nèi)交來(lái)插屏上，將象牙堆做，或玻璃尺寸不足用變法遮蓋起稿，呈覽。其掛屏邊框釘俱交胡世杰。欽此。于本月二十七日畫得遮蓋玻璃紙樣一張呈覽。奉旨：準(zhǔn)做，四面俱安小玻璃，著王致誠(chéng)油畫。其象牙堆做活計(jì)，用上苑長(zhǎng)春冊(cè)頁(yè)上第三板樣仿大做。欽此。

（3）乾隆十年，木作，（五月）初一日司庫(kù)白世秀來(lái)說(shuō)，太監(jiān)永泰交嵌花玻璃影（癭）子木烏木香幾一對(duì)，一件玻璃破三塊，一件玻璃破一塊。嵌藍(lán)玻璃面影（癭）子木香幾一對(duì)，內(nèi)一件玻璃破缺一塊。嵌金星玻璃面紫檀木雙桃式香幾一對(duì)；紫檀木提梁匣一件。傳旨：嵌花玻璃影（癭）子木烏香幾上玻璃有破的另?yè)Q整玻璃，其余俱著松動(dòng)玻璃。其嵌藍(lán)玻璃面的香幾內(nèi)一件玻璃破的，將玻璃拆下交造辦處做材料用，另安一木面。其紫檀木提梁匣亦交造辦處做材料用。欽此。于七月初五日司庫(kù)白世秀將藍(lán)玻璃香幾一件，換得樺木根面并藍(lán)玻璃持進(jìn)，交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：將香幾二件，留下此藍(lán)整玻璃一塊，著造辦處添玻璃鏡面插屏一件。其破藍(lán)藍(lán)玻璃在大龕內(nèi)有應(yīng)用處用。欽此。于十月十六日司庫(kù)白世秀，副催總達(dá)子將金星玻璃面紫檀木雙桃式香幾一對(duì)，松動(dòng)玻璃持進(jìn)，交太監(jiān)胡世杰呈進(jìn)訖。于九月二十四日司庫(kù)白世秀將藍(lán)玻璃一塊，配得紫檀木邊玻璃插屏鏡一件持進(jìn)，交太監(jiān)胡世杰呈進(jìn)訖。

（4）乾隆十年，木作，（十二月）初七日司庫(kù)白世秀，七品首領(lǐng)薩木哈來(lái)說(shuō)，太監(jiān)胡世杰交畫油畫玻璃紫檀木炕屏一扇，玻璃破壞。傳旨：著用香山雜壞玻璃換上，如不足用向圓明園司房要來(lái)，交畫西洋法（琺）瑯人照樣畫了換上急要。欽此。于本月十六日首領(lǐng)吳書將破油畫玻璃一塊持進(jìn)，交太監(jiān)胡世杰呈進(jìn)訖。

（5）乾隆十年，自嗚鐘，（十一月）初五日副司庫(kù)太山保來(lái)說(shuō)，為首領(lǐng)孫祥將庫(kù)貯舊壞白玻璃架鐘一件，烏木架鐘一件持進(jìn)，交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：著做鐘處應(yīng)添補(bǔ)處添補(bǔ)，收拾收拾粘補(bǔ)見新，得時(shí)呈進(jìn)。欽此。于十二月初三日將鐘呈進(jìn)訖。

（6）乾隆元年，玉作，正月初五日首領(lǐng)薩木哈來(lái)說(shuō)，太監(jiān)毛團(tuán)交紫檀木嵌玻璃匣一件，一面玻璃破壞。三月初五日司庫(kù)劉山久來(lái)說(shuō)，太監(jiān)毛團(tuán)交紫檀木鑲玻璃匣一件，內(nèi)有一面玻璃破壞?！瓊髦迹褐鴮⑾簧喜Ａ频牟鹣?，另?yè)Q好玻璃一塊?！瓪J此。于本年四月十二日，將交出換玻璃一面……交太監(jiān)毛團(tuán)呈進(jìn)訖。

如上僅列舉部分史料記載。

從以上《養(yǎng)心殿造辦處史料輯覽》的史料中不難看出，做插屏的玻璃用的是舊玻璃，即便尺寸不足，也要想辦法進(jìn)行遮蓋處理，破玻璃也要拆下交造辦處做材料用。破油畫玻璃也不能扔，也要交太監(jiān)處理；玻璃架鐘壞了，要添補(bǔ)收拾見新；插屏的玻璃片有磕損，也不讓拆下?lián)Q新片，而是采取工藝手段加以遮擋。由此可見玻璃在當(dāng)時(shí)彌足珍貴。

院藏玻璃畫藏品

院藏的玻璃畫制品共計(jì)三十余件，有鼻煙壺、燈、掛鏡、掛屏、圍屏等。從繪畫風(fēng)格來(lái)看，分為國(guó)畫與西畫兩種風(fēng)格。如清掐絲琺瑯玻璃畫魚紋方燈、清馬少宣內(nèi)畫息肩圖鼻煙壺、清周樂(lè)元水晶內(nèi)畫人物鼻煙壺、清周樂(lè)元內(nèi)畫蘭魚鼻煙壺、清內(nèi)畫貓蝶鼻煙壺、清內(nèi)畫臥牛鼻煙壺、清樂(lè)三山水人物鼻煙壺、清內(nèi)畫昆蟲鼻煙壺、清紫檀邊座玻璃畫博古年景插屏、清紫檀邊玻璃畫歲朝圖掛屏（1對(duì)）、清紅木邊玻璃畫博古掛屏（1對(duì)）、清紫檀嵌玻璃畫花卉圍屏等玻璃畫制品，其所繪圖案更講究“意境”與“虛實(shí)”，多用留白、渲染、墨層等方式營(yíng)造空間、立體及深度感，具有中國(guó)水墨畫的特點(diǎn)，應(yīng)為玻璃水彩畫。而清紫檀邊座玻璃畫山水插屏（1對(duì)）、清紫檀邊座玻璃畫花鳥插屏（1對(duì)）、清紫檀嵌銀絲邊玻璃畫山水人物掛屏（1對(duì)）、清紫檀邊玻璃畫山水人物掛屏（1對(duì)）、清紫檀邊玻璃畫山水人物掛屏等制品，則講求寫實(shí)，更注重細(xì)微體現(xiàn)，具有西洋畫的風(fēng)格特點(diǎn)，應(yīng)為玻璃油畫。

清掐絲琺瑯玻璃畫魚紋方燈（圖一），一對(duì)。燈罩四面玻璃上各繪有紅、藍(lán)色金魚和綠色水草，所繪金魚生動(dòng)活潑，動(dòng)感十足。

清紫檀嵌銀絲邊玻璃畫山水人物掛屏（圖二），一對(duì)，均為豎長(zhǎng)方形，紫檀嵌銀絲邊，飾夔龍紋及回紋。皆為玻璃屏心繪油畫，畫中云霧飄渺、山石陡峭。其一，山頂站四人，仰望日頭抱拳，山腰站有兩人，山腳下溪水旁站有九人；其二，山中隱現(xiàn)亭臺(tái)及茅屋，山頂旁站有四人，山腳下站有八人，湖中現(xiàn)一孤帆。

清紫檀邊玻璃畫山水人物掛屏（圖三），為一對(duì)，均為豎長(zhǎng)方形，紫檀邊，雕飾卷草紋。玻璃屏心繪油畫，皆為樓閣、山水、人物圖。其一山石疊嶂、云霧繚繞，山石、樹木間隱現(xiàn)樓閣、小橋流水。圖中共繪有十三人，其中兩人在下棋，兩人分別坐于溪水旁的岸邊，兩人在山腳下，兩人正在橋上，兩人坐于樹下，一人坐于亭內(nèi)，兩人站在岸邊。其二圖案與上一件相似，圖中共繪亦為十三人，當(dāng)中一人坐于亭臺(tái)臺(tái)階之上，六人站于溪水岸邊，四人在樹下，兩人在橋上。

清紫檀邊座玻璃畫山水插屏（圖四），一對(duì)，全屏框架、底座均由紫檀雕刻制成，表面浮雕螭龍紋、回紋，下部底座板中央另鏤空透雕一組玉璧、螭龍、繩紋。屏心繪玻璃油畫，其一，兩側(cè)峰巒高聳，中間溪水平流，在濃綠的雜樹間，坐落著典型的西洋建筑，尖頂高屋，方窗規(guī)整，屋頂上立有十字架和旗幟。中央一座小橋上，一人身著西洋彩裝，手持拐杖，牽狗獨(dú)行。其二，中間湖面上有兩艘西洋船，船上均插著紅底白色十字旗，應(yīng)該是瑞士的國(guó)旗，船上及岸上的人物均為西洋打扮。岸兩旁則為山石樹木及西洋建筑。

清紫檀邊座畫玻璃山水插屏（圖五），一對(duì)，紫檀木制成，屏心繪玻璃油畫。兩件插屏的屏心所繪油畫風(fēng)格一致，主題雖均為山水圖，但圖中所表現(xiàn)的建筑風(fēng)格有著明顯的中西區(qū)別。其一云卷云舒、水平如鏡，湖面一只船正在垂釣，另兩只船正在靠岸，船上的人物均為西洋打扮，岸邊的房屋也為西洋建筑。其二峰巒起伏，山間隱約能看見亭臺(tái)、房合，房合均為中式建筑。中間房舍下瀑布飛流直下，湖面上泛一舟，圖下繪小橋，岸邊房屋座座。

以上圖二至圖五所示，無(wú)論是插屏，還是掛屏，其底座、框架都按照中式木器風(fēng)格制作，而屏心按西洋繪畫方式，在玻璃內(nèi)部繪以油畫，真可謂中西合璧之產(chǎn)物。

清馬少宣內(nèi)畫息肩圖鼻煙壺（圖六），煙壺身用整塊水晶制成。小口，直頸，溜肩，垂腹，壺身呈水滴形，小圈足。正面繪一花農(nóng)釋擔(dān)小憩，所挑花籃中花卉色彩紛呈，種類繁多。人物、花木均刻畫得精確細(xì)微，極富生活氣息。上有題“息肩圖”。壺的背面行書題詩(shī)：“百般幻影隨揮灑，翻笑滕王太認(rèn)真。”又有楷書詩(shī)二句：“觀花匪禁著手成，春生氣遠(yuǎn)山流鶯?！甭淇睢氨揉徸饔诰?，丙申仲春，馬少宣”，下鈐橢圓形白文印章“少宣”。這是馬少宣于光緒二十二年（1896）創(chuàng)作的作品。

清周樂(lè)元水晶內(nèi)畫人物鼻煙壺（圖七），水晶制。小口，直頸，溜肩，直腹，短足。正面繪一松下兩小童正在玩耍，小童手舞足蹈，十分開心。兩小童梳著滿族“一塊瓦”頭型，玩的是滿族兒童喜歡玩的踢形頭（踢形頭是滿族傳統(tǒng)的體育游戲?！靶晤^”為獸皮所制的圓形球，類似請(qǐng)?jiān)缸闱颍鏁r(shí)來(lái)往腳踢攻守，以踢入得分線多者為勝）。壺的背面行書落款“壬辰仲春仿南田老人大意于京師，周樂(lè)元”，旁有兩方白文印章，模糊不清。這是周樂(lè)元在光緒十八年（1892）仿南田老人即惲壽平的作品繪制的。

據(jù)一位香港的鼻煙壺研究者考證，內(nèi)畫鼻煙壺應(yīng)是清嘉慶年間產(chǎn)生的，晚于玻璃畫。它的畫法與玻璃畫非常相似，均為背面作畫，只是內(nèi)畫鼻煙壺受空間局限，難度較玻璃畫更難。筆者認(rèn)為內(nèi)畫鼻煙壺的產(chǎn)生多少受玻璃畫的影響或啟發(fā)，故特此例舉。

（責(zé)任編輯：李珍萍）