文/顧樸光

留住貴州文化的根
—— 我的繪畫(huà)收藏

文/顧樸光

LIUZHUGUIZHOUWENHUADEGEN

◎孟光濤 《夏山滴翠》 1981年 46×68cm

此幅繪烏江雄奇瑰麗景色，是孟光濤晚年畫(huà)風(fēng)的代表作。構(gòu)圖上，畫(huà)中景物上重下輕，右實(shí)左虛，這種匠心獨(dú)具的布局，使畫(huà)面飽滿而不乏空靈之致。筆墨上，畫(huà)家融中西畫(huà)技于一爐，潑染、皴擦、濕筆、干筆并用，使墨彩渾厚而又具透明之感。點(diǎn)晴之筆是彌漫于江天的云霧，它給遠(yuǎn)山近水披上一層薄紗，作品因此顯得元?dú)饬芾?，空翠襲人。

我主編的《貴州近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)選》出版已有些時(shí)日了，書(shū)中精選了我40年來(lái)收藏的自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以降貴州各個(gè)歷史時(shí)期代表畫(huà)家的100幅佳作，并附有10萬(wàn)字的評(píng)介文章?，F(xiàn)以此為引子，談一點(diǎn)收藏心得。

圖繪賈島《尋隱者不遇》詩(shī)意，系何威鳳晚年為好友樂(lè)嘉荃所作人物精品。畫(huà)中一文士頦蓄短須，頭挽發(fā)髻，反背雙手立于松下；一小童依偎著文士，一副天真模樣。全畫(huà)筆墨靈動(dòng)灑脫，造型簡(jiǎn)潔生動(dòng)，不少地方采用在宣紙反面作畫(huà)的技法，使作品呈現(xiàn)出高古冷逸之氣。姚華曾用「荒怪」二字評(píng)論何威鳳的畫(huà)風(fēng)，以此圖觀之，可謂精當(dāng)。

我的繪畫(huà)緣

要談我的繪畫(huà)收藏，須從我的繪畫(huà)緣談起。

我出生于一個(gè)書(shū)香門(mén)庭，母親是一個(gè)能詩(shī)善畫(huà)的大家閨秀，受家庭影響，我和先兄汶光自幼便酷愛(ài)丹青，在母親悉心指導(dǎo)下，我倆的繪畫(huà)進(jìn)步很快，中學(xué)時(shí)代曾多次參加貴州省和遵義市舉辦的美展，并在報(bào)紙上發(fā)表過(guò)中國(guó)畫(huà)和漫畫(huà)作品。當(dāng)時(shí)我和汶光的人生理想是長(zhǎng)大后當(dāng)一個(gè)畫(huà)家，然而，1957年父親被劃成“右派”，我和汶光的“畫(huà)家夢(mèng)”隨之破滅了。后來(lái)，汶光經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期底層生活的磨礪，最終當(dāng)了一名作家，我則僥幸考入貴州大學(xué)歷史系，成了一名教師和學(xué)者。盡管命運(yùn)弄人，使我未能實(shí)現(xiàn)少年時(shí)代的理想，但我對(duì)繪畫(huà)的癡迷卻終身未改。

在大學(xué)期間，我認(rèn)真研讀過(guò)幾十本畫(huà)史、畫(huà)論著作，并經(jīng)常和藝術(shù)系的朋友一起到花溪公園寫(xiě)生，以至被作為“專業(yè)思想不鞏固”的典型受到系里的批評(píng)。工作后，我不但購(gòu)買(mǎi)了大量名家畫(huà)冊(cè)和美術(shù)類圖書(shū)，而且長(zhǎng)期訂閱《美術(shù)》《國(guó)畫(huà)家》《美術(shù)史論》《美術(shù)研究》等雜志，在當(dāng)時(shí)低工資的條件下，這是一筆巨大而奢侈的支出。

1982年，我從中學(xué)調(diào)入貴州民族學(xué)院，科研條件有很大改善，先后寫(xiě)了十幾篇有關(guān)中國(guó)繪畫(huà)史的文章在報(bào)刊上發(fā)表，論及的畫(huà)家包括顧愷之、吳道子、周昉、王維、范寬、趙佶、徐渭、鄭燮等，其中《曹雪芹與繪畫(huà)》一文被中國(guó)人民大學(xué)報(bào)刊復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載，又被《人民日?qǐng)?bào)》海外版摘登，在學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了一定影響。

◎黃天虎 《歡樂(lè)蘆笙》 2001年 70×70cm蘆笙是苗族最珍愛(ài)的樂(lè)器。每逢節(jié)日盛典，苗胞都要聚在花場(chǎng)敲鑼擊鼓，吹起蘆笙，翩翩起舞。此圖描繪的即這一苗族傳統(tǒng)風(fēng)情。畫(huà)中舍去一切背景，集中筆墨刻畫(huà)一老一少兩個(gè)樂(lè)手，他們年齡、外貌雖然有異，但都鼓腮閉目，彎腰曲腿，一邊吹笙一邊舞蹈，全身心沉浸在歡樂(lè)里。全畫(huà)造型生動(dòng)，墨瀋淋漓，極具動(dòng)感，使觀者也想加入舞蹈的行列。

1985年，貴州民族學(xué)院藝術(shù)系開(kāi)始招生，美術(shù)專業(yè)設(shè)有中國(guó)美術(shù)史課，由于“文革”的耽誤，貴州幾乎找不到科班出身的美術(shù)史教員。當(dāng)時(shí)我任學(xué)院教務(wù)處副處長(zhǎng)，分管藝術(shù)系的工作，面對(duì)缺乏師資的燃眉之急，遂主動(dòng)請(qǐng)纓承擔(dān)起這門(mén)課程。為了上好中美史，我利用寒暑假考察了敦煌石窟、云岡石窟、龍門(mén)石窟、麥積山石窟、大足石窟、永樂(lè)宮、太原晉祠等藝術(shù)寶庫(kù)，并多次到故宮博物院、上海博物館、中國(guó)美術(shù)館參觀古今繪畫(huà)名作，從而使我加深了對(duì)中國(guó)美術(shù)史的認(rèn)識(shí)，提高了鑒別繪畫(huà)作品的水平和能力。我與繪畫(huà)結(jié)下的難解之緣，對(duì)后來(lái)涉足收藏這一水既深且渾的領(lǐng)域起了至關(guān)重要的作用。

我的收藏經(jīng)歷

早在20世紀(jì)70年代，我就開(kāi)始了繪畫(huà)收藏，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有藝術(shù)品市場(chǎng)，我收藏的作品都是畫(huà)家贈(zèng)送的。那時(shí)我與劉知白、王漁父、魯風(fēng)等畫(huà)家交往較多，曾得到他們的一些贈(zèng)畫(huà)，其中知白先生贈(zèng)給我十幾幅墨寶，都是1971年在織金創(chuàng)作的，屬于他中年變法初期的作品。知白先生在織金創(chuàng)作了數(shù)百幅畫(huà)，可惜后來(lái)大部分均毀于火災(zāi)，我在“文革”中冒著風(fēng)險(xiǎn)保存下來(lái)的知白先生的贈(zèng)畫(huà)，成了研究他中年變法的珍貴實(shí)物資料。

我正式步入收藏領(lǐng)域是2005年，那年春天一個(gè)朋友準(zhǔn)備收藏一些當(dāng)代貴州畫(huà)家的作品，請(qǐng)我為他掌眼。那段時(shí)間我們?nèi)靸深^往萬(wàn)東橋書(shū)畫(huà)市場(chǎng)跑，并經(jīng)常參加各種書(shū)畫(huà)拍賣(mài)會(huì)，也從一些畫(huà)家手中購(gòu)買(mǎi)過(guò)畫(huà)作。后來(lái)那個(gè)朋友因種種原因退出了收藏，我則反客為主，深陷于繪畫(huà)收藏而不能自拔，一直堅(jiān)持到現(xiàn)在。

收藏最忌投資分散和盲目。涉足收藏之初，我制訂了一個(gè)計(jì)劃，即利用自己在科研上的特長(zhǎng)，把投資與學(xué)術(shù)結(jié)合起來(lái)，將繪畫(huà)收藏化為科研成果。經(jīng)過(guò)認(rèn)真的思考，我決定把收藏對(duì)象鎖定于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至今的貴州畫(huà)家（包括出生貴州而定居黔省或移居它省的畫(huà)家，以及出生它省而定居貴州或在貴州生活過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的畫(huà)家），待條件成熟時(shí)出版一本題為《貴州近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)選》的個(gè)人藏畫(huà)集。之所以把收藏上限定為1840年，是因?yàn)橘F州民間罕有鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前的繪畫(huà)流傳。

◎劉知白 《松壑流泉》 1971年 28×37.5cm劉知白1971年下放到貴州省龍里縣洗馬河務(wù)農(nóng)，以此為契機(jī)他開(kāi)始了第一次變法，此圖便是變法初期的一幅佳構(gòu)。作品為冊(cè)頁(yè)，尺幅雖小，卻意境幽邃，筆墨精妙，最能代表其細(xì)筆山水的風(fēng)貌。畫(huà)中林木深秀，流水潺湲，遠(yuǎn)峰聳峙，石徑蜿蜒。尤為難得的是，畫(huà)面流動(dòng)著一股清逸之氣，此乃知白老人難以企及之處。

為了實(shí)現(xiàn)這一計(jì)劃，我在深入研究貴州國(guó)畫(huà)史的基礎(chǔ)上，精心挑選了100個(gè)畫(huà)家作為收藏的候選名單。我的選擇標(biāo)準(zhǔn)是：對(duì)已故的前輩先賢，重在他們對(duì)貴州繪畫(huà)的歷史貢獻(xiàn)；對(duì)健在的畫(huà)壇宿將，重在他們的創(chuàng)作實(shí)績(jī)和社會(huì)影響；對(duì)年輕的后起之秀，重在他們的藝術(shù)素養(yǎng)和發(fā)展?jié)摿ΑＴ趫?jiān)持藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí)，適當(dāng)兼顧時(shí)代、地域、民族、性別、風(fēng)格等因素，力求盡量全面、客觀地反映貴州近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展概貌。令人欣喜的是，經(jīng)過(guò)多年的不懈努力，列入我收藏名單的畫(huà)家，絕大多數(shù)作品已收藏到手，并且多是精品，有的甚至是孤品，其中約有五分之二曾發(fā)表、參展或獲獎(jiǎng)。也有個(gè)別畫(huà)家因各種原因未能收藏到他們的畫(huà)作，留下了幾分遺憾。例如西南巨儒鄭珍，無(wú)論其繪畫(huà)水平還是社會(huì)影響，都應(yīng)在畫(huà)集中占有一席之地，但鄭珍生前作畫(huà)本就不多，又經(jīng)過(guò)一百多年兵蟲(chóng)水火的損毀，已知只有6幅作品存世，都藏于貴州省博物館；又如蘭竹名家謝方塘，因他長(zhǎng)期在河北保定做官，貴州鮮有其作品流傳，北京幾個(gè)拍賣(mài)公司曾拍過(guò)他的畫(huà)，由于信息不靈錯(cuò)過(guò)了機(jī)會(huì)，使我后悔不已。不過(guò)世間本無(wú)十全十美之事，我以個(gè)人的綿薄之力，能將貴州近現(xiàn)代繪畫(huà)名家的作品基本搜羅齊備，委實(shí)已經(jīng)盡到了最大努力，其間經(jīng)歷的艱辛他人是難以想象的。貴州一個(gè)著名畫(huà)家看了我的收藏后感嘆地說(shuō)：“你的藏品拿出來(lái)足以建一個(gè)小型美術(shù)館！”聽(tīng)了他的評(píng)價(jià)，我感到十分欣慰。

當(dāng)我的繪畫(huà)收藏初具規(guī)模后，從2008年開(kāi)始，我花了4年時(shí)間，三易其稿，撰寫(xiě)了6萬(wàn)字的論文《貴州近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)略論》，文章對(duì)貴州近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展歷史作了初步梳理，并重點(diǎn)評(píng)論了54個(gè)著名畫(huà)家。此外，我還對(duì)入選的100幅作品，每幅用150字左右的篇幅，對(duì)其藝術(shù)特色和文化內(nèi)涵作了點(diǎn)評(píng)，以供讀者欣賞畫(huà)作時(shí)參考。

◎劉知白《黔山清寂》 2001年 69.5×137cm此系劉知白晚年所繪潑墨精品。在這幅墨瀋淋漓而意象混純的巨作中，畫(huà)家用飽滿的激情，精妙的筆墨，對(duì)濕潤(rùn)多雨、幽媚清寂的貴州山水作了精彩描繪。畫(huà)中沒(méi)有具體刻畫(huà)各種自然景觀，而是以潑墨與破墨互用的手法，物象與心象交融的圖式，生動(dòng)表現(xiàn)出黔山的神韻與魂魄，給人的視覺(jué)感受恰如老子所云：“惚兮恍兮，其中有象，恍兮惚兮，其中有物?！?/p>

在學(xué)術(shù)與投資之間平衡

國(guó)內(nèi)外統(tǒng)計(jì)資料表明，藝術(shù)品投資只要方向正確，操作得當(dāng)，收益遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)股票、期貨和房地產(chǎn)投資，因此大部分人搞收藏，都含有投資的目的。作為工薪階層的一分子，面對(duì)物價(jià)飛漲的現(xiàn)實(shí)，我搞收藏當(dāng)然也要考慮資產(chǎn)的保值和增值。但投資并不是我搞收藏的惟一目的，甚至不是主要目的，因?yàn)榈灿幸稽c(diǎn)收藏知識(shí)的人都明白，在繪畫(huà)收藏中，畫(huà)家名頭的大小是決定其作品升值潛力的主要因素。就貴州而言，宋（吟可）、王（漁父）、孟（光濤）、方（小石）“四大家”，外加劉知白，他們的作品一直領(lǐng)跑貴州繪畫(huà)市場(chǎng)。例如宋、王、孟、方的畫(huà)，從2005年至今漲了3至5倍，少數(shù)精品、孤品漲得更多；劉知白的潑墨山水，8年來(lái)漲了20倍以上。而名頭不大的畫(huà)家，8年來(lái)畫(huà)價(jià)的漲幅還跑不過(guò)物價(jià)的漲幅，有的甚至仍在原地徘徊。倘若我的繪畫(huà)收藏只是為了投資，我一定會(huì)把收藏對(duì)象鎖定宋、王、孟、方、劉5人，以及王（振中）、楊（長(zhǎng)槐）、魯（風(fēng)）、黃（天虎）所謂“新四大家”，外加陳爭(zhēng)，這樣收益將非?？捎^。然而我主編《貴州近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)選》的學(xué)術(shù)目的，決定了收藏對(duì)象不能只限于名頭大的一線畫(huà)家，也包括中等名頭或小名頭的二、三線畫(huà)家，有的畫(huà)家名氣不大，社會(huì)地位也不高，但畫(huà)得不錯(cuò)，也屬于我的收藏范圍。這就產(chǎn)生了學(xué)術(shù)與投資的矛盾，怎樣才能做到二者兼顧，是擺在我面前的一道難題。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的摸索，我采取了以下策略。

◎楊長(zhǎng)槐 《瀑流奏交響》 1998年 70×125cm楊長(zhǎng)槐長(zhǎng)于畫(huà)水，尤以善畫(huà)“活水”著稱，此圖即其大幅活水力作。畫(huà)中一條溪流從遠(yuǎn)處滔滔奔來(lái)，由于受到巖礁阻遏，被分割為若干大小不一的瀑流，洶涌著墜下深潭。作品勾染、皴擦、留白諸法并用，中鋒、側(cè)鋒、濃墨、淡墨兼施，把水的流動(dòng)感、透明感、韻律感表現(xiàn)得極為生動(dòng)。觀者立于畫(huà)前，耳畔如聞激浪喧騰，心中頓生清涼之感。

一是以藏養(yǎng)藏。2005年以來(lái)我先后買(mǎi)過(guò)160余幅畫(huà)，其中100幅編入畫(huà)集，這一部分作品主要考慮其學(xué)術(shù)價(jià)值，無(wú)論市場(chǎng)怎樣變化都不會(huì)輕易出手；另外60余幅主要用于投資，只要價(jià)格漲到一定程度就將其賣(mài)掉，再用所賺之錢(qián)去買(mǎi)需要入集的作品。這種方法不但緩解了我資金不足的困難，而且使我收藏中小名頭畫(huà)家的作品時(shí)，不致過(guò)分考慮經(jīng)濟(jì)回報(bào)，套用一句俗話，這叫“堤內(nèi)損失堤外補(bǔ)”。

◎姚華 《春水泛舟》 1922年 52×108cm此圖作于"五四"運(yùn)動(dòng)后三年，是一幅藝術(shù)和思想都頗具新意的作品。藝術(shù)上，畫(huà)面布局疏朗，意境空靈，一變姚華山水畫(huà)重巒疊嶺、景物繁復(fù)的面貌，令人耳目一新。思想上，畫(huà)家在題詩(shī)中巧用祖狄北伐、王粲登樓的典故，抒發(fā)了"風(fēng)云有訊魚(yú)龍急，未許絲綸下釣鉤"的憂患意識(shí)和愛(ài)國(guó)情懷，使觀者品鑒時(shí)能透過(guò)畫(huà)中風(fēng)景，感受到時(shí)代風(fēng)云的涌動(dòng)。

◎王漁父 《紫藤金魚(yú)》 1957年 34.5×84cm此系王漁父畫(huà)贈(zèng)四川著名畫(huà)家吳一峰的精心佳構(gòu)。圖中兩尾金魚(yú)一紅一黑，悠閑地戲游于紫藤低垂、綠萍飄浮的河塘中。金魚(yú)突目鼓腹，長(zhǎng)尾飄逸；紫藤枝條勁秀，花葉明麗；綠萍疏密有致，濃淡相宜，把河塘的春景描繪得繽紛多姿，怡人心目。作品融文人畫(huà)的意境、筆墨與嶺南派的造型、色彩于一體，充分展現(xiàn)了王漁父花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)魅力。

二是作長(zhǎng)線投資。不少人搞收藏?zé)嶂杂诙叹€操作，今天買(mǎi)了一幅畫(huà)，明天漲了立馬賣(mài)掉。我搞收藏則著眼于長(zhǎng)線投資，通過(guò)時(shí)間的積累和發(fā)酵來(lái)獲取經(jīng)濟(jì)效益。2006年我在一個(gè)拍賣(mài)會(huì)上以10.5萬(wàn)元競(jìng)得一幅宋吟可的《繡》，該畫(huà)曾著錄于《宋吟可畫(huà)集》，是難得的精品，我還沒(méi)有把畫(huà)提回家，一個(gè)畫(huà)商便提出加價(jià)2萬(wàn)元把畫(huà)讓給他，我沒(méi)有同意。現(xiàn)在10年過(guò)去了，該畫(huà)至少增值了三四倍。

三是走精品路線。長(zhǎng)期以來(lái)人們買(mǎi)畫(huà)習(xí)慣以平方尺計(jì)價(jià)，這種方法看似公平，實(shí)則極不合理，因?yàn)橐粋€(gè)畫(huà)家的精心之作和應(yīng)酬之作所費(fèi)時(shí)間懸殊很大，藝術(shù)價(jià)值更是不可同日而語(yǔ)。由于我的收藏重在學(xué)術(shù)，因此對(duì)藏品十分挑剔，常以超前價(jià)格購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)精品。開(kāi)始人們對(duì)此不理解，但隨著貴州藝術(shù)品市場(chǎng)日益成熟，我的收藏理念得到了普遍認(rèn)同，而我手中的一大批藝術(shù)精品，已成為許多藏家和畫(huà)商“惦記”的對(duì)象。

◎方小石 《芙蓉鴛鴦》 1983年 45×68cm圖繪一雄一雌兩只鴛鴦，浮游于芙蓉盛開(kāi)、楊柳低拂的河塘邊。雄鴛鴦?dòng)鹈A美，神情高貴，雌鴛鴦?dòng)鹈匮牛鈶B(tài)悠閑；芙蓉花葉嬌艷滋潤(rùn)，仿佛剛被雨露洗過(guò)，楊柳枝條錯(cuò)落紛披，在晨風(fēng)中款款飄舞。全畫(huà)用筆簡(jiǎn)潔樸拙，設(shè)色鮮麗沉穩(wěn)，構(gòu)圖小中見(jiàn)大，充分展現(xiàn)了方小石花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)水平，是一幅意境優(yōu)美、氣韻生動(dòng)、情趣盎然的至精之作。

由于采取了上述收藏策略，使我在投資和學(xué)術(shù)之間找到了一個(gè)平衡點(diǎn)，既實(shí)現(xiàn)了學(xué)術(shù)上的目標(biāo)，又做到了資產(chǎn)的保值和增值。有時(shí)我會(huì)冥想：假如當(dāng)初我搞收藏只是為了投資，結(jié)果將會(huì)怎樣呢？我不能回答，但我并不后悔現(xiàn)在的選擇。

◎魯風(fēng) 《春光明媚》 2005年 68×136cm圖繪櫻花群雞，是魯風(fēng)花鳥(niǎo)畫(huà)的精絕之品。其可圈點(diǎn)處有三：構(gòu)圖上，把五只雞分為左右兩組和近中遠(yuǎn)三個(gè)層次，于疏密、虛實(shí)對(duì)比中刻畫(huà)雞的不同動(dòng)態(tài)和神韻；色彩上，用櫻花的紅色與雞的黑色形成強(qiáng)烈反差，使畫(huà)面既鮮麗嫵媚又厚重沉著；筆墨上，除雞的喙、眼、爪用線勾畫(huà)外，其余均用濃淡相間的色塊「寫(xiě)」出，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，運(yùn)筆富于變化。

留住貴州文化的根

中國(guó)畫(huà)既是賞心悅目的高雅藝術(shù)，又是傳統(tǒng)文化的重要載體，它融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一爐，折射出一個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)習(xí)和審美理想。從某種意義說(shuō)，一部中國(guó)國(guó)畫(huà)史，就是中華民族的一部精神文化史。

貴州建省較晚，中國(guó)畫(huà)發(fā)展相對(duì)滯后，明末楊龍友“生于貴筑，獨(dú)破天荒”，成為貴州繪畫(huà)之祖。楊龍友之后，貴州繪畫(huà)沉寂了200年，直到晚清、民國(guó)，隨著鄭珍、孫清彥、陳鈺、王恩誥、謝鑒禮、何威風(fēng)、黃干夫、景方楨、姚華、桂詩(shī)成、張寒杉、任乃章、阮為藩、李紫光，張?jiān)坡?、馬嘯澄、胡楚漁、邱石冥等相繼步入畫(huà)壇，貴州繪畫(huà)才重新引起世人關(guān)注。新中國(guó)成立后，更是名家輩出，群星璀璨，其中僅已謝世者便有肖之亮、宋吟可、蔣夢(mèng)谷、謝孝思、王漁父、方小石、吳乾惠、劉知白、袁曉岑、王松年、卓問(wèn)漁、劉叔華、劉式型、孟光濤、易水寒、楊國(guó)勛、章光愷、宋劍鋒、孫吉斌等。

上述畫(huà)家用自己各具特色的作品，豐富了貴州的藝術(shù)畫(huà)廊，為貴州文化發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。可惜其中很多畫(huà)家，特別是晚清和民國(guó)的畫(huà)家，其作品經(jīng)過(guò)建國(guó)前戰(zhàn)亂、兵匪的損毀，以及建國(guó)后歷次政治運(yùn)動(dòng)的滌蕩，特別是“文革”的浩劫，所剩已經(jīng)不多，有的更是稀若麟鳳。倘若不及時(shí)進(jìn)行搶救，也許用不了幾十年，有些畫(huà)家的作品就會(huì)永遠(yuǎn)消失，后人研究貴州國(guó)畫(huà)史時(shí)，難免會(huì)遇到只知其名而不見(jiàn)其作的尷尬。

◎王松年 《溫馨家庭》 1980年代 67×125cm圖繪農(nóng)家常見(jiàn)小景：在野花盛開(kāi)的草地上，一只神氣十足的公雞高高揚(yáng)起尾翎，儼然像一家之主，擔(dān)負(fù)著保護(hù)妻兒的重任；它身旁的母雞低頭咯咯鳴叫，似在提醒孩子們不要亂跑；九只雛雞環(huán)繞在母雞身旁，或啄食或嬉戲，十分活潑可愛(ài)。倘非熟悉雞的習(xí)性并有一顆童心，焉能把一個(gè)雞的家庭描繪得如此充滿情趣？此王松年之所以被稱為“王大公雞”也。

◎宋吟可 《繡》 1985年 45×67cm圖繪一村姑坐在清風(fēng)吹拂的竹林中，正神情專注地刺繡。她頭包藍(lán)花布帕，白衣短裙，系腰帶打結(jié)于后，明顯為江南女子打扮。開(kāi)臉借鑒傳統(tǒng)仕女畫(huà)的“三白”技法，用淡赭色渲染臉頰，而在額、鼻、頷三處留白，使村姑顯得十分嫵媚動(dòng)人；其含情欲語(yǔ)的眼睛和輕握繡針的右手，刻畫(huà)得尤為傳神。全畫(huà)形象生動(dòng)，筆墨蒼潤(rùn)，情韻雙絕，不愧大家手筆。

有鑒于此，我的收藏特別關(guān)注晚清和民國(guó)的畫(huà)家，只要有他們的作品出現(xiàn)，我都會(huì)不計(jì)代價(jià)將其收入囊中。有些畫(huà)家因很早就移居它省，貴陽(yáng)沒(méi)有其作品流傳，我就到全國(guó)各地去搜求，例如姚華的《佛像穎拓》、張寒杉的《紅梅》、馬嘯澄的《春江水暖》，便分別購(gòu)自北京、西安和武漢。對(duì)建國(guó)以來(lái)的畫(huà)家，則盡量收藏曾經(jīng)發(fā)表、參展和獲獎(jiǎng)的作品，其中宋吟可的《繡》、王漁父的《紫藤金魚(yú)》、孟光濤的《夏山滴翠》、譚滌非的《池塘初雪》、楊抱林的《槐花開(kāi)時(shí)》、董克俊的《農(nóng)閑圖》、顧林的《石為母》、楊長(zhǎng)槐的《瀑流奏交響》、黃天虎的《歡樂(lè)蘆笙》、楊小吾的《藕花深處》、張潤(rùn)生的《溪山春曉》、劉定一的《梅花松鼠》、平治的《鬧春》、沈福馨的《青城月色》、諶宏微的《布依晨曲》等幾十件作品，都曾著錄于畫(huà)家的個(gè)人專集或各種權(quán)威畫(huà)集，這就使我的藏畫(huà)在整體上達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。經(jīng)常有藏家問(wèn)我：“怎么好畫(huà)都跑到你那里去了？”我笑而不答，心中不禁涌起陣陣波瀾。

眾所周知，收藏是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)的行業(yè)，考的主要是“眼力”。我自幼學(xué)過(guò)繪畫(huà)，后來(lái)又長(zhǎng)期從事美術(shù)史的教學(xué)與研究，并有多年“實(shí)戰(zhàn)”的經(jīng)驗(yàn)，因此自信眼力還算不錯(cuò)。然而天下沒(méi)有常勝將軍，即使是鑒定大家也有“打眼”的時(shí)候，交一點(diǎn)學(xué)費(fèi)不打緊，關(guān)鍵是要善于從中吸取教訓(xùn)。

由于我在收藏中抱著一顆平常心，勝不驕，敗不餒，任憑市場(chǎng)風(fēng)云變幻，都不動(dòng)搖退縮，終于在游泳中學(xué)會(huì)了游泳，在收藏中學(xué)會(huì)了收藏?，F(xiàn)在我的收藏已初步告一段落，多年來(lái)所經(jīng)歷的艱辛曲折、悲欣愁喜都化作了人生的寶貴財(cái)富。至于我的藏品在經(jīng)濟(jì)上有多少收益，我并不特別在意，重要的是我為留住貴州文化的根，做了一點(diǎn)雖然微不足道但卻是實(shí)實(shí)在在的工作，并且我還借此了卻從少年時(shí)代便郁積在心中的那一段揮不去的繪畫(huà)緣。

◎諶宏微 《布依晨曲》 1997年 73×141cm×3此圖用三聯(lián)畫(huà)形式，描繪布依族青年男女的浪漫愛(ài)情。右聯(lián)繪一布依少女，頭簪花朵，身著盛裝，肩挑什物，在晨風(fēng)中款款前行；左聯(lián)繪一布依小伙，頭包黑帕，腰系斗笠，口吹竹簫，向少女傳遞愛(ài)慕之意；中聯(lián)繪一大樹(shù)，枝葉朝兩邊紛披散開(kāi)，樹(shù)上站著一只貓頭鷹。作品刻畫(huà)深入，色彩典雅，意蘊(yùn)雋永，彌漫著古典主義和唯美主義的氣息。

責(zé)任編輯 陸青劍