姜強(qiáng)國(guó)

夜空總是在星光燦爛中高闊。

萬(wàn)千星辰都是在自己的位置與距離里閃爍不同的光亮。

我們往往因?yàn)楣饬恋拿靼刀∠?、意象、形象進(jìn)而具象那一顆星是明星或者巨星。

這種習(xí)慣的思維和現(xiàn)象，使我們忽略和誤識(shí)了很多真正的藝術(shù)大師。

他們?cè)谶h(yuǎn)方，在我們無(wú)法看清的地方。

他們多年如一日站在自己的位置上，自然而然地散射著自身的光亮，恒久的光亮，獨(dú)特的光亮，遠(yuǎn)方的光亮。

畫(huà)家許全群就是這樣的一顆星，一顆不帶有任何多余光環(huán)的星，獨(dú)自發(fā)光的星，你不一定看見(jiàn)但只要認(rèn)真看就在眼前的星，一顆遙遠(yuǎn)而又近鄰的星，一顆卓越而又平凡的星，一顆淡薄名利的星，一顆不依賴任何因素反光的星，一顆具有自己軌道正常運(yùn)轉(zhuǎn)的星，一顆獨(dú)具光芒的星，一顆承受了時(shí)間和空間風(fēng)雨洗禮的星，一顆普通而又具有強(qiáng)烈美學(xué)意義的星。

真正美麗的色彩與線條甚少于喧鬧里開(kāi)花。

藝術(shù)的魅力如同傲雪開(kāi)放的寒梅，寂寞中開(kāi)放的花朵往往經(jīng)得起時(shí)間和審美的考驗(yàn)。

一個(gè)徹底的藝術(shù)家從來(lái)都不需要冠以“著名”來(lái)提升自身價(jià)值，盡管我們這個(gè)時(shí)代發(fā)生了很多令人啼笑皆非的誤會(huì)和笑話。你不可能讓一個(gè)浮躁時(shí)間很快回歸寧?kù)o，中國(guó)不行，外國(guó)肯定也不容易。

讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，任何藝術(shù)形式，形式的本身早已不再重要，正如“功夫在詩(shī)外”一樣的套路，繪畫(huà)的全部功力同樣在繪畫(huà)之外，這是一個(gè)淺顯的道理，深刻的總結(jié)。

看看全群身后的腳印也許可以幫助閱讀他的人生經(jīng)歷和繪畫(huà)作品。

曾經(jīng)美院專業(yè)學(xué)習(xí)油畫(huà)的全群，長(zhǎng)期任職于人民美術(shù)出版社從事專業(yè)創(chuàng)作。

五零、六零、七零甚至八零后成長(zhǎng)過(guò)程看過(guò)的很多連環(huán)畫(huà)冊(cè)都是出自他的手筆，他所創(chuàng)作的《封神演義》、《三國(guó)演義》、《楊家將》、《三打陶三春》、《歐陽(yáng)海》以及文革期間創(chuàng)作的大量的天量印刷的如《歐陽(yáng)海之歌》等油畫(huà)、宣傳畫(huà)膾炙人口、家喻戶曉。

長(zhǎng)期的連環(huán)畫(huà)繪制，全方位鍛煉和提高了全群的審美繪畫(huà)水準(zhǔn)，千錘百煉的素描人物造型功夫，透視場(chǎng)景變換能力已至爐火純青境界，全群造型和構(gòu)圖的本領(lǐng)在業(yè)內(nèi)堪稱數(shù)一數(shù)二的頂尖高手，熟識(shí)全群的畫(huà)家同行無(wú)不為之折服。

全群先后在東京、臺(tái)北、香港、新加坡、泰國(guó)曼谷、馬來(lái)西亞吉隆坡多次舉辦過(guò)個(gè)人畫(huà)展，受聘為吉隆坡藝術(shù)學(xué)院客座教授、馬中友好美術(shù)館藝術(shù)顧問(wèn)、世界藝術(shù)家聯(lián)合總會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，出版過(guò)包括業(yè)內(nèi)公認(rèn)的象牙塔大紅袍（人民美術(shù)出版社）中國(guó)當(dāng)代名家個(gè)人畫(huà)集在內(nèi)數(shù)十種大型畫(huà)集。

今天的社會(huì)空氣日益燥熱，臨近一點(diǎn)即燃的安全界限。正是在這個(gè)環(huán)境里，我們的時(shí)代就更加需要真誠(chéng)和感知。

全群的情懷與作品里總是藏有一種隱約的責(zé)任。

漂游天涯的旅途中，他看見(jiàn)了什么？感悟到了什么？他的畫(huà)作告訴了我們?nèi)松奈恢煤蜕畹乃囆g(shù)。

把道理還給思考，把思考還給心靈。

把長(zhǎng)路交給遠(yuǎn)方，把遠(yuǎn)方交給自己。

全群在顛簸流離的飄蕩中，守護(hù)著自身純粹的精神和純粹的歡樂(lè)與憂傷，在一幅幅震撼視覺(jué)的畫(huà)面上忘我地贊頌著自然、生活與人的崇高、美麗、還有陰影。

在那個(gè)幾近絕望的時(shí)代，我們還能有多少熱血沸騰的歌唱和奮斗？

全群確是一個(gè)很早就看見(jiàn)曙光的戰(zhàn)士。

他時(shí)刻都站在創(chuàng)作戰(zhàn)場(chǎng)浩蕩的戰(zhàn)斗隊(duì)列里，勇于接受歷史風(fēng)雨的洗禮和時(shí)代浮云的考驗(yàn)，還有繪畫(huà)、還有自身的挑戰(zhàn)。

全群的畫(huà)充滿書(shū)卷的紋理和旅途的行色。

他在那個(gè)共和國(guó)風(fēng)云變幻的年代里，踏遍了神州的山山水水。

名山大川的胸懷和青山綠水的情操在他的畫(huà)卷里，筆墨濃淡出一種哲理，一種境界，一種精神和物質(zhì)組合的無(wú)形的力量。

那些云里霧里、雨里雪里、風(fēng)里浪里、日里夜里、正里反里升騰出園林意象、皇宮想象、北國(guó)詩(shī)憶、江南雨情。

林海白樺印象了大地壯麗詩(shī)篇，鮮花在水墨里開(kāi)放出脫俗的笑容。江南水鄉(xiāng)的意境力透紙背的婉約，北國(guó)風(fēng)光的落雪盡染層林的粗獷……

藝術(shù)的創(chuàng)作可以是天方夜譚，可以是香格里拉，可以是世外桃源，也可以是諾亞方舟。

全群的畫(huà)，是心靈深處里那一刻綻放的感覺(jué)，是自然色彩中一片純粹的情感。

這個(gè)時(shí)間是一張可以聲情并茂的明信片，一種可以郵寄珍藏的記憶，一朵可以唱歌的男人花女人花，一座可以飛翔的房子。

尼采曾有言在先：“距離每個(gè)人最遠(yuǎn)的，就是他自己”。這話千真萬(wàn)確。

距離建筑最遠(yuǎn)的，肯定是設(shè)計(jì)自身。

距離繪畫(huà)最遠(yuǎn)的，自然是畫(huà)家本人。

每一個(gè)人的眼中都有一片浮云中的樂(lè)土。

每一個(gè)人的心中都有一座夢(mèng)想里的建筑。

每一個(gè)藝術(shù)家的筆下都有自己的情懷，視覺(jué)外的天地，夢(mèng)里的世界。

我從全群的眼睛里，清楚地看見(jiàn)了他透徹的情感在瞳孔里真誠(chéng)的流露，并且深深浸染洇透那心血結(jié)晶的畫(huà)里畫(huà)外。

通過(guò)藝術(shù)你可以讀出神思里的真實(shí)。

超越繪畫(huà)你可以看見(jiàn)迷幻中的浪漫。

色彩與光影的布道者，美學(xué)和神思的布道者，生活與反形式反時(shí)代理念沖突，藝術(shù)實(shí)踐的戰(zhàn)場(chǎng)充滿了時(shí)間與空間的激戰(zhàn)，全群在鞏固民族陣地的同時(shí)，組織了一次又一次突破傳統(tǒng)的沖鋒，思潮如海，色彩如血，他的筆下，宣紙堆積成山，精神物質(zhì)的收獲碩果累累。

如果說(shuō)繪畫(huà)是一道漫漫長(zhǎng)途，畫(huà)筆就如同艱難跋涉的腿腳。

繼承是對(duì)于傳統(tǒng)經(jīng)典的一次偉大的重逢，創(chuàng)新則是對(duì)于傳統(tǒng)習(xí)慣的一個(gè)悲壯的告別。

傳統(tǒng)對(duì)于生活的各個(gè)領(lǐng)域都是我們無(wú)可厚非的基礎(chǔ)和曾經(jīng)的經(jīng)典，而習(xí)慣則不僅僅是一種感情、一種文化、它甚至是一種愛(ài)和無(wú)法改變替代的東西。

全群就是這樣年復(fù)一年、日復(fù)一日跋涉在藝術(shù)人生的萬(wàn)水千山，探索過(guò)，固守過(guò)，沖鋒過(guò)，突圍過(guò)，失敗過(guò)，成功過(guò)，痛苦過(guò)，歡樂(lè)過(guò)，彷徨過(guò)，反思過(guò)，就是沒(méi)有放棄過(guò)，絕望過(guò)，投降過(guò)，逃跑過(guò)，一步就是一個(gè)腳印。

沒(méi)有人為的、多余的激情和矯情，他站在那里。

很多感覺(jué)可以在瞬間丟失。

當(dāng)你視金錢不再萬(wàn)能，你可能是萬(wàn)能的。金錢本來(lái)可以視如糞土，只是人們忽略其中的關(guān)系。

全群生活態(tài)度和創(chuàng)作態(tài)度的大度是熟識(shí)他的朋友所公認(rèn)的。

因?yàn)樾亟箝_(kāi)闊，所以畫(huà)面壯觀。

我們偉大天才的良師益友吳冠中先生“筆墨等于零”的諍言猶在耳畔，一個(gè)站在繪畫(huà)藝術(shù)巔峰的人，一切功利和功夫自然早已不在話下，更何況區(qū)區(qū)筆墨技法。

魯迅的精神在他血管里奔騰，他的話所以“雷人”或者“怪異”，那是因?yàn)橄壬枷氲募儍敉?，深刻尖銳。任何暴雨傾盆的侵襲他的從容“勝似閑庭信步”。

這種精神境界于全群如同一種不約而同擊掌歡呼的“英雄所見(jiàn)”。

全群畫(huà)于理中，筆墨的忽略早已是多年前的一抹殘?jiān)啤?/p>

筆墨是什么？筆墨是工具，筆墨是基礎(chǔ)，筆墨是訓(xùn)練是技術(shù)，說(shuō)到底筆墨就是筆墨。愚人弱者還在為筆墨傷神，高人智者早已天馬行空。

筆墨已經(jīng)熟練到一種不存在時(shí)，無(wú)懈可擊的技法很可能是一個(gè)藝術(shù)大師創(chuàng)新突破的障礙或?yàn)?zāi)難。

當(dāng)筆墨于胸中成為一種自然，進(jìn)而演化為一種必然，從而淡化為一種超然。

古人“下筆有如神”的推說(shuō)感應(yīng)，源于藏鋒筆墨的出神入化境界。所以吳老先生眼中斑駁陸離的《墻上秋色》畫(huà)中有畫(huà)，大師筆下的《荷塘》過(guò)客就前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。而全群的《水街細(xì)雨》的天上人間在無(wú)聲無(wú)語(yǔ)里濕了你我的衣裳，《江南水鄉(xiāng)》櫓聲跳出筆墨而余韻不絕，《荷影》在歲月的舞步里節(jié)奏鏗鏘，《煙雨山色》的霧擦拭出草木理想化的原色，《林中秋色》獨(dú)語(yǔ)的沉寂暗喻了世態(tài)炎涼中可能的凄美……

生活就是藝術(shù)，生活的現(xiàn)象和景象是藝術(shù)。

全群的目光入木三分，通過(guò)現(xiàn)象直接看到了生活的本質(zhì)，這是一個(gè)畫(huà)家說(shuō)起來(lái)容易做起來(lái)很難的創(chuàng)作基本功。

看世態(tài)炎涼，悟人間冷暖，意象里的夜空星光燦爛，我們很容易從中也感知愛(ài)恨情仇的淚水和歡笑，平等的尊重，情感的珍視，還有抑郁的痛和恨。

對(duì)于永遠(yuǎn)都在跋涉的人，明天是一種希望，也是事實(shí)。

目光是遠(yuǎn)方，距離是道路。

走在前方的人們，他們就是遠(yuǎn)方。

前方是遠(yuǎn)方。

對(duì)于今天，每天都是永遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。

全群長(zhǎng)年獨(dú)自耕耘在廣袤的生活中，他熱愛(ài)登山。

我們相約要攀爬更多的那幾座高峰。不知不覺(jué)中他已站在山頂。他叫我克服攀登的心悸氣短，上得山頂，長(zhǎng)河大川就變成了線條和色塊，但是大地的視野又是另一種壯麗，從中可以輕易感悟生活的美好，人生的壯麗真的可以是天高地闊的。