劉小黛

溫情秀 主打萌與溫情

75分鐘，四季在更迭，動物“演員”們的命運也在無法對抗的環(huán)境中自然發(fā)展下去——大熊貓丫丫和美美作為顏值擔當，出場時萌翻全場，母女之間展現(xiàn)了相聚別離的悲歡。金絲猴淘淘是一只攀緣于神農(nóng)架密林的逗趣頑童，因為家中出現(xiàn)“二胎”而被忽視加入流浪團體，又從天敵手中救回了險遭毒手的妹妹，一家四口共同面對冬季的寒冷，盡顯家庭聚散后的溫馨。雪豹達娃的故事是一個悲劇，雖然它生存在食物鏈頂端，但仍要為哺育兩個幼子四處覓食，甚至與同類沖突。大雪紛飛，達娃為了給孩子找口糧，不惜負傷與牦牛對抗，最終沒有逃脫自然界的生死法則——弱肉強食。

丹頂鶴是劇中的客串嘉賓，也是中國傳說中不可缺少的神鳥。除了上面三個動物家庭，影片還用藏羚羊和丹頂鶴串聯(lián)整個故事，從中傳達出大自然生生不息的主題。

故事性 有劇情的紀錄片

觀眾興許會認為這是一部表現(xiàn)動物本真的紀錄片，其實不然。電影的制作方式是先按大綱去拍攝取材，導演需要根據(jù)新獲素材情況反復調(diào)整劇本，最終以故事片形式剪出一部“有劇情”的電影。

雖說如今劇情片為追求真實會以偽紀錄方式呈現(xiàn)，紀錄片也越來越向故事片靠攏，但是這部看似原生態(tài)的紀錄電影，還是披著一件精心包裝的人類視角的外衣。三年時間制作，基本全靠后期剪輯去還原一個事先構(gòu)想好的大綱，是否違背了紀錄片的創(chuàng)作初衷？動物世界中確實存在人群意象和家族觀念，但是如果將之完全真實展現(xiàn)，必須花費超長時間的忍耐力。比如雅克·貝漢拍攝《海洋》耗時五年。而國內(nèi)愿意為拍一小段影像在荒郊野地蹲守兩三年的寥寥無幾，攝影技術(shù)的未達標也只能讓導演半展實景半推理念。當然導演陸川本人也否認這是一部紀錄片，但某種意義上來說還是“欺騙”了擁有深切代入感的觀眾。

蒙太奇 拼接痕跡很顯眼

本片運用匹配剪輯和蒙太奇等手法，實現(xiàn)了奇妙的理想效果。只是從調(diào)用鏡頭焦距起，制作團隊都將主觀思維優(yōu)先導入，甚至曲解了動物某種行為的特定意義。比如目光銳利的蒼鷹捕獵，與金絲猴“淘淘”縱身一躍等畫面的結(jié)合，成為勇救“妹妹”的橋段;用近景鏡頭減少干擾物，但背景喬木色差瑕疵，拼接痕跡顯眼。再加上后期剪輯，可憐的動物們?nèi)粘Ｏ∷傻钠匠６急毁x予了稍加復雜的過度解讀，還以此賺取了觀眾的眼淚和歡笑。

談起旁白配音，周迅的聲音固然擁有磁性，但放在電影里，周迅自然而發(fā)的眾多擬聲詞顯得太過頻繁。強烈的主觀意識迫使觀眾代入感情擬人想象。加上后期的音效點綴，確實擁有更強的影像表現(xiàn)力，但是卻失去了一種自然的原味。畢竟動物不能說話，這也是和人最大的區(qū)別。