劉倩

少見(jiàn)地，《天亮之前》講述的愛(ài)情故事不是偶像瑪麗蘇式的俊男美女，

也不是當(dāng)下流行的校園青春，而是選擇去描述一種在邊緣人物中間產(chǎn)生的機(jī)緣情愫。

該片是演員吳中天試水電影長(zhǎng)片的處女作，從故事質(zhì)量和精彩程度上看，

《天亮之前》在愛(ài)情中加入飆車(chē)逃亡、誘惑與犯罪的黑色元素，

稱(chēng)不上讓人眼前一亮，但看得出有在做類(lèi)型化的努力，對(duì)于一個(gè)新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，

我們期待他能夠做得更好。

1 拉攏男性受眾意圖明顯黑幫動(dòng)作融入劇情

《天亮之前》在類(lèi)型表達(dá)上是多元化的，一開(kāi)場(chǎng)楊子姍和郭富城的相遇，明顯有愛(ài)情片的指示性橋段，讓人覺(jué)得這就是一個(gè)你儂我儂的愛(ài)情故事。隨后賭徒和妓女莫名搭上線(xiàn)的設(shè)置，以及妓女對(duì)賭徒投以過(guò)度熱情的劇情發(fā)展，都十分大膽地把這個(gè)乍看無(wú)厘頭的愛(ài)情故事，在情緒上引導(dǎo)得越來(lái)越濃郁。但慢慢看下去，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，賭場(chǎng)游戲、賭拳引發(fā)的黑幫血案、飆車(chē)對(duì)決+撩妹的等黑幫動(dòng)作場(chǎng)面， 都是《天亮之前》里的重場(chǎng)戲。從類(lèi)型片的角度來(lái)說(shuō)，在純愛(ài)情片題材中加入大雜燴的動(dòng)作場(chǎng)面并不多見(jiàn)，《天亮之前》里面卻設(shè)置了許多這樣的元素，導(dǎo)演表示受到了黑幫愛(ài)情片的影響?？上?dòng)作戲并不是平均分配穿插在影片中的，而是集中在一個(gè)具體的段落中，飆車(chē)逃亡、黑幫血案都緊湊得一氣呵成，隨后又回歸文戲的支撐，更像一種“江湖愛(ài)情”。

看得出來(lái)導(dǎo)演的野心并不在于拍一個(gè)純粹的愛(ài)情片，在泰國(guó)取景的異域風(fēng)情，閃爍的霓虹燈、神秘的佛教氛圍、燈紅酒綠中的飲食男女等，作為襯托背景，營(yíng)造出一種誘惑與犯罪感的色彩。在內(nèi)地的電影題材中，像這種黑幫元素和愛(ài)情結(jié)合的作品很少見(jiàn)，成功執(zhí)導(dǎo)過(guò)《催眠大師》的陳正道作為該片監(jiān)制，在結(jié)構(gòu)上有設(shè)計(jì)小巧思，不過(guò)陳正道本身對(duì)于黑幫題材也是第一次試水，黑幫的橋段是用上了，只是要成為類(lèi)似《旺角卡門(mén)》等經(jīng)典的黑幫電影，不是僅僅靠塞進(jìn)黑幫元素就可以達(dá)成的，還需要一個(gè)耐看的故事。

2 電影情商仍針對(duì)女性情感模式在結(jié)局大回環(huán)

郭富城和楊子姍組成了一對(duì)亡命CP的情感模式，其實(shí)在很多電影中都有經(jīng)典的CP形象，比如《邦尼和克萊德》《天生殺人狂》等，不過(guò)《天亮之前》的重點(diǎn)并不在于靠黑暗系打開(kāi)局面，而是將電影的情商押寶在女性觀(guān)眾那里。前面鋪墊了許多郭富城和楊子姍惺惺相惜的情感發(fā)展，當(dāng)這種無(wú)厘頭的情感相遇拉得過(guò)長(zhǎng)，有走向“棄劇”的危險(xiǎn)時(shí)，導(dǎo)演來(lái)了個(gè)“托馬斯大回旋”，將這段情感模式產(chǎn)生的人物動(dòng)機(jī)全盤(pán)托出——這場(chǎng)賢惠妻子對(duì)丈夫的救贖，卻是另一個(gè)一無(wú)所有的風(fēng)塵女子一場(chǎng)奮不顧身的愛(ài)，以及對(duì)一個(gè)男子的無(wú)悔救贖，從看似漫不經(jīng)心的“上門(mén)服務(wù)”到賭場(chǎng)的“甘愿被騙”，原來(lái)是用你一夜換來(lái)我癡情等待的一生……瞬間讓賭徒與風(fēng)塵女子在夜晚里瘋狂的愛(ài)情故事，變身成為一種人生際遇的救贖，人生命運(yùn)在江湖中的博弈。

就結(jié)構(gòu)來(lái)講，這樣的設(shè)計(jì)給愛(ài)情片賦予了一種思想性，不光停留在你儂我儂的層面，而且也彌補(bǔ)了之前愛(ài)情發(fā)展的直線(xiàn)和單薄，試圖抓住女性對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)幻想和天性甘愿付出的心理。不過(guò)這樣的回旋也僅僅停留在情感邏輯方面，就整個(gè)影片節(jié)奏的層次來(lái)講，并沒(méi)有太多亮點(diǎn)，這種在情感模式做文章的回旋，男性是否接招，也很難講。畢竟像郭富城被黑幫逼迫蒙著眼睛帶著楊子姍駕車(chē)，一路在驚魂未定的楊子姍的指引下，通過(guò)各種障礙設(shè)置的戲份，瞄準(zhǔn)的還是女性對(duì)愛(ài)情多元性的幻想心理，如果電影情商只是停留在女性觀(guān)眾層面，又想向經(jīng)典的愛(ài)情黑幫片靠近，仍需要做出很大的努力，不光需要打磨劇本在類(lèi)型上的風(fēng)格化，還需真正從接近男性荷爾蒙的視聽(tīng)語(yǔ)言出發(fā)，才會(huì)變得更好。

導(dǎo)演吳中天說(shuō)

關(guān)于致敬費(fèi)里尼導(dǎo)演的《卡比利亞之夜》

當(dāng)我加入《天亮之前》的時(shí)候，其實(shí)《卡比利亞之夜》就已經(jīng)被書(shū)寫(xiě)在劇本里了，我非常非常喜歡。一方面覺(jué)得跟我們電影的內(nèi)容非常吻合：費(fèi)里尼鏡頭下的卡比利亞，不斷尋找著愛(ài)與被愛(ài)的可能性。另一方面，《天亮之前》希望能向《卡比利亞之夜》的價(jià)值觀(guān)致敬：愛(ài)情，不會(huì)因?yàn)槌錾矶嗝幢拔ⅰ⒒蛏硖幍沫h(huán)境如何惡劣，而顯得比較高貴或不高貴。愛(ài)與被愛(ài)的心態(tài)，才是影響愛(ài)情本質(zhì)的核心。

長(zhǎng)片處女作的表達(dá)欲

拍攝類(lèi)型長(zhǎng)片的目的，就是希冀能透過(guò)影像引起更多人的共鳴。類(lèi)型電影和作者電影在制作面上最大的不同，就是類(lèi)型電影有其脈絡(luò)與規(guī)則。這與我之前面對(duì)非職業(yè)演員所采取半紀(jì)錄式拍法的短片，完全不同。然而，監(jiān)制陳正道與我們極富經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)，徹底補(bǔ)足了我拍攝經(jīng)驗(yàn)上的缺乏，并不斷滿(mǎn)足我對(duì)劇本的想象。從前制階段，到拍攝期，到后期制作，正道不僅給足空間讓我恣意創(chuàng)作，也在我想表達(dá)的方向上提供許多必要的提醒。但每一個(gè)提醒執(zhí)行與否，他仍完全將決定權(quán)交在我手上。拍完《天亮之前》，我學(xué)習(xí)到非常多，因?yàn)樗麖牟粍儕Z我犯錯(cuò)的權(quán)利。這是身為朋友的信任，更是身為監(jiān)制的智慧。

關(guān)于黑幫愛(ài)情片

《天亮之前》被歸類(lèi)為一部黑幫愛(ài)情電影，但說(shuō)得若再詳盡一些，我會(huì)說(shuō)它是部參雜黑幫元素的混類(lèi)型愛(ài)情電影。我自己比較喜歡的類(lèi)黑幫愛(ài)情片像是《這個(gè)殺手不太冷》《真實(shí)羅曼史》《角頭風(fēng)云》《怒火救援》等。