趙利利

[摘要]新聞是非虛構(gòu)的敘事文本，人物類(lèi)新聞作品是研究新聞敘事學(xué)的重要范本。本文以熱奈特的敘事學(xué)理論為基礎(chǔ)，以《南方人物周刊》的新聞文本為案例，通過(guò)文本分析方法剖析深度報(bào)道作品的敘事規(guī)律，探討敘事學(xué)策略對(duì)于新聞作品內(nèi)容建構(gòu)的可能性功能以及敘事學(xué)理論對(duì)新聞業(yè)務(wù)的指導(dǎo)意義。

[關(guān)鍵詞]南方人物周刊；新聞敘事學(xué)；同故事敘事

新聞是非虛構(gòu)的敘事文本，人物是敘事的關(guān)鍵因素，人物類(lèi)新聞作品是研究新聞敘事學(xué)的重要范本。《南方人物周刊》是國(guó)內(nèi)廣受讀者推崇的人物類(lèi)新聞周刊。本著“記錄命運(yùn)”的創(chuàng)刊宗旨，《南方人物周刊》的人物寫(xiě)作方式和敘事策略形成了一種不可忽視的新聞敘事類(lèi)型，從理論層面分析這些文本對(duì)新聞敘事學(xué)理論體系的完善有著重要意義。

一、同故事敘事

20世紀(jì)初期，普羅普作為敘事學(xué)的鼻祖，首先引進(jìn)了人類(lèi)學(xué)“功能”的概念。1969年，法國(guó)國(guó)立科學(xué)研究中心研究員托多洛夫在《（十日談）語(yǔ)法》中首次明確提出“敘事學(xué)”的概念，并提出，敘事學(xué)作為文本研究的學(xué)科意在探討敘事的外在形式、深層本質(zhì)以及敘事的功能。法國(guó)敘事學(xué)家熱奈特則關(guān)注敘事文本的語(yǔ)法范疇，通過(guò)對(duì)敘事者、敘事視角等面向的研究探討敘事理論的可能性。熱奈特和托多洛夫分別研究了“敘事學(xué)”基本問(wèn)題中“敘”和“事”的部分。

敘事者通常是指敘事文本中講故事的人。在熱奈特的理論體系中，敘述者在他所講述的故事中是否出現(xiàn)構(gòu)成了敘事者類(lèi)型的一種尺度，敘述者不出現(xiàn)在他講述的故事中叫做異故事，敘述者作為人物出現(xiàn)在他講述的故事中叫做同故事。確定故事之間的關(guān)系后，熱奈特界定了故事層的概念。熱奈特認(rèn)為敘事講述的任何事件都處于一個(gè)故事層，第一層次的敘事主體為故事外主體，第二層次（元敘事）為故事主體。元敘事和它插入其中的第一敘事之間構(gòu)成不同的關(guān)系，這些關(guān)系對(duì)敘事的意義指向發(fā)揮著重要作用。熱奈特將敘述者地位歸納為四種基本類(lèi)型：異故事做事內(nèi)；異故事/故事外；同故事做事內(nèi)；同故事做事外。本文主要分析《南方人物周刊》文本中同故事敘事類(lèi)型中的故事內(nèi)敘事和故事外敘事。

二、《南方人物周刊》的敘事分析

（一）同故事/故事內(nèi)

同故事/故事內(nèi)敘事者敘事是《南方人物周刊》中經(jīng)常用到的敘述形式。故事內(nèi)敘事通過(guò)事件中的人物講述故事，敘事者并不直接面對(duì)文本閱讀者。2014年第37期題為“無(wú)法歸來(lái)”的文本中，作者多次用到了故事內(nèi)敘事。

①4年前，陳招娣的丈夫李如興在這間生身的平房里逝去，終年67歲。

②他在農(nóng)場(chǎng)時(shí)的同伴們認(rèn)為，這起源于早年在閩北農(nóng)場(chǎng)放排、長(zhǎng)期浸泡水中引發(fā)的雙腿脈管炎。

③“醫(yī)生說(shuō)，如不一次截完，會(huì)順著腿一路爛上來(lái)?！?/p>

④對(duì)于鄰居胡定國(guó)來(lái)說(shuō)，李如興只是次第逝去的難友中的一個(gè)。每年固定兩次的閩北農(nóng)場(chǎng)舊人聚會(huì)，參與者都在減少。

以上四句話是“無(wú)法歸來(lái)”中用來(lái)說(shuō)明事件行為者李如興“去世”的句子。句子①為隱含作者作為故事的主要敘事者直接面對(duì)文本閱讀者講述故事，隱含作者的敘述屬于第一敘事層。句子②為第一敘事層中的人物“農(nóng)場(chǎng)時(shí)的同伴們”面對(duì)非文本閱讀者講述故事。在本篇寫(xiě)作中，“農(nóng)場(chǎng)時(shí)的同伴們”直接面對(duì)的是前去采訪的記者，“農(nóng)場(chǎng)時(shí)的同伴們”的敘述屬于第二敘事層。句子③為直接引語(yǔ)，聯(lián)系上下文可知，這里直接引語(yǔ)的發(fā)聲者應(yīng)該是李如興的妻子陳招娣，直接引語(yǔ)同樣以前去采訪的記者為講述對(duì)象，陳招娣所說(shuō)的話語(yǔ)屬于第二敘事層，同時(shí)，陳招娣的話語(yǔ)行為中包含了下一個(gè)層次的敘事，即醫(yī)生對(duì)于李如興死亡過(guò)程的講述。句子④中李如興的鄰居胡定國(guó)作為故事的講述者，胡國(guó)定的話語(yǔ)面對(duì)記者，同樣屬于第二層次的敘事者。由此可見(jiàn)，在說(shuō)明“李如興”去世的故事及其相關(guān)事件的過(guò)程中，作者使用了三個(gè)不同層次的敘事者，這三個(gè)層次分別為隱含作者（第一層次），李如興的農(nóng)場(chǎng)同伴、陳招娣、胡定國(guó)（第二層次），醫(yī)生（第三層次）。相對(duì)于第一層次的隱含作者直接敘事，第二層次和第三層次的故事內(nèi)敘事被使用的次數(shù)更多，這種敘事策略整體上保證了話語(yǔ)來(lái)源的多樣性，使得新聞作品更加真實(shí)、客觀、平衡。三個(gè)層次的敘事者并不是簡(jiǎn)單重復(fù)同一故事的基本構(gòu)成元素，而是分別發(fā)揮了不同的敘事作用，隱含作者陳述基本事實(shí)，第二層次的敘事者分別敘述了李如興去世的歷史原因、直接原因等事實(shí)的邏輯脈絡(luò)，尤其是句子④中故事內(nèi)敘事與第一敘事層屬于純主題關(guān)系，胡定國(guó)的敘述將文本主題從李如興個(gè)體的去世升華到了群體的隕落，發(fā)揮了管理文本內(nèi)在結(jié)構(gòu)的職能。

“無(wú)法歸來(lái)”講述的是一個(gè)特殊群體因歷史遺留問(wèn)題導(dǎo)致的晚年生存困境的故事，胡定國(guó)和李如興是故事中的主要行為者，李如興的去世是故事中的關(guān)鍵事件之一。作者在進(jìn)行“敘”這一文本操作時(shí)，“敘”的對(duì)象“事”已經(jīng)發(fā)生，作為非虛構(gòu)寫(xiě)作的新聞敘事，故事中行為者之一的李如興的言語(yǔ)行為和敘事聲音無(wú)法直接呈現(xiàn)，李如興相關(guān)的事件串只能通過(guò)相關(guān)人員之口得以拼接成型。上述節(jié)選片段中，講述李如興故事的是同樣參與故事的妻子陳招娣、農(nóng)場(chǎng)同伴、鄰居胡定國(guó)，這些敘事者作為“人物”在他們講述的故事中均有出現(xiàn)，因此是同故事敘事類(lèi)型。同故事敘事發(fā)揮了新聞敘事中“見(jiàn)證人”的作用，使得新聞文本更加客觀、真實(shí)、具有可信度。

（二）同故事/故事外

同故事做事外敘事者類(lèi)型也屬于熱奈特提出的敘事者地位的四種基本類(lèi)型之一。同故事說(shuō)明故事的敘事者參與故事的進(jìn)程，故事外說(shuō)明故事的講述者屬于第一層次的敘事。這種敘事者類(lèi)型強(qiáng)調(diào)敘事者身份與當(dāng)事人身份的統(tǒng)一性，因此在新聞寫(xiě)作中比較少見(jiàn)。但是，在《南方人物周刊》的非虛構(gòu)寫(xiě)作欄目中有一種類(lèi)似于自白的文體叫做口述，口述作品通常由故事中的人物本身講述發(fā)生在自己身上的故事。如下文的節(jié)選片段。

那個(gè)時(shí)期我住在中關(guān)村，經(jīng)常路過(guò)，只要我路過(guò)那個(gè)店，總會(huì)進(jìn)去流著口水，看一會(huì)摸一會(huì)，但是買(mǎi)不起。后來(lái)到了新東方工作，大概大半年之后收入好起來(lái)，很快就買(mǎi)了蘋(píng)果。我先買(mǎi)了第一臺(tái)筆記本，鋁合金的，26000多吧，比IBM筆記本還貴個(gè)幾千塊。后來(lái)又買(mǎi)了臺(tái)式iMac。我記得買(mǎi)臺(tái)式機(jī)之前我就買(mǎi)了iPod，第一代iPod只有火線接口，所以沒(méi)買(mǎi)，而且中關(guān)村賣(mài)得特別貴，要五六千。我買(mǎi)的是第二代還是三代，就是圓的滾輪上面有4個(gè)觸碰式的按鈕，大的那個(gè)，能放特別多的歌，我平時(shí)硬盤(pán)里有幾百G的歌。當(dāng)時(shí)好像是三四千塊錢(qián)，作為一個(gè)MP3播放器我覺(jué)得非常昂貴，雖然不差這個(gè)錢(qián)但也還是覺(jué)得特別昂貴，因?yàn)槟銜?huì)假定一個(gè)MP3播放器應(yīng)該是一兩千以?xún)?nèi)。但是回家連上電腦，把歌拷進(jìn)去，只用了一個(gè)多小時(shí)，我就覺(jué)得這是非常超值的，如果我事先充分玩過(guò)這東西，就算七八千我也會(huì)買(mǎi)。

以上文字來(lái)自《南方人物周刊》2016年第10期的口述文本。文本主要是主人公羅永浩面對(duì)受述者講述自己的故事。事件串中所有的事件、行為者、場(chǎng)景的講述都由羅永浩自己獨(dú)立完成。敘述客體是羅永浩自己的故事，因此是同故事敘事類(lèi)型。羅永浩的話語(yǔ)講述形成第一個(gè)層次的敘事，故事中其他人物自始至終都沒(méi)有發(fā)生敘事行為，整個(gè)文本并沒(méi)有出現(xiàn)插入第一敘事層的其他元敘事，因此，羅永浩的自述屬于故事外敘事者類(lèi)型。

在人物類(lèi)新聞作品中，敘事的根本目的是突出人物的行為事跡、心路歷程或者精神風(fēng)貌，即人是敘事的全部客體。人物類(lèi)非虛構(gòu)寫(xiě)作有時(shí)以人物群像的形式出現(xiàn)，但多數(shù)情況下，人物報(bào)道以個(gè)體的人物為報(bào)道對(duì)象。在以揭示主人公情緒起伏、思想變遷和心路歷程為主題的報(bào)道中，即使使用相對(duì)客觀的隱含作者第三人稱(chēng)敘事，仍然影響讀者對(duì)主人公接受的心理界限，第三人稱(chēng)敘事客觀上被閱讀者理解為作者對(duì)主人公元話語(yǔ)的轉(zhuǎn)述，那么，“作者是如何知道主人公的心理變化的？”這樣的問(wèn)題就成為讀者心中最直接的疑問(wèn)，主人公不受外來(lái)因素干預(yù)完全自主敘事反而更能避免讀者接受信息時(shí)的心理干預(yù)，達(dá)到人物內(nèi)宇宙活動(dòng)直接展示的敘事效果。

結(jié)語(yǔ)

隨著信息技術(shù)的發(fā)展和媒體融合的深入，人物類(lèi)新聞作品越來(lái)越受到讀者的歡迎，而這種非虛構(gòu)的寫(xiě)作方式實(shí)質(zhì)上就是新聞敘事的豐富和拓展。新聞敘事要求新聞作品的寫(xiě)作者用敘事符號(hào)（語(yǔ)言、圖像、計(jì)算機(jī)程序）重構(gòu)或者再現(xiàn)符合新聞價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的事實(shí)。因此，掌握新聞敘事技巧、合理使用敘事策略不僅能夠有效傳播事實(shí)，更能產(chǎn)生對(duì)于意義的自主思辨，這是新聞業(yè)界需要重視的領(lǐng)域。