[摘 要]由尼爾·布洛姆坎普執(zhí)導(dǎo)的影片《極樂空間》憑借精彩的故事情節(jié)與影片內(nèi)涵獲得全球影迷的良好口碑。電影從兩條主線展現(xiàn)了西方社會的階級性。一條主線，以麥克斯為代表的生活在地球上的窮人們想要追求平等權(quán)利，與富人們的階級斗爭展開；而另一條主線從以朱迪·福斯特主演的德拉克特部長想要進(jìn)行統(tǒng)治階級政變的階級斗爭而展開。影片強(qiáng)調(diào)了人們想要追求階級權(quán)利對等的主題，也表達(dá)了人們對社會公共資源能夠合理分配的美好愿望。

[關(guān)鍵詞]《極樂空間》；階級性；公平

《極樂空間》是一部美國動作科幻片，由《第九區(qū)》導(dǎo)演尼爾·布洛姆坎普執(zhí)導(dǎo)，好萊塢影星馬特·達(dá)蒙與朱迪·福斯特領(lǐng)銜主演。《極樂空間》于2013年8月在美國上映。同步上映規(guī)模擴(kuò)大至全球41個地區(qū)，報收2340萬美元，問鼎了新一期的海外票房榜，并在各地全線領(lǐng)先前作《第九區(qū)》。這部R級科幻片公映2周，海外累計產(chǎn)出3920萬美元，全球票房則升至9510萬美元，為主演馬特 · 達(dá)蒙創(chuàng)下了個人最高開畫紀(jì)錄。與《遺落戰(zhàn)境》與《重返地球》等其他以末世科幻片相比，《極樂空間》無論從故事情節(jié)還是電影主題來說，都有自身的獨特性與深刻性。在北美綜評里，本片影院觀眾評分為“B”。媒體評價方面，《極樂空間》爛番茄新鮮度66%，Meta Critic上面46家媒體綜評開出60分的好成績。

一、影片中的階級斗爭

影片主要講述了小人物麥克斯的階級斗爭與犧牲。由馬特·達(dá)蒙出演的小人物麥克斯因受到強(qiáng)烈輻射僅可以存活五天。為了能夠生存，麥克斯想盡辦法去人類創(chuàng)造的“極樂空間”進(jìn)行治療。歷盡千辛萬苦來到極樂空間的麥克斯被告知，他的犧牲可以使得生活在地球上的人們均享受到極樂空間的美好生活，原本為了能夠生存而來到極樂空間的麥克斯卻選擇用自己的死換取能夠使生活在地球上的窮人們擁有美好生活的權(quán)利。麥克斯的犧牲奉獻(xiàn)與統(tǒng)治階級的自私產(chǎn)生鮮明的對比，突出了影片主題的階級斗爭性。

雖然，民主、平等一直是西方社會強(qiáng)調(diào)的核心價值觀，但也從另一方面表明，西方社會中確實存在不民主、不平等的現(xiàn)象，簡單來說就是存在階級差異。電影從兩條主線展現(xiàn)了美國文化中的階級斗爭性。一條主線從以麥克斯為代表的生活在地球上的窮人們想要追求平等權(quán)利，與生活在極樂空間的富人們的階級斗爭展開；而另一條主線從以朱迪·福斯特主演的德拉克特部長想要進(jìn)行統(tǒng)治階級政變的階級斗爭而展開。整部影片以小人物斗爭的故事生動地再現(xiàn)了美國社會存在的階級斗爭問題，尤其是在醫(yī)療方面的問題。

（一）貧富階級斗爭

電影《極樂空間》從一定層面上說，可謂是一部“反烏托邦”式的影片。當(dāng)?shù)厍蛏系沫h(huán)境遭到嚴(yán)重破壞，富人們?yōu)榱藬[脫地球上的疾病與污染，花費重金建立了“烏托邦”式的“極樂空間”。這里空氣新鮮，綠草如茵，天空蔚藍(lán)，生活在這里的人們每天都享受著美食、豪宅、游泳池、噴泉。更具有諷刺意義的是，生活在極樂空間里的人們，家家都有一臺神奇的治療機(jī)。無論什么病癥，只要在治療機(jī)上一掃描，病人就可以分分鐘康復(fù)。而這臺神奇的治療機(jī)，正是生活在地球上的貧民們一心想要沖破界限來到極樂空間的沖突源頭。所以，從某種程度上說，《極樂空間》其實是一部反“烏托邦”式的影片。

影片《極樂空間》以地球的末日為背景進(jìn)行故事情節(jié)的層層展開。由于遭受嚴(yán)重的環(huán)境污染，地球上變得難以生存，疾病遍野，霧霾彌漫。窮人們只能生活在滿目瘡痍的地球上。而富人們卻通過金錢，人工制造了一個美好的“極樂空間”。從影片故事背景來看，就體現(xiàn)了貧富差距造成的階級性。富人們可以通過金錢生活在極樂空間中，奢侈地享有神奇的治療機(jī)；而生活在地球上的窮人們卻無法進(jìn)入極樂空間，享受不到治療機(jī)的治療。黑幫老大“蜘蛛”一直致力于將窮人們送上極樂空間，然而在影片的開頭，雖然三艘飛船進(jìn)入了極樂空間，卻被極樂空間的德拉克特部長下令全部擊殺或逐出。以德拉克特部長為代表的統(tǒng)治階級，不允許地球上的居民靠近極樂空間，從而影響到富人們的權(quán)利。影片以這樣的情節(jié)設(shè)計，將貧富間的階級斗爭暴露給觀眾，引發(fā)觀眾深深的思考。

男主人公麥克斯是有前科的保釋犯，保釋后的麥克斯只能在機(jī)器廠上班，勉強(qiáng)維持生計。在一次意外中，麥克斯受到強(qiáng)烈的輻射，僅有五天可以生存。而麥克斯落到如此窘境是因為上司蔑視工人的生命。工廠經(jīng)理明知麥克斯進(jìn)入輻射門可能會出不來，卻不顧及嚴(yán)重后果，以獲得工作機(jī)會為要挾，使得不幸發(fā)生。事故發(fā)生后，麥克斯的老板，草率地處理事故，簡單地給了藥物，打發(fā)麥克斯回家等死。麥克斯上級的表現(xiàn)生動形象地再現(xiàn)了美國社會存在的階級性問題。富人們只在意自己的利益是否受損，而對窮人的生死毫不關(guān)心；只管壓榨窮人們的勞動，卻不管窮人們最基本的生存權(quán)。麥克斯的遭遇又一次激起觀眾對貧富差距引發(fā)對階級斗爭的深刻思考。接下來的影片情節(jié)發(fā)展，更是將窮人的善良與富人的自私進(jìn)行強(qiáng)烈對比，升華影片的主題。

（二）統(tǒng)治階級間內(nèi)部的階級斗爭

在電影《極樂空間》中，不僅存在貧富兩個階級的斗爭，也存在上層社會統(tǒng)治階級間的斗爭。由朱迪·福斯特出演的德拉克特部長是極樂空間的高官。她是一位冷血無情的鐵血統(tǒng)治者，一直嚴(yán)格執(zhí)行著禁止移民的法律，從而迫使窮人們只能世代生存在廢料成堆的地球上。影片在人物設(shè)定上將德拉克特部長設(shè)計成女性形象，給觀眾帶來強(qiáng)烈的心理沖擊。女性的典型形象以溫柔、善良為主，而德拉克特部長的女性身份卻與其異常冷酷的政治統(tǒng)治手段形成強(qiáng)烈的對比。德拉克特部長為了獲得整個極樂空間的統(tǒng)治權(quán)，她決心與創(chuàng)造極樂空間的制造商一起重新設(shè)置極樂空間機(jī)器人的啟動程序，通過政變使自己成為極樂空間的最高統(tǒng)治者。德拉克特部長想要通過重新啟動極樂世界的機(jī)器人程序推翻原總統(tǒng)的統(tǒng)治，使其子子孫孫能夠在極樂世界里毫無壓力地生活。而在她的眼里，卻容不下生活在地球上的窮人們。極樂空間的總統(tǒng)明確提出不可以對地球上的公民進(jìn)行武力襲擊，而德拉克特部長卻因為一己私欲就草菅人命。不受警告的德拉克特部長遂計劃著改朝換代的政變。德拉克特部長構(gòu)成了上層統(tǒng)治社會階級斗爭的重要部分。但是她的政變卻是治標(biāo)不治本的，她并不是要改變現(xiàn)在社會兩極分化的狀況，而是在原有統(tǒng)治的基礎(chǔ)上進(jìn)行整改，而這個整改的后果必然是極樂空間的公民享有更優(yōu)質(zhì)的生活條件，而生活在地球上的人們卻只能自生自滅。

此外，克魯格特工的身份又代表階級斗爭的另一派。如果說德拉克特部長是政變的“溫和派”，那么克魯格特工就是階級斗爭的“激進(jìn)派”。 其斗爭的方式屬于暴力革命，想要通過暴力推翻政權(quán)，但是從目的論看其本質(zhì)上卻是直接的權(quán)利嫁接移植，是以建立個人的獨裁政權(quán)為目標(biāo)的政變?？唆敻裨臼堑吕颂夭块L留在地球上的特工。當(dāng)?shù)吕颂毓舻厍蛉祟惖男袨樵獾娇偨y(tǒng)的彈劾后，克魯格被罷職，解除特工身份。被罷職的克魯格抱怨政府對他的不公。當(dāng)?shù)吕颂夭块L又一次秘密地起用他之后，他開始了自己的報復(fù)計劃。當(dāng)克魯格得知麥克斯腦中的信息能夠重新啟動整個極樂空間，使其變成極樂空間的統(tǒng)治者，被治療機(jī)治好臉傷的克魯格在極樂空間里瞬間殺死了德拉克特部長，并追殺麥克斯，試圖對整個極樂空間實行獨裁統(tǒng)治。他的政變是想通過非法暴力手段實現(xiàn)，克魯格的形象暗示著美國社會中激進(jìn)黨的政變。而克魯格的失敗，從某種程度上預(yù)示著激進(jìn)黨政變終將走向失敗的道路。

影片的結(jié)局，得知自己的犧牲可以換回生活在地球的貧民也能夠享受極樂空間的優(yōu)質(zhì)生活的權(quán)利，麥克斯決定犧牲自己，幫助“蜘蛛”完成整個極樂空間的重啟程序。重啟后，“蜘蛛”成為極樂空間的控制者，而“蜘蛛”也兌現(xiàn)了對麥克斯的承諾，使生活在地球上的人們能夠擁有極樂空間的生存環(huán)境及醫(yī)療條件。影片最后，上層社會階級斗爭的統(tǒng)治者們均沒有變成極樂空間的新一代主人，而“蜘蛛”的掌權(quán)表現(xiàn)了窮人們想要推翻階級壓迫，成為新世界公民的美好愿望。然而值得關(guān)注的是，影片結(jié)尾處，“蜘蛛”從極樂空間調(diào)配了許多治療機(jī)器到地球上，使得地球人民都能夠健康地生活，但是他們卻未能都生活在環(huán)境良好的極樂空間里。這預(yù)示著，在美國社會中，即使社會福利或者醫(yī)療條件得到改善，但是貧富間的階級斗爭仍然存在，想要進(jìn)行社會變革仍然是任重而道遠(yuǎn)的。

二、影片的引申主題

電影《極樂空間》中充斥著各種各樣的對比：極樂空間高科技夢幻太空站與地球上滿目瘡痍的情況形成對比；極樂空間的人們說著流利的法語與貧民窟的人說著西班牙語形成對比；極樂空間中神奇的治療儀器與地球上醫(yī)學(xué)技術(shù)匱乏形成對比。影片中的諸多對比暗示了美國社會中貧富差距導(dǎo)致的社會階級矛盾依然很嚴(yán)重。此外，生活在極樂空間的都是富人和社會精英，每個人擁有的條形碼是他們可以在極樂空間享有權(quán)益的通行證。而極樂空間的社會結(jié)構(gòu)，則是一個由小政府領(lǐng)導(dǎo)下的大社會，試圖發(fā)動政變的德拉克特部長主張重點贊助國防建設(shè)。為了保護(hù)自己的公民，她可以毫不猶豫地?fù)袈淙魏畏欠ㄍ鈦碚摺?/p>

影片結(jié)尾的設(shè)計上延伸了影片的主題，展現(xiàn)了影片中所賦予并傳達(dá)的美好愿望。影片結(jié)尾，工于權(quán)利斗爭的上層社會的統(tǒng)治階級均沒有成為極樂空間最新的統(tǒng)治者，原極樂空間的總統(tǒng)也好，德拉克特部長也罷，抑或是想要暴力奪權(quán)的克魯格，都沒有好的結(jié)局，而來自地球的黑社會頭頭卻成為極樂空間新的統(tǒng)治者。觀眾也許會奇怪，為什么極樂空間新統(tǒng)治者的身份是一位黑社會老大？但是細(xì)想，“蜘蛛”并不是普通的黑社會老大，他一直在試圖尋找一條道路，讓地球上的貧民也能夠在極樂空間里生活。影片巧妙的人物身份設(shè)計與結(jié)局的安排隱含了一個主題：任何致力于人類公平解放事業(yè)的人，都可以成為群眾的領(lǐng)袖。

此外，觀眾不難發(fā)現(xiàn)，讓影片情節(jié)跌宕起伏的一個矛盾點就在于：極樂空間家家都擁有一臺神奇的治療機(jī)，而地球上的貧民卻疾病纏身，不能享有平等的醫(yī)療權(quán)利。影片中，生活在地球上的人們一直在努力嘗試想要飛向極樂空間。當(dāng)生死置在眼前之時，人人都會擁有生的追求，每個人都應(yīng)該擁有平等的生存權(quán)利。當(dāng)?shù)厍蛏系娜藗冏罨镜纳鏅?quán)都得不到保障的時候，人們就開始反攻，那么享受美好社會資源的極樂空間的人們的合法權(quán)益，也無法得到保障。若極樂空間的管理者能夠合理分配醫(yī)療資源，將醫(yī)療神器分發(fā)給地球一部分，生活在地球上的人類未必會發(fā)起如此激烈的反抗。影片結(jié)尾，由于麥克斯的犧牲，使得“蜘蛛”成為整個極樂空間的統(tǒng)治者。“蜘蛛”兌現(xiàn)了對麥克斯的承諾，將極樂空間的治療機(jī)分配給地球上的人類，使大家都能夠享受合理公平的醫(yī)療資源，寄托了人們對社會保障資源能夠合理分配的美好愿望。

三、影片局限性與小結(jié)

影片《極樂空間》以極度兩極分化的貧富階級的生活狀態(tài)為背景，講述小人物麥克斯為了生活在地球上的窮人們都能享受極樂空間的美好生活，而放棄自己生的權(quán)利，犧牲自己，成就窮人們的故事。通過麥克斯的反抗與德拉克特部長的政變兩條主線，反映西方社會貧富間的階級斗爭與統(tǒng)治階級內(nèi)部的階級斗爭。然而，影片也存在一定的局限性。雖然主人公麥克斯最后選擇犧牲自我，拯救了地球上的貧民，然而與以往歐美電影中的超級英雄不同，影片主人公的形象設(shè)計缺少典型的超級英雄形象的元素，使得麥克斯最后的犧牲缺乏震撼性，不能令觀眾產(chǎn)成相應(yīng)的共鳴，缺乏震撼性。麥克斯想要去極樂空間僅僅是為了自我的生存，最后拯救了地球人類不免有些湊巧的成分，麥克斯最后的犧牲顯得有些突兀，缺乏鋪墊。但影片卻也通過小人物對生的渴望，反襯出人們對權(quán)利平等的追求。影片以生活在加州的窮人們獲得極樂空間的主控權(quán)結(jié)尾，體現(xiàn)了任何致力于社會公平的人都有可能成為領(lǐng)袖的深層內(nèi)涵；此外，治療機(jī)被分發(fā)到地球上治療貧民的疾病，寄托了人們對社會公共福利資源能夠合理分配的美好愿望。

[參考文獻(xiàn)]

[1]成伯清.從烏托邦到好社會——西方現(xiàn)代社會建設(shè)理念的演變[J].江蘇社會科學(xué)，2007（06）.

[2]成伯清.烏托邦現(xiàn)實主義：何以可能與可??？——兼論吉登斯社會理論的特性[J].社會學(xué)研究，2008（06）.

[3]莊友剛.風(fēng)險社會理論研究述評[J].哲學(xué)動態(tài)，2005（09）.

[4]趙喜順.論社會問題與社會發(fā)展[J].社會科學(xué)動態(tài)，1996（09）.

[作者簡介]張朔（1980— ），女，吉林白山人，碩士，長春理工大學(xué)外國語學(xué)院講師。主要研究方向：英語教學(xué)法、英美文化。