何平

“行有不得，反求諸己”

近日，“內(nèi)地?fù)u滾教父”崔老師，在某電視節(jié)目里，評(píng)述港臺(tái)音樂(lè)的一些言論，包括一些態(tài)度，引發(fā)了一些爭(zhēng)議，我覺(jué)得很有意思，因?yàn)檫@可能是長(zhǎng)久以來(lái)，所積累的一種“潛意識(shí)”。

我們內(nèi)地的音樂(lè)生態(tài)，有些現(xiàn)象是很奇怪的，比如做不同音樂(lè)類型的人，會(huì)互相看不上，而一個(gè)行業(yè)里，從事不同環(huán)節(jié)工作的人，也會(huì)互相看不上，有些人看不上港臺(tái)音樂(lè)，也看不上草根和網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)。

近些年，這樣的言論少了，因?yàn)槿藗兺ǔ?huì)隨著年齡增長(zhǎng)，而認(rèn)識(shí)到自己年少時(shí)的輕狂和狹隘，所以當(dāng)看見(jiàn)一個(gè)做了多年音樂(lè)的人，依然還是當(dāng)年的調(diào)調(diào)，就不免會(huì)疑惑，這是一種真誠(chéng)，一種個(gè)性，還只是一種自覺(jué)的“商業(yè)”呢？

搖滾樂(lè)是現(xiàn)代流行音樂(lè)里的一種，其本身并不比其它音樂(lè)更高級(jí)，也沒(méi)有什么神秘和崇高。筆者從青少年開(kāi)始，就一直很喜愛(ài)這種音樂(lè)類型，后來(lái)也曾去中國(guó)搖滾樂(lè)的“黃埔軍校”——北京迷笛音樂(lè)學(xué)校進(jìn)修過(guò)音樂(lè)編曲和制作。這種音樂(lè)類型，是崔老師擅長(zhǎng)和把握的，可如果說(shuō)搖滾精神，是寬容和自由，那么我們更多時(shí)候，可能只是體現(xiàn)了自由。

曾和港臺(tái)的音樂(lè)人聊起過(guò)，港臺(tái)地區(qū)如果一個(gè)成功的音樂(lè)人做不出更好的作品，那么一般也就下去了，不管你曾經(jīng)多成功。而內(nèi)地卻是只要你成功了，通常就會(huì)一直在上面，哪怕你已經(jīng)多年沒(méi)有更出色的作品，哪怕你后來(lái)并沒(méi)有超越曾經(jīng)的自己。這后一種現(xiàn)象，其實(shí)更像是一種“成功學(xué)”，而不是藝術(shù)和專業(yè)上的不斷求索，不由想起崔老師當(dāng)年那首好聽(tīng)的歌，《投機(jī)分子》。

孟子云，“行有不得，反求諸己”。

除了憤怒和批判，作為內(nèi)地流行音樂(lè)第一代音樂(lè)人里的代表人物，崔老師建設(shè)性的事又做了多少，給多少后來(lái)的新人寫過(guò)作品，成就了多少新人呢？而港臺(tái)地區(qū)的李宗盛，小蟲(chóng)們，又做了多少，成就了多少后來(lái)者呢？憤怒和批判，建設(shè)和合作，究竟哪種行為，才是對(duì)整個(gè)行業(yè)的發(fā)展更負(fù)責(zé)，而不僅僅只是成為某些個(gè)體的“成功學(xué)”呢？

進(jìn)入新世紀(jì)，周杰倫出道，臺(tái)灣地區(qū)同樣被稱為“音樂(lè)教父”的李宗盛的時(shí)代過(guò)去了，于是他開(kāi)始潛心制作吉他，并謙稱“小李”。這幾年李宗盛又開(kāi)始被聽(tīng)眾記起，記起他作品中的美好，這是為什么呢？很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗謱懗隽俗屓烁袆?dòng)的新作，那個(gè)“小李”依然在成長(zhǎng)，就是那首《山丘》。而我們的崔老師呢，每次出現(xiàn)，卻依然是那首30年前橫空出世的“成名曲”。

有創(chuàng)作天分，會(huì)創(chuàng)作，并有所追求的音樂(lè)人，是會(huì)一直創(chuàng)作的，可能否拿出一首超越過(guò)去的自己，并能再次打動(dòng)廣大聽(tīng)眾的新作品，卻是很難的，尤其是對(duì)那些過(guò)去已經(jīng)取得成功的音樂(lè)人來(lái)說(shuō)?？赡芤舱娴闹挥心欠N一直和自己賽跑的人，才可能做到。

李宗盛做到了，所以每個(gè)人的心中都有一首李宗盛，而崔老師，卻依然是那位不愿摘下帽子的“搖滾教父”，成為一個(gè)不能被質(zhì)疑的，被供奉起來(lái)的“圖騰”。