袁靖軼

【摘 要】版畫是中國歷史悠久的一門藝術(shù)，在漫長的發(fā)展史中，獲得了許多成果。但隨著時代的變遷，也必然存在一些不符合現(xiàn)代發(fā)展的問題。本文分析當(dāng)代版畫藝術(shù)發(fā)展過程中存在的一些問題，并提出幾點推動版畫創(chuàng)新發(fā)展的對策，希望能有所幫助。

【關(guān)鍵詞】版畫藝術(shù)；發(fā)展；分析

中圖分類號：J227 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0242-01

在漫長的發(fā)展歷史中，中國版畫藝術(shù)歷經(jīng)無數(shù)坎坷和磨難，終于成為中國最具代表力的一門藝術(shù)。然而，版畫在經(jīng)歷近代的繁華后，還是難免要落寞收場。當(dāng)代版畫在技巧方法和視覺沖擊上都有明顯的進步，但國內(nèi)的版畫市場依然毫無起色。

一、當(dāng)代版畫發(fā)展中存在的問題

（一）版畫藝術(shù)理念認(rèn)識不足，發(fā)展領(lǐng)域過于狹窄。長期以來，人們只認(rèn)識到版畫概念的表面，而沒有更深入理解，只有極少的人會通過版畫的特質(zhì)和創(chuàng)作理念去理解版畫的藝術(shù)含義。由于現(xiàn)代文化的多元化，傳統(tǒng)的版畫藝術(shù)已無法滿足藝術(shù)創(chuàng)新的要求，以致版畫市場一直沒有起色。在當(dāng)代的藝術(shù)市場中，存在一種奇特的現(xiàn)象，雖然版畫在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中不受重視，但以版畫思維創(chuàng)造的一些藝術(shù)卻受到人們的追捧。因此，以版畫為思維模式，通過其它的藝術(shù)表現(xiàn)版畫特質(zhì)的發(fā)展趨勢誕生了，利用這種模式有效地增加版畫特質(zhì)的外延性。但我國的版畫領(lǐng)域?qū)?chuàng)新理念方面欠缺認(rèn)識和實踐，目前想要拓展版畫領(lǐng)域還欠缺火候。

（二）“復(fù)數(shù)性”版畫作品降低版畫藝術(shù)的價值。制作與完成版畫有三道主要工序，按順序分為“畫”“刻”“印”。首先，創(chuàng)作者會選擇雕刻樣板，決定樣稿后，在樣板進行雕刻，最后再經(jīng)過確定，就可以開始印刷。由此可見，版畫的制作對創(chuàng)作者的繪畫技藝、雕刻技藝、印刷操作技藝有較高的要求。然而，版畫藝術(shù)的創(chuàng)作本質(zhì)雖然與印花藝術(shù)有區(qū)別，但制作特點卻較為相似。其中版畫藝術(shù)與印刷藝術(shù)相似的主要特征就在于“復(fù)數(shù)性”。由于版畫的印刷，增加了其流通性和復(fù)制性，所以，版畫藝術(shù)被標(biāo)為“復(fù)數(shù)性”藝術(shù)，從而大大降低了版畫藝術(shù)的價值[1]。

二、推動當(dāng)代版畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的對策

（一）改變當(dāng)代版畫藝術(shù)舊理念，加強版畫領(lǐng)域的拓展。當(dāng)代版畫藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，需要改變當(dāng)代版畫藝術(shù)的舊理念，加強版畫領(lǐng)域的拓展。傳統(tǒng)觀點的認(rèn)識較為片面，沒有透過具體的層面理解版畫的概念，而這將影響版畫新藝術(shù)理念的誕生。當(dāng)代版畫藝術(shù)舊理念的創(chuàng)新，需要從兩個方面考慮。其一，根據(jù)藝術(shù)的特性，為版畫創(chuàng)作賦予新的含義。在傳統(tǒng)的版畫創(chuàng)作中，刀、刻痕及多樣化的印制可以理解為版畫獨有的特征和表現(xiàn)語言，但現(xiàn)代的藝術(shù)觀念決定了其過程不再是單純的創(chuàng)作工藝和手段，而是藝術(shù)的形式之一，因此現(xiàn)代版畫創(chuàng)作的形式不再局限于創(chuàng)作工藝，而是多加考慮與其它藝術(shù)的融合?？梢允切碌膭?chuàng)作技藝和新型材料的應(yīng)用，或者是版畫原有技藝融合其它領(lǐng)域的技術(shù)和形式。其二，突破傳統(tǒng)寫實圖像的限制，增加版畫藝術(shù)創(chuàng)作的多樣化元素，為版畫藝術(shù)注入新的活力。國外的版畫創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)版畫的限制，使傳統(tǒng)的寫實形式變得更加靈活，他們積極創(chuàng)新版畫制作和印制效果，給版畫帶來全新的面貌?？偠灾?，當(dāng)代版畫創(chuàng)作需要采用全新的理念，即要求其具備藝術(shù)共性，也要求其保留自身的特殊性，以此提高當(dāng)代版畫藝術(shù)的吸引力[2]。

（二）對版畫的復(fù)制數(shù)量進行控制，提高其創(chuàng)作的藝術(shù)價值。雖然復(fù)制版畫具有收藏成本低、擴大傳播和影響力等優(yōu)勢，但復(fù)制品的出現(xiàn)同樣降低了版畫創(chuàng)作的藝術(shù)價值。首先，原版創(chuàng)作屬于藝術(shù)，但復(fù)制的作品卻不能算作真正的藝術(shù)，因為其過程并不存在藝術(shù)家的參與；其次，原創(chuàng)版畫是藝術(shù)家通過純熟的技術(shù)將一閃即逝的靈感表現(xiàn)出來的過程，其中可能會經(jīng)歷一個較為漫長的時間，而復(fù)制品卻以復(fù)制技術(shù)就可以替代原創(chuàng)作品，除了不具備藝術(shù)性外，基本與原創(chuàng)作品沒有絲毫區(qū)別，所以極大地影響了原創(chuàng)的藝術(shù)價值。另外，由于沒有嚴(yán)格控制復(fù)制數(shù)量，使復(fù)制效果出現(xiàn)良莠不齊的現(xiàn)象，同樣對版畫的藝術(shù)價值造成影響。因此，必須嚴(yán)格控制版畫的復(fù)制數(shù)量。首先，提高國際管理。按照國際規(guī)定，嚴(yán)格控制和把關(guān)版畫的印刷數(shù)量，要求在復(fù)印的版畫上標(biāo)明版畫家的簽名和印刷總數(shù)；其次，要求原創(chuàng)版畫家積極參與復(fù)制中。因為版畫的復(fù)制并非機械性的，版畫家在這一過程中可以嘗試新的創(chuàng)意。這樣不僅能提高復(fù)制版畫的藝術(shù)性，也能維持原創(chuàng)的藝術(shù)價值；再次，增加原創(chuàng)版畫的藝術(shù)價值。國內(nèi)原創(chuàng)版畫明顯低于國外，且近年來，國外不斷提高對原創(chuàng)版畫價值的挖掘力度，使原創(chuàng)版畫的藝術(shù)價值獲得了更多的發(fā)展空間。因此，應(yīng)效仿國外的做法，努力提升原創(chuàng)版畫的藝術(shù)價值[3]。

三、結(jié)語

雖然我國當(dāng)代版畫藝術(shù)的發(fā)展道路存在許多曲折，但相信當(dāng)代版畫藝術(shù)的前途必然是光明的。當(dāng)代版畫藝術(shù)發(fā)展的道路上，必定還會出現(xiàn)許多問題，然而只要努力探索應(yīng)對對策，我國當(dāng)代版畫藝術(shù)便會永遠(yuǎn)傳承下去，也必然會迎來新的發(fā)展高峰。

參考文獻：

[1]狄彬彬.對中國當(dāng)代版畫藝術(shù)發(fā)展的分析[J].中國校外教育，2011，（18）：157.

[2]劉樂君.中國當(dāng)代版畫藝術(shù)發(fā)展的問題與對策[J].大舞臺，2015，（06）：33-34.

[3]許旭華.版畫的發(fā)展需要構(gòu)筑新的理念[J].思茅師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報，2012，（04）：73-75.