喬全龍

【摘 要】回顧三意社這百年歷史，從長(zhǎng)慶班子到如今的西安青年秦腔藝術(shù)團(tuán)，從第一任社長(zhǎng)蘇長(zhǎng)泰創(chuàng)建之日的艱難困苦，到今天的強(qiáng)大生命力，三意社的發(fā)展經(jīng)歷了百年的沉浮。本文擬對(duì)三意社歷史發(fā)展做一個(gè)梳理，對(duì)三意社重要社長(zhǎng)的交替做簡(jiǎn)要敘述，并回顧了著名秦腔藝術(shù)革新家李逸僧先生在三意社的改革。

【關(guān)鍵詞】長(zhǎng)慶劇社；三意社；秦腔

中圖分類號(hào)：J892.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0056-01

一、劇社沿革

（一）名稱的變化及背景

1895年，鼓樂藝人蘇長(zhǎng)泰在當(dāng)?shù)貏?chuàng)立了一個(gè)戲班子——長(zhǎng)慶班，這是三意社最早的雛形。5年后因官府和惡霸欺壓，長(zhǎng)慶班被迫解散。1904年蘇長(zhǎng)泰再次與舊友組建長(zhǎng)慶班，但是于1908年在當(dāng)?shù)毓俑P剝下再次解散。直到1915年，蘇長(zhǎng)泰和徒弟耶金山才在長(zhǎng)慶班的基礎(chǔ)上創(chuàng)建了長(zhǎng)慶劇社，正式落戶于西安梨園會(huì)館。長(zhǎng)慶劇社短期內(nèi)也叫過三義社，但很快在1919年就改為三意社。新中國(guó)成立后，蘇育民將三意社轉(zhuǎn)交給國(guó)家，1960年改名為西安秦腔劇院二團(tuán)，1971年改為西安市秦腔二團(tuán)，近年更名為西安青年秦腔藝術(shù)團(tuán)。三意社名稱的轉(zhuǎn)變也有一定的背景。早期名為“長(zhǎng)慶”，自然帶有永久慶祝、歡樂之意。蘇長(zhǎng)泰去世不久，軍閥陳樹藩的幾個(gè)部下訛詐說長(zhǎng)慶班有他們的股份，把長(zhǎng)慶社改名為三義社，幸好后來馮玉祥進(jìn)駐西安，才使劇社免遭了進(jìn)一步的劫難。后來耶金山為了避免類似事情的發(fā)生以及對(duì)得起師父蘇長(zhǎng)泰，就取蘇長(zhǎng)泰三個(gè)兒子乳名中的“意”字，把“三義社”改為“三意社”。后期改名為西安秦腔劇院二團(tuán)以及西安市秦腔二團(tuán)，無疑表明了其所有制屬性是國(guó)家所有。

（二）劇社領(lǐng)導(dǎo)人變化

1.民國(guó)時(shí)期。創(chuàng)建長(zhǎng)慶班時(shí)，長(zhǎng)慶班就是一個(gè)簡(jiǎn)單的戲班子，蘇長(zhǎng)泰當(dāng)任班主。1904年，蘇長(zhǎng)泰約好友王治安等恢復(fù)長(zhǎng)慶班，但好友只是分享一定的收益。1915年正式創(chuàng)立長(zhǎng)慶劇社時(shí)，雖然蘇長(zhǎng)泰是社長(zhǎng)，但已和得力弟子耶金山共同經(jīng)營(yíng)。后因社長(zhǎng)蘇長(zhǎng)泰被反動(dòng)軍閥迫害至死，臨終前不得不把尚年幼的孩子及同樣年幼的劇社交給耶金山。1920年耶金山正式擔(dān)任第二任社長(zhǎng)，到1938年，耶金山因染海洛因、賭博等惡習(xí)，加上社務(wù)上獨(dú)斷專行、財(cái)務(wù)上肆意揮霍等原因，被蘇家兄弟收回劇社領(lǐng)導(dǎo)權(quán)力。耶金山釜底抽薪，帶走了劇社許多老藝人，給三意社造成了重大損失。耶金山辭去社長(zhǎng)職務(wù)后，蘇長(zhǎng)泰的長(zhǎng)子蘇哲民任社長(zhǎng)，但蘇因受不了精神打擊，投河自殺。剩下的老藝人又想方設(shè)法找到一些人，推舉蘇育民為領(lǐng)班，這才苦心經(jīng)營(yíng)至解放時(shí)期。也就在同時(shí)，三意社里分化出以“大”一些的學(xué)生為主的“集義社”（尚友社前身），民國(guó)二十九年，又分化出“光藝社”（華陰縣劇團(tuán)前身），大批骨干的出走加上軍、警以及特務(wù)摧殘，劇社一度難以為繼。

2.新中國(guó)建立至今。1950年解放后，社長(zhǎng)蘇育民將三意社交給集體所有，三意社得到了良好的發(fā)展，狀況越來越好，在西安首次演出《白毛女》《羅漢錢》《小女婿》等，為革命的傳播起到了積極作用。1960年，劇社正式編為西安秦腔劇院二團(tuán)，以蘇育民為首的一批演職人員還參加了戲曲片《火焰駒》的拍攝。到“文革”時(shí)期，三意社社長(zhǎng)蘇育民同樣遭到了迫害，于1966年12月逝世，終年49歲。

三意社現(xiàn)有《火焰駒》《玉堂春》《谷雨》《墻頭記》《游西湖》《清風(fēng)亭》《楊貴妃》《曹植》等數(shù)十本及四五十個(gè)精品折子戲，擁有以侯紅琴、張濤等為代表的國(guó)家一、二級(jí)專業(yè)技術(shù)人員二十余名，藝術(shù)隊(duì)伍機(jī)構(gòu)合理，演出陣容強(qiáng)大，演出足跡遍布西北五省及晉、豫、京等地，并多次參加國(guó)家、省、市級(jí)大型演出，在西北地區(qū)享有盛譽(yù)。現(xiàn)在三意社經(jīng)理由候紅琴擔(dān)任，張濤擔(dān)任黨支部書記兼演出總監(jiān)。

二、劇社重要改革

雖然獨(dú)具一格的“蘇家戲”是三意社取得巨大成功的主要原因，但李逸僧在三意社發(fā)展壯大過程中同樣起著不可替代的作用。

李逸僧（1878-1942），原名李翼生，家里兄弟三人，排行老二，三兄弟都熱愛戲曲藝術(shù)。由于三意社保留了較多秦腔傳統(tǒng)，李逸僧從1931至1938年間一直服務(wù)于三意社，并將三意社作為實(shí)現(xiàn)自己改革夙愿的實(shí)現(xiàn)地。李逸僧沖破秦腔音樂固有模式，汲取京劇精華，曾將京劇《蘇武牧?！犯木帪榍厍弧＠钜萆€為三意社導(dǎo)演過不少好劇目，如《蔣干盜書》等，使其煥發(fā)新的生機(jī)。在李逸僧的改造下，三意社的秦腔藝術(shù)由粗到細(xì)、由不成熟到成熟，由舊到新，此時(shí)也是三意社經(jīng)濟(jì)收入最高的時(shí)期，在整個(gè)西北名聲大噪。

三、結(jié)語

三意社如今已載入藝術(shù)史冊(cè)，為秦腔的發(fā)揚(yáng)光大起到了突出的歷史作用。蘇氏家族為三意社的發(fā)展注入了幾代人的心血，其中不乏艱難困苦、飽經(jīng)風(fēng)霜的歲月，但正如秦腔藝術(shù)的激昂豪邁、深沉厚重一樣，三意社人以堅(jiān)忍不拔的品質(zhì)，勇于創(chuàng)新、嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的精神一直為秦腔藝術(shù)的發(fā)展不懈努力著。

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