□ 劉　剛

?

李東陽(yáng)行草《自書詩(shī)卷》

□ 劉剛

吳昌碩 《李東陽(yáng)〈自書詩(shī)卷〉》引首 紙本

明朝近三百年間好書成風(fēng)，皇帝和王公貴族大都喜好書法?！俺勺婧梦南矔瑖L詔四方善書之士以寫外制。”①“仁宗則好摹蘭亭，宣宗則尤契草書，憲宗、孝宗、世宗皆有書跡流傳。孝宗好之尤篤，日臨百字以自課，亦征能書者使值文華供內(nèi)制。神宗十余歲即已工書，每攜大令《鴨頭丸帖》、虞世南《臨樂(lè)毅論》、米芾《文賦》以自隨?！雹谏嫌兴?，下必甚焉。由于帝王們的喜好和倡導(dǎo)，明代的帖學(xué)如同宋代一樣興盛，而且大有超越之勢(shì)。字寫得好，能得到皇上的恩寵，升官晉爵，食祿朝廷。所以明朝為官的文人士大夫，幾乎沒(méi)有不善書的。尤其是朝廷中，官位顯赫、身居要職的大臣們（通過(guò)科舉入仕或有才學(xué)的文官），幾乎都稱得上書法家。他們或在楷書，或在行書，或在草書，或在篆書，或在隸書，都能不同程度地展示出各自獨(dú)特的書法風(fēng)貌。諸如，開國(guó)元?jiǎng)讋⒒`真草，小篆為當(dāng)朝第一；右春坊大學(xué)士解縉，小楷精妙絕倫，并擅狂草；禮部尚書吳寬，善各類書體；兩廣總督王守仁，行書清勁峻峭；官至南京禮部尚書的董其昌，更是以秀逸虛靈、淡遠(yuǎn)率真的面貌，開一代書風(fēng)。其中，歷仕成化、弘治、正德三朝，官至太子少保、禮部尚書兼文淵閣大學(xué)士的李東陽(yáng)亦頗具代表性。

李東陽(yáng)，字賓之，號(hào)西涯，湖南茶陵人。生于明正統(tǒng)十二年（1447），卒于明正德十一年（1516）?！耙允泳?，四歲能作徑尺書。景帝召試之，甚喜，抱置膝上，賜果鈔。后兩召講《尚書大義》稱旨，命入京學(xué)?！雹厶祉槹四辏?464）中進(jìn)士，時(shí)年僅17歲。隨后，以優(yōu)于文學(xué)書法，選庶吉士、授編修，累遷侍講學(xué)士充東宮講官，直至進(jìn)文淵閣參預(yù)機(jī)務(wù)，晉升太子少保、禮部尚書兼文淵閣大學(xué)士。弘治十八年（1505），李東陽(yáng)與劉健、謝遷同受顧命輔佐武宗皇帝持政，累加少傅兼太子太傅。就是在正德年間，太監(jiān)劉瑾專權(quán)橫行霸道時(shí)，李東陽(yáng)仍身居高位（但在當(dāng)時(shí)，他是出于難言的苦衷，趨奉宦官，“委曲匡持”，以求救正朝政的闕失，竭力“彌縫”、“補(bǔ)救”劉瑾亂政），直至故世。卒后追贈(zèng)太師，謚“文正”。

在書法方面，李東陽(yáng)很早便顯示出其特有的天賦。他四歲便能寫直徑一尺的大字，隨著年齡的增長(zhǎng)，一發(fā)不可收拾，真、行、草、篆、隸無(wú)所不通。篆、隸尊秦漢，真、行、草諸體師法歷代大家，尤其是行草書，可謂博采眾長(zhǎng)。其行草書，吸取了張芝神變無(wú)極的章法，兼收了王羲之藻麗多姿的書體，采納了懷素縱橫豪放的筆勢(shì)，領(lǐng)悟了顏真卿雄渾遒婉的內(nèi)涵，廣泛而靈活地運(yùn)用了蘇東坡、黃山谷和米元章諸家各具特色而瀟灑自如的體勢(shì)，從而形成自己獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌。

現(xiàn)藏湖南省博物館的行草《自書詩(shī)卷》，在李東陽(yáng)的傳世作品中，無(wú)論是詩(shī)文還是書法，都堪稱精品。該作品質(zhì)地為寧波絹，縱36.4厘米，橫743.5厘米。作于正德八年（1513），作者時(shí)年67歲。所作的詩(shī)有《錢塘江潮歌》《西湖春曉圖》《清明日西莊作》《城西省墓歸過(guò)趙生園池二首》《獨(dú)酌二首》《一醉二首》。這些詩(shī)除《錢塘江潮歌》（原名為《錢塘江潮圖為喬少卿希大作》）及《西湖春曉圖》（原名為《題湖山春曉圖》）已收入《懷麓堂全集》外，其余的詩(shī)均未見(jiàn)輯集。

當(dāng)李東陽(yáng)將這些詩(shī)文揮灑完畢，絹面已滿，他又余興未盡地另在灑金箋上，道出書詩(shī)的原委，并署名落款。其自跋為：“文玉太史以寧波絹?zhàn)鏖L(zhǎng)卷，請(qǐng)書近作。每遇晴天暖日，徑造書室，令家僮磨墨以侍。其賞音好事乃爾，非身有之，豈能親切有味如此哉！詩(shī)皆謝事后所得，故多山林丘壑中語(yǔ)，亦詩(shī)家所不訝也。卷后尚馀一幅，其同年崔少卿世興為趣成之。正德八年（1513）十一月四日，西涯識(shí)?！毕骡j“賓之”和“懷麓書樓”兩方朱文方印。在正文之首上角鈐“長(zhǎng)沙”朱文印。

跋文中的“文玉”，即董玘，浙江會(huì)稽人，明弘治十八年（1505）乙丑科榜眼，官至吏部左侍郎，兼翰林學(xué)士。

“崔少卿”，即崔杰，字世興，蘇州吳縣人。明弘治十八年進(jìn)士，官禮部郎中、尚寶司少卿。

該卷引首“西涯墨妙”四個(gè)渾厚蒼勁的大字是吳昌碩所題，后鈐朱文“俊卿之印”和白文“倉(cāng)碩”二方印。接下來(lái)是明代王世貞的題詩(shī)及清代沈俊彩繪李東陽(yáng)肖像。在拖尾上跋文的依次為近代吳昌碩、高時(shí)顯、金蓉鏡、趙時(shí)棡等著名金石書畫家。

明王世貞所題詩(shī)文云：“故特進(jìn)光祿大夫、左柱國(guó)少師兼太子太師、吏部尚書、贈(zèng)太師李文正公東陽(yáng)：

矯矯李長(zhǎng)沙，髫年見(jiàn)囊錐。及乎操文柄，萬(wàn)流所趣歸。宏基樹層構(gòu)，五彩寔彰施。新皇善逸豫，群蠱爭(zhēng)媚之。公卿轟然散，而乃獨(dú)依依。潔身豈不佳，王室阽艱危?；貫懛撬危{(diào)劑亦不訾。茍存鉅公度，焉恤少年譏。王世貞撰?！?/p>

王世貞（1526-1590），字元美，號(hào)鳳洲，江蘇太倉(cāng)人。明嘉靖二十六年（1547）進(jìn)士，萬(wàn)歷十七年（1589）官至南京刑部尚書。能書善畫，是當(dāng)時(shí)著名的詩(shī)人、文學(xué)家和書法理論家，著有《藝苑卮言》等。

清沈俊所繪李東陽(yáng)畫像，頭戴青色朝冠，身著紅色朝服，雙手捧笏，慈眉善目，面帶微笑，神情專注，栩栩如生。圖左上方，畫家用篆書工整書寫道：“少師贈(zèng)太師李文正公”。下鈐白文“沈俊私印”一方。

沈俊（清代人），字仰之，號(hào)葉舟，江蘇蘇州人，居虞山。家多名人粉本，善人物寫真，間寫花卉翎毛，風(fēng)味不凡。

在書卷拖尾上，吳昌碩又題道：“西涯先生以詩(shī)名于正德間，近代稱‘明七子’，先生其一也。書法沉著酣肆亦如其詩(shī)，世所罕見(jiàn)。天覺(jué)仁兄得此卷，良為墨緣勝事，用書卷尾以志欣賞。丙寅（1926）秋仲。吳昌碩時(shí)年八十又三?！毕骡j白文“吳俊之印”和朱文“吳昌石”二方印。

［清］沈俊 李東陽(yáng)像 絹本設(shè)色　

吳昌碩（1844-1927），名俊卿，號(hào)缶廬，浙江安吉人。清光緒年曾任安東縣知事，方一月掛冠而去。精通詩(shī)文、書法、篆刻，擅長(zhǎng)畫花卉，皆獨(dú)具風(fēng)格，堪稱一代宗師。著有《缶廬詩(shī)存》《印存》《吳昌碩畫集》等。

近人高時(shí)顯跋文曰：“西涯先生，茶陵人，世居京師，五世皆葬畏吾村，萬(wàn)歷中封其墓。我朝墓地屬浮屠氏，在大慧寺西三十步許，法梧門祭酒與蕭崑田侍御募修墓碣祠宇，湘鄉(xiāng)謝薌泉侍御為敘緣起。嘉慶庚申，宛平令武進(jìn)胡遜捐俸，贖墓田于百詳庵，僧乃營(yíng)葺墓道，建寺三楹，梧門記其始末，揭之祠壁，張皋聞為之書。其西涯故居，梧門定為在德勝橋西地，名煤廠，距梧門所居不數(shù)十武。戊午六月九日，同人因公生日，集祀之，并作長(zhǎng)卷，而薌泉為之記。西涯則今之積水潭，詳梧門所為西涯考，王琴德司寇詩(shī)凈業(yè)寺北積水區(qū)：‘柔藍(lán)一檻浮鷗鳧，相傳自昔西涯居?！}西涯生日卷作也。文正相業(yè)學(xué)門昭垂史冊(cè)，而祠墓故居荒廢泯沒(méi)，猶待后人搜訪考證，葺苴而存之。其翰墨托之絹素，幾經(jīng)燹劫而所得幸遺者，益為難遇，而可寶貴矣。天覺(jué)吾兄，夙好名跡，鑒別既精，求古如饑渴。偶得文正此卷，雖無(wú)印記，審為真跡，什襲珍如球圖，鄭重出視，俾拓眼福。莊肅展讀，愛(ài)不忍釋，以義自持，謹(jǐn)識(shí)數(shù)言，銘心之品也。中元丁卯（1927）嘉平，泉江高時(shí)顯野侯甫書于梅王閣?！焙筲j朱文“野侯書畫”、白文“高時(shí)顯”、白文“梅王閣”三方印。

［明］王世貞 《李東陽(yáng)〈自書詩(shī)卷〉》題詩(shī) 紙本

跋文中多處提到的“梧門”，即法式善（1753-1813），姓伍堯氏，原名運(yùn)昌，字開文，號(hào)時(shí)帆，又號(hào)梧門，蒙古正紅旗人。乾隆四十五年（1780）進(jìn)士，官祭酒。能書善畫，有著作傳世。

高時(shí)顯（1878-1952），字欣木，號(hào)野侯，浙江杭縣人。清末舉人。以擅長(zhǎng)隸書和刻印著稱，尤能畫梅，其家藏古今名人畫梅作品頗豐。曾任中華書局編審多年。

近人金蓉鏡的題跋為：“西涯相弘治朝，錢牧齋（錢謙益）謂休明之運(yùn)，萃于成弘《懷麓堂集》，原本少陵、隨州、香山，兼有眉山、道園之勝。雍容臺(tái)閣，詞有體要，石瑤、羅玘、邵寶、魯鋒、何孟春六人，守師法不變，猶蘇門六君子也！張亨父云：‘金羈細(xì)馬，書明光碧色，羅衣錦繡，香行過(guò)玉河，三萬(wàn)騎少年?duì)幷f(shuō)李東陽(yáng)太平宰相，出手便不同?！渲亟?jīng)西涯云：‘轆轤聲里田田水，楊柳枝頭樹樹鶯。’亦華貴非后人所及。嘉靖后，山岳光氣不完，人才學(xué)術(shù)皆薄，政事則張桂、分宜（嚴(yán)嵩），詩(shī)有王（世貞）、李（攀龍），學(xué)有白沙（陳獻(xiàn)章）、陽(yáng)明（王守仁）。天殆屬意白山黑水間，使不得不耗磨以至于盡。至國(guó)初，復(fù)歸于正。此卷可以覘世運(yùn)歟！天覺(jué)仁兄其寶之。丁卯嘉平，嘉興金蓉鏡記，時(shí)年七十有二?！焙筲j朱文“潛盧”印一方。緊接著又題詩(shī)：“意到筆到墨亦到，宰相太平方爾能。杏苑少年何日見(jiàn)，不如分與讀書燈。香巖居士又題?！毕骡j朱文“蓉鏡”印一方。

金蓉鏡（1856-1928），字甸丞，晚號(hào)香巖，秀水（浙江嘉興）人。光緒十五年（1889）進(jìn)士，出仕湖南，清末歸。其才學(xué)淵博，詩(shī)文優(yōu)雅；擅畫山水，簡(jiǎn)略荒率。

近人趙時(shí)棡跋文道：“西涯相業(yè)世或有議之者，蓋以其坐視劉健、謝遷而不救也。殊不知西涯休休有容，善類為之保全者不少，正不得以劉、謝故而誣之。其文章頗負(fù)盛名，當(dāng)時(shí)稱為燕許大手筆，而壇坫風(fēng)流在七子中推領(lǐng)袖。著有《懷麓堂集》。天覺(jué)先生得其手書，諸詩(shī)業(yè)已付裝成卷，越數(shù)年復(fù)得遺像，擬重行補(bǔ)入，持以囑題，展閱一過(guò)，用識(shí)數(shù)語(yǔ)以志眼福。庚午黍日，叔孺趙時(shí)棡識(shí)于娛予室?！毕骡j白文“趙時(shí)棡之印”一方。隨后又題：“是卷首《錢塘觀潮歌》，字里行間有墨漬隱見(jiàn)，實(shí)系后之學(xué)書仿印者所沾染，庸妄人不知寶貴，留此微瑕，閱者可無(wú)庸致疑也。越二日叔孺再題?！毕骡j朱文：“時(shí)”和“棡”二方印。

趙時(shí)棡（1847-1945），字叔孺，晚號(hào)二弩老人，鄞縣（浙江寧波）人，寄居上海。清末諸生。擅長(zhǎng)金石、書畫，尤善畫馬。晚年工花卉、翎毛、草蟲。篆刻自成一家。

吳昌碩、高時(shí)顯、金蓉鏡、趙時(shí)棡 跋李東陽(yáng)《自書詩(shī)卷》 紙本

從手卷拖尾上的題跋來(lái)看，該書卷曾一度為天覺(jué)先生所珍藏，近代這幾位金石書畫家也是由他特請(qǐng)來(lái)觀賞題記的。而書卷上的收藏印又說(shuō)明該書卷幾經(jīng)易手，曾為許王、姚虞琴和朱屺瞻等人收藏過(guò)。無(wú)論其藏于何處，都被視為珍品。

跋文都對(duì)李東陽(yáng)為官、品行作了較為公允的評(píng)價(jià)，尤其推崇他的詩(shī)文才學(xué)和精湛的書藝。對(duì)該卷詩(shī)書，吳昌碩稱其“書法沈著酣肆亦如其詩(shī)，世所罕見(jiàn)”，金蓉鏡贊其詩(shī)“華貴非后人所及”、書法“意到筆到墨亦到”等等。從該卷詩(shī)書，可以感受到一些李東陽(yáng)詩(shī)文的品位和書法風(fēng)貌。

惟有高時(shí)顯的跋文別具特色，他運(yùn)用翔實(shí)的史料，對(duì)李東陽(yáng)所葬地及為其募捐修墓碣祠宇的經(jīng)過(guò)進(jìn)行考證和述說(shuō)，為研究李東陽(yáng)提供了珍貴的歷史資料。

在書法藝術(shù)上，這卷《自書詩(shī)卷》可謂行草書中的佳品。全卷九首詩(shī)近千字，一氣呵成，無(wú)一懈筆。行距綽適，體勢(shì)峻峭清和，具有流動(dòng)的美感。其節(jié)奏分明，運(yùn)筆自如。整篇猶如高山流水，韻味無(wú)窮。正如《墨林快事》所說(shuō)的那樣：“長(zhǎng)沙公（李東陽(yáng)）大草中古絕技也，玲瓏飛動(dòng)，不可按抑。而純雅之色如精金美玉，毫無(wú)怒張蹈厲之態(tài)。蓋天資清澈，全不帶滓渣以出?！本推湓?shī)本身而言，其典雅流麗的文體，自然得體的章法，開啟了一代詩(shī)歌的新風(fēng)尚。其詩(shī)書如此融為一體，更顯珍貴。

有些遺憾的是，正如趙時(shí)棡跋文中所闡述：“是卷首《錢塘觀潮歌》，字里行間有墨漬隱見(jiàn)，實(shí)系后之學(xué)書仿印者所沾染，庸妄人不知寶貴，留此微瑕。”

目前存世的李東陽(yáng)比較著名的行草書作還有《甘露寺詩(shī)》（紙本，縱111.5厘米、橫35.5厘米，故宮博物院藏品）和《雜詩(shī)》（紙本，縱29厘米、橫259.2厘米，上海博物館藏品）等。《甘露寺詩(shī)》筆墨舒展，行筆穩(wěn)健，取法顏體是有創(chuàng)意。《雜詩(shī)》用筆頓挫分明，筆鋒藏而不露，行間寬綽，體勢(shì)清拔舒和，師法懷素，而又有明顯的個(gè)人風(fēng)格。李東陽(yáng)的書畫題跋較多，如張擇端《清明上河圖》、劉松年《四景山水圖》、趙孟頫《煙江疊嶂詩(shī)》等等，都有他題書引首或跋詩(shī)文于卷尾，這些題跋都極見(jiàn)書法功力。在名人書畫作品上題詩(shī)跋文，是歷代文人的雅好，經(jīng)過(guò)宋元的發(fā)展，到明朝更為興盛。

書家的字體，是因時(shí)因人而異。明代前期，由于帝王們倡導(dǎo)以書取仕，導(dǎo)致趨奉科舉、姿勢(shì)圓熟的“臺(tái)閣體”書法風(fēng)行。從洪武至永樂(lè)年間，皇帝下詔征召天下善書之士，擇其優(yōu)者授予中書舍人的低品級(jí)官職，中書舍人由十余人增至三四十余人，分別被安置到武英殿、文華殿等處，繕寫內(nèi)閣擬定的文書、詔令等。其書法有統(tǒng)一的、極嚴(yán)的要求和體例格式，這就是所謂“臺(tái)閣體”書法，是統(tǒng)治者提倡、干預(yù)之下的一種特殊現(xiàn)象。這種書體又進(jìn)而延伸到科舉考試中。代表書法家有沈度、沈粲、滕用亨、陳登、朱孔易等人，他們書法總的特征是婉麗清秀、圓滑純熟。至成化、弘治時(shí)期開始，曾盛極一時(shí)的“臺(tái)閣體”書法隨著君王的腐敗無(wú)能，尤其是正德年的宦官專權(quán)造成的政治黑暗，已沒(méi)有昔日的雍容華貴、嫵媚遒麗的風(fēng)范。所呈現(xiàn)的是刻板僵化、毫無(wú)生機(jī)，喪失了曾具有過(guò)的藝術(shù)魅力。隨著“臺(tái)閣體”書法的日益枯竭，文人、書法家們都不愿再繼續(xù)受這種刻板書體的束縛，進(jìn)而開始回歸到古代書法的優(yōu)秀傳統(tǒng)中探尋新的途徑，從而掀起了崇尚魏晉盛唐書法，以怡情適志、抒發(fā)個(gè)人情感為目的的書風(fēng)。李東陽(yáng)便是其中的代表人物之一。

李東陽(yáng)能成為成化和弘治年的閣臣、正德年的首輔，與他典雅流麗的文才和精湛超脫的書法，不能說(shuō)沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)系。天順至正德年間，“朝廷大著作多出其手”，“自明興以來(lái)，宰臣以文章領(lǐng)袖縉紳者，楊士奇之后東陽(yáng)而已”④。李東陽(yáng)以臺(tái)閣耆宿之尊，主持文柄，“其門生滿朝”⑤。因他是湖南茶陵人，故其詩(shī)派稱“茶陵派”，為明代文學(xué)復(fù)古主義的推動(dòng)者之一。而他別具一格、自成一體的書法風(fēng)格，在明代書壇占有極其重要的地位。他的書法無(wú)論是在當(dāng)時(shí)還是在后世，都為世人所重。《明史·列傳》稱他“工篆隸書，流播四裔”。明邵寶贊嘆：“西涯公真、行、草書皆自古篆中來(lái)，晉以下特兼取而時(shí)出之耳?！闭簿傍P評(píng)道：“東陽(yáng)草書，筆力矯健成一家，小篆清勁入妙?！鼻鍡钍鼐丛凇秾W(xué)書邇言》中認(rèn)為：“明之中葉，若邵寶之學(xué)顏、李東陽(yáng)之學(xué)褚，皆能自樹藩籬，獨(dú)標(biāo)真諦?！?/p>

用“人品正、才學(xué)高、書藝精”來(lái)概括李東陽(yáng)實(shí)不為過(guò)。他官位顯赫，并能做到“立朝五十年，清節(jié)不渝”⑥，這在封建官吏中是極為少見(jiàn)的。他在位期間，唯才是舉，任人為賢，為維護(hù)明王朝的封建統(tǒng)治，奉公守職，盡心盡力。特別是能在劉瑾肆虐時(shí)，“潛移默奪，保全善類，天下陰受其庇”⑦。他主持文柄，在詩(shī)歌上“宗唐”“法杜”，力矯“臺(tái)閣體”文風(fēng)，推動(dòng)著明代文學(xué)復(fù)古主義的發(fā)展。他擅長(zhǎng)真、行、草、篆、隸各種書體，既有遒美俊麗的風(fēng)姿，又有奇肆奔放的格調(diào)；既有傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼路ǎ钟袆?chuàng)意革新的體貌；既有穩(wěn)健行筆的沉著，又有豪放開張的酣肆。如他的行草書《自書詩(shī)卷》，筆力清勁，沉著酣暢，為其行草書之代表作。這種精湛脫俗的書風(fēng)，在帖學(xué)大行、法帖之傳刻盛極一時(shí)的時(shí)代，讓人耳目一新。

責(zé)任編輯：鄭寒白

注釋：

①馬宗霍《書林藻鑒》卷第十一。

②馬宗霍《書林藻鑒》卷第十一。

③《明史》卷一八一。

④《明史》卷一八一。

⑤［明］何良俊《四友齋叢說(shuō)》卷之二十六。

⑥《明史》卷一八一。

⑦《明史》卷一八一。

［明］李東陽(yáng) 自書詩(shī)卷 36.4×743.5cm 絹本（跋為紙本） 湖南省博物館藏釋文：《錢塘江潮歌》。錢塘江頭江倒流，中有潮聲號(hào)萬(wàn)牛。堆銀如山雪如屋，遠(yuǎn)影滅沒(méi)當(dāng)空浮。千峰將頹樹欲禿，海若股栗天吳愁。來(lái)船歡欣勢(shì)自下，瞬息千里無(wú)淹留。去船乘危貴得正，力盡一過(guò)且復(fù)休。躋攀分寸偶失手，頃刻下飽黿與鰌。由來(lái)只尺不自覺(jué)，遠(yuǎn)望不敢凝雙眸?？蛠?lái)未到膽已落，借問(wèn)同行還見(jiàn)不。何人嬉笑欲起舞，越東老翁搔白頭。群兒招呼或助叫，倏忽過(guò)耳風(fēng)颼飀。達(dá)士遐觀得奇賞，七澤五湖同一漚。天道虛疑月盈缺，世情妄假人恩仇。復(fù)將險(xiǎn)巧作戲劇，鄉(xiāng)里少年夸善泅。潮來(lái)潮去亦何意，人間萬(wàn)事良悠悠。我時(shí)渡江不相值，空對(duì)燕客談杭州。壯懷高興兩莫遂，三十六年秋復(fù)秋。誰(shuí)將妙思入畫本，似與造化爭(zhēng)雕鎪。酒酣月落不知處，夢(mèng)醒尚作江南游?！段骱簳詧D》。湖船著水平無(wú)舵，篷上使篙篷下坐。山光四面錦屏開，橋影中天彩虹臥。輕鴉拂樹還千點(diǎn)，老鶴叫空時(shí)一個(gè)。宴客遙將綺席隨，游人不惜青鞋破。江南風(fēng)物今馀幾，看畫題詩(shī)兩無(wú)那。卻恐湖山畫不如，他年自買扁舟過(guò)?！肚迕魅瘴髑f作》。謝病尋山第一回，絕無(wú)風(fēng)（□）少塵埃?；ㄩg倚杖亭亭立，水面流觴曲曲來(lái)。杜甫草堂居始定，邵平瓜地手須栽。溪行野宿真隨意，林外催歸莫浪催。二月春寒尚未回，一春強(qiáng)半只風(fēng)埃。汲殘井水田猶渴，望斷溪云雨不來(lái)。野外桑麻思舊植，垅頭松柏是新栽。山林漫有田園興，農(nóng)事偏驚歲月催?！冻俏魇∧箽w過(guò)趙生園池二首》。因?qū)づf垅松楸地，

偶過(guò)鄰家芍藥園。老去年多蓬鬢改，晚來(lái)風(fēng)急落花繁。有情紫燕知新社，無(wú)數(shù)蒼苔上古垣。欲向水邊詢往事，浴鴻飛鷺總無(wú)言。石堤沙路轉(zhuǎn)逶迤，斜日輕舟晚更移。枝亸不嫌紗帽濕，水深偏怯板橋危。行貪覓句攜筇遠(yuǎn)，坐愛(ài)江流返棹遲。何處桑榆還暮景，野情村調(diào)兩無(wú)期。是日聞林薄間有唱桑榆暮景者?！丢?dú)酌二首，是日飲松江酒》。獨(dú)酌花無(wú)語(yǔ)，交歡客有期。且將花當(dāng)客，卻被酒催詩(shī)。舊事經(jīng)心錯(cuò)，微醺入面遲。乾坤五湖水，風(fēng)味幾人知。獨(dú)酌杯常淺，微吟韻轉(zhuǎn)幽。野情隨事足，塵鞅有時(shí)休。愛(ài)月頻開戶，思山欲上樓。此緣拋未卻，拋卻更何求?！兑蛔矶住?。老來(lái)差覺(jué)酒腸寬，淺酌頻斟也自歡。昨夜偶然成一醉，故人醒眼若為看。醉鄉(xiāng)天地本來(lái)寬，萬(wàn)事無(wú)悲亦不歡。四十九年醒是醉，一時(shí)翻作醒時(shí)看。文玉太史以寧波絹?zhàn)鏖L(zhǎng)卷，請(qǐng)書近作。每遇晴天暖日，徑造書室，令家僮磨墨以侍。其賞音好事乃爾，非身有之，豈能親切有味如此哉！詩(shī)皆謝事后所得，故多山林丘壑中語(yǔ)，亦詩(shī)家所不訝也。卷后尚馀一幅，其同年崔少卿世興為趣成之。正德八年十一月四日，西涯識(shí)。鈐?。嘿e之（朱） 懷麓書樓（朱） 長(zhǎng)沙（朱）

［明］李東陽(yáng) 贈(zèng)廷韶詩(shī) 141.4×49.8cm 紙本 上海博物館藏釋文：鳳皇臺(tái)上題詩(shī)去，鸚鵡洲前建節(jié)行。四海山川佳麗地，六年江漢別離情。悠悠曉夢(mèng)塵隨馬，漠漠春寒雨帶城。好種甘棠三百樹，他時(shí)留詠漢公卿。成化壬辰，予識(shí)秦君廷韶于南曹，甚焉不鄙。予既北歸，而君有武昌之命，聲稱翕然。茲報(bào)政京師，行且歸治武昌，予舊游而于君又有夙昔之雅。因以小詩(shī)奉贈(zèng)，且以期諸他日云。丁酉歲閏二月甲子，賜進(jìn)士出身、翰林侍講兼修國(guó)史、經(jīng)筵官長(zhǎng)沙李東陽(yáng)書。鈐?。嘿e之（朱） 西涯（朱）

［明］李東陽(yáng) 跋趙孟頫《煙江疊嶂圖詩(shī)卷》 紙本 遼寧省博物館藏釋文：松雪大書見(jiàn)者絕少，東吳王敬之氏得此，其永寶之。正德五年十月十一日，東陽(yáng)書于卷末。鈐?。豪顤|陽(yáng)?。ㄖ欤?西涯（朱）

［明］李東陽(yáng) 跋懷素《自敘帖》 紙本 臺(tái)北故宮博物院藏釋文：懷素自敘帖，本蘇舜欽家物。前六行乃舜欽所補(bǔ)，見(jiàn)于《書譜》，而此卷正合，其為真跡無(wú)疑。然具眼者觀之，故不待此也。舊聞秘閣有石本，今不及見(jiàn)。見(jiàn)此卷于少師謙齋徐公者再，往復(fù)披玩不能釋手，敬識(shí)而歸之。弘治十一年九月三日，長(zhǎng)沙李東陽(yáng)。鈐印：賓之（朱） 西涯（朱） 長(zhǎng)沙（朱）

［明］李東陽(yáng) 跋蘇軾《洞庭春色賦、中山松醪賦卷》 紙本 吉林省博物院藏釋文：中山松節(jié)洞庭柏，不待銜杯意已酣。三復(fù)好辭還妙翰，墨風(fēng)吹鬢晚毿毿。不用殷勤著酒經(jīng)，自將詞賦托芳馨。若從顛素論書法，肯放人間是獨(dú)醒。東陽(yáng)。鈐?。嘿e之（朱）

［明］李東陽(yáng) 《懷素〈自敘帖〉》引首 紙本 臺(tái)北故宮博物院藏釋文：藏真自序。鈐?。豪顤|陽(yáng)印（朱）

［明］李東陽(yáng) 《薛紹彭〈雜書卷〉》引首 紙本 臺(tái)北故宮博物院藏釋文：薛道祖墨跡。西涯。鈐?。嘿e之（朱）

［明］李東陽(yáng) 跋米芾《苕溪詩(shī)卷》 紙本 故宮博物院藏釋文：右米元章詩(shī)翰，有紹興及睿思殿圖印，其子友仁題其后稱“先臣芾”，蓋君前臣名之義也。元章書極精妙，而友仁亦有家法，父子并美，自羲、獻(xiàn)以后亦鮮聞之。書法真贗每相混淆，如米氏者，江南偽本不知其幾。此卷妙處望而可知，太宰水村陸先生檢諸故篋，重加表飾，物之顯晦固自有數(shù)哉。先生方操黜陟之柄，振幽起滯，天下之士賴以不汩沒(méi)于世者多矣，識(shí)者幸毋以一事觀之。正德丙子二月十二日，長(zhǎng)沙李東陽(yáng)題。

［明］李東陽(yáng) 《趙孟頫〈煙江疊嶂圖詩(shī)卷〉》引首 紙本 遼寧省博物館藏釋文：松雪翁真跡。西涯。鈐?。嘿e之（朱）

［明］李東陽(yáng) 《陸柬之書〈文賦〉》引首 紙本 臺(tái)北故宮博物院藏釋文：二陸文翰。西涯。鈐?。嘿e之（朱）

［明］李東陽(yáng) 題《熨帛圖》詩(shī)卷 36.9×1577.5cm 絹本 故宮博物院藏釋文：《熨帛圖》。熨帛復(fù)熨帛，一日能幾匹。貧家日短富日長(zhǎng)，同是一般辛苦力。貧家勿嘆熨帛勞，猶勝家貧無(wú)帛熨。《東山田社》。日之出，東田東。鼓填填，走社翁。刲肥羊，擊壯豕。舞復(fù)歌，社神喜。但愿年好風(fēng)雨儂，衣有桑，食有黍，長(zhǎng)迎社神擊社鼓。《畫鷹》。岸幘空堂晚，飛霜匹練秋。野風(fēng)吹蒼莽，山葉助蕭颼。萬(wàn)羽愁相肉，千人莫浪求。獵心吾未老，誰(shuí)與臂雙韝?！吨仃?yáng)甲子雨》。重陽(yáng)偏遇雨，甲子況逢秋。老樹花空落，平池水逆流。路危妨躡屐，風(fēng)急怕登樓。獨(dú)負(fù)東園約，黃花笑黑頭?！稌儔?mèng)，用杜韻》。暮雨林亭花黯然，愁人正愁相對(duì)眠。夢(mèng)疑空蝶有時(shí)化，兀如風(fēng)舟不受牽。江鄉(xiāng)亂草碧天際，鄰家短雞啼竹邊。偷閑習(xí)惰恐未可，猶欲作官支俸錢?！峨s畫》?？蛠?lái)叩我門，門前秋葉落。山翁長(zhǎng)在家，不放湖邊鶴。官柳何青青，低垂覆江岸。日暮無(wú)人行，風(fēng)吹幾枝斷。入谷聽幽泉，泉聲隔云注。欲觀泉出時(shí)，須向云深處。春岸桃花開，江頭夜來(lái)雨。借問(wèn)垂釣翁，中流深幾許。畫師好畫鬼，極力窮幽深。世亦有真鬼，畫形難畫心。樹寒風(fēng)起早，江靜月來(lái)遲。此句中宵得，幽情欲語(yǔ)誰(shuí)。地僻長(zhǎng)宜靜，郎潛亦愛(ài)貧。貧家不釀酒，自有問(wèn)奇人?！毒湃斩山?。秋風(fēng)江口聽鳴榔，遠(yuǎn)客歸心正渺茫。萬(wàn)古乾坤此江水，百年風(fēng)日幾重陽(yáng)。煙中樹色浮瓜步，城上山形繞建康。直過(guò)真州更東下，夜深燈火宿維揚(yáng)。《禫后經(jīng)西涯有感》。城中光景夢(mèng)中路，病不出游空有身。柳條弄水色不定，鷗鳥傍沙情自親。舊鄰十室九易主，古寺百年長(zhǎng)占春。慟哭兒童釣游地，白頭重到為何人。《題聽琴圖寄天錫太守》。幽齋落花晚，援琴寫我煩。弦疏不成調(diào)，但有古意存。一弦三嘆息，自謂和者難。自從別君來(lái)，山高水潺湲。眾好諧莫遂，置之不復(fù)彈。題詩(shī)寄遠(yuǎn)道，慰此平生歡。舊作數(shù)首，偶為云厓老兄錄一過(guò)?；厮缄傥?，忽忽如夢(mèng)中語(yǔ)，亦可慨也。西涯。

［明］李東陽(yáng) 春園雜詩(shī) 35×543.7cm 紙本 故宮博物院藏釋文：《春園雜詩(shī)》。三月三日佳麗辰，五十五年衰病身。閉門一枕午時(shí)夢(mèng)，江草江花無(wú)數(shù)春。庭下獼猴如小兒，攀花折果不停時(shí)。極知野意厭羈馽，放著林間高樹枝。澗草園花隨意春，野情偏與物相親。養(yǎng)得山家短角鹿，盡日閑行不觸人。庭前種竹不滿地，長(zhǎng)怪墻高多夕陰?？v使難成也難老，莫教移卻種花心。剛道假山如畫圖，畫圖還是假山無(wú)。若見(jiàn)此山真面目，縱非南國(guó)也西湖。夜來(lái)一雪忽成雨，雨過(guò)西山青入樓。聽人騎馬看山去，又作思山一種愁。舊作數(shù)首，宗之方伯見(jiàn)而愛(ài)之，錄以奉贈(zèng)，亦為知者道耳。正德己巳閏月四日，西涯識(shí)。鈐?。嘿e之（朱） 七十一峰深處（朱） 長(zhǎng)沙（朱）

［明］李東陽(yáng) 跋朱熹《上時(shí)宰二札卷》 紙本 故宮博物院藏釋文：右文公先生與執(zhí)政札子二紙，其一在南康論減稅請(qǐng)祠事，其一在婺論豪民行遣事。國(guó)子祭酒陳公敬宗以為皆上時(shí)宰王淮者。刑部侍郎廖公莊謂文公在南康，淮尚未相，前札乃上史浩，札中所稱二公者，趙雄、范成大也。按此二札皆不載刻本全集，集中與王樞使書有東府兩公之語(yǔ)，未審何人，蓋淮時(shí)在西府，故傳以相告。札又云“早為開陳，亟賜罷免，如前兩札所請(qǐng)”，則知前札有未盡錄者，如此札是也。且此二紙皆婺人傅寧氏所藏，大抵婺物，非出史氏也。盱眙陳進(jìn)士明之得而藏于家，謹(jǐn)識(shí)其后而歸之。成化乙巳三月既望，后學(xué)長(zhǎng)沙李東陽(yáng)書于懷麓堂。鈐?。嘿e之（朱） 李東陽(yáng)?。ㄖ欤?古潭（白）

陸儼少　井岡山圖卷(之一) 35×415cm 紙本設(shè)鈀 1977年鈴?。耗氯?朱)　滿目青山夕照明(朱)

陸儼少　井岡山圖卷(之二) 　35×415cm　紙本設(shè)色　1977年

陸儼少　井岡山圖卷（之三）　35×415cm　紙本設(shè)色 　1977年款識(shí)：井岡山位群山之中，峰巒層疊，竹樹蒙密。其諸哨口乘高據(jù)危，形式險(xiǎn)絕，予至其處，緬想當(dāng)年革命斗爭(zhēng)之艱貞激烈，而星星之火，勢(shì)成燎原，雖曰人和，亦特地利。今遺址宛然，為之徘徊不能去云，寫井岡山五大哨口，曰;桐木嶺、朱砂嶺、朱砂沖、黃洋界，雙鈴?。宏懹。ò祝吧伲ㄖ欤∧氯琊^（朱）

作者單位：（湖南省博物館）